论博物馆展示设计理念中的╲〞人.doc

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Pittman)所说：“他们有观赏和学习的需求，有挑战新体验的需求，有参与演示的需求，有社交和互动的需求，甚至有利用博物馆舒适安谧的环境获得休息的需求。” 徐嵩龄.中国经济制度转型期文物事业管理体制改革者J.数量经济与技术经济研究.2001（11）.因此，展示必须首先研究观众，利用市场调查的方法，把观众按照市场需求分类，在观众市场进行划分后，针对不同的对象制定展示方案。对观众市场可以根据不同的标准进行划分，如按地理可以分为近距离观众、远距离观众、国内观众与国外观众等；按人口统计学方法可以分为不同年龄、性别、家庭、收入、教育程度、职业、宗教、种族和民族等；按心理学方法，可以分为不同的生活方式、个性等；以行为方式，则包括来馆参观的原因，对某一专业知识的热爱、观众对博物馆使用的情况，以及对未曾来馆的潜在观众的了解等。不同的观众对展示有不同的要求，而任何一种展示由于主题、内容、艺术形式、举办时间和所适应文化程序的局限，只能对社会公众中的某一部分公众最为适合。因此，展示设计者在设计每个展示时可以综合多重因素，充分考虑并仔细研究观众的对象或定位，确定服务对象是哪些社会公众，使展示切合观众的需要。此外，合理使用博物馆美学、高科技手段，使整个博物馆的环境具有人性化的空间，达到观众较好的满意度。三、人、物与时空的关系在对物进行展示时，设计者往往利用时间与空间作为架构进行设计，来显示展品之间的相关脉络，因而，时空对博物馆展示理念的影响是显而易见的。自博物馆成立以来，不同历史时期，不同地域和环境下，博物馆所展示的内容、展示的方式、展示的效果及理念是不同的。因而博物馆的展示要考虑人、物与时空关系。1、展示设计者要有时空观念博物馆的展示设计要体现出时空观念，要将展示与自然环境、社会环境相结合，使观众一到博物馆就进入了时空隧道，使他们在过去、现在和未来中遨游，可以用过去的历史预示未来。让观众在自然环境中学习，认识人与自然是“生死与共、风雨同舟”的关系；让观众在社会互动中成长，认识到个人应对社会承担的责任 甄朔南.甄朔南博物馆学文集M.中国大百科全书出版社.2004，105.本文原载在传播科学中传承文明博物馆研究论文集（海峡两岸博物馆展示设计研讨会论文集），文物出版社2007年5月出版。，从而将时空与观众联系起来。首先，展示设计要应时而作。展示设计者在进行展示设计时，要突出展示的时代性，选定展示主题时应根据国家、地方发展的需要，观众终生学习的需要，作出量化的市场调查。即坚持先进文化前进方向，紧扣时代脉搏，具有独创性和原创性；展出内容和展品组织体现最新研究成果，具有较高的学术和文化含量，能够满足广大观众求知、审美的需求。总之，在了解时代思潮及审美观念基础上，把新技术、新材料和新工艺结合到传统文化中去，使展示的内容与形式具有创新性，体现时代性。实践证明，近几年在社会上引起轰动效应，赢得良好的社会和经济效益的展示，基本上都是应时而作的典范。如2002年，在保护世界文化和自然遗产公约签定30周年之际，为配合“联合国文化遗产年”，中国革命博物馆推出的“神州风采世界遗产在中国”大型展览，成为京城博物馆的一大参观亮点，创下了该馆有史以来冬季参观人数之最。2005年3月21日至4月22日，正值全国开展保持共产党员先进性教育活动期间，北京中华世纪坛推出“北京市反腐倡廉警示教育展”，引起强烈的反响。可以说，这些展示把住了时代的脉搏和旋律，踏准了社会的节拍，体现了先进文化的前进方向。应时而为是展示成功的重要原因之一。同样，民族文化宫博物馆把握时代要求，适时推出一系列社会效益显著的展览。如1991年针对西藏主权及人权状况两个国际上敏感问题，推出了中国西藏社会历史资料展，向观众提供了大量关于西藏的正确信息；1993年为纪念毛泽东诞辰100周年，推出全国各少数民族敬献毛主席礼品展，反映出领袖与人民水乳交融的关系；1996年在达赖利用班禅转世灵童认定问题推行“西藏独立”的背景下，推出历世达赖、班禅敬献中央政府礼品展，以实物雄辩地证明历世达赖和班禅与中央政府建立的亲密关系，证明西藏自古以来就是中华民族不可分割的一部分；随着民族文化保护与开发成为社会的热点，民族文化宫从1997年开始推出了一系列民族文化展，如饰与美中国少数民族佩饰展、中国少数民族工艺美术藏品展、中国少数民族面具展、中国彝族服饰展、中国苗族服饰展、中国少数民族服饰展、中国伊斯兰文化展、中国藏传佛教文物展、中国少数民族乐器展、中国少数民族文物精品展和西部神韵中国西部民族文化风情展等，有力地宣传了我国少数民族文化，取得了良好的社会和经济效益。其次，展示设计要注意空间性。所有的展示都要凭借一定的空间场所和环境，实现向人们传达信息的目的。展示空间是展品表现的舞台，也是博物馆与观众沟通的桥梁。可以说博物馆展示是一种物的空间艺术。因此，展示设计者要注意物与空间协调性。空间包括大的社会地理环境空间和小的展馆展示空间。从大的社会地理环境空间上来说，展示要考虑不同地域的文化差异。在文化差异较小的地区布展时，在展览的设计上，应考虑突出文化上的差异性，即“同中求异”的原则；而在文化差异较大的地区布展，应主动考虑消除布展地区居民存在的心理隔阂，需要遵行“异中求同”的原则去策划设计。如在意大利通过马可波罗、在瑞典通过斯文赫定实现与展览地人民的文化沟通与交流。从小的展示空间（即展场）方面看，物在空间中的位置不同，给人的感觉不同，同一物体摆在展厅的正中、侧位与侧角的效果不同；物体的大小与展示空间的大小的比例不同，展示的效果也不一样。因此，在展示设计中，对于展示空间的设计从小的展柜空间到中等陈列室空间再到整个博物馆建筑，物与空间要和谐得当。展出的内容与展品的多少，要和展出的面积、展线的长短相适应，要疏密得当，便于参观。在空间与立面的安排上，要考虑到空间的充分利用与空间使用的变化与统一。展品与展品、组与组、单元与单元、部分与部分之间都要有合理的空间间隔，以便眉目清楚。此外，还要运用光线、色彩、声音等手段来营造展示的环境，创造想象空间，造成最佳的展出效果。2、观众与时空的关系博物馆展示中，影响观众数量的因素是多方面的，大的方面如国家经济状况、国民文化素质、国家政治制度、休假制度等，小的方面如展览类型、家庭经济状况、地理位置、交通状况等，都影响着观众数量。其中时间与空间对博物馆观众影响最为直接。首先，时间对观众的影响主要是指不同季节观众的数量和参观游览过程观众所需花费。从大的范围来看，在不同季节不同时间，观众外出参观的人数是不同的，旅游业的季节性特征在博物馆展示中同样会出现，如在黄金周和7、8月份，博物馆的观众流量明显上升。从小的方面来看，一个展示场所，应设多少展位，观众在每个展位可能花费多少时间，进而计算出一个观众在整个展区可能花费的时间。只有充分考虑观众逗留时间长短，对展览可能有的观众数量进行预测，整个展览才有取得成功的可能。其次，空间对观众的影响表现为博物馆所在区位及展厅空间设计。不同地域空间环境下的博物馆，其观众的人数是不同的：国际大都市中的博物馆比一般都市的博物馆的观众数量要多；省会城市比地州级城市博物馆观众多；同一城市不同地理位置的博物馆的观众也是不相同的，以北京为例，中心城区博物馆客流量大于城区，而城区博物馆客流量大于郊区。从旅游学对游客的出行研究来看，空间距离影响着观众的出行，即观众的出游率与参观距离成反比，即距离越远，观众放弃参观的可能性越大。因此，距离的远近对博物馆观众的影响是不容忽视的。在展示中，线路的设计，直接决定了参观时间的前后、展示逻辑顺序的先后、历史阶段的先后等，这些展示内容的时间概念，依赖于展示空间的合理安排，才能表现出来。如果展厅太小展品过多，会造成观众走马观花甚至拥挤，影响参观效果；空间太大，观众太少，造成布展、空间的浪费和参观效果的不理想。因此，博物馆展示设计中，根据不同的展示内容，对空间进行高低、升降、明暗、参观角度的变化，使观众有不同的空间感觉，而合理的空间间隔，可以使观众有短暂的休息，减少观众参观时的疲劳。总之，只有创造一个舒适的展出与参观环境，使观众的注意力能比较轻松自然地为展出内容及展品所吸引。综上所述，现代博物馆展示理念中要求处理好人、物与时空的关系，即坚持以人为本，以物为体，以时空为轴，物为人用，随时而动，与时俱进。