错爱背后的苍凉.doc

错爱背后的悲凉摘要：心经在张爱玲众多作品中并不是最出名的，却向世人展示一场精致的错乱。我们今天通过张爱玲的身世和人生经历来走进这场错乱，探讨其背后的悲凉。关键词：张爱玲 悲凉之源 悲情错位正文心经是张爱玲1943 年7 月在万象上发表的一部表现20 世纪40 年代中国上层社会家庭父女恋的短篇小说。小说像我们演绎了一场没有硝烟的战争，处处却透着人性的错乱与悲凉。一、 悲凉之源张爱玲的一生是悲凉的，这种悲凉是来自她骨子里的，她的每部作品也都透着这种人世的悲凉。这与他的人生经历有着不可分割的关系。张爱玲有着显赫的家世。祖父张佩伦是清末“清流派”重要人物，在李鸿章的府中做幕僚。祖母是李鸿章的女儿。但这一显赫的身份并没有给她带来任何好处。她出生和成长的年代正是这深宅豪门彻底衰败的年代。她亲身感受到了父母两个家族的没落与瓦解，兴盛一时到家道中落，最后完全被排斥在主流社会之外。曾经的煊赫，曾经的门庭若市，只是她记忆深处一块不可碰触的荒原。祖父的煊赫荫遮不了父辈的衰落。张父是个典型的遗少，性格暴躁乖张甚至与母亲离婚，没有给张爱玲作为父亲的庇护。而母亲在童年的缺席，使得年幼的张爱玲更加向往母爱。母亲的出国，同时也没有给张爱玲太多的爱。此时的张爱玲并没有对母亲彻底的失望，她仍把母亲作为最平安的港湾。当张爱玲从父亲家逃到母亲身边，母亲开始负责自己生活和学习，张爱玲企图从母亲身上获得更多的关爱和守护，但一切都是徒劳的。母亲与自己生疏，在抚养自己的过程中，更是冷漠。张爱玲对母爱的向往成为悲剧，母亲这一伟大形象从此也在她的心里坍塌了。这种种的遭遇使得张爱玲从小就希望有一个高达稳重的父亲来守护自己，从他后来爱上比自己大很多的胡兰成和嫁给美国作家赖斯。我们可以看出张爱玲身上明显的有恋父情结。由于这些人生的悲凉，让她写下了心经一场悲凉的错乱。二、 悲情的错位心经可以说是一个错乱的悲情寓言。年轻的许小寒活泼可爱，可是，她却迷恋的是她的生身父亲。在希腊神话故事俄狄浦斯王中，俄狄浦斯无法摆脱命运的安排，先是弑父，再是娶母。待到他弄清事实真相之后，只能以刺瞎自己的双眼、自我放逐作为对自己的惩罚。小寒知道她爱上了父亲，父亲也知道他的女儿爱上了自己；而小寒的母亲对这种状况无能为力；小寒的同学龚海立也是束手无策。小说中的人物织成了一张网，但由于张爱玲叙事的高潮和对人物内心刻画的细腻，才使得叙述没有堕落成父女之间乱伦的故事。小说演绎着人间的荒唐、爱情的错位、内心的孤独。这种悲情的结局和俄狄浦斯一样。人生的悲凉是正如文中说的“过了篱笆，什么也没有，空荡荡的，空得令人眩晕”的真切感受和对“爱的凌迟”的残酷现实。我们通过三位人物来探讨错位背后的悲凉。（一）、父亲的错位父亲许峰仪高大，成熟，稳重，具备了一个女儿心目中父亲的美好形象。出于一种本能的，纵容，溺爱自己的女儿。这种爱却无形中刺激了小寒对父亲的爱一年深似一年。随着岁月的流逝，这种爱变成了有嫌疑的男女之爱。这种不正常的父女恋，可以无视母亲的存在，沪市道德和舆论，却无法逃脱彼此心灵的折磨，“他究竟还是她的父亲，她究竟还是他的女儿，即使他没有妻，即使他姓了另外一个姓两人都有些羞惭。”这是人性中的“自我”在起作用。当不受逻辑、理性、社会习俗等一切外在因素约束的“本我”，只遵循快乐原则行事的时候，弗洛伊德指出“自我的任务就是把外部世界的影响施加到本我及其倾向上，并努力以现实原则代替在本我中占有统治地位的快乐原则。” 弗洛伊德著作选许峰仪对女儿的爱超过了精神的层面，对于妻子却无任何兴趣，作为成年男性许峰仪更容易受到性困扰， “小寒那可爱的女孩子，有着丰泽的、象牙黄的肉体的大孩子”然而伦理、道德的约束，以及文明的教养， 也许更多的是出于对乱伦禁忌的恐惧，父亲努力要在这份爱的迷途中悬崖勒马，他告诫自己和小寒“我们不能再这样下去了。”许峰仪苦苦挣扎却又无力自拔，于是决定带着小寒的母亲走，远离这份畸形的爱。但小寒却不肯放弃，不愿接受这种她所认为的背叛。她带着轻亵与侮辱地叫了峰仪一声“爸爸”。因为在心里她是认定父亲爬不出这“八层楼的阳台”，“我不放弃你，你是不会放弃我的！”。痛苦的许峰仪最终选择了凌卿作为小寒的替代和补偿，找到可以发泄的对象，他离家与其同居，结束了本我和自我在内心的激烈冲突，将自己从可怕的父女恋的泥沼中解脱出来，从而避免了更深程度的焦虑和人格分裂。，他拒绝了女儿的爱，这点来看许峰仪这样做是对的，却也是自私的，同时。在这场错乱中他是最早获得解脱的。（二）、母亲的错位 小说中母亲的出现屈指可数，首先母亲是通过朋友的口中知道的，在别人眼里母亲模糊的，不肯定的。母亲本身在小寒生命中是存在的，而在别人眼里受到了质疑“是她自己的母亲么”，这是为什么会出现这种状况。显然，作为一个母亲，她是失败的。这种失败并不代表她不爱自己自己的女儿，而是她选择了错误的的方式去爱，她纵容了女儿对父亲不正常的爱恋，当父女两人在安装了玻璃门的客厅谈论爱情，却通过冰冷的玻璃在为他们放哨，监视母亲的到来。母亲走进时，明明知道一切，却选择了隐忍，“许太太笑道：小寒说也不小了，做父母的哪里管得了那么许多？二十岁的人了。”作为妻子，面对丈夫的背叛、忽视，她是何等的可悲。做为母亲，她得到的是女儿的嘲弄和怨恨，她又是何等的可怜。当许峰仪选择了凌卿时，面对女儿的斥责，许太太终于认识到了自己的错误，她差点就毁了自己的女儿。她打了女儿，“母亲许太太从雨中拉回了自己的女儿，此时只是想保护自己的女儿。当母亲说”有些事，多半你早忘了：我三十岁以后，偶然穿件美丽点的衣裳，或是对他稍微露一点感情，你就笑我。他也跟着笑我怎么能恨你呢？你不过是一个天真的孩子!”此时的母亲是多么的不易。丈夫和别的年轻漂亮的女子同居，作为一个妻子，当她知道让自己丈夫去和别的女人同居时，面对受伤的女儿，她叹息道：“不让他们去，又怎样？你爸爸不爱我，又不能够爱你留得住他的人，留不住他的心。他爱凌卿。他眼见得就四十了。人活在世上，不过短短的几年。由他们去吧!”“我么？我一向是不要紧的人，现在也还是不要紧。要紧的倒是你你还年青着呢。”这样一个妻子，一个母亲，她是错位的，甚至不在位置上的，然而她却要用她一生来承受这种错位背后的悲凉。（三）、女儿的错位 许小寒作为自己一个二十岁年轻女孩，父母均在，家庭富裕，应该说她算得上一个无忧无虑的女孩儿。然而却在分不清爱的年龄在母亲的无知、父亲的纵容下不可自拔的爱上了自己的父亲。做为母亲的女儿，她像一个斗士掠夺着母亲的情感。独自占有父亲的爱,女儿她将父母之间的爱慢吞吞地杀死了，母亲从30 岁以后开始,偶然穿件美丽点的衣裳,或是对丈夫稍微表示一点感情,就遭到女儿和丈夫的嘲笑。本来属于自己本属正当的情感流露被嘲弄和亵渎,她无情的剥夺这份父母间正常的的爱。作为父亲的女儿，她对父亲产生了不正常的爱恋，道德却不允许，她对父亲的爱就像就像篱笆上的藤，再努力，再肆无忌惮，也永远爬不出八楼的阳台，永远不会在阳光下被世人接受。一扇玻璃门，冰冷的将彼此隔开。这样的错位，让一个二十岁的女孩儿如何去平衡这错位背后复杂。她不愿长大，带着小女孩的天真与娇纵，希望用自己的“小”永远霸住父亲。然而这种爱恋更多的是精神上的，然而却是她精神家园的全部，父亲突然的背叛可以说毁了她的全部。她为了挽救父亲的爱，甚至利用善良的龚海立来夺取父亲的注意。甚至最终斥责自己的母亲。当父亲彻底的出走，母亲拉回处在毁灭边缘的她时，面对的则是对母亲无尽的愧疚。她发现母亲是爱自己的，而自己作为女儿又对母亲做了什么。面对这样错位的关系背叛，愧疚席卷了一个二十岁女孩儿所有的好梦，她的内心如荒原，一无所有。这是一场没有硝烟的战争，没有血腥，没有死亡，却耗尽所有人的心和血。张爱玲以她的的身世，才情注解着人世间的悲凉与荒诞，用细腻的笔触向我们展示着人性无奈与荒唐。参考文献：1 张爱玲. 心经A . 陈子善. 传奇 Z . 北京:经济日报出版社,2003.2 迅雨(傅雷) . 论张