新闻采访学重点内容概括.doc

采访前的准备工作 1明确采访的具体任务，如果采访某个班团活动，就要通过采访，弄清这个班为什么要开展这项活动，活动的全过程怎样，学生在活动中有哪些收获；开展这项活动有哪些经验等。2要确定好采访的对象。一般地说，要以当事人、事件的参与者和目击者、以及了解这件事内情的人为采访对象。确定了采访的任务、对象以后，应制订一个简要的采访计划，安排采访的日程和顺序，拟订要提出的问题等。运用多种方式进行采访 1、个别访问 由采访的人直接向采访对象提问，要求学生提出的问题要明确、具体，使被采访对象有话可说。提问要态度亲切和蔼，使被采访对象有话愿说。 2、召开座谈会 由采访的人邀请几个人来座谈，以获得所需的素材和资料。要求学生在开座谈会前，应先确定座谈题目，让参加座谈的人有所准备，座谈时允许不同意见的同学发表看法，以获得真实可靠的材料，了解各种各样的想法和看法。 3、现场观察 要求学生到现场去直接观察，即看采访对象是怎样活动的，活动的全过程，活动的细节是怎样的。在观察过程中，对采访对象和在场的人提出简短问题，请他们回答。 4、要求学生对每一次采访进行总结 每一次采访结束后，要组织学生对采访的整个过程进行总结，成功的地方要在以后的采访中继续发扬，不足的地方要找出原因，自觉地克服。这种总结可以小组座谈会的方式进行，也可以让学生写“采访手记”、“采访日记”等书面材料的方式进行。提问技巧包括：1、抓住核心问题，开门见山，切中要害。2、由浅入深，追问问题，发掘未知的细节。3、诱导性的提问，引出生动活泼、论点鲜明的谈话。4、适度的沉默。（1）选择正确的视角进行细致入微的观察。（2）做一个有心的听众。采访具体要求：1.时间、地址的预约； 2.如有变动，第二方案的制定； 3.采访内容的拟定，包括问题的准备； 4.事前对采访对象的背景了解和资料收集； 5.事前对中大历史（包括康乐园和石牌）要有一定了解； 6.对于是否可录音和照相要事先询问被采访者； 7.采访进行时对主题的把握（尽量不要离题）、时间的控制； 8.采访时要与被采访者形成互动； 9.采访时注意自己的表情和语速、说话的清晰和明了； 10.采访时遇到不清楚的地方要及时提问，绝对避免主观编造和添加11.采访后可询问是否可以提供相关资料； 12.赠送一定的礼品表示感谢； 13.将完成的采访稿寄回给被采访人，请其过目并可适当让其修改；14.将最终出版物寄送一份给被采访人并再次表示感谢。暗访是还原新闻现场的必要手段我的隐性采访体验与思考真实是新闻的第一要素。想获得事情真相，要尽量在自然状态下捕捉，因此介入时的身份必须恰当、合适，否则很容易破坏新闻的本来面貌，获得的只能是“伪新闻”。此时，隐性采访常常是一种不得不采取的采访方式。不暗访，无以获真相青海民和：大量新石器时代文物被私藏贩卖是我和中国质量万里行记者刘畅经过艰难的暗访采写出来的。 网上有人发帖称，青海民和文物贩卖猖獗，而警察抓获盗墓者一般只是罚款，而后将收缴的文物转手贩卖。刘畅试着联系发帖者，约在某广场见面，原来对方也是盗墓者，被警察抓获过。但一个偶然的发现，让他心绪难平：那被罚没的文物竟然在市场上堂而皇之地出售！他认为只有一个可能，就是警察变成文物贩，而且是无本生意。 不料刚有眉目，线索就断了：举报人失踪了。也许，他自知是“污点证人”，继续配合记者对他未必有利。于是在通报了线索后，还是选择了退出。 怎么办？公开的正面采访无异于死胡同，特别是有“警察和文物贩勾结”的嫌疑，去当地公安局询问不仅一无所获，还可能会打草惊蛇。最后，我们决定暗访，扮成喜欢古董的富商去跟文物贩子接触。在没有举报人提供的确凿证据、一切只能靠调查获取时，暗访成为一种必要的手段。 在与当地文物贩接触中，对方一直在试探我们是否真是内行。幸亏我们事前在网上浏览过各种彩陶的相关知识，然后“现学现卖”。好在对方急功近利，没有识破我们，还无意中透露了一个信息：文物买卖还有一个护身符，就是办成地方文物收藏协会出具一张收藏证书，就可以放心大胆地进行交易。青海省文物收藏家协会秘书长对我们“办证的动机”心照不宣，称证书“安全、管用”，可以放心地把文物带出青海境内。由此，从某个侧面证实了当地私藏贩卖文物的肆无忌惮。以“明访”为名的暗访在调查性报道采访中，记者通常遇到的最大困难是：知情人或当事人拒绝透露信息。由于所涉事件一般都较敏感，知情人为避免引火烧身，通常都会三缄其口，避而不谈。为了尽量少吃闭门羹，有时候就不得采用一些以“明访”为名的迂回策略。 在上述文物案中，通过暗访，我们证实了私藏贩卖文物的事实，但尚不能证明警察卷入其中。虽然已经得到包括举报者在内的一些村民的指认，但证据还是单薄，还需经过官方核实。如果正面询问，得到回应的可能性微乎其微：一是官方未必掌握事实，二是即使掌握，一般来说往往选择“家丑不可外扬”。 于是，我将真实的采访意图掩藏在表面性的采访中，向当地公安局了解侦破文物贩卖案件的情况。这是宣传政绩的正面采访，想必会认真介绍，但出乎意料的是，公安局领导竟然十分明白地否定了当地文物贩卖的情况：没立案，没记录，也没有收缴上来的文物。在向文物部门询问时，回答一致：近年来没有公安收缴的文物移交。 “明访”官方的回答，实际上证实了举报的实情：地方派出所处理这类文物贩卖案件往往选择“私了”，私自罚款放人，并将文物收缴，再转卖“创收”。后来我将这一情况如实写在稿件中，引起舆论哗然。不久，青海省公安厅成立专案组对此进行调查，民和县公安局总堡乡派出所民警李勇鹏以涉嫌滥用职权罪被移送检察机关。体验式采访 还原真实现场暗访的最大优势在于，可以将新闻现场进行还原。比如河南洛阳：高考移民成公开产业一稿，全程都是以暗访进行的。 我和同事张国扮成一对姐弟，为正在读高中的表弟“找门路”，向中介咨询高考移民事宜。当我们应约来到一家旅馆时，已有4位家长捷足先登。其中一对母女显得非常急切，女儿当年高考落榜，母亲看到其他分数相同的学生上了大学，后悔没早走这条路。 真实的新闻现场，鲜活的事件，正在我们眼前发生。试想如果我们以公开的记者身份，首先无法进入现场，即使进入也绝对看不到这些真实的“表演”。 高考移民的关键在于户籍和学籍，我们暗访的3家移民中介机构都各有神通：有的是直接办一个新户口，这边的户口不动；有的以职业院校的名义迁移户口。移民的价钱均在3万元左右，有的需一次付清，有的先交一半，等户口办妥后再交另一半，双方签订正式的合同。中介表示，这些费用有很大部分要用于打点“公安和教育局的”。 为了让我们相信他们的“能耐”，中介给我们展示了历年移民成功的考生，有他们的新旧身份证对比、高考分数及最后录取的学校。 几天暗访下来，高考移民的办理过程跃然纸上。我们将此如实写入稿件中。文章发出后不久，有关政府部门对高考移民问题进行了严查。暗访中的危险与挣扎记者暗访，做的往往是一些揭黑报道，一旦身份暴露，对方可能会进行疯狂地反扑，甚至不惜代价进行“灭口”。就采访实践而言,作为一种特殊的职业行为,记者的暗访要面临许多困难以至生命危险。 在洛阳采访时，我就遇到一次这样的“危急时刻”：在暗拍学籍资料时被对方发现，我全身都僵住了，端相机的手也在颤抖。但很快我意识到，必须要冷静，否则暴露的后果不堪设想。我尽量让自己显得平静，装作毫不在意地说：“我帮人家打听情况，拍点照片好说清楚。怎么，这不能拍吗？” 对方显然清楚地知道他们所做之事是违法的，当然不能让人留下证据。我于是又“平静”地说：“不让拍算了，刚才你又没说，删了不就是了。”我当着对方的面删掉了一张照片，然后迅速将话题引开。出来以后，我就将所拍照片以彩信的方式传回给编辑部。 实际上，暗访不仅会面临危险，有时还要面临情感上的困惑与挣扎。暗访意味着要掩藏真实身份，扮演临时角色。而记者在以这个角色和对方相处时，有时会有一些内心不安，甚至陷入理智与情感的冲突。 中国质量万里行记者刘畅是山西“黑砖窑”事件的最早揭露者之一。当时，有很多媒体获得了线索，但一直无法取证。刘畅扮成外地商人，在嫌疑最大的那家“黑奴”工地租房住下来。后来闲谈中，他与房东说准备开砖厂，资金、场地等都准备好了，可是原来联系好的一批工人却因故来不了。接下来几天，因为“工厂无法开工”，刘畅“理所当然”地不再外出，房东便借机和他攀谈试探，后来对刘畅深信不疑，连十几岁的小儿子也非常喜欢他。 暗访之后，刘畅获知了“黑砖窑”的秘密，于是他报了警，很快那些违法者被抓，其中包括那个房东。正在这时，刘畅接到房东小儿子的电话，说他已经逃脱。他还不知道，正是这位信任的叔叔让他家里“不安全”的。此时，警察正在追捕参与犯罪的小儿子，刘畅的电话记录是最好的线索。难道自己要利用这种信任，布置陷阱让警察将其抓获吗？刘畅陷入了痛苦的感情挣扎中。但法律是无情的。最终，警察在刘畅的配合下，将逃犯抓获。但刘畅的内心却一直在煎熬，他永远无法忘记，房东小儿子戴上手铐时对他投去的不解和愤怒的目光。这位“久经沙场”的调查型记者，在无数次面临危险和威胁时都未曾退缩，此刻却因为一个男孩而流泪了。隐性采访的伦理争议：诚实和真相哪个更重要隐性采访的记者，工作类似于警察的“卧底”，但在合法性上又显尴尬。他们面临的最大的困难，不是险恶的环境和内心的挣扎，而是身份的不被认同。 在青海民和文物案采访结束后，报社收到上级转来的举报信，是我暗访时与之周旋的那个文物贩子写来的，称我假扮古董商，诱导其犯罪，违背了记者的职业道德。我如实向领导汇报了当时的暗访情况，后来虽未追究，却让我在一段时间内颇为难堪。因为，暗访似乎有些“名不正、言不顺”，即便动机纯正，事实上取得了良好的社会效应，仍然面临着道德的拷问。 暗访是在被采访者不被告知的情况下进行的,记者在暗访中往往以说谎的方式(或隐藏身份,或示以假身份)获取需要的信息。有些学者提出,记者的说谎行为本身是与日常道德相违背的,其手段是不道德的,获得的新闻的价值就值得怀疑。 最典型的例子是,1978年美国芝加哥太阳时报刊登系列暗访报道,揭露州和市政府掌管商业安全及卫生的官员同意不合标准的物品与设备通过检验。次年普利策奖评审委员会未授予该作品奖项,原因是认为该报道中暗访方式的运用不合乎伦理原则。评委质疑说:“报纸本身获取新闻时不诚实,怎能为诚实和尊严而奋斗？” 在中国新闻工作者职业道德准则中，虽然没有明确反对暗访，但有一条规定，“要通过合法和正当的手段获取新闻，尊重被采访者的声明和正当要求。”一些专家学者认为，这个规定对暗访并未提倡。因为“尊重被采访者的声明”的前提，自然是记者公开采访。 也有不少学者呼吁，记者要多些“明察”，少些“暗访”。实际上，他们并不了解当下新闻采访的环境。获取事实之难、采访遭拒之频，是媒体面临的广泛困境。其原因在于，社会丑恶现象一般总是在暗中进行的，依靠记者的正常采访有时很难获取事实的真相。直接通知执法部门却又缺乏证据，有些甚至是执法部门直接参与违法的。如前所述几例，如采用“明察”手段，注定会空手而归。于是，真相无人揭露，违法者继续违法，百姓利益继续被侵害，那么，恪守诚信和揭露真相，到底哪个更重要？ 有人认为，记者的职责就是对客观发生的事情进行报道，是一名记录者，不应该是参与者、制造者。问题在于，有时候如果不亲历就无法当记录员，就无法揭露损害公众利益和危害社会的行为。大众媒体肩负着扶正祛邪、激浊扬清的舆论监督责任，面对丑恶现象而不作为，明知公众利益受到损害而袖手旁观，那是一种更大的不义。 因此，我认为，隐性采访是记者为了公众利益不受损失或侵害而采取的一种迫不得已的手段。朱熹说过：不以小恶掩大善，不以众短弃一长。这个出名的刻板道学家，尚且把“善”和“恶”从行为中分开来看，我们又何必脏水和孩子一块泼呢？ 当然，记者在暗访中要遵守一系列规则：首先，绝不能造假。事实是新闻的本源，真实是新闻的生命，“用事实说话”是新闻报道的基本原则。暗访由于种种原因，面对远比公开采访多得多的指责，更有必要在事实的核准方面倾尽全力，熟练掌握客观报道的技法，严格区分事实与言论的差异，冷静叙述事实。 其次，记者要严格把握好自己的社会角色。记者也是普通公民，没有任何超越法律的权力。因此，暗访首先要保证不违法、不越位。如果暗访涉及的题材属违法乱纪类的，要注意参与度的把握，及时通知执法部门，引入法律制裁。当然，必须注意时机的把握。南京一名女记者在揭露某偷盗团伙的卧底采访中，没有及时撤出并通知警方，而是参与了偷盗，结果自己也被判有罪。 实际上，大量的采访任务是难以完全通过暗访完成的，隐性采访通常是与公开采访手段结合采用的。当记者利用暗访掌握大量的新闻事实时，可以适当地转为公开身份采访，这不仅有助于报道的顺利开展，还能对暗访得到的材料作进一步的深入验证，提高新闻的可信度。新闻策划的实施角度的7个步骤新闻策划从实施的角度来说，主要有以下7个步骤：（一）市场分析要做一个新闻策划，必须先对策划对象所在行业及相关情况有个深入的了解，比如行业的历史，行业的现状，行业发展的新特点，相关的法律配套等。了解得越详细，掌握的信息越多，就越有可能从中挖掘出有价值的新闻点。（二）确定宣传目标对新闻策划来说，主要需要确定的是宣传的范围和宣传的目标人群。这一点很重要，因为宣传目标影响着后面新闻点的策划、媒体的选择和预算的编制等步骤。比如宣传范围只是地域性的，那么就不一定非策划出轰动全国的新闻事件了，媒体也只需选择地方性媒体就可以了，预算也会比做全国性宣传低得多。再比如宣传是针对年轻白领的，那么策划的新闻事件必须能吸引他们的关注，媒体也应针对性地选择白领媒体。（三）策划“新闻点” 这一步，需要策划出能达到宣传目标的“新闻点”。如何找到“新闻点”是本章的主要内容，下面将会介绍寻找“新闻点”的基本模式和“借势”、“造势”两大基本方法。（四）选择媒体新闻策划都是通过媒体的传播来完成的，因此媒体的选择非常重要。一般根据产品的特性和宣传目标来选择媒体，比如大众产品，应选择大众媒体；如果客户目标是女性，则应选择女性媒体；专业化的产品，应选择专业化的媒体，像计算机产品，最好选择计算机专业媒体和大众媒体中的计算机版面；而市场在全国的，则应选择全国性媒体。（五）编制预算做一次宣传，当然要衡量投入产出比，对预算做到心中有数。广告投放通常采用两种预算方法：1、销售百分比法：以销售额的某个百分比，比如3%，作为广告宣传费用；2、竞争对比法：以主要竞争对手的大致费用来决定自己的广告预算。但新闻策划和广告投放在费用上很不同，广告费用主要包括广告制作和媒体投放的费用，而新闻策划则主要是新闻事件的实施费用，优秀的新闻策划只需要少量的甚至不需要媒体费用。因此，新闻策划费用很难像广告投放那样在今年就可以计划好明年的投放量。新闻策划不同个案的实施费用往往会根据具体的策划而有所不同，因此应采用“目标任务法”来预算。所谓“目标任务法”，就是先确定一个新闻策划的目标，然后估算出要达到这一目标所需的费用，包括新闻事件实施费用和新闻发布费用，这两项费用相加就是一次新闻策划的总费用。（六）策划的实施和控制这是新闻策划中的另一个重要环节。因为再精妙的策划，也需要通过媒体进行传达。如果媒体不配合，新闻策划是不可能获得成功的。还有，现在不少媒体已出现“排他性”倾向，就是一条新闻如果其他媒体（尤其是竞争媒体）已经刊播了，就不再采用。这为新闻策划所需要达到的“大规模轰炸”效果制造了难度。这一情况下，需要策划人有很强的媒体运作和控制能力。在美国，有一个与此相关的“守门人”概念。这一概念最早由美国社会心理学家库尔特卢因提出，现已得到美国大众传播学者的普遍认同。学者们认为，大众传播媒介在向公众传递信息的过程中，起着过滤的作用。拿新闻来说，通讯社决定发布的新闻只占已发生的重要新闻的百分之一，而读者最后从报纸上看到的新闻又只占通讯社发布的新闻的百分之一、二。主管这种过滤工作的记者和编辑，就是大众传播媒介的守门人。企业发出的信息，只有顺利通过守门人这一关，才能经媒介流向公众。因此如何通过媒体“守门人”这一关，已经成为许多企业的课题。早在1997年，作为中国第一家互联网公司的赢海威在内部刊物瀛海威人上，刊载一篇题为如何与媒体打交道的短文：“与媒体记者打交道应当尽量了解各个媒体的特点、每个记者的脾气禀性、他们的需求和特长。报纸和杂志有区别，电台与电视台不同，大众报刊与专业媒体又不同，专业媒体中信息类与电脑类又特点各异，中央级媒体与一般类媒体更要有所侧重。针对各种类的记者也要有不同的策略，年轻与年长、有版和无版、科技类、文化类、教育类、社会新闻类等等都要有针对性地打交道。善于写评论的与善于写长篇报道的，在我们提供资料及公关活动时要使其各尽其长，各得其所。同时在日常工作中要主动结交些记者朋友，记者中也有噱头，记者朋友面可以宽泛，各种媒体都可以，但要选择对公司最能发挥作用，愿意理解瀛海威思想和阐发思想的人”还有一家大公司在进驻上海之后的第一件事，就是写出了一篇上海媒体概述与公关策略的调查报告，在对上海媒体的基本情况和主要媒体的特点作了详细分析后，提出了进行新闻策划的“具体对策和机会”：“首先，大局上抓住关节点。恰恰因为上海媒体管的死，所以宣传主管部门的权力非常大。抓住这个节点，所有工作相应会顺利很多。平时注意和宣传主管部门实力官员建立关系，多多交流，对于企业危机公关有决定意义。上海媒体领导相当听话，只要主管部门打招呼，毫无折扣执行。另外，企业大的宣传活动，可以考虑请宣传主管部门参与，事半功倍。其次，研究不同媒体特点，分别对待。比如对于申江这样的周报，主要提供的就是产品特别是时尚产品类信息。其他几张周报和周刊，侧重人物性的新闻。公关公司统一式新闻稿肯定是不行的。再次，研究公司新闻中的上海因素。发掘公司新闻中，与上海有关的，可能对上海造成影响的新闻要素。”除了像赢海威和这家大公司倡导的“公关”模式外，现在还有一种更高明的“新闻诱惑”办法，就是不是企业去找媒体，而是想办法让媒体主动来求企业。比如有家企业急于放出一个对自己有利的消息，但企业的相关负责人往往并不急于找某一个媒体，而是通过各种途径传播出蛛丝马迹，使目标媒体的目标记者（一般是比较勤奋的知名记者）主动找他，然后做出千分不高兴、万分不情愿的样子，遮遮掩掩、欲语还休，并在采访中一再强调“这个事件太敏感，最好不要写”，“这句话可能会引起业内震动，无论如何不要指明是我说的”等等这样做，反而更容易引起媒体的重视，取得更好的传播效果。（七）策划效果衡量对策划效果进行有效评估，有助于判断整个策划成功与否，也能对下一次策划提供有价值的参考。现在，广告的效果评估方法已经比较成熟，大学课堂上也出现了专门的广告效果评估课程。但由于新闻策划至今还没形成完整的理论体系，所以也还没有一套完善的评估方法。一般来说，新闻策划的效果可以通过以下几个标准来衡量：a、刊登播出数量 在策划实施后统计媒体刊登播出的新闻数量，看是否达到原先设定的目标。b、刊登播出质量 主要指篇幅、字数、播出时间长度、刊登的版面（是否头版或其他重要版面）、播出的时间段（是否黄金时段、知名栏目）、企业和产品的名称是否出现、产品性能是否介绍等。c、市场反应 包括两个方面，一是销售业绩，只需对策划实施前后实际的市场销售情况作出比较，就可以分析出策划是否推动了销售。二是看企业或产品的知名度是否提高，这需要在策划前后各做一次问卷调查。比如要了解某品牌的知名度可设计一个简单的调查表：1、从未听说过 2、仅仅听说过 3、知道一点点 4、知道相当数量 5、非常熟悉。如果策划前大多数消费者回答时1和2，而策划实施后则主要回答3和4，说明策划取得了明显的成效。d、还可采用“比较法” 就是与其他竞争产品的市场表现进行比较，从而对新闻策划的效果作出评估。另一角度的5个步骤一般来说，新闻策划大体分为以下五个步骤：1、主题主题的选择是整个新闻策划的灵魂，是统率整个活动的思想纽带和思想核心。主题的确立往往建立在掌握种种资料和整合种种资源的基础上。一个新闻可以从不同的角度来做，不同的角度有不同的重点，不同的角度会产生不同的方案，所以一般在讨论后都要从多个方案中选择并确定一个主题而不是多个。而确定这个主题的标准即是新闻价值的大小，即追求新闻价值的最大化。这里所形成的主题往往比较宽泛并有待于进一步细化；必须说明的是，在最初的讨论时期，主题的宽泛有利于从多个层次展开新闻采访活动。2、体裁与风格体裁关系到报道的性质。可以选择解释性报道或是预测性报道、调查性报道的新闻体裁，也可以在分析研究的基础上提出对策性很强的研究报告，也可能策划为整合报道或是连续报道、组合报道。 风格问题，关乎文章的外在表现形式，更重要的是它可以产生独特的叙事修辞。通常，风格的策划背后，多少会存在一个较为理想化的摹本它或是本媒体的典范作品、或是一个存在于新闻人心灵深处的经典范例。在风格策划的细致之处，甚至会涉及到像是否采用倒叙写法，要不要“编者按”等等，如何对待日常用语、科学用语，重视讲故事还是重视说服力这一类微观问题。3、单元结构通常是指内在结构。结构必须坚实而稳固，与此同时，它应该由多个结构单元组合而成。往往每个结构单元代表了一个次主题。为了寻找到尽可能理想的单元组合，在策划的这一阶段，我们往往采取穷举法进行无限制列举，然后再通过筛选和归纳的方法得到一个真正科学、高效、具有阅读价值的内在结构。4、任务描述这是一个对文章结构总体和每一个单元的任务作进一步细化的过程使用一个长句子，具体可感的描述出：每一单元将会包括哪些内容？具体要采访什么？难点和重点是什么？成稿后的面貌如何？等等。 对于职业新闻记者而言，任务的描述无异于是对于相关文本的工作量的描述。5、分工与计时具体分工包括：基于文本单元，或者采访工作的不同侧面，把采访对象和采访内容分配到每一个相关人员，提出注意事项。分工的策划将会最终形成两张表：任务人表和日程表，交与主持者和每个相关人员共享、掌握。 任务人表便于使参与者有章可循，主持者通过对任务人作必要的讲解、认真的督促，为新闻活动保驾护航。日程表主要用于时间的控制，一般以时间进度表（倒计时）的方式来表现。时间的安排要合理，在考虑新闻同业竞争的同时也要留有余地，一般来说：日程表上前面的时间进度较紧凑，后面可以留有时间余地来调整。浅谈“脱口秀”节目 “谈话节目”（talk show）英文原指美国广播电视中一种以谈话为主的节目形式，由主持人，嘉宾，和观众在谈话现场一起谈论各种社会,政治,情感,人生话题，一般不事先备稿，脱口而出，因而被港台的翻译家们形象地译作“脱口秀”。在美国，广播和电视中的谈话节目都可以溯源到这两大媒介的发韧期，在80年代真正成为一股潮流并对社会产生重大影响，如今它已经成为海外电视媒体中容量很大，很主要的一种成人节目。和美国一样，中国最早的谈话节目也是出现在广播节目中， 90年代初期电台广播中采用嘉宾和电话参与的谈话节目大受群众的欢迎。但近年来随着电视第一媒介地位的确立，电视谈话节目以绝对优势取代了广播的位置。虽然中西具体语境有所不同，但从本质上来讲，脱口秀这种节目形式都是通过建立一种全国或地域性的谈话系统来实现它作为“公共领域”的功能。它为大众提供了一种类似于古代议事厅那样的公共话语空间。与古代不同的是，当代电子媒介的平民化性质造成了这种公共空间的私人化。“脱口秀”就公共领域私人化的典型代表。 与以往的纸质媒介相比，以广播、电视为代表的当代电子媒介视更为平民化的，它们对受众的素质要求很低。这种受众定位就确定了它们所传播内容的价值取向。当代媒体开始关注普通人的生存状态，这在以图象为主要传播介质的电视中表现的更为明显。就现代传媒的理念来看，电视的生命在于对人的关注：关注各种各样的人的命运，关注人的内心的不同感受以及他们的深层心理状态，关注于他们生活联系的社会大背景的变迁等等。人们在不断地寻求表达对人的关注的最好方式时，“脱口秀”就应运而生了。 当代媒体的这种平民化倾向，观众和电视至少是表面上看起来的这种平等关系使得大众对其产生了虚拟的信任感：他们可以把自己关在钢筋水泥的丛林中，从来不和自己多年的左邻右舍说一句话；他们可以害怕街上的陌生人，怕他们是潜在的罪犯：他们对整个世界都充满了不信任感。 然而这些越来越孤独的人们却要在广播电视中感受真实生活，越来越多的人愿意在广播和电视中谈论几乎所有的事情，包括他们自己的痛苦和心灵创伤。 “电视和广播的谈话节目已经成为影响我们思想和行为的一种权威。他们象城镇厅后社区集会场所，在这个日益数字化和原子化的地球村中把集合在一起。”只不过与以往社区集会议论公众事务不同，他们更为关注个人生活中的难题，对从悲剧和丑闻到人际关系故障等，都表现出前所未有的兴趣。从这一点来看，“脱口秀”这种节目兴起的重要的社会原因就在于在工业社会或者后工业社会,人们的话语空间被分割的越来越小, 大众有要求沟通和倾诉的欲望，迫切需要一个公共的话语空间,一个“公共论坛”，脱口秀恰恰提供了这样一个平台。 由此可看出，谈话节目本质上是一种“公共空间”或“公共论坛”。从世界范围来看，“脱口秀”是一种符合当代电视节目发展趋向的节目样式。当代社会中公共领域私人化的趋势和电子媒介平民化的特质使得这类节目的产生有了客观的必然性；与此同时，大众不满足于它们在现代社会中所拥有的越来越小的公共空间而强烈渴望进行交流和沟通的愿望又为它提供了主观上的某种必然性。中外“脱口秀”的兴起究其根本都离不开这两点原因。中外“脱口秀”节目也有着多方面的差异。(一)在选择主持人方面：美国重阅历，中国重学历从选择主持人来看，美国的脱口秀主持人大多都已上了不惑之年。美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识和阅历。比较之下，我国的脱口秀主持人在年龄、社会阅历方面都稍逊一筹。原因很简单，我国最早的电视脱口秀节目是1993年东方电视台推出的东方直播室。短时间的发展没有让我国产生出适应脱口秀节目的专业化主持人。(二)从话题选择方面：美国重自由，中国重指导美国脱口秀主持人在节目中所涉及的话题范围非常广，侧重话题的猎奇性。有时候甚至是拿名人政要“开涮”。而在我国，主持人的话题多侧重于教育性和宣传性。目前，中国大多数的脱口秀节目都不是作为娱乐节目运作的。他们一般都定位于社教类或新闻专题类。在观点上带有明显的舆论导向，选题范围狭窄，大多是一些不太敏感的社会问题。(三)从主持人引导现场讨论方面：美国重冲突，中国重友好不同类型的脱口秀节目具有不同的谈话方式，在美国，以时事政治类话题为主的拉里金直播通常是一种严肃、谦虚、友好的方式；而戴维莱特曼深夜节目则是以一种轻松、幽默的方式与嘉宾进行访谈。总的说来，直率的、犀利尖锐的，有时甚至让人感到不留情面的提问是西方世界提问的传统，节目本身选择的话题就是具有争论性和对抗性的，因此他们的谈话方式多为辩论。为了增强节目的娱乐性和吸引力，美国电视谈话节目从来不回避冲突，甚至刻意加强和利用各种潜在的冲突。在中国，多数的脱口秀节目都是像实话实说和鲁豫有约那样委婉，心平气和的以一种漫谈的方式“和平”进行，如鲁豫在节目中总是温柔敦厚、设身处地的提问，给嘉宾正面的、善意的暗示。即使是热闹的锵锵三人行，窦文涛的角色也只是引导嘉宾发表据个人色彩的大胆言论，营造日常聊天的形态，谈笑风生的气氛，力求轻松、惹笑，强调平民化。(四)从主持人与观众方面：美国重现场和谐，中国重嘉宾发挥“对于美国的电视观众来说，到电视里发言更像是一种表演，他们沉迷于这种一朝闻名天下知的神奇效果”脱口秀主持人通过轻松愉快的方式与现场观众拉近距离，使观众获得了一种沟通和提升思想的满足，达到现场的一种和谐度。相比较中国的脱口秀节目，观众在节目现场则显得“文雅”很多，他们更多的是以旁观者的身份观看台上的讨论，显得被动。主持人与嘉宾的谈话就构成了节目的绝大部分内容，台上的无论是主持人还是嘉宾都是“遥远”的明星。（五）主持人的角色不同。美国“脱口秀”节目的名称多以主持人的名字命名，如拉里金直播、奥普拉温弗瑞节目。一旦主持人不在，这档节目也就撤销了，主持人的个人魅力和能力被提到了第一位，主持人是节目的灵魂。但中国电视业长期形成的是棚内串场型主持人，缺乏主编型的主持人，国内清谈节目的主持人大多没有平面媒体从业经验，表达的全是幕后人员的想法 。主持人还停留在主播的角色。全球化冲