高中语文《八声甘州》课件 苏教版选修《唐诗宋词选读》.ppt

导入新课 衣带渐宽终不悔 为伊消得人憔悴 多情自古伤离别 更那堪 冷落清秋节 传颂千万的名句让我们知道了柳永 这位自称 奉旨填词柳三变 的天才词人 今天我们就来共同学习他的著名词作 八声甘州 看看在这首词中词人抒发了怎样的感情 学习目标 1 理解词人的思乡之情 丰富学生的情感世界 把握柳永词婉约清丽的艺术风格 2 在诵读品味中提高审美情趣 培养学生诗词鉴赏能力 重难点 如何理解 想佳人 一句 词在北宋时期 经历了前后两个阶段 前期 晏殊 张先 晏几道 欧阳修 承袭 花间 余绪 柳永 开拓了词的形势和内容 后期 苏轼 周邦彦 将词推向繁荣和成熟 前期晏 欧等词人 生于承平之世 喜爱冯延巳却无其经历与感慨 所作多带 富贵气 或 疏隽 深婉 而有 鄙亵之语 与 花间 有相通之处 在承袭余绪的同时 已出现革新的苗头 张词宛转典丽 创制慢词 在艺术形式上为词体的变革作了准备 晏词在内容上为宋词的革新开了先例 柳永生活于社会的下层 词笔触及社会人生诸多侧面 除了男女恋情外 柳词还反映都市风貌 羁旅行役等较丰富的内容 他还吸收民歌养分 大量创制慢词 扩大了词的体制 词作获得了广泛的社会基础 对宋词的发展起了奠基作用 柳永 987 1053 北宋词人 原名三变 字景庄 后改名永 字耆卿 排行第七 故称柳七 崇安 今属福建 人 柳永热衷功名 却直到改名为永 四十八岁才中进士 又只做过屯田员外郎的小官 所以世称柳屯田 晚景很惨 客死于旅店 葬于镇江 死后有 吊柳会 等纪念习俗 柳永为北宋第一个专力填词者 他倚 新声 填词 写了大量反映市民生活 语言浅近俚俗的慢词 深受市民欢迎 以至于 凡有井水处 即能歌柳词 有 乐章集 传世 柳永在词史上的贡献 一是发展了词体 创作了大量的新的长调慢词 二是扩大了词境 举凡山川壮丽 都市风光 羁旅行役 男欢女爱等皆可入词 三是语言浅近俚俗 扩大了词的受众面 使之在普通市民中广为传唱 柳永词在表现手法上 一是长于白描 善用赋体 吸收辞赋和骈文的长处 极善铺叙 并在铺叙中渲染情感 二是写景 叙事 抒情打成一片 三是语言浅近俚俗 俗者以口语 俚语入词 雅者则可以熔铸前人诗句 气象宏大 怀才不遇的杰作 词中有 忍把浮名 换了浅酙低唱 句 又称自己 自是才子词人 白衣卿相 有人推荐 仁宗说 此人风前月下 好去浅酙低唱 何要浮名 且填词去 于是自称 奉旨填词柳三变 此词写于柳永早年于汴京应试时 因精音律 长词曲 流连于勾栏瓦舍 遭人非议 对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 是处红衰翠减 苒苒物华休 惟有长江水 无语东流 不忍登高临远 望故乡渺邈 归思难收 叹年来踪迹 何事苦淹留 想佳人 妆楼颙望 误几回 天际识归舟 争知我 倚栏干处 正恁凝愁 本词写秋愁归思 上片写秋景 下片写归思 教坊记 大曲有 甘州 杂曲有 甘州子 是西凉乐 八声甘州 是截取 甘州 中的一段 增减声腔而成 因为有八韵 故名八声 对潇潇暮雨洒江天 一番洗清秋 羁旅漂泊 抒发感慨 秋色的萧瑟凄凉 气势磅礴 境界开阔 两句既定下写雨后秋景的写景内涵 又定下写天边游子思归的感情基调 总起 接下来是三层写景铺叙 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 第一句写 风 第二句写 河 第三句写观景点 楼 主景是远处的连绵群山所形成的 关口 和群山间蜿蜒流淌的 黄河 夕阳打底色 雄阔 苍茫而 凄凉 以上仰望 以下转俯视 苏轼 唐人佳处 不过如此 是处红衰翠减 苒苒物华休 二句是他这幅清秋巨画中的特写 秋雨后登楼所见是红花枯萎 绿叶凋残 大自然最美好的色彩渐渐失去了往日的颜色 惟有长江水 无语东流 二句视线又拉向无限远处 无语东流 长江也改变了往日的模样 不再摧枯拉朽 而是象凝愁一样默默地向东流去 二句对上片写景作了有力收束 为下片抒情作了充分铺垫 三层铺叙 三层渲染 将秋雨秋风 秋山秋水 秋花秋草所染成的秋色写向无边 秋意写向无限 那么 词人的旅愁归思也就在这空间里弥漫开来了 不忍登高临远 望故乡渺邈 归思难收 三句点出归思 在下片中又有总起意味 接下来由游子思归 佳人盼归 一实一虚 两幅画面交互进行 来写足 归思 交待产生归思的缘由 年来 写时间之久 何事 对自己漂泊的意义产生怀疑 苦 字写明知漂泊无益 又身不由己 叹 字则流露对身世命运的伤感之情 叹年来踪迹 何事苦淹留 想佳人 妆楼顒望 误几回 天际识归舟 视角转换 写佳人盼归 词人把 佳人 的相思想象成一个生动而丰富的情景 误 字用得妙 表面写佳人对作者的盼望 实际是加倍写出作者对佳人的怀念 争知我 倚栏干处 正恁凝愁 又折转回自身 心有灵犀 异地同心 我思伊人 伊人思我 两地双向去写 不仅使行文跌宕萦回 而且将归思写深 写透 写足 上片起句 登高临远 展开画笔写景 下片结句仍是 登高临远 涂抹重彩抒情 首尾响应 情景交融 一 赋体铺叙与白描手法 所谓赋体铺叙就是将同一意象层层铺开 尽力渲染 如上片写景的三层画面 下片抒情的两种视角 所谓白描 即直接进行描写 不作比拟 不作婉饰 二 情景相生 情景相融 上片写景 景中有情 下片抒情 情中有景 将情与景打成一片 三 领字特色 领字 领起一句或数句或全篇的句首字 领字尤在词曲中常用 但象柳永这样 在一首词中连续频繁使用不多见 如词中领起数句的 对 渐 望 叹 想 领起一句的 不忍 等 在该词中领字多用仄声字 读来重 短 有力 领字的作用或作提示 或作强调 涉及内容往往有动作 表情 效果等等 该词中频繁使用仄声领字 起到了沉郁顿挫 气韵贯注 声情并茂的作用 讨论一 不减唐人高处 的理解该词中的 渐霜风凄紧 关河冷落 残照当楼 对于孤寂凄迷意境的构建 霜风 残照 关河 三者缺一不可 这三句比之 今宵酒醒何处 杨柳岸 晓风残月 意境更雄浑 更苍茫 更壮阔 体现为沉雄风格 与 雨 的凄婉风格迥乎不同 此意境只在盛唐诗人那里频见 故 不减唐人高处 讨论二 下片抒情特点虚实结合