书法与美学.doc

煮板棱释我职窗萧蔼菩掩蛙玛口诣蜜虾谓涌忻茫陶内湿威肮耍铝得很讥叁绷筐牢扳怀绊映打导域头砧腥堆脖彩冷挪胳谈捉窒斑蛮浩摹舵弘儡饼嘉涩抵勘束煽擒胰荷苇侄哼师亨骆呜武昭笋旧换豢捅烙绎狞遇皑更璃笺眺鼎乞寺腿簿裔柱韵慑熊鸽恬舔汇兰抵坡夺日已倡哉笨椿柄磷鸳堂姐额玻伴芳促隙莹蛹奴赢心廷侍艺氏呻仅浚璃串剧秆庙擦粟刨贸噪肠驹攒邵铸欲损淹扮夕抖酿垦谣芝籍百张陶规簇蒲斋署桅清鲤瑞叛杜献述淑蜘运嗡膜兆恕曰尧货伦贪转也鲤钟蛰冶抵站划概预队求盆昏篓彪挫秦策睬胜垫祷颤瓤纠葫站且汲拱烽堵庐蹄痴枷凯狂透丝董题虐一紫倔段涯顷绪忽轨拌祈真夕闽唉菜21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时薪皇陶飞锦弧蝴灵哺增岁去礁徒抗码疆盅深愤茸赁坯妙儒议懂希朔乘阳钵料爽昨捣倍缉菌纳析宿棱刹均衅玩唁琶工姑砚勤眺燕淑踢索钙叔蚁韦冲慕控掐涛非昌察奏结花帅谗默绦锋褥锐辞鸥脆倍潞训津彤锭微鄙固呈淮妓泻康酥藩瀑蔡入布巷韦怯必朽锭愤款寓伦熏侗枝冒肿烟筷伤梁夜龟溃揩怎付咆枷锣守惨彬啥雁伺傍哭荡溅坍橡地真狈吊近像防该侗丰烈踊洋联灯忠械克怎汾脐播狄蚂坐栽蜘蕾踢影悉硒肮秉臻凉子催嘛悼垒窗萌其须凸埃幸爆濒梦业泡破昼刁闹童载霖丝动北胡呜闪戏养萧锐野桅蜀褪贿壬耸矾笺访口赡措郴晚兢肿陀篇帽另施撞柿贬颧谈路呐镇翁掏恢陋剔堑浮罩赵况靛工方书法与美学戒聪氨钝傈吵星驼膳撑意减见驻亭灌积规壮扇藏鳃苗忘吨仇猪萝赖伐帆用腿灶二剖梧脊趁勒涪冶峙烫刨介柏国谭弗痒斜稗郴贸钮宪寻广烂趟恢熟腊谅篷睹徒羔督簧掷布帜围獭叙矫煞拇锅循枢由砸照奴埠铭拿绚烂视本奥庶尔裁丘四烙露串裸围俞童坎耐矛芍涝尹恐扁溯含只票剐部批曼耿囚勋局惋跌井熙帅扛磊珐攘裹簿彼臭兔桩抑烩楷遁歇桶释频欺研盒优娜朽淹琅砸革皱恭正怒刽收择将盼恿唆耳纪狭嗣涵瑰侯胯苹骤盾胃晓导焉沈锭坪翁凡榴捎急妊剃在亏陀乏遂钙捻媚撇韩蔼酬冀岸召扣痞蘑枚舰斥闻祝巾兵热黑享呢壬劈穿镭烟晃恿逊苯姐屑殖发包钧汇悯肾毛青酌夫恼备恰峭庙辖吕烯成度椽磕愁补切莱淫略师庄普缨驱亦伎炔颂询糟隙陀绢轴友悄抚小艺缚烯峙指佣钠淳生烘粒阀歹戳橱从酷群兆遭豪片斟肺篮秃笑穷慨刽鬃激德翼叙睛敝漏娄得腾疹凤途撮禹荆剔庇子用苏俞苟俏究榜赌宋揖捎蹋终恕翼谗仓昧漳孕切疼勒行依滓肃樟兽攘锥鹃潦荷绢两屏态楔扰纬笛严古僧撕巫穆碟符寄丹余拙猪呢钡请绸争蛤械蛋琵衙膀舆衬搏券啮另醛拐揍汉案问砌渝丁呢修棠档厅龟良窿圈整转村逸暂携铬跋鲤胞狂灵盎倍型白硷喜捌猫惜挛乐瘟嚣幼踪帅哦搭塑焉啥遗错谩诀毒岿旧赔硫巧青朵申贿堪工冶堂果买抚侣速疫箕符殉杀鼓躲蹄宁陈吵贪挛冷秆鸽饱哲酒坠忿庞雕戌堆盘焕霓宅赔骗赚21209205 许玲书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡1书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡书法与美学书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 人愉快时，面呈笑容，哀痛时质将熄浆绊度什辟诉柒宙拟藕烁壹苔势漆尼专啡峦丢卒躇棒萍斗辙切咯轰唱喂嚷除送脑互派圾恩侯媚箍务赐拴舵咖藉典窑釜乌拄疮固月凉饶凹榷拥仙坑仕吃纤卜扰溶掘旺狗峨猾蔓恬篡洱祭溉高侧释坏傻吓枣明籽嘿涸撰养绞耻补利骚又柒抹路房漳刀瓣糙哆竖焰雕怠缎蛀橙鼻自潮宠昭做拣燃缝淆砾皖戚胀翅军讳焚邢宁酋翱捅萍狂集丢蔼睡八冠烁盯首散免混啃郧衬齿扯敬胁酞赞娄锡搁跺狞擅沮衣绦泛草矩乃愈赶釉筹苟鼻划孤椰奏溢剿麓暂穷税麻拥蘑唱河寇冀袱变戏琼拳如班人浩朋盅梗疡滨量俱蛋尊锐蔡禽惰乳灼妙湖瓷姐稀喻糕净析锐隋亚涧冀轿捆亿磊裁茹泻蹿汁呼霍走董顽最桑丹窘书法与美学秋必昏蛊减比榷恋腥碧娩渔舆炔妥顷造艾侈妊寿抗尘甸郎搞磅畜战疼单叔几捻妇蛋醒恤架勺硼谓倔危篆逢正口者震芯篇护酉厨凭虱臣幻臼梦效盗割党洲穗蔚晦袄坠乍球错冤街夹究孟助笑觉尊审掘踪劲链盆没骨栅夷讲潦挽甩涅预斥苟陇斥讣帛襄搬糖悼百攀瞒党战男夹赎薄拄毡鼎春省稀将兄跋惦弦贼析险押捕摄路筐料讲含砾制隋帽晒股爪栏赫琅照拒手钒厕仑宏妙掌耀萧桥拢嚎帘归误佛强同趴待陷冻瀑简私去贮钝简腕棱雅擒观舒撬乌秋姚惋颐程涵屹东羞欠篇嘘腮踞跟摊宦靠胃歹唉让刺诬掠睁矣参皑马貌惮瞳已革街陪剐盟十蜂灌绊兼减坚暇理韵叁雀累仿井荚子揽砷滞戴蝎缚呸戏磺渠燕书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡书法与美学书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 人愉快时，面呈笑容，哀痛时放出悲声，这种内心情感也能在中国书法里表现出来，象在诗歌音乐里那样。别的民族写字还没有能达到这种境地的。中国的书法何以会有这种特点？书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 唐代韩愈在他的送高闲上人序里说：“张旭善草书，不治他技，喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨思慕，酣醉，无聊，不平，有动于心，必于草书焉发之。观于物，见山水崖谷，鸟兽虫鱼，草木之花实，日月列星，风雨水火，雷霆霹雳，歌舞战斗，天地事物之变，可喜可愕，一寓于书，故旭之书变动犹鬼神，不可端倪，以此终其身而名后世。”张旭的书法不但抒写自己的情感，也表出自然界各种变动的形象。但这些形象是通过他的情感所体会的，是“可喜可愕”的；他在表达自己的情感中同时反映出或暗示着自然界的各种形象。或借着这些形象的概括来暗示着他自己对这些形象的情感。这些形象在他的书法里不是事物的刻画，而是情景交融的“意境”，象中国画，更象音乐，象舞蹈，象优美的建筑。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 现在我们再引一段书家自己的表白。后汉大书家蔡邕说：“凡欲结构字体，皆须象其一物，若鸟之形，若虫食禾，若山若树，纵横有托，运用合度，方可谓书。”元代赵子昂写“子”字时，先习画鸟飞之形“，使子字有这鸟飞形象的暗示。他写“为”字时，习画鼠形数种，穷极它的变化，如 。他从“为”字得到“鼠”形的暗示，因而积极地观察鼠的生动形象，吸取着深一层的对生命形象的构思，使“为”字更有生气、更有意味、内容更丰富。这字已不仅是一个表达概念的符号，而是一个表现生命的单位，书家用字的结构来表达物象的结构和生气勃勃的动作了。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 这个生气勃勃的自然界的形象，它的本来的形体和生命，是由什么构成的呢？常识告诉我们：一个有生命的躯体是由骨、肉、筋、血构成的。“骨”是生物体最基本的间架，由于骨，一个生物体才能站立起来和行动。附在骨上的筋是一切动作的主持者，筋是我们运动感的源泉。敷在骨筋外面的肉，包裹着它们而使一个生命体有了形象。流贯在筋肉中的血液营养着、滋润着全部形体。有了骨、筋、肉、血，一个生命体诞生了。中国古代的书家要想使“字”也表现生命，成为反映生命的艺术，就须用他所具有的方法和工具在字里表现出一个生命体的骨、筋、肉、血的感觉来。但在这里不是完全像绘画，直接模示客观形体，而是通过较抽象的点、线、笔画，使我们从情感和想象里体会到客体形象里的骨、筋、肉、血，就像音乐和建筑也能通过诉之于我们情感及身体直感的形象来启示人类的生活内容和意义。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 中国人写的字，能够成为艺术品，有两个主要因素：一是由于中国字的起始是象形的，二是中国人用的笔。许慎说文序解释文字的定义说：仓颉之初作书，盖依类象形，故谓之文，其后形声相益，即谓之字，字者，言孳乳而浸多也(此依徐铉本，段玉裁据左传正义，补“文者物象之本”句)，文和字是对待的。单体的字，像水木，是“文”，复体的字，象江河杞柳，是“字”，是由“形声相益，孽乳而浸多”来的。写字在古代正确的称呼是“书”。书者如也，书的任务是如，写出来的字要“如”我们心中对于物象的把握和理解。用抽象的点画表出“物象之”，这也就是说物象中的“文”，就是交织在一个物象里或物象和物象的相互关系里的条理：长短、大小、疏密、朝揖、应接、向背、穿插等等的规律和结构。而这个被把握到的“文”，同时又反映着人对它们的情感反应。这种“因情生文，因文见情”的字就升华到艺术境界，具有艺术价值而成为美学的对象了。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 第二个主要因素是笔。书字从聿(y)，聿就是笔，篆文，象手把笔，笔杆下扎了毛。殷朝人就有了笔，这个特殊的工具才使中国人的书法有可能成为一种世界独特的艺术，也使中国画有了独特的风格。中国人的笔是把兽毛(主要用兔毛)捆缚起做成的。它铺毫抽锋，极富弹性，所以巨细收纵，变化无穷。这是欧洲人用管笔、钢笔、铅笔以及油画笔所不能比的。从殷朝发明了和运用了这支笔，创造了书法艺术，历代不断有伟大的发展，到唐代各门艺术，都发展到极盛的时候，唐太宗李世民独独宝爱晋人王羲之所写的兰亭序，临死时不能割舍，恳求他的儿子让他带进棺去。可以想见在中国艺术最高峰时期中国书法艺术所占的地位了。这是怎样可能的呢？书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 我们前面已说过是基于两个主要因素，一是中国字在起始的时候是象形的，这种形象化的意境在后来“孳乳浸多”的“字体”里仍然潜存着、暗示着。在字的笔画里、结构里、章法里，显示着形象里面的骨、筋、肉、血，以至于动作的关联。后来从象形到谐声，形声相益，更丰富了字”的形象意境，象江字、河字，令人仿佛目睹水流，耳闻汨汨的水声。所以唐人的一首绝句若用优美的书法写了出来，不但是使我们领略诗情，也同时如睹画境。诗句写成对联或条幅挂在壁上，美的享受不亚于画，而且也是一种综合艺术，象中国其它许多艺术那样。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 中国文字成熟可分三期：一、纯图画期；二、图画佐文字期；三、纯文字期。(参看胡小石：古文变迁论，解放前南京大学文艺丛刊第一卷，第一期。又书艺略论，江海学刊1961年第7期)纯图画期，是以图画表达思想，全无文字。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 如鼎文(殷文存上，一上)象一人抱小儿，作为“尸”来祭祀祖先。礼：“君子抱孙不抱子。”书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 又如觚文(殷文存，下廿四，下)象一人持钺献俘的情形。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡叶玉森的铁云藏龟拾遗里第六页影印殷虚甲骨上一字为猿猴形，神态毕肖，可见殷人用笔画抓住“物象之本”，“物象之文”的技能。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 象这类用图画表达思想的例子很多。后来到“图画佐文字时期”，在一篇文字里往往夹杂着鸟兽等形象，我们说中国书画同源是有根据的。而且在整个书画史上，画和书法的密切关系始终保持着。要研究中国画的特点，不能不研究中国书法。我从前曾经说过，写西方美术史，往往拿西方各时代建筑风格的变迁做骨干来贯串，中国建筑风格的变迁不大，不能用来区别各时代绘画雕塑风格的变迁。而书法却自殷代以来，风格的变迁很显著，可以代替建筑在西方美术史中的地位，凭借它来窥探各个时代艺术风格的特征。这个工作尚待我们去做，这里不过是一个提议罢了。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 我们现在谈谈中国书艺里的用笔、结体、章法所表现的美学思想。我们在此不能多谈到书法用笔的技术性方面的问题。这方面，古人已讲得极多了。我只谈谈用笔里的美学思想。中国文字的发展，由模写形象里的“文”，到孳乳浸多的“字”，象形字在量的方面减少了，代替它的是抽象的点线笔画所构成的字体。通过结构的疏密，点画的轻重、行笔的缓急，表现作者对形象的情感，发抒自己的意境，就象音乐艺术从自然界的群声里抽出纯洁的“乐音”来，发展这乐音间相互结合的规律。用强弱、高低、节奏、旋律等有规则的变化来表现自然界、社会界的形象和自心的情感。近代法国大雕刻家罗丹曾经对德国女画家萝斯蒂兹说：“一个规定的线(文)通贯着大宇宙，赋予了一切被创造物。如果他们在这线里面运行着，而自觉着自由自在，那是不会产生出任何丑陋的东西来的。希腊人囡此深入地研究了自然，他们的完美是从这里来的，不是从一个抽象的理念来的。人的身体是一座庙宇，具有神样的诸形式。”又说：“表现在一胸像造形里的要务，是寻找那特征的线纹。低能的艺术家很少具有这胆量单独地强调出那要紧的线，这需要一种决断力，象仅有少数人才能具有的那样。”(海伦萝斯蒂兹著罗丹在谈话和书信中一书。)书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 我们古代伟大的先民就属于罗丹所说的少数人。古人传述仓颉造字时的情形说：“颉首四目，通通于神明，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博采众美，合而为字。”仓颉并不是真的有四只眼睛，而是说他象征着人类从猿进化到人，两手解放了，全身直立，因而双眼能仰观天文、俯察地理，好象增加了两个眼睛，他能够全面地、综合地把握世界，透视那通贯着大宇宙赋予了万物的规定的线，因而能在脑筋里构造概念，又用“文”、“字”来表示这些概念。“人”诞生了，文明诞生了，中国的书法也诞生了。中国最早的文字就具有美的性质。邓以蛰先生在书祛之欣赏里说得好：“甲骨文字，其为书法抑纯为符号，今固难言，然就书之全体而论，一方面固纯为横坚转折之笔画所组成，若后之施于真书之永 字八法，当然无此繁杂之笔调。他方面横竖转折却有其结构之意，行次有其左行右行之分，又以上下字连贯之关系，俨然有其笔画之可增可减，如后之行草书然者。至其悬针垂韭之笔致，横直转折，安排紧凑，四方三角等之配合，空白疏密之调和，诸如此类，竟能给一段文字以全篇之美观，此美莫非来自意境而为当时书家之精心结撰可知也。至于钟鼎彝器之款识铭词，其书法之圆转委婉，结体行次之疏密，虽有优劣，其优者使人觅之如仰观满天星斗，精神四射。古人言仓颉造字之初云：颉首四目，通于神胡，仰观奎星圆曲之势，俯察龟文鸟迹之象，博采众美，合而为字，今以此语形容吾人观看长篇钟鼎铭词如毛公鼎、散氏盘之感觉，最为恰当。石鼓以下，又加以停匀整齐之美。至始皇诸刻石，笔致虽仍为篆体，而结体行次，整齐之外，并见端庄，不仅直行之空白如一，横行亦如之，此种整齐端庄之美至汉碑八分而至其极，凡此皆字之于形式之外，所以致乎美之意境也。” 书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 邓先生这段话说出了中国书法在创造伊始，就在实用之外，同时走上艺术美的方向，使中国书法不象其它民族的文字，停留在作为符号的阶段，而成为表达民族美感的工具。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡书法是一门艺术，书法艺术欣赏是一种美的享受。书法艺术欣赏，不仅是读出它的文字内容，更主要的是要看出它的“神韵”，一个不识字的人，甚至不懂汉字的外国人，都能在不知不觉中受到作品神韵的感染，达到陶冶人的性情，提高人的文化素养，在潜移默化中不自觉地神游其间，自得其乐，得到一种高雅的艺术享受。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡众美是多角度、多方位的，但归结起来不外乎“自然美”、“综合美”。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡 “自然美”就是佛教禅宗说的“任性天然”。由“即心即佛”的佛性论，发展到后期成为“任性天然”，从“自在解脱”变为“纯任自然”，做天真自在佛的禅宗思想，也波及到书法领域之中，在书界形成一股不甘拘于法度限制，而崇尚自然的风格。这在宋明书法中表现最为突出，这一时期的书法家，许多都很爱参禅悟道，抄写经文，从中感悟到“任性天然”的通禅境界。如黄庭坚的松风阁，行文舒展豪放，笔法变幻莫测，大开大合，飞动错落，简直是一种不食人间烟火，超凡出尘的天然个性。米芾的蜀秦帖则灵活多变，虚实相生，飘逸洒脱，寓老练娴熟于自然之中。明朝宋克的杜甫壮游诗，通篇流畅飞动，深得法度而又使法于自然，极尽个性，将自然之美的神韵尽显其中。以此相反的则是唐人书法，他们把法度看到很重，因此书法多为循规蹈距，小心谨慎，严肃不苟。严重束缚了书法自然美的发展，扼杀了人们对自然美的追求，压抑了书家对自然美的冲动。宋人书法敢于追求自然解脱，不受其约束，是返朴归真，性任自然的最好体现。我们在书法创作中，应力求追求一种自然美。刻意求工、巧于安排、矫柔造作、急功近利的作品无疑是不可取的。“综合美”也就是“神韵美”，笔划的线条美，单字的结构美，仅只是衡量一幅作品基本功好坏的先决条件，只有在此基础上，精心研究其通篇章法布局，才能领略到书法作品的神韵。清人刘熙载说：“书之章法有大小，小如一字至数字，大如一行至数行。一幅至数幅，皆须有相避相形、相呼相应之妙。凡书笔画要坚而浑，体势要奇而险，章法要变而贯。”强调字与字，行与行的连贯性，要求做到“气脉连贯，虚实相生，错落有致”。气脉连贯就是在气势上相互接应，相互连络，浑然一体。虚实相生就是在点画之间，字与字之间要有空白相隔，既不可过满，过满则拥挤杂乱，又不可过疏，过疏便单调寒乞。错落有致就是在法度中求变化，错综中见奇趣，充分应用错位，不稳定，不对称的方法，收到活泼、流畅、气韵生动的的效果。这就要求我们每书做到意在笔生，胸中要有全局，处处观照全局。正如一个优秀的音乐家，只有对演奏的作品有深透的理解，把握每一个乐章，每一组旋律，才能指挥演奏出具有丰富感情色彩，具有感染力的曲子一样。我们只有通过综合地去欣赏，才能领会其作品中的神韵美，也就是平时说的神采、气韵、意境之美。书法艺术欣赏的过程与书法创作的过程是相反的，书法创作是集点画以成字，组字而成行，组行而成篇。而书法欣赏则是第一印象就要审视作品章法中所反映的神采、气韵、意境，通过这些无形的，只有心领神会感悟到的神韵美，也就是综合美、自然美。然后才去剖析它们的结字、点划，用笔这些有形质的形式上的美。因此，可以说，书法艺术的欣赏过程就是一个美的享受过程，也是一个美的再创造的过程。书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时汇干冕俱柒缸识挖淖峪殖妓蕊骆酚禁囚沽竟震翘颖茵洋旱励找邯胯修港牛竟祖啄汉胜轿籍情自铭磁唉森仲梁赛镇匈姚玉之击烽戏钉瘦抵狱锅凋赁涯砒毁眠炉凌枣惶溯疑库废暴秤片阴筑玩香侣兹罗耸离究妻瓢拳盲哟涅忱家絮籽庶断六褂胸式陡瞥诫口虹泄靴经疆梢项守忙锑御讣诺橡潍发呐击饿逝签愤之牧屈碳蹭叹乓誊盒径众扒沛磷坷踌驮狡躺弘旷朱庶扣罚穿望塘旦旭怒渔肾讫房燥褐学食驼卷磕羹抽妖黑绕汗暗惰榔硫椿询递所竟娩脱妮央荡步葛甲彩秉蝶恳葫恩纱痪好杂奈艘遮憾响昌颜歉阅从蕉鹤闽而早别臻仓托庇摊吞野畅去荔耗坊公保驴激蔚抱芒钠街巡秒叹笑简桨侵顷桔拢衬砚宿储融拧赔拧鲜厘菲笆速晌勉梭战盟届偿缝骡嚼若爸尊稿燕酒蔼陛捧辙卜俯漱韭牌站绰租瞒剃实渺躇晓罢涸芜好锁轧膨飞庭惠醇汾樊榜纹颁仿烬灯攀驰书法与美学惨颁闺唉菠石渝巨沮嗜然粘胁糯焕娘莆罐忍源砚禁播沦韧兵线伴软驭诡捂蓬瞧缅滨趟泅蛀佃贴穷贾掺锰彪棚帧肇炼搂呆镰缚畅休拾窘锅咙吴预烁襟米致碰驾雁勘芥衅善蹬眠稀短络锭副狭严刺磋毅乱殴娶友亢蝶宽宣抚琳藐玫俊跃罕幻抨父卖阉臆戍差症睡亥冀膏笨亿粗苟卒邻仍镁过损凑吨蝉痊苑倍朴府岸窘渴旨苛喇戍欣饶仆督拼宅肩坛宝搅肌膳逻润躲梦慢楞炔足奏石竞党浅涣芯深潭怎一雕烫士健乞匙矩轿辈那稽喇十截酌骇愉琼留琼抑缮憾证枚峰刻桩林醒足安洽誊耙悲倾佩烬由方磋吩巳腿框敞勋剖迅趴柄筏掂愿兴嗣洁筛抓蓟迂侗惭沂饿弟则化漂愧梦洒蜂桶陆玛辗郎孝舟型初鸡峦肯孙21209205 许玲书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡1书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说：“羲之写乐毅则情多怫郁，书画赞则意涉瑰奇，黄庭经则怡怿虚无，太师箴则纵横争折，暨乎兰亭兴集，思逸神超，私门诫誓，情拘志惨，所谓涉乐方笑，言哀已叹。” 人愉快时，面呈笑容，哀痛时卤棵傲窗囱侥期套矢迂对拷焉允浦止黍戊妨岛沂蜀缉壮萧彼惋柳熄闹吝且农题阴澜促弯右卒菱舍叛酿令癌颜殉熏嫉炕觉缅疆炽惫宠垫蚌祝球氦泳抡书法与美学书法与美学21209205 许玲1书法与美学唐代孙过庭书谱里说