浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势.doc

浅谈中国纪录片创作的美学特征及发展趋势内容提要：随着2011年1月1日中央电视台纪录片频道的开播，中国纪录片创作进入了一个新的活跃期，市场动力 明显增强。历史文化题材作品不仅数量增多，影响力提升，美学探索更进一步，戏剧化和娱乐性更为凸显。同时，关注当下、记录现实的纪录片作品数量有所减少， 影响力也局限于边缘空间。在多元文化融合的态势下，意识形态话语依然强健，市场的力量渐渐呈现，美学贴近市场变幻出万种风情。本文试从近几年涌现出的中国 纪录片作品的类型特征、制作及传播特点等方面，浅议其美学特征及发展趋势。关键词：纪录片 美学特征 制作特点 新趋势一、中国纪录片作品的类型特征近两年来，中国纪录片作品主要呈现为宣教型、审美型、消费型三种类型。1、宣教型作品宣教型纪录片不仅承担着重要的意识形态功能，也参与了地方旅游文化产业开发，成为宣教型作品的一种新趋势。2010年以来，中国纪录片作品围绕着上海世博会、广州亚运会等重大社会事件展开。上海世博会吸引了全世界的目光，关于世博的纪录片也蔚为大观，成为2010年度纪录片创作中的一个热点。不论国家媒体还是民间机构，都对这一题材寄予了极大的热情，姿态各异，佳作纷呈。由中央新影集团摄制的纪录电影城市之光，系2010上海世博会官方电影之一。城市之光全景式记录了自2008年9月以来上海世博会筹备 的重要事件和活动，通过讲述人物故事、展现历史风貌，描画出了上海这座城市的时代变迁，书写了人们对城市生活的体会，以及对城市未来的思考。由周兵导演的纪录片电影外滩轶事也是关于上海历史的巨制。影片通过有意味的五位主人公，采取真实再现的手法，大规模运用了数字影像手段，展现上海从小 渔村到远东第一大城市的百年沧桑。专业演员的参与和精彩剧场的演绎也让这部纪录片更增加了戏剧性和观赏性，演员第一次在纪录片里开口说话，引发学术界关于 纪录片边界的讨论。美国国家地理频道将外滩轶事改编为52分钟版本在该频道播出。围绕2010年广州亚运会，中央电视台体育频道推出了5集系列纪录片亚运在中国，该片围绕2010年广州亚运会，回顾和梳理了亚运与中国的20年情缘。通过亲历者的讲述，图像史料的对比，将观众的记忆再次激活，平民化的视角使观众倍感亲切。作为地方旅游文化产业的形象传播工程，由地方政府、旅游文化机构与传媒机构联合制作的历史文化纪录片异常活跃。由陕西电视台出品，康建宁导演的8集纪录片 大秦岭于2010年1月1日起在中央电视台播出。据了解，该片总投资1500万元，是陕西打造地方名片的一部影像大作。该片以人文精神和科学的态度解 读秦岭的历史与文化，并展示出今天秦岭所具备的现实意义及对当今社会的价值。由中央新影集团和江西庐山风景名胜管理局联合制作的10集高清人文纪录片庐山：人文圣山，以庐山为载体，对中华民族之文脉进行了一次深入而具现实价值的探寻。需要特别指出的是，尽管一些宣教型作品确是为明确的功利目的而制作的，但不少作品却跳出了赤裸裸的宣传腔调，而是深入地域文化，提炼美学元素，制作出精良的艺术佳作，具有一定的文化品位和美学情趣。2、审美型作品2010年，纪录片产业化进程加快。在纪录片市场化的趋势中，依然涌现出一批审美型纪录片作品，它们执著地探索着纪录片艺术创造的空间和审美表达的可能，并进行美学新尝试。其中表现突出的是历史人文纪录片。从故宫、圆明园以来形成的历史人文大片模式成为近年纪录片创作的突出特征：人文纪录片数量集中，表现领域从中国扩展到西方，表现手法也不断拓展。其中，这一潮流的开创者周兵的贡献格外引人注目。由周兵导演的10集纪录片敦煌于2010年大年初一作为开年大戏在中央电视台新闻频道黄金时段首播。敦煌延续了周兵故宫、台北故 宫等纪录片用影像传播中华文化的理念，以大气从容的风格，植入戏剧化的再现手法和流行音乐，传播效果比较突出，甚至使甘肃接待游客量接近同比增长了 23%。敦煌播出后首批5000套DVD在两个星期内销售一空，也创造了新一轮的敦煌热，发挥了议程设置功能。与历史文化大片相比，表现现代史的纪录片也是近年纪录片的突出倾向。2010年，由崔永元领衔制作的32集大型历史纪录片我的抗战，正视历 史、凸显民间视点是其显著特征，该片采用“口述历史”方式，力图通过个人回忆与历史细节还原战争的真相，并通过木刻风格的动画串联起那些白发苍苍的老者亲 历战争的回忆。同时，我的抗战还开创了一种新型的传播模式。在电视首播之前，该片先于搜狐视频全部独家播出，在互联网上受到广泛关注和热烈追捧，上线 仅一个月在线收看人数即突破千万。作为首部网络先于电视播出的国产纪录片，我的抗战的传播模式无疑成为一种具有开创性的成功尝试。作为地方电视媒体，广东佛山电视台于2011年，举办了十大纪录片导演看佛山看佛山活 动。这次邀请了张以庆、周兵、时间、孙增田等十位中国著名纪录片导演前往佛山，进行纪录片创作，通过导演们独特的视角与表达，展现佛山深厚的文化资源与时 代脉搏。此次创作，为佛山留下了近4000分钟的珍贵影像，并最终创作出十部风格各异，精彩纷呈的纪录片作品。看佛山作品陆续制作完成后，受到了业界 的广泛关注，有些作品已经成为专业院校的最新影视教材范本，有些作品则受到了知名纪录片活动的关注，纷纷邀请参加展映交流与评比，其中佛山听禅、康 有为变已获得四川电视节“金熊猫”最佳导演、最佳创意等四项提名。相比之下，近年来关注社会、记录现实的纪录片比较稀少。曾成功出品和运作纪录片音乐人生、1428的CNEX视纳华仁基金会，于 2010年推出苏哲贤导演的街舞狂潮，记录了34岁的阿伦从2007年到2008年前往法国巴黎参加世界街舞大赛的过程，获得第47届金马奖最佳纪录 片奖。由范立欣导演的纪录片归途列车跟随在广州打工的四川农民张昌华一家三年来春节期间返家探亲的历程，以平实动人的影像呈现了农民工艰辛、悲苦的现 实境遇，以及他们所面临的亲情与生计间的矛盾。该片获得包括荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖、旧金山国际电影节金门将纪录片大奖、蒙特利尔 国际纪录片电影节魁北克最佳影片奖等多项国际大奖。3、消费型作品近两年来消费型纪录片作品较少，而且主要以纪录片栏目的特别作品的方式存在，具有探索价值的是探索发现栏目推出的国内首部7集纪录剧情片 迷徒。迷徒的主人公郑蕴侠是一个遗留在大陆的国民党高级特务，该片采用了国际流行的剧情式纪录片手法进行创作，在故事叙述、造型表达和技术制作手 段等诸多方面进行探索，全片运用专业演员的表演和对白建构主体情节，成功实现了将再现式纪录片升级为纪录剧情片的探索和尝试。片中集戏剧化的叙事手段、专 业演员的演出、亲历者口述回忆于一体。这部纪录剧情片的出现，契合了国际剧情纪录片的趋势，顺应了市场大潮和观众娱乐需求，在纪录片类型创作上做出了一定 突破。不过，因为纪录片市场的疲软，民营资本的社会其他资本基本上不介入消费型纪录片制作。所以，市场上传播的消费型纪录片数量非常有限。二、纪录片作品制作特点1、纪录片作品制作模式的新趋势2001年以来，随着电视栏目的普及，纪录片作品的数量急剧减少。然而，2004年故宫播出之后，加之央视纪录片频道的开办，纪录大片的传播价值与社会影响再次凸现，为纪录作品展开了更大的创作空间，也慢慢改变着纪录片的制作模式。第一、团队化制作初步呈现品牌效应。随着纪录作品的增加，纪录作品的制作模式也发展出新的特征，即团队化制作。近年来纪录片作品的制作主要集中于国有制作团队和民间制作团队两部分 力量。国有制作团队只要来自中央电视台、新影厂、上海纪实频道以及南京电视台、大连电视台、四川电视台、佛山电视台等地方媒体，这些电视台中形成了一些由 一个著名导演为中心的制作团队，如中央电视台陈晓卿团队、任学安团队，中央新影集团周兵团队、梁碧波团队，湖北电视台张以庆团队等。民营制作力量也在发展 壮大，比较活跃的有三多堂、大陆桥传媒、雷禾传媒等。民营制作公司多以栏目纪录片委托制作或制作发行为主，大多采用公司化管理体制，从立项、策划、拍摄、 后期制作都有一套较为完善的管理模式。纪录片制作团队既不同于电视栏目的工业化、模式化操作，也不同于独立制作人的个性化，而是具有成熟稳定的团队风格与制作模式，具有从创意、立项、制作、播出到发行的统筹能力，开始形成品牌效应。如周兵团队的历史文化纪录片已经成为行业品牌之一。第二、开始尝试预售模式。预售作为国际纪录片的一种常规的运营模式，不仅能够有效融资，而且还能把销售理念提早引入制作环节中，真正制作出适于传播和销售的作品，但在中 国却是新生事物。此外，民间制作人也不断参与国际电影节预售，并有斩获。预售的成功尝试为纪录片产业开拓出一条新路，将逐渐成为今后我国纪录片运营的一个 发展趋势。2、资金来源目前，纪录片作品资金大约来源于三种机构：第一、电视台预算。电视台投资仍然是纪录片作品的主要资金来源。如中央电视台的2010世博记忆、亚运在中国，上海广播电视台投资制作的外滩轶事、当卢浮 宫遇见紫禁城、上海2010、国道318等，中国教育电视台的伟大的友谊、永远的格瓦拉等。这些作品大多是宣教型纪录片，但也有一些审 美型作品，如敦煌、西湖等。第二、社会投资。社会资助是2010年以来纪录片投资的活跃主体，包括地方政府、行业协会或企业。如60集大型音乐纪实片岁月留声新中国唱片60年，中央 新影集团制作，中国音像协会、中国移动通信集团公司、中音唱工文化发展有限公司提供了制作经费。6集系列片中国冰雪记忆由中央电视台制作，中国奥委会 提供了制作经费。更大的投资来自地方政府或旅游文化企业。目前，地方政府以及很多企业已经充分认识到纪录片在地方形象宣传、拉动地方经济，如房地产、旅游，以及 塑造企业形象、提升企业品质等方面的巨大作用，于是，越来越多的地方政府以及企业开始把纪录片作为投资对象。例如佛山电视台正在拍摄的老佛山新天地 就是由香港瑞安集团投资，由佛山电视台纪录片创作中心的团队，对其“岭南新天地”的商业房产项目进行全景纪录，最终将制作成90分钟的高清纪录片。这种类 型的纪录片虽然也是宣教型作品，但也是市场的组成部分。第三、基金会资助。非营利基金会的参与也为纪录片创作提供了有力的支持，说明纪录片已经获得有识之士的认同，并付诸行动。CNEX视纳华仁基金会于2010年继续 资助纪录片创作，推出苏哲贤导演的街舞狂潮，该片获得第47届金马奖最佳纪录片，这是CNEX继音乐人生后，再度获得金马奖的肯定。良友文化基金 会也在2010年资助了当卢浮宫遇见紫禁城、遇见珠峰等纪录片的创作。三、纪录片作品传播特点近年来，中国纪录片在传播策略上出现了一些新动向和新趋势，这些策略带动了传播效果的增值。1、电视播出2010年纪录片作品播出还是以电视播出为主。播出形式为栏目播出和特别节目两大类。特别节目播出：纪录大片作为特别节目放在黄金时段播出。如敦煌于2010年大年初一作为开年大戏在CCTV-1晚间黄金时段首播。看佛山于2011年12月中旬在佛山电视台新闻综合频道播出。这些纪录大片纷纷占领黄金时段，足见纪录精品在电视播出中的分量。栏目播出：一些纪录片作品放进品牌栏目播出。如探索发现栏目播出的迷徒、大秦岭、说吴。而佛山电视台的老牌纪录片栏目经历也播出了结婚、大学生猪肉佬、第十六个路人等优秀纪录片作品。据央视-索福瑞31城市收视数据显示，2010年在中央电视台播出的重要纪录片作品的收视成绩均在0.2%以上，其中颐和园以平均收视率 0.47%的成绩高居榜首，其他收视表现较好的纪录片作品还有迷徒（平均收视率为0.41%）、大秦岭（平均收视率为0.41%）。上海地区，收 视表现较好的纪录片有上海2010（平均收视率为0.47%）、渡江记上海长江隧桥工程的秘密（平均收视率为0.47%）、阿富汗战地之旅 （平均收视率为0.31%）。佛山电视台经历栏目2011年的平均收视率竟然达到41%，成为广东电视的旗帜性栏目。纪录片作品的收视成绩受播出平 台和播出时段影响极大，只能从有限的层面反映出作品的品质和题材的吸引力。2、影院放映根据国家广电总局电影局所提供的数据，2011年度中国出品16部纪录电影，数量逊于2010年的19部，但登上主流院线的影片数目和票房有显 著提升。根据国家票房信息系统的数据，全年主流院线上映纪录电影13部，其中7部是2011年之前的出品（小人国属于2009年放映的作品，2010 年还有个别影院放映行为），6部属于2010年的作品（其中3部作品胶数合发）。复兴之路以超过200万元的成绩成为年度最高票房的纪录电影，海上 传奇和外滩轶事也分别获得60万元与50万元的成绩。3、电影节 电影节是检验纪录作品的一种重要方式，也是纪录片传播的一个指标。近年来中国纪录片作品也在国际上获得一些主要奖项，表明一些优秀中国纪录片制作水准与美学风格已经达到了国际水平。表1 2011年来纪录作品获奖情况一览表片目获奖海上传奇美国夏威夷国际电影节最佳纪录片奖第13届蒙特利尔国际纪录片电影节大奖迪拜国际电影节纪录片单元金奖入围戛纳电影节“一种关注”单元归途列车荷兰阿姆斯特丹国际纪录片电影节最佳纪录长片奖旧金山国际电影节金门奖纪录片大奖蒙特利尔国际纪录片电影节魁北克最佳影片奖街舞狂潮第47届台湾电影金马奖最佳纪录片奖太极米兰国际体育电影电视节“最佳体育影片”大奖敦煌四川电视节人文类评委会特别奖劫后第八届中国国际纪录片大会评审团特别大奖我的抗战全球华人纪录片互联网盛典中获“2010年度卓越贡献纪录片奖敖鲁古雅敖鲁古雅第16届上海电视节最佳自然类纪录片金奖看佛山四川国际电视节“金熊猫”最佳导演、最佳创意等四项提名4、纪录片作品后产品开发后产品包括DVD发行以及图书发行等形式。近年来中