张卓娅王祖皆的艺术歌曲--《昭君出塞》的艺术特色与演唱演绎.docx

张卓娅王祖皆的艺术歌曲-昭君出塞的艺术特色与演唱演绎 摘要：根据历史传说 昭君出塞改编创作的艺术歌曲昭君出塞，是一首民族风格浓厚，流传较广、影响较深的作品。本文对该作品的背景、调式特点、艺术特色、演唱演绎等方面阐述分析。关键词：民族声乐作品；艺术歌曲；调式特点；艺术特色；演唱演绎中华民族的音乐艺术内容丰富多彩，艺术表现形式多样，它们之间又相互影响、渗透、融合，形成了独特的、多样的中华民族音乐。二十世纪下半叶，民族器乐、民族声乐的创作和研究等都有了一个崭新的发展。九十年代之后，随着进一步对我国传统艺术的挖掘、改编和升华，如歌曲孟姜女、小白菜、桃花红，杏花白、江河水等一大批具有浓郁中国传统音乐风格的声乐作品，如雨后春笋般的不断涌现。如其中的艺术歌曲昭君出塞，就是一首非常成功的大型声乐作品，它不仅成为民族声乐教学的重要曲目，而且也成为民族声乐比赛和音乐会的常唱曲目。艺术歌曲作为音乐里的一种特定体裁，将歌词与歌曲完全融合在一起，表达情感，同欣赏者获得共鸣。一、 歌曲昭君出塞的背景歌曲昭君出塞是根据公元前汉元帝时期所发生的王昭君的历史故事为背景创作的，匈奴为同西汉结好而请求和亲，才貌双全、本本是后宫妃子的王昭君因从未见到过皇帝，听闻此事后深明大义、主动请求出塞，被封为公主出塞后为西汉与匈奴的和平安宁做出了巨大的贡献，深受人民崇敬爱戴。这首作品突出了王昭君的博大胸怀，具有很强的民族性，感情真挚。 谱例一：二、 歌曲昭君出塞的旋律曲调特点 从音乐形态上来看，这首作品的力度变化大，节奏变化丰富，音域比较宽广，旋律起伏也较大，这首曲子大致分为三个部分，是一首不带再现的并列式的三段体结构。曲式结构如下：前奏（7小节）+第一部分（19小节）+第二部分（30小节）+第三部分（20小节）。第一部分，这一部分旋律大气而干脆利落，整部分还加入了变化音，通过小节连音线使语言更加密切，特别是第二句，加入运用了休止符，使音乐更有张力。 第二部分,这部分曲子每分钟156拍，在高音区上开始，长达七拍的高音到小字二组的E音，一个“呀”字下滑音的使用，揪人心肺，叹出昭君离别家园的艰辛生活。 第三部分，这一部分的速度比前一部分更慢，每分钟文86拍，节奏拉宽，音程较少大跳，通过平稳而有规律的旋律线条歌颂昭君的故事。三、 歌曲昭君出塞的歌词内涵昭君出塞的歌词： 这样的爱，敢牵万里伤怀，不惜香魂，大漠青冢埋。这样的爱，自品千重感慨，甘愿琵琶曲里声声哀。从来嫔妃笑凄然，怎比昭君真情在，与其汉宫秋里自徘徊，不知朔方胡天独去来。昭君呀出塞，你爱随家国所爱，痴心不改，昭君呀出塞，舍得这旷世怨仇悠悠千载，远去了鼓声，沉埋了胡笳，汉家父老苦念你揪心萦怀。等老了太阳，等老了月亮，今天还在热盼你青春归来。昭君出塞，你的故事悠悠千载。这首歌词开门见山的赞扬了王昭君对祖国和家园博大的爱，随后，通过一句“从来嫔妃笑凄然，怎比昭君真情在”，将王昭君的品格升华到一定的高度，而“远去了鼓声，沉埋了胡笳，汉家父老苦心念你揪心萦怀。等老了太阳和月亮”更多的将世人对王昭君的惋惜和哀叹表现了出来。 四、 歌曲昭君出塞的艺术特色歌曲昭君出塞词意的主题诉说的是一个后宫嫔妃为民族大义以公主身份义无反顾和亲匈奴的历史故事，作品第一部分采用稍慢的速度，大气的赞颂了昭君的博大情怀。第二部分旋律的速度与第一部分相比，明显加快，旋律更加流动，情绪更加激动，歌词通俗易懂，赞颂昭君出塞的同时，也表达了世人对昭君的哀婉之情。第三部分的旋律采用呼喊式的音乐表现手法，更加突出了世人对王昭君的哀婉之情及深深的思念。整首旋律虽然音程大跳不多，但在高音区开始，又结束与高音，大气磅礴的同时也更好的宣泄了感情。五、 歌曲昭君出塞的演唱演绎歌曲昭君出塞音域宽广,情绪变换丰富,渲染力很强,是一首女高音演唱的高难度的大型声乐曲目。我们在演绎这首作品时,必须要掌握一些传统民歌、戏曲、说唱等方面的唱法和技巧之外,同时还要借鉴西洋唱法中深厚的气息基础、良好的混合共鸣、充分的泛音、宽广的音域、声区统一、音色柔和圆润等演唱技法,以加强声音的宽厚与纤细、粗狂与轻柔的表现力,塑造其作品中有血有肉的艺术形象,表现其作品的意蕴。要求演唱者神情兼备,真切动人,以“唱情”表达不同场景的情绪。在演唱的时候,要把握整首旋律的情感变化与丰富的内心世界,感情要细腻真切, 语言朴实婉转,诠释这个人物形象的核心是无私、无畏、勇于奉献的,重点是哀怨委婉、深情怀念;最后部分的激烈悲壮,有一定的限度,含而不露,刚中有柔,给人无限的遐想;这是她的性格、身份使然,切不可偏离整首曲子的重心。要准确地把握作品前后情绪的变化,从而准确地抒发人物的心情,进而准确地把这一人物形象呈现在听众眼前。 如在演唱第一部分时，如谱例二： 演唱时想象着王昭君“不惜香魂大漠青冢埋与甘愿琵琶曲里声声哀”的高尚情怀，中速赞美的曲调，向歌者赞颂王昭君的选择。乐句中的句尾字“怀、埋、然、在、徊、来”，吐字的时候要加强对字音的控制力，保持口型稳定，以免影响字音的清晰音色。 在演唱第二部分时如谱例三：这一部分速度明显加快，在演唱时用深情而激动的语气唱出“昭君呀出塞，你爱随家国所爱，痴心不改，昭君呀出塞，舍得这旷世怨仇悠悠千载，远去了鼓声，沉埋了胡笳，汉家父老苦念你揪心萦怀。等老了太阳，等老了月亮，今天还在热盼你青春归来。”演唱时要做好准备，是声音饱满的唱出来。在最后，演唱时要减慢、渐强把音乐推向小高潮，注意要保持好呼吸，打开口腔和鼻咽腔，把声音送入头腔。第三部分演唱者感情有了更明显的变化，演唱者与历史人物似乎融合到了一起，发自内心的呐喊和无限思念的情绪为全曲画上句号。演唱时要着重字头的力度,嘴唇微用力。咬紧字头,形成一种爆发力,使字头像喷发出来一样结实有力,富有弹性。尾句处于高位置,一定要在气息支持下演唱。最后一句明显的放慢,要声断气不断,让声音有控制的唱出来, 最后高音强力度的延长结束全曲。 歌曲昭君出塞是作曲家张卓娅王祖皆在把握音乐色彩的基础上，对地方语言、传统说唱等表现手法,并借鉴、吸收西洋创作技法来塑造音乐形象,充分发挥了宽广的音域和富于歌颂性的表现能力,使其作品个性突出,更加富有赞颂的效果。通过几次扩展音域和改变节奏,拓宽和突出了音乐主题,层层递进,融合西方管弦乐队音响的特色,创作出一首撼人心魄、感人至深的多段体曲式结构的、 咏叹调式的大型声乐作品,赋予作品新的个性、气质,在发展中继承传统声乐艺术,使歌唱中叙事、抒情的重要要素得到精心独到的安排,作品的抒情性和音乐的旋律性都得到了突出和强调,极大丰满了整首作品。 音乐旋律既保持了浓烈的民族色彩和风味,又注入新的意蕴,把当代人的思想、情感、观念、技巧和艺术精神融入其