一机一镜摄天下(尼康版).doc

目录 CHAPTER 1认识主流尼康相机结构 1.1从套机镜头看一机一镜摄天下21 1.2尼康相机结构概述22 1.3正面结构24 1.4侧面结构25 1.5背面结构26 1.6顶部结构28 1.7底部结构29 1.8控制面板29 1.9光学取景器30 CHAPTER 2尼康相机拍摄前必须设置的重点参数 2.1根据拍摄目的设置画质32 目录 CHAPTER 1认识主流尼康相机结构 1.1从套机镜头看一机一镜摄天下21 1.2尼康相机结构概述22 1.3正面结构24 1.4侧面结构25 1.5背面结构26 1.6顶部结构28 1.7底部结构29 1.8控制面板29 1.9光学取景器30 CHAPTER 2尼康相机拍摄前必须设置的重点参数 2.1根据拍摄目的设置画质32 2.1.1根据照片的用途设置尺寸32 2.1.2根据处理手法选择文件格式32 2.2根据拍摄题材设定照片风格33 2.2.1优化校准功能的优势33 2.2.2设置优化校准的方法34 2.3影像查看时间35 2.4蜂鸣提示音设置36 2.5为方便构图设定取景器网格显示36 2.6未安装存储卡时锁定快门37 2.7自动旋转画面至竖直方向37 2.8设置LCD显示屏亮度以更好地查看照片38 2.9启用虚拟水平使相机处于水平状态38 2.10设置显示模式以分析照片39 2.11利用直方图判断曝光40 2.11.1什么是直方图40 2.11.2怎么看直方图41中间隆起，两边对称，不要出现“钉状物”，不要出现盆形图 CHAPTER 3曝光设置完全解析 3.1曝光三要素之光圈44 3.1.1光圈的结构44 3.1.2光圈值的表示方式44 3.1.3光圈对景深的影响45 3.1.4光圈对快门速度的影响46 3.1.5光圈对成像质量的影响46如对画质非常苛刻将最大光圈缩小两档使用，当光圈缩小到f/16以后，容易发生衍射应尽量少用。 3.2曝光三要素之快门速度47 3.2.1什么是快门47 3.2.2快门速度的表示方法47 3.2.3快门速度与曝光量的关系47 3.2.4快门速度与物体动感的关系48海边浪花8S， 3.2.5高速快门应用实例48 3.2.6低速快门应用实例49 3.2.7安全快门速度49快门速度不低于焦距的倒数，APS-C画幅如D7000要乘1.5系数。 3.3曝光三要素之感光度50ISO按钮+主拨盘 ISO越高噪点、杂色越多，但高感光度拍锈迹斑斑的铁制物品时，会增加照片的质感和厚重感。高感光或长时间曝光可用高感光降噪和长时间曝光降噪提高画质。 3.3.1感光度的概念与表示方法50 3.3.2感光度对曝光结果的影响50 3.3.3感光度对画面的影响50 3.3.4感光度的设置原则51晴天、薄云或人像 ISO 100200 阴天、室外下雨天或长时间曝光如流水、夜景 ISO 200400 傍晚、夜晚的灯光下或高速运动物体ISO 400800 3.3.5灵活运用自动感光度设置52 3.3.6感光度与光圈、快门速度之间的关系53 3.4高级曝光模式55 3.4.1程序自动(P)模式55 3.4.2光圈优先(A)模式56光圈优先模式（A）+副拨盘 3.4.3快门优先(S)模式57 3.4.4全手动(M)模式58全手动模式无曝光补偿，注意相机曝光提醒。快门用主拨盘，光圈用副拨盘 3.4.5B门模式59全手动(M)模式+左拨主拨盘直至显示bulb。 3.5测光方式59测光模式+主拨盘3.5.118%中性灰测光原理60 3.5.2矩阵测光60矩阵测光用于风景、日常主体，或场景即有高光又有阴影部分。 3.5.3中央重点测光61中央重点测光用于主体位于画面中央位置的场景，如人像摄影，特别是人像位于明亮的背景前，即逆光。如果主体偏离画面中央，或背景、前景特别明亮或黑暗，则可能曝光失误。 3.5.4点测光61点测光用于主体与背景亮度差异较大。人像对皮胶测光。暗调摄影对高光测光。近距拍摄。3.6曝光补偿62补偿按钮+主拨盘 3.6.1曝光补偿的概念与表示方法62 3.6.2曝光补偿对曝光结果的影响63 3.6.3曝光补偿的设置原则63白加黑减 雪景增加12档，人像增加0.31档，黑色背景要减曝光 3.7包围曝光64 3.7.1包围曝光的概念与设置方法64BKT按钮+主拨盘调张数BKT按钮+副拨盘调曝光范围 3.7.2包围曝光与曝光补偿联合使用65 3.7.3包围曝光与HDR65 3.7.4灵活使用D800的HDR新功能66景深，光圈小（f22），焦距小（广角镜头），与被摄物体远景深要大（）。 CHAPTER 4白平衡设置完全解析 4.1白平衡概念与表示方法68如果照片色调过暖或偏红，可选择更高的色温如从“日出”到“多云”；如果色调过冷或偏蓝，则要选择更低的色温。烛光 1500白炽灯/钨丝灯 2500 日出/日落 3000正午日光/闪光灯 5500阴天天空 6500雾天天空 8000蓝天天空 10000+ 4.2预设白平衡69WB按钮+主拨盘 4.3手动设置色温70WB按钮+主拨盘“选择色温”+副拨盘或者用菜单进行操作 4.4自定义白平衡71WB按钮+主拨盘到“PRE”模式后，按住WB按钮1.5秒至控制面板开始闪烁，将对焦方式切换到M（手动对焦）方式。然后拍白色物体，白色物体应充满中央的点测光圆，拍摄完成后，控制面板出现“Good”后即可。但如果曝光不足或曝光过度，自定义白平衡可能不正确。实际拍摄也可用18%的灰度卡代替白色物体，以便更精确设置白平衡。 4.5白平衡包围72 4.6白平衡微调73 CHAPTER 5对焦与快门释放设置完全解析 5.1自动对焦76AF按钮+主拨盘 5.1.1单次伺服自动对焦AF-S76对静物 5.1.2连续伺服自动对焦AF-C77对运动中物体 5.1.3自动伺服自动对焦AF-A77对运动状态不确定5.2手动对焦78扳动对焦模式切换器至M片5.2.1手动对焦适用情况78主体处于杂乱的环境中，如杂草后面的花朵画面属于高对比、低反差，如日出日落在弱光环境下，如夜景、星空、光线不足的室内距离太近的题材，昆虫、花卉等微距摄影拍摄对象前有其它景物覆盖，如笼子中的动物对比度很低的景物，如纯的蓝天、墙壁距离较近且相似程度又很高的题材，如翻拍照片等 5.2.2拍摄自动对焦困难的对象对焦锁定功能78场景反差小。 5.3自动对焦区域模式79AF按钮+副拨盘单点，可用“多重选择器”选择对焦点，用于静物。动态，在AF-A或AF-C对焦模式下，相机自动选择周围的对焦点进行对焦。3D跟踪，在在AF-A或AF-C对焦模式下，相机在11个对焦点中自动跟踪拍摄对象在3D空间的变化，用于运动幅度较大或运动不规律的物体。 5.4对焦点的选择80 5.4.1手动选择对焦点80在单点、动态区域、3D跟踪区域模式下，都可以用“多重选择器”选择对焦点除“自动”模式外，用“多重选择器”调整对焦位置，但中心的对焦性能最强。 5.4.2设置对焦点循环方式80 5.4.3设置对焦点数量8139个对焦点多用于体育、鸟类、动物等运动物体，11个对焦点多用于人像、风光及静物。 5.5快门释放模式81 5.5.1单拍模式S81 5.5.2连拍模式82 5.5.3自拍模式83 5.5.4遥控器84 5.5.5反光板弹起85使用长焦镜头拍摄远处物体或微距摄影，第一次按下快门反光板弹起，第二次按下快门开始拍摄，30秒后反光板放下。 CHAPTER 6镜头规格全掌握 6.1镜头基础知识88 6.1.1选择镜头时需要考虑的因素88 6.1.2焦距与视角89 6.1.3光圈90 6.1.4解像力92 6.1.5畸变92 6.1.6暗角92 6.2常见品牌镜头的参数规格93 6.2.1尼克尔镜头参数93 6.2.2腾龙镜头参数93 6.2.3适马镜头参数94 6.2.4图丽镜头参数94 6.3读懂镜头的MTF图95 CHAPTER 7一镜摄天下的选择 7.1高变焦倍率镜头的5大优势98 7.1.1变焦范围大98 7.1.2便携性好99 7.1.3免拆装整体性好99 7.1.4价格亲民99 7.1.5在各种环境下都可发挥作用100 7.1.6便于用户了解自己需要的焦距100 7.2高变焦倍率镜头的两大缺陷101 7.2.1成像质量不佳101 7.2.1机械性能不佳101 7.3APS-C画幅相机高变焦倍率镜头推荐102 7.3.1尼克尔AF-S 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR DX102 7.3.2尼克尔AF-S 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II DX103 7.3.3适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM104 7.3.4腾龙AF 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC LD Aspherical IF MACRO(B003)105 7.3.5尼克尔AF-S DX 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR106 7.4全画幅相机高变焦倍率镜头推荐107 7.4.1尼克尔AF-S 24-120mm f/4G ED VR107 7.4.2尼克尔AF-S 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR108 7.4.3腾龙AF 28-300mm f/3.5-6.3 XR Di VC LD Aspherical IF MACRO(A20)109 CHAPTER 8专攻特定主题的备选镜头 8.1人像、儿童摄影镜头112 8.1.1关于备选镜头112 8.1.2尼克尔AF50mm f/1.8 D113 8.1.3尼克尔AF 50mm f/1.4D114 8.1.4尼克尔AF 85mm f/1.8D115 8.1.5尼克尔AF-S 85mm f/1.4G IF116 8.2风光、建筑摄影镜头117 8.2.1尼克尔AF-S DX10-24mm f/3.5-4.5 G ED117 8.2.2尼克尔AF-S DX 12-24mm f/4G IF-ED118 8.2.3尼克尔AF-S 16-35mm f/4 G ED VR119 8.2.4图丽AF AT-X 116mm f/2.8 PRO SD AS IF DX120 8.2.5适马AF 10-20mm f/3.5 EX ASP IF HSM DC121 8.3动物、体育摄影镜头122 8.3.1尼克尔AF-S 70-200mm f/2.8G VR II ED122 8.3.2尼克尔AF-S DX 55-300mm f/4.5-5.6G ED VR123 8.3.3尼克尔AF-S VR 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED124 8.3.4适马AF 70-200mm f/2.8 II EX DG MACRO HSM APO125 8.3.5腾龙AF 70-200mm f/2.8 Di LD IF MACRO(A001)126 8.4微距摄影镜头127 8.4.1尼克尔AF-S 60mm f/2.8 G ED N MICRO127 8.4.2尼克尔AF-S 105mm f/2.8G IF ED VR MICRO128 8.4.3腾龙SP AF 90mm f/2.8 Di MACRO1:1(Model 272E)129 8.4.4适马105mm f/2.8 EX DG OS HSM Macro130 CHAPTER 9风景摄影 9.1在风景摄影中用高变焦倍率镜头132尼克尔AF-S 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR DX102尼克尔AF-S 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II DX103适马18-250mm f/3.5-6.3 DC OS HSM104腾龙AF 18-270mm f/3.5-6.3 Di II VC LD Aspherical IF MACRO(B003)105尼克尔AF-S DX 18-300mm f/3.5-5.6G ED VR106尼克尔AF-S 24-120mm f/4G ED VR107尼克尔AF-S 28-300mm f/3.5-5.6G ED VR108 9.1.1利用变焦获得不同景别的风光作品132 9.1.2利用广角端表现宽广磅礴的气势133 9.1.3利用长焦端表现极具特点的细节133还可以压缩景物的空间感，如草地上分散的羊拍摄出来更紧密些。 9.2风景摄影中的基本构图技法134是将被摄对象形状、结构、色彩和影调合理布置，具有视觉吸引力，让观者产生强烈的共鸣。基本技法有：布满取景框，因大脑善于过滤不关注的事物，当关注事物时，会吸引全部注意力。保持简洁，三分法则，视角变化，水平线，垂直线形状与结构，形状是平面，剪影是另一种形状表现。结构是立体，多利用侧光投射的阴影来表现。框内加框，理想的框架其自身要有吸引力，并且以某种方式与被摄主体形成互补。图案与质感，图案多利用相同的物体来表现，如排列整齐的房屋，汽车，当相同的图案中出现不同图案，就是要重点关注的对象。质感，只在在光线照射不能大于45度角。如溪水或海边湿的石头；还可以聚焦地上物体，用广角拍摄。线条构图：斜线，它易于产生十分生动的效果，并能引导观者的视线穿越画面，特别是引向被摄主体，就是作为引导线用。最好从框边的1/3或2/3处进入画面，从画面的右上角出，或从左下角开始，从右边框的1/3或2/3处出画面。如果作引导线时，常从画面底部的左侧开始。曲线构图，当它做引导线时，当从画面的左下方开始，引导观者注视被摄的主体，而这个主体常常被安排的三分线上的视觉点上。构图均衡：纵轴线对称，不对称均衡比纵轴线对称更耐看，利用物体在画面上的视觉轻重达到均衡，如海滩近处的人物与远处海面上的船； 位于取景框边缘的物体比中央的物体重 不规则形状重于规则的形状 色彩丰富重于色彩单调 孤立出来的物体重于被其它环绕的物体 有趣味的物体重于不吸引的物体，如人脸重于建筑 焦点清晰重于模糊的物体 画面中人物视线方向的物体会得到强调用色彩构图，虽然明亮的饱和色彩会一下子抓住注意力，但持久视觉效果却常常是不太鲜艳的较为柔和的色彩。晴朗天气的中午，色彩最饱和，可拍摄出明信片的效果。阴天下色彩饱和度低。 9.2.1黄金分割法构图突显画面视觉中心134三分线，视觉点可安排四个交叉点上，如只有一个兴趣时，安排右侧比左侧好。 9.2.2水平线构图增加画面的宁静感134 9.2.3垂直线构图增加画面的线条感135 9.2.4三角形构图增加画面的稳定感135 9.2.5S形构图使画面产生流动感136 9.2.6放射性构图增加画面的凝聚力136用广角端效果更好9.2.7对称构图表现画面的形式美感137 9.2.8利用前景烘托气氛137在使用前景时，其形状和线条结构要与主体相呼应，帮助表达主体思想，色彩不可以过于鲜明。如为画面简洁，前景可有可无时宁可不用。 9.2.9合理处理画面空间，保持均衡感138均衡是指视觉和心理上的，是画面的宏观印象，不是局部的。 9.2.10利用大自然多变的线条表现画面美感138 9.2.11运用相似与变化，把握画面节奏感139 9.2.12利用景物之间的关系使画面遥相呼应139 9.3风景摄影中的基本用光技法140 9.3.1逆光表现简洁凝练的画面140用于拍摄连绵不断的山脉、蜿蜒的河流、有地域特色的建筑等。拍摄大面积水面，逆光增加曝光补偿可以表现波光粼粼的效果。逆光表现冰雪，利用明暗对比变化，可表现晶莹剔透的质感。曝光时，如景物大都处于阴影中，可优先考虑剪影效果，测光时对准场景中较亮的位置，并做负向曝光补偿。如要表现近处景物的细节，形成半剪影效果，应对准场景的中性灰调荡区域测光。 9.3.2逆光表现花瓣的纹理与质感140 9.3.3侧光表现体积感与立体感141 9.3.4顺光表现鲜艳饱和的色彩141 多用于表现色彩饱和、鲜艳的花卉等。但顺光因景物光照均匀，画面平板乏味，缺少立体感和空间感，所以要注意以下几点：选择色彩明暗配置较好的景物，利用其自身的影调、色调对比来弥补顺光下景物影调过平的不足。选择多重景物，利用其自身的层次增强远近距离感，减弱顺光下空间透视不强的现象。利用纵深线条结构画面引导观众的视线向画面深处延伸，从而突破顺光照明带来的缺乏深度感。结合俯拍角度。通过拍摄对象背后的投影，丰富画面造型。利用拍摄对象前面景物的投影。将投影处理在画面前景的位置，以改善画面明暗布局，表现出有深度的空间效果。 9.4山景摄影142 9.4.1利用广角端和俯视的角度表现壮阔的山脉142 9.4.2用长焦特写表现有独特质感的山石143用小光圈、前侧光或侧逆光最好。 9.4.3利用长焦端压缩画面，表现山脉的线条感143 如果光线较弱，可优先考虑此法，如有雾，虚实的对比可出中国画之意境。 9.4.4利用V形构图强调山体的险峻144最好有一个深V时，还有要23个大小、深浅不同的V形，使画面更活跃。 9.4.5以仰视角度拍摄雄伟高耸的山脉144背景为蓝天时，天空比例不宜大，高山看上去更高，否则画面空洞无力。最好是天空有云彩、飞鸟，或者利用广角镜头将前垂下的树枝、屋檐纳入画面。 9.4.6用云雾体现灵秀飘逸145 9.4.7用前景衬托季节之美146拍摄山川风光时，前景有动物、树木、花草，可使画面富有立体感和层次感。 9.4.8用侧光塑造山峰的立体感146侧光产生明暗交替的光景效果，有极强的立体效果和强烈的质感，要注意太阳处于较低的位置更好表现。 9.4.9运用局部光线拍摄山川147 如透过云的间隙投射下来的光线，常见有“日照金山”等。 9.4.10拍摄雪山的技巧147增加12档曝光补偿，尽可能不用顺光，侧光、逆光或侧逆光更能较好地表现冰雪的层次和洁白晶莹的质增加感。 9.4.11拍摄日照金山与日照银山148日照金山要在日出时，减少0.51档的曝光。日照银山要在上午或下午，雪呈现银白色的反光，12档曝光补偿 9.5水景摄影149 9.5.1让瀑布溪流呈现出丝绸效果149 用11/8秒快门，如光线强，可用小光圈，中灰镜、偏振镜、降低ISO感光度或用变焦镜头的长焦端。如尼克尔AF-S 18-105mm f/3.5-5.6G ED VR DX在18mm最小光圈为f/22，在105mm最小光圈为f/36。 9.5.2塑造奔腾如潮的瀑布效果149快门要在1/500秒以上，用广角效果更好。 9.5.3运用曲线构图表现水的蜿蜒150站在较高位置，俯视，用长焦段。 9.5.4运用对称构图表现静谧的水景150在风和日丽的凌晨或傍晚，有树木、花卉或岩石等倒影。如水面占据画面较大面积，且反光较强时，要适当降低曝光，以避免水面倒影不清。如有风，水波不大，可用中灰镜延长曝光几秒，拍出柔和的水面倒影。 9.5.5利用前景表现水景的空间感与纵深151 利用画面近景处的桥梁、小舟、树木、岩山，通过近大远小的透视对比效果表现水面的开阔和纵深感。要用小光圈、广角拍摄。 9.5.6巧用陪体使画面更有生机与活力151 拍摄宽广水面，用小船、飞鸟、水面漂浮花草，俯视，陪体安排在三分线或黄金分割点上。 9.5.7巧用水面倒影152水面平静、光线较低，以侧光和漫射光为佳；对水面中间部位测光，增加适量曝光补偿，可用包围曝光；对称构图，倒影略偏一边，使对称中富有变化。 9.5.8通过动静对比拍摄溪流153 常用1/21秒甚至长达几秒。 9.5.9逆光拍摄波光闪烁的湖面153小光圈，会呈现小小的星芒；波光面积小，减少曝光补偿。否则，增加明曝光补偿。 9.5.10局部特写光怪陆离的水波1 54 9.5.11表现通透、清澈的水面154用偏振镜，如水面和岸边景物光比太大，可用BKT后期合成。 9.6雪景摄影155 9.6.1增加曝光补偿以获得正常曝光155增加12档 9.6.2使用高色温白平衡获得冷调雪景155用钨丝灯白平衡获得蓝色影调，而使白雪看上去更白。 9.6.3运用特写手法拍摄精致雪花156 长焦、雪后晴天早晨或晚上，当太阳或月光斜照雪的表面，用逆光或侧逆光拍半透明的雪。 9.6.4通过特写拍摄窗户上的霜花156深色背景，从室内向室外拍，侧逆光微距镜头或长焦镜头。 9.6.5用侧光表现雪景立体感157 9.6.6让晨、昏的太阳为雪景着色157日出后、日落前15分钟，为防雪面反光而形成的眩光，可用遮光罩或遮阳伞，或全开光圈。 9.6.7逆光拍摄金色的林海雪原157太阳不能太高或太低，比主体稍高约30度左右。 9.6.8冰雪中的色彩158冰雪类照片会缺乏色彩而平淡，可用绽放的梅花，绿叶或浆果来丰富色彩。 9.6.9利用蓝天与白雪形成鲜明对比158用偏振镜会更好 9.6.10表现雪后树林的如画意境159尽量回避明亮的天空或太阳，寻找合适角度，可拍摄到树枝上的白雪和深色的树干，使画面富有线条感。 9.6.11冬天独有的雪景雾凇159用柔和且角度不太大的逆光、侧光、侧逆光，背景为蓝天。 9.7日出日落摄影160 9.7.1正确的对焦及测光方法160对天空最亮的位置用点测光，锁定曝光，由于常用逆光，为防眩光要用遮光罩或全光圈。 9.7.2利用长焦端拍出大太阳160太阳是所用焦距的1/100之一，如用300mm长焦距镜头，太阳的直径约为3 mm 9.7.3利用前景丰富晨曦画面161用剪影拍摄 9.7.4捕捉透射出云彩的光线161通常出现在日出或日落，太阳进入云层后，对太阳附近的云彩亮部进行点测光。如用小光圈，太阳会出现光芒 9.7.5剪影效果的拍摄技巧162多在日出或日落，因而光比大，无法兼顾最亮和最暗处，所以处理成剪影。对天空最亮处测光。如剪影偏灰，适当减少曝光补偿9.7.6用云彩衬托太阳，使画面更辉煌162最好是春、秋的日出或日落，此时云层较多，减少0.31.5档曝光。9.7.7拍摄海面上有长长倒影的太阳163相机位置低，太阳越低光带越长。为避免高光溢出，要对准水面较亮的荡然区域测光，将光圈设置成较小如f/22，以确保水面波纹清晰。画面中加入小船、飞鸟等元素，画面意境更好。CHAPTER 10人像摄影 10.1在人像摄影中用好高变焦倍率镜头166光圈越大越好 10.1.1利用中焦拍摄常规视角的人像166APSC相机焦距50mm和全画幅相机85mm焦段常被称为人像焦距段，它的视觉效果接近人眼，感觉更真实。 10.1.2利用长焦端虚化背景，突出人物主体167人像背景虚化，靠近模特，或用长焦，大光圈来实现。 10.1.3利用广角端突出人像照片的氛围167 靠近人物，利用广角变形可修饰模特身材，如腿部更修长；如离人物远，主体不突出，也会带入太多背景，使画面杂乱。由下向上拍，画面有广度和张力，线条延伸扩散最具视觉冲击力。由上向下拍，搭配大片颜色一致的背景，如草地、水面，可以轻松突出主体，画面干净单纯。广角镜拍模特腿更加修长，用竖构图，画面分三等分，头和身体安排在画面中间位置，图像是从镜头中心向周围拉伸。 10.2人像摄影的基本构图技法168 10.2.1利用简洁的背景突出人物168平视用墙壁、背景布，俯视用床单、地板，室外大光圈，或建筑物外墙密集的花丛，仰视的蓝天，俯视的草地等等。 10.2.2利用富有感染力的背景营造美感画面169 10.2.3选用大光圈获得浅景深169 10.2.4靠近拍摄对象获得浅景深170前景不要杂乱。 10.2.5让背景远离拍摄对象获得浅景深170 10.2.6让人物成为视觉中心的三分构图法171分横向三分法和纵向三分法，把人物主体躯干放在分割线上，脸部或眼睛放在4个交汇点中的一个上。 10.2.7表现女性身材柔美的曲线构图法171 10.2.8拉伸人物身材美感的斜线构图法172模特至少有一只脚的脚背要绷直，使线条从腿部延伸到脚背。 10.2.9表现画面稳定感的三角形构图法172脸部位于三角形的顶端 10.2.10横画幅拍摄人像173表现人物与环境，或群体人像 10.2.11竖画幅拍摄人像173强调垂直因素或画面的纵深感。 10.2.12俯视拍摄人像174当面部与相机角度小于90度时，可使眼大，脸小的睡美人，画面稍高调会更好些。 10.2.13仰视拍摄人像174人物比平时更高大、挺拔、修长。 10.2.14利用环境留白渲染画面气氛175留白可以是大片同色调或同类型景物，如天空、大海、山峰、草原、土地。可以视觉在画面之内，情感却在其外。人物应在黄金分割点附近。 10.2.15人物视线方向留白，延伸画面空间感175 10.2.16利用陪体辅助表达人物气质176 10.2.17远景景别表现人物与环境176远景要表现画面的整体气势，同时注意人物与背景之间的搭配关系。 10.2.18中景景别表现人物神情与姿态177一般是膝盖以上的形象。 10.2.19近景景别表现人物面部表情177一般是人物腰部以上的形象，用中长焦，避免透视变形，虚化背景。拍摄时突出眼睛，刻化感染力的眼神。 10.2.20特写景别表现人物身体局部178 10.3人像摄影的基础用光技法178 10.3.1用散射光表现皮肤的细腻质感178由于光影平淡，要曝光准确。在画面安排亮调和颜色鲜艳的视觉兴趣点。如艳丽的服装，周围鲜亮的陪体。 10.3.2硬光适合表现头发179要对面部补光，可有反光板或闪光灯。 10.3.3逆光拍摄漂亮的头发179逆光或侧逆光容易出现人体边缘，头发形成漂亮的光晕。 10.3.4侧光表现人物的立体感180对暗部用反光板补光，减少明暗对比 10.3.5用现场光拍摄真实的人像180高感光、大光圈、适当白平衡。 10.3.6用反光板为人像补光181 10.3.7光晕营造浪漫气氛181通常是逆光或侧逆光下拍摄，要对阴影补光。如用闪光灯要降低闪光灯补偿。 10.3.8弱光下的人像摄影182注意安全快门速度，用中央对焦点进行对焦，可用AF辅助照明灯。 10.3.9眼神光182 10.4人像摄影基础对焦与测光技法184 10.4.1人像摄影对焦技巧184对眼睛单次、点测光。 10.4.2人像摄影测光技巧184对面部皮肤点测光，增加1档曝光补偿。若午后强光下，找阴影处拍摄。否则对高光区域测光，再对阴影区域补光。在室外，如光线较强，对人物皮肤测光，适当增加0.52/3档曝光，皮肤光滑，细腻。 10.5人像摄影基础曝光技巧18510.5.1善用曝光补偿表现真实肤质185对皮肤点测光，对美女、儿童增加0.30.7挡曝光。对老人、黑人、棕色人种等做负向曝光，使皮肤颜色更饱和、更深。 10.5.2拍摄高调风格艺术化人像185亮调为主，暗调非常少，多用于女性或儿童。人物穿白色或浅色脱衣服，背景与之相匹配的浅色，顺光，按阴暗区测光曝光。为避免高调画面苍白无力，可在画面适当保留少量有力度的深色、黑公或艳色，如鞋、包、花。 10.5.3低调风格拍摄个性化人像186逆光拍摄时，对背景的高光位置测光；以侧光或顺光拍摄时，通常以黑色或深色作为背景，然后对模特身体上的高光测光，按高光区测光曝光。在室内或影棚拍摄时，通常布置12盏灯光。正面光表现深沉、稳重；测光突出人物的线条；逆光表现人物的形体造型或头发光。人物穿深色衣服，与整体协调。在拍摄时，注重运用高光，如照亮面部或身体局部的高光，以及眼光等，以其少量的白色或浅色、亮色，加入浅色、艳色的陪体，如饰品、包、衣服、花等，体画面在总体的深暗色的氛围中呈现生机，以免低调画面灰暗无神。 10.6不同天气与时间段的人像拍摄技巧187 10.6.1晴天明朗光下的拍摄技巧187应在树阴、屋檐或遮阳伞下。如不行，可用顺光或前侧光拍摄，使面部干净、自然。如人补光设备，可让人物背对光线，以逆光或侧逆光角度拍摄。 10.6.2阴天暗光下的拍摄技巧188曝光补偿、阴天白平衡 10.6.3雨天低沉光下的拍摄技巧189雨线用1/20s1/50s速度拍摄，背景应暗一些可选择树林或深色的建筑。 10.6.4上午通透光下的拍摄技巧190上午810点拍摄，可使皮肤红润、白皙。 10.6.5午后强光下的拍摄技巧190在阴影或补光。此时光线照上头发上，逆光或侧逆光会形成发丝光。 10.6.6黄昏散射光下的拍摄技巧191 10.6.7利用逆光表现形体轮廓191用点测光对较明亮处测光。 10.6.8夜景弱光下的拍摄技巧192长焦、大光圉，闪光灯。远距离是为避免闪光灯光线生硬。如要使背景清晰，用1/81/11光圈或更小。 10.6.9运用闪光灯补光193闪光灯实际上是顺光，最好是利用其反射光。注意用闪光灯白平衡。 10.7舞台摄影实战攻略194 10.7.1舞台摄影的前期准备194提前对焦、曝光、白平衡，连拍方式。 10.7.2舞台摄影的禁忌194 10.7.3如何确定最佳拍摄位置195楼下最后一排，如第一排可表现挺拔、修长的人物。 10.7.4舞台摄影器材准备195 10.7.5舞台摄影技术要点196 CHAPTER 11 儿童摄影 11.1在儿童摄影中用好高变焦倍率镜头200用长焦、并用镜头防抖功能。长焦可以虚化背景 11.2抓拍玩耍中的孩童201 11.3拍摄充满童趣的合影202抓拍儿童与伙伴、父母、宠物时的镜头。 11.4禁用闪光灯以保护儿童的眼睛202 11.5平视拍摄儿童203 11.6用声音吸引儿童的注意力203 11.7用玩具活跃气氛204 11.8室外拍摄儿童以情节取胜204 11.9在柔光下表现孩子细腻的皮肤205散射光，点测光。 11.10拍摄儿童与家人的合影205 CHAPTER 12建筑摄影 12.1在建筑摄影中用好高变焦倍率镜头208 12.1.1利用长焦镜头表现建筑的局部细节208 12.1.2利用广角镜头增加建筑的视觉冲击力209 12.1.3用广角端拍摄狭窄的建筑物内部场景210 12.2利用对比突出表现建筑物的气势211 12.3利用斜线构图拍摄建筑物211选择一条或多条斜线，画面富于动感，不稳定感 12.4利用对角线构图拍摄建筑物212以避免水平、竖直构图的太平稳而平淡无趣。 12.5以标新立异的角度表现建筑物212如玻璃、金属反射的图像 12.6利用对称式构图拍摄建筑物213 12.7利用三角形构图拍摄建筑物213 12.8利用前景加强空间感和透视感214前景与主本的形体远近、大小和色调深浅的对比。多用广角镜 12.9建筑摄影陪体的选择214 12.10展现建筑物精致的外部细节215 12.11俯拍桥梁216 12.12仰视拍摄建筑物217极端是紧靠建筑物形成“天井式”的拍摄效果。 12.13平视拍摄建筑物218 12.14依据建筑物特点选择角度218 12.15尝试变换角度展现建筑物风貌219 12.16利用线条交错衬托建筑物的形式美感220 12.17用侧光突出立体感221 12.18逆光拍摄建筑物222 12.19古代建筑的表现方法223 CHAPTER 13夜景摄影 13.1揭开夜景建筑的神秘面纱226 夜景拍摄的光圈设置226 13.2拍摄璀璨的城市灯海227光圈越小，效果越明显。 13.3拍摄夜景中的霓虹灯广告227 13.4拍摄川流不息的车水马龙228俯视、弯曲的道路、广角镜头。 13.5拍摄蓝调天空夜景229华灯初上，钨丝灯白平衡。一般在1525秒 13.6拍摄神奇的星轨夜景230晴朗、无云、无月亮和地面灯光。B门、快门线、手动对焦，以广角或标准镜头为佳，通常选择35mm50mm镜头，焦距太广场面大，但星轨细；焦距长视野过窄，不利于拍摄星轨。方向对准北极星为同心圆，1小时15度。朝东或朝西会出斜线或倾斜圆弧的星轨。 13.7拍摄烟花灿烂的夜景232提前对焦，广角镜、时间23秒。如距离远，景深清晰，游光圈为f/5.610。如拍多个烟花叠在一个画面，算好总曝光时间，用B门按下快门后先用不反光的黑卡纸遮住镜头，用23秒拍完一个烟花后再遮住，完成几组拍摄后释放快门。 13.8拍摄摇曳多姿的水岸城市灯光倒影233小光圈、低快门 13.9拍摄星光闪烁的璀璨夜景234用星光镜或小光圈和长焦也可 CHAPTER 14动物摄影 14.1在动物摄影中用好高变焦倍率镜头236 14.1.1利用长焦远距离拍摄动物236 14.1.2利用广角端拍摄可爱的动物237高变焦镜头的广角端，可产生夸张的变形，使动物可爱、有趣。 14.2宠物摄影238 14.2.1抓拍最自然的瞬间238 14.2.2与环境结合的宠物摄影238 14.2.3利用宠物的眼睛突出其机警239 14.2.4利用宠物鲜明的色彩构图239 14.2.5用逆光为毛发增加漂亮的金边240 14.2.6用柔光表现细腻的毛发240 14.2.7利用自然光线拍摄宠物241 14.2.8利用道具增加画面美感242 14.2.9利用道具吸引宠物的注意力242 14.2.10拍摄宠物与人243 14.3鸟类摄影243 14.3.1利用高速快门