中国近现代音乐史1.doc

一、听辨：1、教我如何不想他赵元任 2、可怜的秋香黎锦辉 3、二胡曲良宵刘天华 4、旗正飘飘黄自 5、铁蹄下的歌女聂耳 6、我住长江头青主 7、游击队歌贺绿汀 8、雄鸡高声叫安波 9、长城谣刘雪庵 10、长恨歌黄自 11、大江东去青主 12、渔光曲任光 13、太行山上冼星海黄河大合唱 14、只怕不抵抗冼星海 15、思乡曲马思聪（根据墙头上的跑马改编） 16、团结就是力量卢肃（解放战争时期边区的音乐作品） 二、理论：1、民族民间音乐的新发展（1）民歌音乐；（2）说唱音乐；（3）戏曲音乐；（4）民族器乐。 2、梅兰芳艺术贡献：（是我国近代著名的京剧艺术家）排演“古装新戏”和“时装新戏”的尝试，确立了“花衫”表演的新风格，创造了许多以旦角为主的“古装新戏”，改革了伴奏乐队，加入了二胡、月琴等乐器，提高了京剧的国际声誉。3、广东音乐：是以广东民间音乐为基础，又吸收了粤剧、粤曲以及外地丝竹乐的基础上，逐渐在上海、广州、香港等地形成的一种新型的，以市民为主的民间器乐演奏形式。代表人物：吕文成、何柳堂、严老烈。代表作品：旱天雷雨打芭蕉赛龙夺锦鸟投林步步高平湖秋月4、“阿炳”：华彦均二胡曲二泉音乐听松琵琶曲大浪淘沙5、西洋音乐传入中国的三种途径：（1）基督教圣咏；（2）早期中国新军乐；（3）学堂乐歌的开设。 学堂乐歌内容：（1）目的：为了唤起民众的爱国热情，以达到“富国强兵”的目的。（2）内容：1、通过不同的角度宣扬“富国强兵”、抵御外强欺凌的爱国精神。2、呼吁妇女解放、鼓吹男女平等，鼓吹学习新文化。3、向青少年进行勤学苦练、热爱生活、热爱自然的教育。 （3）形式：以西方和日本通用的简谱或五线谱记谱的、供学生集体咏唱的齐唱曲。辛亥革命后开始有少量的合唱曲，极少数的作品还配写了简单的钢琴伴奏谱。歌曲绝大多数是根据现成的歌调以新词编成的。（4）音乐特点：1、大多采用日本歌曲曲调进行填词。2、主要选取欧美的歌曲进行填词。3、也有我国民族音调填词的。4、按照“选曲填词”或“按词选曲”的方式编写。5、由我国音乐家自己创作曲调。 学堂乐歌的代表人物：（1）沈心工体操兵操、竹马、蝴蝶来、黄河。黄河是他自编曲调的歌曲，以杨度的词所谱写的歌曲，体现出歌词中要求的那种宏大气魄和强烈激情。（2）李叔同：贡献：日本留学时学习绘画、兼攻音乐；参与我国第一个话剧团体“春柳社”的活动；独自编印了我国最早的音乐刊物音乐小杂志；1910年回国任教，为我国近代早期艺术教育事业做出了显著贡献；编写歌曲约70多首。春游送别；是强调学校歌曲必须具有艺术审美价值的一位突出代表。 （3）曾志忞：贡献：开展普及音乐的社会音乐活动；致力于学堂乐歌的编写，游春练兵扬子江；致力于音乐方面的著作。6、北京大学音乐研究会：1919年1月成立，蔡元培任会长，以“研究音乐发展美育”为宗旨，内设钢琴、提琴、古琴、琵琶、昆曲、丝竹乐、师资特别班等组成，1920年出版期刊音乐杂志在介绍乐理知识，鼓吹音乐教育和推动音乐活动方面有着重要的社会影响。1922年改名为“音乐传习所”，此后影响范围更为广大，它既培养了一定数量的演唱、演奏人才和音乐教师，又活跃了当时的社会音乐活动，起到开创社会新风和推行社会音乐教育的良好作用， 7、上海国立音乐院：1927年11月27日成立于上海，是我国第一所独立的高等专业音乐学院，学校采用学分制，主科分初、中、高三级，首任院长是由大学院长蔡元培兼任，萧友梅任教务主任，1929年该院改制为国立音乐专科学校，校长蔡元培。 8、萧友梅：音乐贡献：（1）担任音乐教学以及学校建设，任职于北京女子高等师范学校，北京大学音乐研究会，上海国立音乐院。（2）音乐理论研究。（3）音乐创作。（4）编写教材。代表作品：问南飞之雁语卿云歌五四纪念爱国歌9、赵元任：音乐贡献：1915年发表了他所创作的第一首钢琴著作和平进行曲，主要领域在歌曲创作、艺术歌曲及合唱。创作特点：（1）音乐作品形象生动，风格新颖，曲调优美流畅，富有浪漫气息；（2）对和声的民族化进行了大胆尝试；（3）对民间风格音乐语言的大胆探索。 代表作品卖布谣教我如何不想他海韵西洋镜歌10、黎锦晖：音乐贡献：（1）创办了儿童文化周刊小朋友；（2）创办了表演团体“明月音乐会”；（3）创办了中华歌舞专修学校，为此编创了大量儿童歌舞音乐，主要形式为儿童歌舞表演和儿童歌舞剧两种。代表作品：可怜的秋香小小画家麻雀与小孩。11、刘天华：音乐贡献：创办了“国乐改进社”。代表作品：良宵光明行。12、黄自：音乐贡献：（1）1930年被聘为国立音专专任教授，担任和声学、配器法等音乐理论课，为国立音专理论作曲专业的建设和发展做出了最为突出的贡献。（2）培养出一系列的音乐家。四大弟子：贺绿汀、刘雪庵、陈田鹤、江定仙。（3）黄自的音乐作品曲调流畅优美，形象生动鲜明，技法运用细致周密，乐曲结构简洁严谨，并十分注意歌词语言与曲调展开、声乐演唱与钢琴伴奏的高度结合。代表作品：器乐创作怀旧；声乐作品：艺术歌曲：花非花卜算子点绛唇赋登楼玫瑰三愿，合唱歌曲旗正飘飘抗敌歌。13、名词解释长恨歌：清唱剧长恨歌是黄自创作的唯一的大型声乐套曲，由韦翰章作词。内容主要反映唐明皇李隆基与贵妃杨玉环的爱情故事。此套曲共分十个乐章，黄自生前只完成了其中七个乐章，这七个乐章中既有对主要人物的形象塑造和内心情感抒发，又有对不同场面的情景描绘。各个乐章之间音乐的情感和色彩的对比鲜明，并充分、有效地运用了各种不同特色的合唱配置。14、青主：音乐贡献：（1）创作：1920年根据宋代苏轼的名作大江东去所谱写的同名艺术歌曲，是我国近代最早的古诗词艺术歌曲，作者运用戏剧性朗诵与抒情性咏叹相结合的音调，并配以和声和非常钢琴化的伴奏，以此塑造出气势磅礴又意境深远的音乐形象。代表作品：大江东去我住长江头。（2）理论：中国最早的音乐美学家。代表性论著有美学著作乐话和音乐通论。他认为音乐是一种“上界的语言”。 15、陈田鹤：作品：枫桥夜泊江城子。16、刘雪庵：作品：艺术歌曲：红豆词枫桥夜泊。群众歌曲：长城谣。通俗音乐：何日君再来。钢琴曲：中国组曲。17、江定仙：作品：摇篮曲18、左翼音乐运动：以鲁迅为代表1930年3月2日首先在上海正式成立了“中国左翼作家联盟”。代表人物：田汉、安娥、任光。 19、聂耳：音乐特点：（1）大胆地突破了传统的方整性的歌曲结构原则，创造性地探索了新的歌曲结构原则：“以短小的动机或乐句作为基础，加以一贯发展的原则。”（2）聂耳通过自己的创作体现了我国革命音乐的正确方向，并且初步解决了音乐如何为无产阶级政治服务，如何与广大群众相结合，如果创作各被压迫阶层的典型形象，以及如何创造性地继承传统、借鉴外国来发展中国的新的民族音乐等问题。 音乐创作：（1）群众歌曲：义勇军进行曲毕业歌大路歌（2）抒情歌曲：铁蹄下的歌女梅娘曲（3）儿童歌曲卖报歌（4）改编整理民间器乐合奏金蛇狂舞。 20、张署：代表作品：保卫国土日落西山。21、任光：代表作品：渔光曲打回老家去。22、麦新：代表作品：大刀进行曲松花江上救亡进行曲五月的鲜花。23、抗日民族统一战线影响下的中国新音乐：作品：救亡进行曲（麦新）松花江上（麦新）大刀进行曲（麦新）丈夫去当兵游击队歌抗日军政大学校歌歌八百壮士八路军军歌（郑律成）嘉陵江上（贺绿汀）在太行山上（冼星海）只怕不抵抗（冼星海）黄河大合唱（冼星海）。24、冼星海：（1）巴黎时期：受西欧的印象派音乐影响。（2）国内时期（救亡歌咏运动和进步电影的音乐创作）。（3）苏联歌曲：以中国为主的“艺术歌曲”。 代表作品：群众歌曲救国军歌、到敌人后方来在太行山上只怕不抵抗；抒情：夜半歌声；合唱二月里来。生产运动大合唱黄河大合唱。25、黄河大合唱：完成于1939年3月31日。是冼星海最杰出、影响最大的一部大型声乐套曲。以黄河为背景，热情歌颂了具有悠久历史的伟大中国人民的坚强不屈战斗意志，歌颂了悠久历史的伟大祖国。痛诉了敌人的残暴和人民所遭受的深重灾难，最后又以惊人的笔墨勾画出群众纷纷起来保卫祖国、反抗敌人的壮丽情景。充满了动人心的情感力量和雄伟浑厚的气魄。全曲包括序曲和八个乐章，以朗诵及乐队为背景将它们全部串联了起来。作者在创作方法上很强调典型形象塑造的多样丰富性和互相对比、风格结构的内在联系和集中统一的富于辩证的交响性的发展原则。 26、（名词解释）马思聪：我国第一代有突出成就的小提琴演奏家，又是高产的作曲家。马思聪的小提琴作品以旋律优美动听、感情真挚和鲜明的民族韵味儿引人注目，他为小提琴艺术在中国的健康发展奠定了基础、开辟了新路。1938年写下小提琴独奏曲第一回旋曲和内蒙组曲（思乡曲为其中第2首）。 27、（名词解释）思乡曲：取自内蒙组曲第二曲，引用河套地区一首民歌墙头上跑马的曲调，作曲家引发了一连串心的曲调，对原民歌所表现的个人悲惨命运和思乡之情做了更深的拓展。这首作品写于抗日战争初期祖国大片领土被占、人民流离失所的条件下，从而更增添了它所蕴含的政治深意。28、谭小麟：前期创作以民乐合奏为主；后期以艺术歌曲为主。作品大多贯穿着欣德米特20世纪现代作曲理论体系所创造的新技术的影响。作曲家是想通过这些新技术的运用写出既具有中国民族音乐气韵，又有他个人独特个性的室内性音乐作品。小提琴与中提琴二重奏、弦乐三重奏（中国室内乐作品开先锋）。 30、“边区”音乐的创作特点：（1）作品的题材内容更加丰富和宽广了。表现：a.根据地军民英勇抗日的斗争；b.边区军民新的生活现实反映，以及对党、领袖、子弟兵的歌颂。（2）音乐创作的风格多数具有开朗、乐观的时代气息。（3）作品大多具有鲜明的民族的、群众的素质。（4）作品的体裁形式逐步趋向多样化的发展。 31、反映军民一家亲关系的作品：卢肃团结就是力量；曹星火没有共产党就没有新中国。抒情歌曲：李劫夫歌唱二小放牛郎。32、（名词解释）秧歌剧：在新秧歌运动中所产生的秧歌剧，大多是就旧秧歌中的“小场子戏”作为基础，再广泛吸收当地的名歌、地方戏曲、民间歌舞，以及话剧、舞蹈等因素综合而成。它是一种熔戏剧、音乐、舞蹈于一炉的综合的艺术形式，它是一种新型的广场歌舞剧。兄妹开荒、减租会。33、新秧歌运动在我国现代音乐史上的重大意义：（1）它是边区“文艺整风”运动和毛主席在延安文艺座谈会上的讲话的精神得到具体贯彻的产物，它为当时边区的文艺工作者如何与群众结合、如何更好地以文艺为武器来为当时的斗争服务，提供了具体的途径，积累了正确的经验。 （2）它为利用原来民间旧艺术的形式创作新的民族艺术形式，并为后来新歌剧创作的成熟发展找到了一个真正坚实的基础。 （3）训练了一支新的文艺队伍，对其他各种文艺形式体裁的民族化发