论电视节目主持人的口语韵律.docx

论电视节目主持人的口语韵律梁庆婷 孙 卉 英国著名语言学家约翰甘柏兹在会话策略中强调，会话人（主持人）在会话时应具有“语言韵律”，能“在不同的感知层面造成不同的语音感知效果。”电视节目主持人的语言是一种规范化、审美化的口语。电视节目主持人的语言不仅要在语法上符合现代汉语的规范、在语义上满足表情达意的需要，还要具备良好的口语韵律，能给受众以审美的愉悦享受。我们认为，电视节目主持人对于口语韵律的把握主要表现在以下几个方面。一、语音形态的优美电视和广播语音形态有一个与声相伴的在时间、空间上排列组合的规律，就是音韵。对电视节目主持人而言，除了少数对外广播和对少数民族地区广播用外语和少数民族语言以外，大多数是用普通话作为语音媒介的。普通话的音韵主要反映在声母、韵母、声调、音变、词语轻重格式及语句的排列组合等方面，要求音韵协调，词语均衡，句子工整，达到和谐美。语调和节奏在语音形态的音韵因素中发挥着主导作用。 、语调。“语调的高低是重读音节和非重读音节模式的产物，是陈述、强调、或疑问功能的标识，也是说话者话轮终结性或非终结性的标志语调形式对于口语话语的衔接极为重要，其原因是：交际参与者是运用他们对于语调形式的理解来决定是否轮到他们发言的。”电视节目主持人在言语表达时应掌握好语调的技巧给受众或言语交际对方以明确的提示：他的话轮是已经终结，还是继续有话要说。同时，还要有一副善听的耳朵，善于捕捉发言人有意或无意传递出的信息，适时地接过话题，开始新的话轮。叶惠贤有一次在中央电视台主持一台全国性的大型文艺晚会，当著名评书演员袁阔成的三国片断在“啪”的一声惊堂木声中嘎然而止时，只见叶惠贤不慌不忙踱着小方步走上台来，学着袁阔成的语调开了口：上回说到赵子龙主意已定，心中暗喜，低头一看，一张粉红色的请柬搁在桌上，“金盾之春”文艺晚会。啊呀，差点把大事给忘了！来人哪，快把我那辆桑塔纳轿车备好！就听“笛”一辆轿车直奔友谊宾馆。赵子龙下得车来，匆匆上了二楼，打开说明书这么一看：京剧清唱，演唱者天津市青年京剧团。这不是前些天全国青年京剧演员大奖赛上，因得病失去夺魁良机的吗？据说她还是张君秋老先生亲授真传天的名角儿。这真是来得早不如来得巧，我赵子龙来了不能白来，来了就得大声叫好这不，她不是来了这一即兴的段子可以说是语调运用的典范，尤其是最后一句话：“这真是来得早不如来得巧，我赵子龙来了不能白来，来了就得大声叫好”这几个小分句语势贯通，语调一致，描述了赵子龙的心态，后面却忽然来了一个转折， 语调往上一扬，同时也勾起了观众的期待视野“这不，她不是来了”即宣告他的“评话”结束，下一个节目粉墨登场，二者一气呵成，天衣无缝。、节奏。节奏原是个音乐术语，古人云：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”这里，古人说的是音乐的演奏方法。我们可以把节奏用到我们的口语表达中来。在不同的话轮转换之间，在同一段独白之内，都会有长短不同的停顿，快慢迥异的语速。德国著名的实验心理学家威廉冯特在谈到人是如何感知节奏的问题时曾说过：每当感觉器官受到刺激便产生冲动，这些冲动达到大脑时所引起的感觉便是基本的经验形式之一大脑皮质的兴奋与相应的感觉经验之间存在着直接的对应关系。我们在实际谈话时，也在不断地监控听众对讲话的响应标记，当缺少响应或响应不顺畅时，我们的节奏就会被打乱，即使对方是无心或没有敌意，我们也可能会出现重复、语塞、结巴等语流不畅的情形。这也就告诉我们的主持人不仅在自己讲话的时候要根据内容、语境把握好节奏，迎合受众的听觉舒适度，而且，在聆听别人讲话的时候也要给予适当的响应，从而形成良好的互动。中央电视台半边天主持人张越，思维敏捷，快人快语，她常常运用排比句，使相关的信息在一定的层次上累加，给受众造成强烈的听觉冲击，从而形成一气呵成的酣畅感和抑扬顿挫的审美愉悦。一次，她把新华社摄影记者唐师曾请到节目里一起讨论“沧桑感”，她这样介绍唐师曾：提起“唐老鸭”这个外号，新闻界的同行们都知道他就是新华社战地摄影记者唐师曾。（对唐师曾）你好！长久以来很多年轻女性都被这么一个问题困扰着，她们觉得现在的男性越来越女性化，越来越没有男子气，越来越缺乏沧桑感。好多女孩子苦于找不到自己心目中的高仓健，所以我们一直想找一个有资格来谈这个问题，来谈沧桑感的男性跟我们来谈这个问题。于是，我们就找到了唐师曾，为什么呢？别看他年龄不大，可经历却非常丰富。他毕业于北京大学，曾经在秦岭的深山里拍过野生的大熊猫，曾经在神农架寻找过野人的足迹，曾经在藏北高原可可西里无人地带与野狼共舞，曾经经历过无数次的大火、地震、水灾，曾经在中东战火纷飞的地带多年奔波，而且曾经采访过阿拉法特、卡扎菲、加利、拉宾、纳尔逊曼德拉这些非常具有神秘色彩的政坛人物。而且据说他曾经独自一人不借助武力突破以色列军的防线，使得以军不得不派直升飞机去抓他关于他的传奇故事，我早就听朋友们讲了很多，所以您应该是一个饱经沧桑的男人了吧？这一段话是个人独白快节奏的典范之作，非常符合主持人自身的气质和讲话的一贯风格。白岩松在一次面对面栏目中谈起常常为人们所忽略的日常生活中的幸福时，他动情地说道：其实幸福就是像水一样的东西，就在我们身边流过，就像一杯好茶、亲人的一张笑脸、午后的一抹温馨阳光、半夜下班时万家灯火中为你点亮的那盏灯白岩松讲这番话的时候，语速很慢，他所举的在人们身边的那些具体事物和景象，非常具有表现力，能唤起人们心底的真情，而较缓的节奏给人以回味的空间，仿佛一阵清风拂过心灵，让人平静，让人思索。假如这段话以张越讲那段话的节奏说出，那韵味和深意就让人难以体会。张颂教授对广播电视语言的语音形态曾作过精辟的论述：“广播电视语言既表情达意又和谐悦耳，既富于文学性又有音乐性。表情达意要选择恰当的词语，合适的句式，同时也要采用相宜的声调声韵，加之以轻重、停连、语气、节奏等表达技巧，创造出动听悦耳的艺术效果，表现出作品内在的旋律韵律。”二、语脉构建的合理口语韵律良好的外在表现形式离不开语脉的合理构建。语脉是语流的脉络，语流的走向和路径，是语篇的骨架。当一个话题，一个表达意向出现，人们要在一个表达框架中作比较系统的表达时，语言思维往往是波动的，散乱的，具有多向性和模糊性的特征。为了使游移不定的思维点有规则地聚拢起来，使漠然跳跃的思维意向稳定下来。简言之，为了使紊乱的语言思维线索系统化、条理化、尽快形成一个切合话题、切合语境、切合表达主旨的框架纲要，这就是要求语脉构建的合理和精巧。电视节目主持人口语表达的语脉结构始终处在动态平衡之中，这就需要主持人思维敏捷，有较强的语脉构建力。有时在很短的时间内根据所要表达的主题选择最佳句式，完成编排句子之间的毗邻顺序及在表达过程中或表达后及时纠偏等。如中央电视台体育节目主持人黄健翔有一次为足球比赛做解说：又是吉诺拉，左侧传中，头球！打在门柱上弹出来，再碰一下，进了！非常轻松。现在纽卡斯尔联队领先，这场比赛纽卡斯尔联队的进攻犹如水银泻地，无孔不入这一段足球比赛的解说词，用词富于动感，句式简洁明快，一气呵成，语脉流畅，感情配合也非常到位，与场上气氛和观众的收视心理十分吻合，使形式与内容达到完美结合。再如，香港凤凰卫视有一档杨澜采访建筑大师贝聿铭的节目。在节目的开始，杨澜这样进行开场白：贝聿铭的建筑设计被人称为“充满激情的几何结构”。他已经八十高龄，还担当设计中国银行在北京的总部大厦。在我看来，这位老人身上有一种非常神秘的力量。很多看起来是完全对立的东西，在他身上却能够和谐地统一起来，比如说他是一位典型的中国人，但他又是一位非常成功的美国人；他在同行中是一位广受推崇的大师，但是在政界、商界和社交圈里人缘极佳；他设计的五十多件建筑作品散布在世界各地，在它们刚刚建成的时候，往往招来非议，但是不久又能够成为当地人的骄傲，或者成为那个城市的一个标志；他身上有一种与生俱来的贵族气质，却让每一个跟他谈话的人感到平等和自在。你说这样的人，难道不值得去跟聊一聊吗？这一段语言的设计，句式的选择颇具文学色彩。“比如说”后面的句子就运用了排比和对比的手法，层层深入，层层递进，全方位多角度地向我们展示了建筑大师贝聿铭的风采。主持语言说起来琅琅上口，听起来声声入耳，语脉十分清晰，语流非常顺畅。如果杨澜在这里句式上选用如同黄健翔选用的短句，节奏快，动感强，受众则会感到很不和谐，因为这样与杨澜自身的风格不和谐，与她采访的对象不和谐，与所要表达的主题也不和谐，其传播效果就会大打折扣。三、冗余信息传递的适当所谓冗余传递，是指主持人在口语表达中的信息超过传递最少需要量的信息。有时候，电视节目主持人的口语韵律非常优美的语句里会出现一些不必要的成分，而一旦删掉这些成分，句子反倒显得不那么匀称和谐了，美感会缺失。因为在正常情况下，为了保证理解，讲话人总是给出比实际需要多得多的信息。可见，口语表达允许而且应该有一定的冗余信息存在。适度的冗余不失为一种口语修辞的手段，它有时可以构建出优美的口语韵律。当然，电视节目主持人应掌握好语言的“冗余度”，不要借着冗余而在屏幕上或主持现场废话累加，而是要积极地利用它来营建一种氛围，使冗余信息更好地为口语表达服务。主持人的口语表达中，冗余传递的表现形式主要有：第一，用同形同义的言语方式传达冗余信息；第二，用异形同义的言语方式传达冗余信息；第三，用追加补充的言语方式传达冗余信息；第四，用不同的言语代码传达冗余信息。我们下面来看一段利用“冗余信息”来进行积极的口语韵律修辞的例子。在焦点访谈的“和平使沙漠变绿洲”节目中，节目主持人水均益有这样一段精彩的语言：水均益：的确，和平在中东似乎已经是不可逆转了，就像我们在今天的谈话中所经常使用的词和平。那么，我最后有一个小问题想问你们两位：和平，西班牙语怎么说？西班牙语同期声：和平。水均益：阿拉伯语呢？阿拉伯语同期声：和平。本亚可夫（以色列驻华大使）：发音几乎是一样的。水均益：再次感谢两位阁下。观众朋友们，刚才你们也听到了，在西班牙文和阿拉伯文里边，“和平”这个词发音非常的相似，这也许可以说明犹太和阿拉伯这两个民族最终追求的目标是一个，这就是和平。因为这两个生活在沙漠里的民族都有着一个共同的寓言，这个寓言也是他们的祖先留给他们的，这就是战争能够使绿洲变成沙漠，而和平将使沙漠变成绿洲。在这一段话里，冗余点有三个第一个就是“和平”的反复使用，不断地冲击着受众的听觉神经，强化主题第二点是“因为这两个生活在沙漠里的民族都有着一个共同的寓言，这寓言也是他们的祖先留给他们的”这句话完全可以改为“因为这两个生活在沙漠里的民族都有着一个他们的祖先留给他们的寓言”，但是改过之后，语势马上就减弱了，冗余蕴含的信息也消失了，口语表达中则嫌太长，受众听起来则感费力第三点是最后一句话“战争能够使绿洲变成沙漠，而和平将使沙漠变成绿洲”，这句话同样的字毗邻顺序不一样，意境立刻显现出来，主持人用诗一样的语言阐发了深刻的哲理。再如白岩松在东方时空面对面的栏目中评论中国足球的一段极富个性的话：中国足球挺难弄好的，你想啊没钱的时候不行有钱的时候也不行业余的时候不行职业化之后也不行穿红衣服不行穿白衣服也不行苏永舜不行戚务生也不行中国教练不行外国教练还是不行。北京有大连就有连成都都是伤心地，中国足球的主场在哪里？不行，也不行，更不行，中国的阵型什么行？和东亚比赛赢不了，和西亚比赛也赢不了，：领先的时候守不住，：落后的时候追不回来；裁判向着我们不行，向着对方也不行；主场不行，客场也不行；你骂它不行，你救场他更不行。中国足球是真的病了，这个病西医还治不了，只能靠中医，因为必须治本。这段话主持人主要想传递的信息是中国足球目前疲软而无奈的状态以及他对此的不满和忧患，如果按照经济的原则，短