曹全碑结字 (2).docx

曹全碑的结构特点主要表现为疏朗平整，舒展奔放，字形多取横势，间有长、方结体，横向开张流畅，纵向含蓄稳健，从而使结构显得雍容大度、飘逸多姿。曹全碑结体之舒展、用笔之放纵、意态之醇美，体现了书家于动感中求稳定，于稳定中见奔放的艺术匠心和创作风格，使作品秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的独特个性与具体内涵，远非其他汉隶所能比拟。在具体分析曹全碑的结构特色之前，我们先谈谈临习该碑结构应注意的问题。写好曹全碑的结构应做到“纵横占位力求准，呼应笔势应分明”。“纵横占位”是指每一笔画所处位置以及纵向和横向各占多少位置。笔画所处位置不同，则纵横各占的位置也不同。吃准纵横占位和写好结构有直接的关系。然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清字势，并能在笔下表现出来。临曹全碑前首先要认真读帖，即观察结字一定要细致，从每一笔到整个字的间架特点都要熟记于心。只有观察细致入微，注意点画结构安排，行笔提按、转折或方圆，一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高临摹能力。这是临帖的第一步。其次，观察字要准。正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误。第三，运笔要稳。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹。这就要求临习者要下真功夫勤学苦练。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如。下面我们来具体分析曹全碑的结构特点。1扁平舒展。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。但曹全碑中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。2大小相间。这也是曹全碑的结构特点。大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一。由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法。3布白匀称。这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了曹全碑工整稳定、清秀文雅的气质。4收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在曹全碑中尤显突出。其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在曹全碑中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。曹全碑飘逸秀丽的风格主要体现在这里。5笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣。6上紧下松。曹全碑字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外，又与其重心上束，中下部伸展关系密切。如图八“夷”字，上面短画收腰，下部笔画颀长，或直立或分展。再如“李”字全字都上敛，紧密纠结在中宫偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的强烈对比中更显节奏明快。这种上紧下松的结构是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一，它与质朴自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。曹全碑的技法口诀：独体字1主笔支撑，蚕头雁尾2上部展开，下部收拢3长横居中，重心稳当4撇向左展，还须右安5紧收中宫，四臂开张6雁尾舒展，重心左移合体字包围结构1左上包围，下部偏右2左下包围，中宫紧缩3三边包围，外松内紧4门部包围，左曲右直合体字左右结构1左右开合，错落有致2左收右放，对比强烈3若即若离，貌离神合4左静右动，姿态生动5左右相背，形同八分6张弛有度，互不相犯合体字上下结构1上下抱合，力聚中心2天覆结构，上宽下窄3字头宽展，下不散乱4头部左倾，下部右移5上密下舒，地载托起6竖钩作底，上部右移7雁尾主笔，重心左移8篆意明显，对称感强其他结构1戈钩上移，短撇下垂2上繁下简，宽头窄足 书始于秦而兴于汉，尤其到了东汉，碑刻最为发达，留下了不少书法艺术的精品，其中的曹全碑可以说是隶书发展中技法最为成熟的代表作品之一。曹全碑全称汉合阳令曹全碑，又名曹景宗碑，碑高二百五十三厘米，宽一百二十三厘米，立于东汉灵帝中平二年（公元一八五年）十月。碑阳凡二十行，每行四十五字；碑阴五列，上列一行，二列二十六行，三列五行，四列十七行，五列四行。此碑无额，明万历初年出土于陕西合阳莘里村，现存于陕西西安碑林。清康熙十一年后，碑身出现裂痕。从拓本看，曹全碑的字迹保存较为完好，虽不免少有风损，但字形轮廓及笔画的起讫用笔都仍清晰，这无疑为后人临习提供了极大的方便作为东汉隶书成熟时期的代表作，曹全碑在历代学人及书法评论家的心目中地位较高。清孙承泽赞誉其：“字法遒秀逸致，翩 翩与礼器碑前后辉映”，乃“汉石中之宝也”。万经平其曰：“秀美飞动，不束缚，不驰骤，洵神品也。”南海康有为先生则认为其与孔宙碑为“一家眷属”，“皆以风神逸宕胜”。徐树钧在其宝鸭斋题跋中称其碑阴书法“神味渊隽，尤耐玩赏”。从前人诸多评析中我们可以看出，曹全碑最显著的审美特征是典雅逸静。与其同时代粗拙的汉碑相比，曹全碑若一位翩翩君子，具有极高的修养，其个性不激不励，中正平和，既符合规范，又飘然逸出，与张迁碑等以追求真率拙朴的碑风形成了鲜明的对照。曹全碑典雅逸静的审美特征，大致可以从以下几方面来认识：一、纯用圆笔，内含蕴藉。书法的用笔方法大致有三类。第一类为方笔，碑刻中较多见。因为镌刻的原因，其笔画起讫处大多呈方形，后人写字则有以刀痕的方角为美者，就是追求因之而成的坚劲刚狠的审美效果。汉碑中如张迁碑多为方笔。第二类为圆笔，笔画起收都呈圆势，行笔以中锋为主。第三类为方圆并用。历代多数作品中的笔法以方圆并用居多：有的以方圆为主，辅以圆笔；有的以圆笔为主，兼有方笔。曹全碑的用笔从完整的拓本看，则基本为圆笔。圆笔较为温和含蓄，这是此碑之所以能够取得静雅的艺术效果的关键所在。二、运笔平实柔顺。由于隶书基本结构的规定性，其线条绝对不能如行草书一样跌宕起伏，这就造成了隶书主静的天性。但同是主静的隶书，由于运笔方法不尽一致，所造成的艺术效果也就不同，波磔起伏明显的，如石门颂等，则有奔放飘逸之致；而曹全碑的运笔平稳徐行，一丝不苟，笔锋始终在笔道中行，笔画平实不滑，没有过度的起伏，使其线条更趋于内敛。而其所具有的动感，多半是因为有一些弧形长线造成的，如撇、捺、钩及横挑的弧势等，故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条，是构成曹全碑典雅逸静的另一个重要原因。三、线条凝练、简省，意到为止。汉碑线条各具不同的审美特征，如张迁碑的粗涩，石门颂的灵动，乙瑛碑的丰腴，张景碑的细劲，夏承碑的缠绵，曹全碑则为凝练简省。观其碑中字，线条没有装饰的迹象，往往一笔出去，至意想不到的位置便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩，多数字在上、下笔的承接处断开，留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而出现阻隔，反而显得更协调自然，空间更圆融、静和，使其卓然独立于其他汉碑之外。四、结构稳定调匀。曹全碑形体多呈扁形，少数有方或长方形。由于形扁，其势必呈横向，故而有稳的感觉。扁、横的形体主要由字的主横画拉长或撇捺开展造成的。与礼器碑相比，曹全碑的结构显得更调匀。这倒不是因为曹全碑比礼器碑规范或布置均等的缘故（其实，从结字的均匀程度看，可能礼器碑比曹全碑还要规整些），而是由于曹全碑的扁平及其结构中