中国现代文学史笔记.doc

第一编 第一个十年（19171927） 第一章 文学革命及其发展 第一节 “五四”文学革命运动一、发生（20世纪初现代知识分子的形成及其价值取向的转变）：二、“五四”新文化运动的三个层次：三、“五四”新文化的两个源流：四、胡适与文学改良刍议及陈独秀的文学革命论五、1918年以后文学革命所发生的变化：第二节 文学社团的兴起一、文学研究会1921年1月成立于北京。发起人有郑振铎、沈雁冰、周作人、叶绍钧、王统照、许地山、郭绍虞、耿济之、瞿世英、孙伏园、蒋百里、朱希祖等12人。文学主张：反对文以载道的封建文学，反对游戏消遣的庸俗文学，提倡为人生的艺术，提倡现实主义文学。二、创造社1921年6月成立于日本东京。主要发起人有郭沫若、郁达夫、成仿吾、田汉、郑伯奇、张资平等人。前期基本主张：强调文学是作家的自我表现，是作家内心的自然流露。崇尚灵感和神会，讲求文学的全与美。有“为艺术而艺术”的思想。三、语丝社（1924、111930、3）1924年，北京。主要成员有鲁迅，周作人，林语堂，孙伏园，钱玄同，冯文炳，刘半农，川岛（章廷谦）等。四、新月社（19231933）代表人物有徐志摩，闻一多，梁实秋，胡适，陈源等。五、其他文学社团1、莽原社和未名社2、浅草社、沉钟社等第三节 文学领域内的矛盾斗争一、对守旧势力和复古主义的斗争1、对“国粹派”林纾等人的斗争（19181919年“五四”前期）：“译才并世数严林”（康有为）荆生（田其美，狄莫，金心异）妖梦：白话通神 红楼梦水浒真不可思议古文讨厌 欧阳修 韩愈是什么东西2、对“学衡派”的斗争（19221923年间）胡先骕、梅光迪、吴宓等人。3、对“甲寅派”的斗争（19251926年间）章士钊章太炎二、对鸳鸯蝴蝶派的斗争：五虎将：徐枕亚、李涵秋、包天笑、周瘦鹃、张恨水玉梨魂三、新文化阵营的分化和同资产阶级右翼文人的斗争：1、同胡适的三次论战2、对现代评论派的斗争绪论n 一、学科发展历史n 1、中国现代文学：1917年初1949年n 2、中国现代文学的研究阶段：n 1922年：胡适五十年来中国之文学n 1929年1933年：朱自清中国新文学研究纲要n 1933年：王哲甫中国新文学运动史n 1935年：上海文艺图书公司编中国新文学大系n 3、中国现代文学史版本众多二、中国现代文学的基本特点：n 现代文学的总主题：从人的发现到人的实现。（改造国民灵魂的历史）n 文学描写的重点：前20世纪：“人”；20世纪：“人与自然”、“人与社会”；21世纪：“人与人”。n 鲁迅主人文学；周作人人的文学 n 根本性特征：思想启蒙性质决定了现代文学在题材、主题、创作方法、文学形式、文学风格上的基本特点。n 1、题材：农村题材与知识分子题材成为现代文学的两大基本题材。n 2、主题：两大基本主题：表现理想人性与批判、揭示国民性的缺点与病根。n 3、创作方法：现实主义、浪漫主义、现代主义n 4、内容与形式：通俗性、现代性。n 三、现代文学的分期n 1、前期十年（19171927）中国新文学的开拓期、革命民主主义文学的诞生和发展期n 2、中期十年（19281937、6）新文学的丰收期，同时也是无产阶级文学的勃兴与发展期。n 3、后期十二年（1937、71949、9）是现代文学向当代文学过渡的成熟期，是中国新文学的转折期。参考书目：鲁迅：呐喊、彷徨、散文诗野草郭沫若：诗集女神、瓶；史剧屈原、孔雀胆刘半农：诗教我如何不想她、相隔一张纸沈尹默：月夜、三弦康白情：窗外、草儿刘大白：田主来徐志摩：再别康桥、偶然、沙扬娜拉闻一多：红烛、死水李金发：微雨叶圣陶：潘先生在难中、倪焕之冰心：去国、超人庐隐：海滨故人、象牙戒指许地山：商人妇、春桃 郁达夫：沉沦、春风沉醉的晚上冯至：蚕马朱自清、俞平伯：桨声灯影里的秦淮河田汉：获虎之夜丁西林：一只马蜂洪深：五奎桥n 研究性参考书：n 樊骏：论中国现代文学研究，上海文艺出版社；n 黄修己：中国现代文学方法论集，首都师大；钱理群等:中国现代文学三十年；n 黄子平、陈平原、钱理群20世纪中国文学三人谈，人民文学出版社；n 陈思和新文学整体观，上海文艺出版社。 第三章探索中的小说艺术 第一节 问题小说的创作w 一、问题小说产生的社会背景：w 二、问题小说的主要作家：w （一）冰心（19001999）w 1、创作概况：w （1）反映对封建家庭、封建制度的不满情绪。两个家庭斯人独憔悴（颖石、颖铭）去国（英士）等。w （2）反映下层官兵生活和控诉军阀混战。一个军官的笔记等。w （3）反映劳动妇女生活遭际的小说。庄鸿的秭秭最后的安息等。w 超人：何彬w 冬儿姑娘关于女人w 2、冰心小说的特点：w （1）是继鲁迅之后的又一个出色的文体家。小说风格随意婉转而又不落俗套。w （2）结构特点是单纯。w （3）描写手法上多用白描。w （4）语言上是典雅而自由的文字，清丽流畅。笔调甜柔委婉，很善于体察和表现人物的内心活动，有着情真意切的抒情气氛。w 二、庐隐（18991934）的小说创作w 小说集：海滨故人曼丽灵海潮汐等。小说：象牙戒指归雁等。w 海滨故人：露莎w 象牙戒指：张沁珠w “我、情、愁”w 三、王统照(18971957)的小说创作w 微笑沉思湖畔儿语等。w 微笑：阿根爱与美拯救了世界w :琼逸爱与美一起幻灭了w “我”与陈小顺w 坚信-怀疑否定(“爱”与“美”)w :1933四 许地山(18931941)小说的创作w 缀网劳蛛(尚洁)w 商人妇(惜官)w 春桃(春桃,刘向高)w 春桃的形象特点：w 春桃具有东方女性沉着、厚重、坚韧务实的美德，在生活的磨难面前，她不是个弱者，不打人骂人，也不受人打骂；她乐观地对待生活的难题，苦也得想法子活。春桃以其独特的人生道路和勤劳顽强富有义气，对事情敢作敢当的性格在中国现代文学的妇女形象中占有一席重要的地位。w 许地山小说的传奇特色：w 1、这种传奇作品受宗教思想的影响，但它并非宣扬宗教教义；它带有玄想的意味，却又固执于探讨人生的意义。w 2、这种传奇小说对人生的理解既有虚玄和悲观的一面，也有坚韧和达观的一面。w 3、许地山的小说还以传奇故事的曲折性，反映了时代和社会的动荡。w 4、许地山的小说是东方传统文化的反映，具有浓郁的东方色彩。 第二节 叶绍钧的小说创作 （18941988）w 一、生平简介：w 二、作品内容：w 1、表现下层劳动人民的悲惨生活，并对他们的不幸寄予无限的同情。如一生w 2、对“爱”与“美”“生趣”的向往与歌颂。如秋之夜w 3、有关知识分子学校生活以及小市民生活。如潘先生在难中w 潘先生的人物形象特点：w 潘先生身上集中体现了城镇小资产阶级的庸俗的精神世界和灰色的人生态度。他们政治上麻木不仁，缺乏理想和正义感；生活上随遇而安，逆来顺受，苟且偷生；品格上自私卑怯，毫无节操。他们关心的只有身家性命，一己之利。为保全既得利益，每有风吹草动便惊恐万状；稍遇安定又得意忘形。这种灰色的人生态度和驯服的奴隶性格，是依附于统治阶级的小资产阶级知识分子，在动荡的社会环境的夹缝中求生、长期寄人篱下、命运朝不保夕的阶级地位合乎逻辑的典型表现。倪焕之w 三、小说艺术特色：w 1、结构严谨匀称，讲究点题。章法布局往往借鉴了传统散文的架构方法。w 2、语言凝练纯净，不追求华丽也很少方言土语。w 3、着力于再现生活本身的画面，风格朴实冷隽自然。w 4、讽刺调子辛辣而平静。 第三节 自叙传抒情小说w 一、现代抒情小说（自叙传小说）的特点：w 主张再现作家自己的生活和心境，排斥理想，排斥技巧，不注意外部事件描写，而侧重作家心境的彻底暴露，包括暴露私生活中灵与肉的冲突和变态的性心理，以向旧道德挑战。w 二、郁达夫的小说创作（18961945）w （一）沉沦早期代表作w （二）春风沉醉的晚上（陈二妹）w 薄奠w （三）迟桂花出奔后期小说w 迟桂花：翁则生，翁莲；w 出奔：钱时英w （四）郁达夫自叙传作品的独特风格：w 1、小说的散文化风格。郁达夫的小说缺少故事性，既便有情节，也不求其曲折完整，往往是片断式的穿插杂缀，象散文一类。w 2、自我暴露式的心理刻画风格。郁达夫的小说总是锐意发掘主人公心灵深处最隐蔽的思想欲念，以赤裸裸的自我暴露方式表现出来。w 3、浓郁的抒情风格。w “零余者”的形象特点：w 他们是一群体态憔悴、黄瘦，孤独离群，酷爱自然，忧郁悲愤，愤世嫉俗。“袋中无钱，心头多恨”、“生则与人无补，死则与人无损”的感伤主人公形象。 第四节 乡土小说w 一、乡土文学的概念：w 指20世纪20年代一些流寓都市的作家在鲁迅的影响下以家乡生活为内容所创作的一些小说.小说具有浓郁的乡土气息,带有感伤情绪.主要作家有:王鲁彦,许钦文,台静农,许杰,蹇先艾,彭家煌等.w 二、王鲁彦的小说创作w （一）小说内容特点：w 1、长于以圆塾的心理描写和世态讽刺敏锐地捕捉乡镇农村人际关系中的一些新迹象。黄金(如史伯伯)w 2、长于以浓郁的浙东地方色彩、乡土生活气息,显示民族的灵魂。菊英的出嫁-“冥婚”;-“械斗”.w 3、在童年的悲哀开门炮阿成哥等篇章中多用温柔和谐的调子，画面平和优美，情趣自然天真，使人感到生命的愉悦。w 三、其他作家的创作：w 1、许杰惨雾赌徒吉顺w :香桂姐,秋英妹-“械斗”w -“典妻”w 2,蹇先艾w :骆毛-“私刑”w 3,许钦文w -“感伤情绪”w :双喜大娘w :菊花w 4,彭家煌w w :荷生w 四,乡土小说的流派风格:w (一)文化批判与风情(风俗)展示w 1,对野蛮,残酷风俗的一种否定w 2,对寄托着美好愿望的落后风俗的描述w 台静农:得银娘w (二)在对乡村社会的叙述中加入对美丽自然的描述.w (三)在乡村社会的描述中隐含着乡愁的伤感情绪. 茅盾（18961981）n 一、生平简介n 茅盾：原名沈德鸿，字雁冰。浙江桐乡乌镇人。n 主要作品：蚀（幻灭动摇追求）、子夜、“农村三部曲”（春蚕秋收残冬）、林家铺子等n 二、茅盾的子夜n （一）子夜的诞生：n （二）子夜的思想内容n 主人公是民族工业资本家吴荪甫。时间是1930年57月间的上海。n 主要内容是通过吴荪甫性格和命运的发展，生动真实地表现了三十年代初期民族资产阶级的特点和处境，显示了时代发展的趋向。n （三）子夜的艺术成就n 1、首先是缜密的结构配置。n （1）开头提示线索，交代人物。n （2）采用前后呼应、烘托对比的手法。给读者以通体完整的感觉。n (3)虚实并用，繁略得当的手法。n （4）在基本情节发展中，穿插一些小结构、小镜头、小插曲来丰富基本情节。n 2、塑造人物的多种艺术表现手法。n （1)细腻的心理描写。茅盾追求社会历史剖析与人物心理剖析的统一。努力挖掘与揭示人物心理活动的深刻的社会历史内容。而且注意把人物置于广阔的社会历史运动中，以展现人物的社会发展历史。同时又注意调动一切心理描写的艺术手段，来表现人物心理活动的丰富性与复杂性。n （2）用肖像描写来凸现人物。作品在勾画人物肖像时能抓住部分特征，从而揭示出他们的社会生活状况和他们的内心本质n （3）以环境描写来烘托人物的思想性格。n 3、语言运用上的成就。n （1）作品中人物语言的个性化。人物语言不同程度地比较准确地揭示了各自的生活经验、教养和精神状态。n （2）作品中叙述人的语言细腻明快，色彩鲜明。时时流露出讽喻的意味。n （四）不足：n 分析主人公吴荪甫n 他是三十年代初子夜社会中民族资产阶级的典型，而且是中国资产阶级中间比较有事业心的典型。在他身上既体现了民族资产阶级发展民族工业的积极的一面，同时也体现了民族资产阶级软弱动摇、妥协的一面。他性格刚毅、坚韧而又富于自信，精灵机智，多谋善断又富于冒险精神，同时也有狠毒的一面。他的悲剧是半封建半殖民地民族工业家这个阶级背叛人民的必然结局。第二章 鲁迅(18811936)n 第一节 生平和思想发展n 一 绍兴n 二 南京求学（逃异地,寻求别样的人们）n 三 日本留学（摩罗诗力说）n 四 辛亥革命n 五 文化革命n 六 最后十年第二节 小说创作n 一 n 收1918年1922年小说14篇n 收1924年1925年小说11篇n 二从看中国小说的现代特征n 1、从主题上看：n 2、狂艺术上的现代意义n （1）现代白话和口语的使用n （2）叙述视角的变化n （3）篇章结构的变化n （4）描写重心的变化n 三、鲁迅小说（呐喊彷徨）主题的三重奏：麻木、孤独、虚伪n （一）对民众麻木精神状态的批判（哀其不幸、怒其不争）n 代表篇章：阿Q正传：阿Q；祝福：祥林嫂；明天：单四嫂子；离婚：爱姑n 阿Q：精神胜利法：妄自尊大；自轻自贱；欺软怕硬；麻木健忘。n （二）展示了觉醒的知识分子的精神孤独n 代表篇章：在酒楼上中的吕纬甫；孤独者中的魏连殳；伤逝中的子君、涓生；药中的夏瑜；长明灯中的疯子等。n （三）揭露了封建统治者、卫道士的人格虚伪和思维陈腐。n 如肥皂中的四铭；高老夫子中的高尔础等。n 四、呐喊彷徨的艺术特点：n 1、在文学样式和情节结构上，表现出新的民族风格。n 2、在人物形象塑造上，鲁迅采用了典型化的手法。n 3、作者善于在典型环境中塑造典型人物。n 4、在艺术手法上，呐喊彷徨采用了白描手法和画眼睛手法。n 5、鲁迅小说的语言精炼准确、通俗生动。n 6、呐喊彷徨还重视细节的真实性，通过细节来描写人物、揭示主题。n 四、呐喊彷徨的现实主义特征：n 五、呐喊彷徨在探索发展中国现代小说艺术道路上，作出了重大贡献： 第三节 杂文创作n 一、前期杂文内容（1927）n 大都收在坟、热风华盖集华盖集续编中n 1、宣扬解放思想、人格独立，主张社会改革。如：灯下漫笔娜拉走后怎样。n 灯下漫笔：“想做奴隶而不得的时代；暂时做稳了奴隶的时代。” “所谓中国的文明者，其实不过是安排给阔人享用的人肉的筵宴。所谓中国者，其实不过是安排这人肉筵宴的厨房。” 2、揭露批判封建迷信和纲常礼教，与形形色色的封建复古主义做斗争。如：我之节烈观我们现在怎样做父亲十四年的读经等。 n 3、与北洋军阀政府及其御用文人的斗争。如：并非闲话导师等。n 二、后期杂文内容：n 1、抨击国民党的卖国政策与帝国主义的侵略。如：中国人的生命圈等。n “边疆上是炸、炸、炸，腹地里也是炸、炸炸。其结果是中国人的生命圈，被压缩成生命线，又由生命线完结为生命o。”n 2、揭露国民党反革命文化围剿的罪行，批判资产阶级文艺思想，歌颂无产阶级文学。如：论第三种人等。n 3、批判各种病态的社会现象，同各种麻木、自私状态做斗争。如：吃白相饭等。n 三、杂文特点：n 1、论辩性。诗和正论、议论和形象的高度结合。n 2、类型性。善于在杂文中塑造具有高度概括性的各种类型。n 叭儿狗、带头羊、革命小贩、西崽、革命工头、奴隶总管、洋场恶少等。n 3、讽刺性。n （1）幽默（2）夸张（3）反语第四节 野草与朝花夕拾n 一、野草产生的背景：n 二、野草的思想内容：n 1、揭露社会黑暗。代表作有失掉的好地狱淡淡的血痕中复仇等。n “看客们从四面奔来，而且拼命地伸长颈子，要赏鉴这拥抱或者杀戮。他们已经欲觉着事后的自己的舌上的汗或血的鲜味。”n 2、追求光明和理想。代表作是雪好的故事。n “蓬勃地奋飞，在日光中灿灿的生光，如包藏火焰的大雾，旋转而且升腾，弥漫太空，使太空旋转而且升腾地闪烁。”n 3、歌颂革命战士。秋夜过客这样的战士。n 4、剖白矛盾心情。影的告别n “有我所不乐意的在天堂里，我不愿去；有我所不乐意的在地狱里，我不愿去；有我所不乐意的在你们将来的黄金世界里，我不愿去。”n 墓碣文“抉心自食，欲知本味。然创痛酷烈，本味何能知？痛定之后，徐徐食之，然其心已陈旧，本味又何由知？”n 三、野草的艺术特色：n 1、大量采用象征的、暗喻的表现手法。n 2、借梦境抒写自己的思想感受。n 死火狗的驳诘失掉的好地狱墓碣文颓败线的颤动立论死后n 3、语言方面：意义蕴藏在“无词的言语”之中。n “当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。” n 4、多种多样的形式。第五节 杂文化的小说故事新编n 补天奔月铸剑非攻理水采薇出关起死n 特点：n 1、主要表现为浪漫主义主义创作倾向。n 2、在人物塑造上，不追求人物形象的多面性与丰富性，而仅仅抓住人物的主要特征，进行夸张的钩勒，加以漫画化。n 3、运用了具有杂文味的讽刺语言，进一步丰富了小说的艺术表现力。老舍（18991966） 一、生平简介 老舍：原名舒庆春，字舍予。北京人。 二、老舍创造的市民世界 1、老派市民形象系列 离婚张大哥；四世同堂祁老太爷 2、新派市民形象系列 离婚张天真，小赵。 “高身量，细腰、长腿、穿西服。爱看跳舞，假装有理想，皱着眉照镜子，整天吃蜜柑。拿着冰鞋上东安市场，穿上运动衣睡觉。每天看三份小报，不知道国事，专记影剧院的广告。非常的和蔼，对于女的；也好生个闷气，对于父亲。 3、城市贫民形象系列 骆驼祥子1936，祥子。 4、理想市民形象系列 离婚丁二爷，赵子曰李景纯等。 三、老舍的文学风格 老舍的文学风格使他获得了“幽默大师”和“语言大师”两种美誉。 （一）老舍的幽默风 1、追求更加的生活化。使幽默出自事实本身的可笑，而不是从文字里硬挤出来的。 2、追求更高的视点，更深厚的思想底蕴，使幽默成为含着温情的自我批判。 3、追求艺术表现上的节制与分寸感。老舍的幽默逐渐失去了以前的那种单纯性质，产生了喜剧与悲剧、讽刺与抒情的渗透、结合，获得了一种丰厚的内在艺术力量。 （二）老舍的语言 1、铺张、简净。 2、俗白、凝练。 骆驼祥子：“他仿佛在地狱里也能作个好鬼似的。” 牛天赐传“猛一点头，他醒了，爸在棺材里，他在棺材外，都象梦。” 我这一辈子老巡警 柳家大院n 巴金（1904）n 一、生平简介n 巴金：原名李尧堂，字芾甘。生于四川成都。受无政府主义影响比较深。n 二、主要作品n 前期创作（1928年抗战爆发）大体上有两类内容：n 1、是正面表现青年革命者所从事的革命斗争的。如长篇小说灭亡新生和“爱情三部曲”雾雨电等。n 2、是侧重揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运的。以“激流三部曲”中的家为代表。n 三、家的成就：n 家写成于1931年。它和1938年、1940年写成的春、秋合称为“激流三部曲”。n 家的思想内容：n 家是以爱情故事为情节发展主线的。n 高觉新与钱梅芬、李瑞珏 n 觉慧与鸣凤；觉民与琴n 主要意义在于：它的矛头不仅针对着旧礼教，而且更集中指向作为封建统治核心的专制主义；它的意义也不只是主张自由恋爱，而是号召青年反抗封建专制，投入到民主革命洪流中去。n 家中着重刻画了高觉新这个封建家庭和旧礼教毒害下的悲剧典型 n 高觉新的形象分析：n 他是一些习惯于自我克制、自我贬抑，习惯于在逼仄的角落里呼吸有限的空气，极力把自己的存在缩小到最大限度的人们的代表。他们随时准备向一切横逆低头，为一切人牺牲，而不问这牺牲是否有价值，是否出于必要。他们极力抹煞自己、忽略自己，把人的正常要求先在自己这里扼死。n 他信奉“作揖主义”和“无抵抗主义”。n 旧传统和新思潮撞击的火花使一个善良而懦弱的灵魂在地狱般的环境中左右失据、备受煎熬。他以受难者的身份充当旧势力的帮凶，又在帮凶的过程中成为丧失青春和幸福的牺牲品，他以伟大的支付造成了自己渺小的人生。n 家的艺术特色：n 1、家在结构上借鉴了红楼梦的写法，以几对青年男女之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织展现了高公馆的衰亡过程。n 2、家中塑造了众多的人物。对人物的描写采取了多种多样的手法。根据人物在故事中所占的不同地位，施以不同的轻重笔墨。如对冯乐山的描写。n 3、在家中值得注意的还有大量的真实动人的心理描写和细节描写。n 4、家在艺术上的成就是多方面的，但它始终保持着作者特有的热情、酣畅的语言风格和抒情、清丽的文笔。n 四、巴金的后期创作（抗战爆发建国前）n 1、一类是继续顺着家的路子写大家庭的没落的。如憩园n 2、是反映抗战时期现实生活的。主要有火三部曲、第四病室和寒夜n 寒夜1946年底。n 汪文宣、曾树生第二节 沦陷区小说创作n 一 沦陷区小说创作的基本情况：n 二沦陷区小说创作的代表作家：n 张爱玲（19201996）n （一）张爱玲的“传奇”：n （二）传奇的主要内容：n 1、张爱玲熟悉日益金钱化的沪港都市旧式大家庭的丑陋，用华美绚丽的文辞表现沪港两地男女间千疮百孔的经历是她最主要的文学切入点。言情，或描写两性关系是她发掘人性和洋场社会情调的基本审美视角。 如：白流苏、范柳原2、的第二个主要内容是揭示金钱对人性的腐蚀。 如：曹七巧n 风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住镜子。镜子里反映着翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。（三）张爱玲小说的艺术成就：n 1、张爱玲小说的女性解剖和都市发现都相当的具有现代性。但她写来，既有传统的语汇和手法，也有意识的流动。尤其心理刻画非常深刻。n 2、张爱玲小说的另一个独到成就在于意象的丰富与活泼传神。n 3、语言华丽、雅致、圆融光润。她对语言的颜色、情调、动静和意蕴多有极其敏慧的体悟。第四章 诗歌创作第一节早期白话诗w “诗体大解放”：推翻词调曲谱的种种束缚，不拘格律、不拘平仄、不拘长短；有什么题目作什么诗；诗该怎么作，就怎么作。w 一、胡适（18911962）的尝试集：w 1920年3月出版；代表篇章有鸽子、蝴蝶、人力车夫等。是中国现代文学史上第一部白话新诗集。w 二、刘半农和刘大白w 刘半农（18911934）：w 瓦釜集：相隔一层纸教我如何不想她等。w 刘大白（18801932）w 田主来秋风w 三、早期其他白话诗人：w 沈尹默（18831971）：w 三弦月夜w 康白情（18981945）：w 草儿窗外w 四、早期白话诗的主要特点：w 第一，在诗的形式上，废除了文言词汇，采取当时群众使用的口语；打破了旧诗的格律，以自由体为主要形式，大部分诗不讲究用韵，而追求诗的内在自然节奏，句式随情感的起伏变换，长短不一，表现出散文化的倾向。w 第二，在诗的内容上，早期白话诗与“五四”思想解放运动保持了精神上的一致，以对封建专制思想的批判与否定为基本主题。w 第三，在艺术表现上，早期白话诗大都重实感而不重想象，表现出现实主义的倾向。第二节女神同期的诗歌创作w 1、 自由诗派：1) 浪漫诗派；2)写实诗派 3)小诗派； 4)湖畔诗派； 5)冯至 2、格律诗派3、早期象征诗派 w 一、以朱自清为代表的写实诗派：w 1921年，中国新诗社成立；主要刊物为诗月刊；发起人主要有朱自清、叶绍钧、刘延陵等；共同的创作原则是“真率”和“质朴”。w 朱自清毁灭光明w 二、以冰心为代表的小诗派：w 小诗是一种即兴式的哲理诗，偏重于寓理，但也有抒情写景的。它一般以三五行，甚至一两行，至多也不过十几行为一首，表达作者一刹那间的特殊感受和思索，暗示和寄寓一种人生哲理和美的情操，引起读者丰富的联想。w 冰心繁星春水；宗白华流云w 三、以爱情诗著称的湖畔诗派：w 汪静之、应修人、冯雪峰、潘漠华诗集湖畔、春的歌集、蕙的风w 汪静之（19021996）：伊的眼过伊家门外w 应修人（19001933）妹妹你是水w 四、杰出的抒情诗人冯至（19051993）：w 诗集：昨日之歌北游及其他w 抒情诗：我是一条小河蛇等w 叙事诗：蚕马帏幔吹箫人等w 诗歌特点及地位：w 1、单纯明朗的诗歌形象与含蓄的表达方式。w 2、追求诗歌的哲理化。w 3、半格律体的诗歌形式，追求整饬、有节奏感的形式美。w 地位：是以女神式的抒情诗向新月派格律诗过渡的不可或缺的中间环节第五章 郭沫若（18921978）n 第一节女神n 一 作者简介：n 郭沫若：四川乐山县人。n “泛神论”：即无神。主张：“本体即神，神即自然”。n 主要作品有：诗集女神（1921）；星空（1923）；瓶（1925）；前茅（1928）。戏剧代表作屈原虎符等。 n “若讲新诗，郭沫若君的诗才配称新诗。不独艺术上与旧诗词相去甚远，最要紧的是他的精神完全是时代精神，20世纪的时代精神。” n 闻一多 n 二、女神如何体现了“五四”的时代精神：n 1、在彻底的破坏和创造中显示出一种爱国主义思想。如凤凰涅槃炉中煤等。n 凤凰涅槃：序曲凤歌凰歌凤凰同歌群鸟歌凤凰更生歌n 凤歌:茫茫宇宙，冷酷如铁 茫茫宇宙，黑暗如漆 茫茫宇宙，腥秽如血n 2、歌颂叛逆精神和个性解放。如天狗等。n 3、崇尚自然，歌颂物我无间的创造力量。n 如地球，我的母亲太阳礼赞等。n 三、女神的艺术特色：n （一）女神在创作方法上，具有鲜明的浪漫主义特色。n 1，在题材的选取和处理上，具有鲜明的时代性和创造性。女神之再生湘累棠棣之花n 2，歌颂自我的巨大力量是女神浪漫主义的又一特征。n 小我大我n 大我1）具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。n 2）热烈执着追求追求着光明与理想、充满历史的乐观主义精神。n 3）热烈追求个性解放和自我改造。n 3，神奇的想象、大胆的夸张以及大量的排比、反复句式的运用，充分抒发了浓烈的感情。n （二）因情而至，创造自由形式。n （三）语言丰富多彩，华美绚丽。n 女神形象的基本特色：壮阔性、奇异性、飞动性。 女神的主导风格：暴躁、凌厉、雄奇。n 第二节 从星空到恢复n 四本诗集：星空写于19211922年 前茅写于1923年 瓶写于1925年 恢复写于1928年n 从女神到恢复的转换特点n 1、题材上：神话传说，历史自然现实战斗生活n 2、思想内容上：抒发主观情感，追求个性解放歌颂工农革命斗争现实n 3、风格手法上：浪漫主义（主情，泛神）现实主义（主实，阶级论）n 第三节 史剧创作n 一、前期史剧集三个叛逆的女性包括卓文君、王昭君聂嫈三部剧作。n 二、四十年代史剧创作：n 六大史剧：棠棣之花（1941、12）屈原（1942、1）虎符（1942、2）高渐离（1942、6）孔雀胆（1943、4）南冠草（1943、4）n 三、史剧特点：n 1、采用浪漫主义的方法。n 2、运用“失事求似”的史剧创作原则。n 求似：历史精神的尽可能真实准确地把我与表现。失事：在此前提下，和史实是尽可以出入的。n 3、庄严崇高、雄浑悲壮的英雄格调。n 4、诗意的抒情化，是郭沫若史剧创作的又一显著特点。 第七章 戏剧n 第一节 概述n 一、话剧运动n 春柳社，1907年，东京。n 主要成员：曾孝谷、李哀、欧阳予倩、陆镜若、李叔同等。n 文明戏爱美剧（Amateur)n 民众戏剧社：沈雁冰、郑振铎、汪仲贤、陈大悲、欧阳予倩等。n 上海戏剧社：卫应云、谷剑尘、洪深等。n 南国社：田汉等。n 辛酉社：朱穰丞等。n 二、话剧创作n 1、胡适的终身大事：田亚梅、陈先生。n 2、欧阳予倩的泼妇（于素心、陈慎之）潘金莲n 3、洪深（18951955）n （1）赵阎王1922。n （2）农村三部曲：五奎桥（1930） （李全生）、香稻米（1931）、青龙潭（1932）n （3）特点：n 第二节 丁西林的喜剧与田汉的悲剧n 一、丁西林（18931974）的喜剧：n 一只马蜂：吉先生、余小姐n 压迫酒后亲爱的丈夫三块钱国币等。n 特点：n 二、田汉（18981968）的悲剧n 咖啡店之夜1920：白秋英、李乾卿n 获虎之夜1921：莲姑、黄大傻n 名优之死1929：刘振声n 回春之曲1935：高维汉、，梅娘n 特点： 第三节 新月派格律诗 一、现代格律诗诞生的背景及其特色： 美学追求：章法严谨、句式整饬、语言精炼、音韵铿锵、构思奇妙、意境深沉。 艺术表现手法：客观的抒情和诗的小说化、戏剧化。 二、新月诗派的主要诗人： 徐志摩、闻一多； 清华四子：朱湘（子沅)、饶孟侃（子离）、孙大雨（子潜）、杨世恩（子惠）等。 （一）徐志摩（18961931） 1、生平与主要作品： 志摩的诗（1925）翡冷翠的一夜（1927）猛虎集（1931）云游（1932） 2、徐志摩诗歌的主要内容： （1）对封建军阀统治的黑暗现实表示不满，对苦难者怀有人道主义的同情。谁知道太平景象人变兽等。 （2）抒发了对资产阶级民主理想的追求和期待。婴儿为要寻一个明星等。 （3）歌唱真挚的爱情。雪花的快乐这是一个懦怯的世界我有一个恋爱等。 （4）表现迷惘、颓唐的情绪。我不知道风是在哪一个方向吹 （5）描绘自然景色和对生命的独特感受。黄鹂夜半松风等。 3、徐志摩诗歌的创作特色： （1）抒写性灵。沙扬娜拉 沙扬娜拉 最是那一低头的温柔，/象一朵水莲花不胜凉风的娇羞道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁。 （2）注重用知觉形象表现思想，使主观情愫客观化。我等侯你偶然 我等候你 我等候你我望着户外的黄昏如同望着将来我的心震盲了我的听你怎么还不来？希望在每一秒钟上允许开花 希望在每一秒钟上枯死你在哪里 （3）突破形式主义窠臼，注重现代情绪中的韵律，刻意追求与诗情、诗意相适应、相融合的外在形式美。再别康桥 （二）朱湘（19041933） 诗集：夏天草莽集石门集永言集 （三）闻一多（18991946） 诗集：红烛死水沈从文的小说创作 一、生平简介 沈从文（19021988）原名沈岳焕，生于湖南凤凰县（今属湘西土家族、苗族自治州）。 二、主要作品 边城八骏图等。 三、作品简介 沈从文的主要文学贡献是用小说建造起他 特异的“湘西世界”。 长篇小说边城（1934）是其代表作。 边城故事发生的地点是川湘交界的茶 峒；人物主要有翠翠，傩送，天保。 八骏图是作者以“乡下人”的眼光，观 察商业化的都市所创作的作品。 八骏图（1935）地点青岛，人物主要有周达士等八名教授。 四、沈从文小说的风格 1、沈从文小说的结构变化多端，灵活自如。有自由活泼、奇笔屡现的特色。 他创造性地运用和发展了一种特殊的小说体式，可以叫做文化小说、诗小说或抒情小说。这种小说 （1）讲究内在的自由，不重情节与人物，强调叙述主体的感觉、情绪在创作中的重要作用。比如萧萧 （2）沈从文的小说不仅讲究内在的自由，还讲究外在的自由，即追求篇与篇之间不重复、不粘滞、翻出新意新姿。 A:采取互相映照、互相纠结的双线结构。如大小阮 B：采取大时间跨度、相互映照、前后呼应的单线中断结构。如新与旧 C：运用先设悬念，再让当事者大段讲述聊斋志异式故事的倒溯结构。如医生 D：有的运用顺序结构。如菜园 2、简约、古朴、活泼、明净的语言。他小说的语言格调古朴，句式简峭，主干凸出，少夸饰，不铺张，单纯而又厚实，朴讷而又传神。如边城中对翠翠的描写： 为了住处两山多篁竹，翠色逼人而来，老船夫随便为这可怜的孤雏取一个近身的名字，叫做“翠翠”。 翠翠在风日里长养着，把皮肤变得黑黑的 ，触目为青山绿水，一对眸子清明如水晶。自然既长养着她且教育她，为人天真活泼，处处俨如一只小兽物。人又那么乖，如山头黄麂一样，从不想到残忍的事情，从不发愁。 3、总体风格上的平和、淡远、隽永。这是由沈从文的审美追求、特别是他选择题材、处理题材和艺术表现的特殊性决定的。第四节 早期象征诗派n 一、早期象征诗派产生的背景及其特点：n 1925年，李金发的微雨标志着象征诗