学霸自己整理 汉赋的发展及演变过程.doc

汉赋的发展及演变过程赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的文学样式。1、汉初以骚体赋为主，代表作家贾谊，他也是有作品传世的第一位汉代赋作家，其中吊屈原赋鵩鸟赋最为著名。无论在精神还是体制形式方面，都对屈赋有所继承。2、贾谊之后骚体赋继有人作，即使在汉大赋如日中天的武宣之世，骚体赋也从未间断，代表作品有淮南小山的招隐士、司马相如的大人赋哀秦二世赋长门赋和九思九怀九叹等九体作品及以悼念屈原为主题的骚体赋等。3、文景时代，各路诸侯聚揽宾客，大兴养士之风。这些宾客除特定政治邦交方面发挥一定作用外，更多的讲注意力集中在文学创作上，形成了多个以诸侯王为中心的文学群体，代表有梁园文学群体，其中枚乘是杰出代表，代表作品七发， “七发者，说七事以起发太子也。”强调精神健康重要性，劝诫膏粱子弟，也是劝诫世人。七发鸿篇巨制，韵散结合；采用设为问答的形式结簒全篇；笔墨夸张，描绘精细；以叙事状物为主，辞藻繁富，多比喻和叠字，标志着汉大赋体制的形成。4、汉武帝时起，文学活动的中心由地方转向中央，后历宣、成各世也都推动了文学的发展，这一时期的赋坛代表是司马相如和杨雄。司马相如的子虚赋乌有赋是其代表作，这两篇赋虽然创作时间相去十年，但内容相连，一贯而下，结体严谨，可作一篇来看，充满浪漫色彩的壮阔画面，是汉赋中最优秀、影响最深远、具有典范意义的作品，后世赋家争相效仿而又无法企及。杨雄的四篇代表作即“扬雄四赋”又史称“四大赋”：河东赋甘泉赋羽猎赋长杨赋。四赋模仿司马相如子虚赋和上林赋的痕迹十分明显，但又有有别于司马相如的而显示出开创精神，而独具魅力，其中甘泉赋艺术成就最高。杨雄后期的作品解嘲逐贫赋最有名，辞赋理论，也对后世产生了极为深远的影响。5、西汉赋坛，较为著名的赋家还有武帝时的东方朔和枚皋，宣帝时的王褒以及与杨雄大略同时的刘向父子。东方朔，答客难抒发怀才不遇之感。赋中对汉代文士不得志的状况揭示的非常深刻。现存汉代最早以遇与不遇为主题的设辞类作品。另东方朔还有非有先生论也是发愤述志的作品。枚皋，西汉赋坛创作最多的作家，但罕有流传。王褒，宣帝朝成绩最突出的赋家。代表作品是洞箫赋。对枚乘的七发有关乐器的描写有所继承，它是汉代独立成篇的乐器赋的奠基之作。在他之后出现的汉代乐器赋基本都是以悲为美，并且也是用生命一体化观念灌注于作品。“箫声咽”是中国古代文学的一个原型，洞箫赋有生成开创之功。6、西汉晚期至于东汉早期，作家创作意识发生转变，思想内容和审美情趣方面出现新的迹象和发展，鲜明标志之一便是京都赋的崛起。开始于杨雄的蜀都赋，赋风转变的重要标志是杜笃论都赋，其后有傅毅的洛都赋反都赋、张衡的二京赋南都赋左思三都赋。成就最突出的是班固的两都赋和张衡的二京赋。两都赋分为西都赋和东都赋两篇，实为上下章。肯定了定都了洛阳的正确性，极力宣扬崇文尚礼、“法度”为重的思想。奠定了班固在辞赋史上的地位，确立了京都赋的创作格局，成为后世学习的典范。二京赋上下篇西京赋、东京赋。借“凭虚公子”和“安处先生”对答成篇。西京赋铺叙的品物之盛，在现了西京的繁荣富庶，穷奢极侈的都市景观和恢弘巨丽、雄壮无比的盛世气魄，但同样是批判的。东京赋表现对西京奢糜生活的否定，表现东都礼治，有力的阐明了作者的创作意图和政治主张。理性精神和充实的社会内容结合的非常完美，二京赋长篇铺陈，力求面面俱到，在思想和艺术上具有不可忽视的价值。7、从西汉后期开始，相继出现一批纪实性的述行赋。由于作者的遭遇和所处历史阶段客观形势的差异，抒发的感情又不尽相同，按其性质可分为治世之作、衰世之作和乱世之作。汉代纪实性述行赋的开山之作是刘歆的遂初赋，是衰世文人的感叹，关注的是社会治乱问题。班彪北征赋事以国家兴亡的中心的乱世之作。班昭的东征赋是承平之世人们关注的问题和努力的目标。蔡邕述行赋，衰世叹治乱的作品8、张衡归田赋宣告抒情小赋的诞生并充分展示其迷人魅力。充满自