安藤忠雄.芝加哥住宅ppt.ppt

安藤忠雄 TODAOANDO 简介 1941年生于日本大扳 成年之前的他在运动场和大街上度过了童年 曾迷恋过船摸和航模制作 并学过木工手艺 也学过拳击 18岁时 安藤开始考察日本文化古城京都和奈良的庙宇 神殿和茶社等传统建筑 1962年起开始游历欧美 考察研究西方文明中的著名建筑 并绘制大量的旅游速写图 1969年 安藤回到家乡大扳成立了安藤忠雄建筑事务所 1975年 安藤完成了他的成名作 位于大扳住吉区的东邸 即住吉的长屋 该建筑1979年获日本建筑学会年度大奖 1995年获得了pritzker 评委会的评语 安藤忠雄属于那种罕见的 能以一种仅依靠个体方式将艺术和理性感悟结合起来的建筑师 他以这种方式创作的建筑 无论规模大小 都既有适用性 又富于感情 安藤具有很强的洞察力 他屏弃了那些也许是正确的学派 运动或风格 从而用与特定生活方式相关联的形态与构成创作出他自己的建筑 建筑构成三要素 第一要素是可靠的材料 就是真材实料 这真材实料可以是如纯粹朴实的水泥 或未刷漆的木头等物质 第二要素是正宗完全的几何形式 这种形式为建筑提供基础和框架 使建筑展现於世人面前 它可能是一个主观设想的物体 也常常是一个三度空间结构的物体 第三个要素是 自然 在这所指的自然并非是原始的自然 而是人所安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然 世界博览会日本馆 材料 木材 木材博物馆 材料 清水混凝土 带圆孔的清水混凝土墙面是安藤建筑的显著外表 安藤的建筑一般全部或局部采用清水混凝土墙面作为室外或室内墙面 这种墙面不加任何装饰 墙面上的圆孔是残留的模板螺栓 清水混凝土演奏一曲光与影的旋律 在清水混凝土的施工中 传统手工艺和现代建筑之间并不矛盾 高超的木模制造工艺 优质的混凝土铸造以及严格的工程管理 共同造就了 安氏混凝土美学 几何形 当几何图形在建筑中运用时 建筑形体在整个自然中的地位就可很清楚的跳脱界定 自然和几何产生互动 几何形体构成了整体的框架 也成为周围环境景色的屏幕 人们在上面行走 停留 不遇而期的邂逅 甚至可以和光的表达有密切的联系 借由光的影子阅读出空间疏密的分布层次 经过这样的处理 自然与建筑既对立又并存 京都府立陶板名画庭 自然 人工化自然 安藤所谓的自然 并非泛指植栽化的概念 而是指被人工化的自然 或者说是建筑化的自然 他认为植栽只不过是对显示的一种美化方式 仅以造园及其中植物之季节变化作为象徵的手段极为粗糙 抽象化的光 水 风 这样的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的 光和风 光赋予每一戏剧性 风和雨通过他们对人体的作用给生活增添色彩 建筑是一种媒介 使人们去感受自然的存在 住吉长屋 这个住宅是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体 我的基本构思是锲入一个混凝土盒子 并在其间创造一处世外桃源 和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成 光之教堂 安藤在这里着力表现和强调的是抽象的自然 空间的纯粹性和洗练城市的品质 进而唤起人们的一种 庄严感 水 我思想中的自然是与原生自然不同的 对我而言 神圣空间所关联的是一种人造自然或建筑化的自然 当绿化 水 光和风根据人的意念从原生的自然中抽象出来时 它们即趋向神性 水作为安藤作品中重要的一个元素 已经成为了它作品的标志 水的教堂 芝加哥住宅chicago 这是安藤忠雄在美国的第一件作品 通过一个在丰富的自然景观中创造了一种令人沉思 雕刻般的环境而展示了他对艺术独特的把握 整个基地被树木充分覆盖 尤其是其中一棵巨大的白杨树 被主人尤为地珍爱 它限定了整个住宅的设计 在安藤严谨的下交几何形体构图中 只有一堵墙是曲线形的 就是为了保证这棵树被保留下来 在树的一边 安藤用一个水将水引进住宅 住宅本身由三个长方体构成的分区组成 其中最大的体块为三层高的部分 是家庭的主要住所 次大的体块有最大部分的一半大小 是用作公共空间使用的 包括一间客房及接待区域 这两个主要体块通过第三个体块连接起来 这是一个长而狭的起居空间 所有的这些空间都是内视的 且都交视线集中在内院的水池上 一个坡道连接了水池与二层的露台 这个向天空开敞的露台是此住宅中最重要的部分 就像安藤说的 水面倒映着树影 微风吹起涟漪 这是一个把自然引入日常生活的宁静空间 住宅使用了克制的色彩 墙面的材质是混凝土 南昌屋顶则使用花岗岩与木材相互搭配 剖立面 坡道透视 露台 室外水池 入口