草图的意义——从朗香教堂看柯布西耶的设计思想.pdf

城市建筑 规划 设计 URBANISM AND ARCHITECTURE PLANNING DESIGN 019 草图的意义草图的意义 从朗香教堂看柯布西耶的设计思想从朗香教堂看柯布西耶的设计思想 何 颖 何晓川 摘 要 朗香教堂更多被人认为是柯布西耶非理性的艺术 创造 本文通过对建筑大师柯布西耶创作的朗香教堂草图 的深入分析 探寻了大师的创作过程 从机器 自然与建 筑的关系和以人为本的设计思想两方面 解读了柯布西耶 的设计思想 试图分析其创作过程中的理性因素 关键词 朗香教堂 草图 设计思想 20 世纪出现很多举世闻名的建筑大师 其中原 籍为瑞士的法国人勒 柯布西耶 1878 1965 无 疑是其中的佼佼者 他的作品现在还为人津津乐道 在上世纪 20 年代 勒氏曾推出在 走向新建筑 一 书 书中的理论十分大胆革新 推崇现代技术 强 调建筑革新 对当时的建筑界以及后世都有十分重 要的影响 勒氏的建筑作品也分为不同时期 在二 战之前 其建筑作品大都是简单几何形体为主 然 而在 1950 1953 年间 他设计了一座小巧的教堂 却不以简单几何体为主 而是令人耳目一新 以其 十分独特的构思获得人们的赞誉 这座教堂十分完 美的表现出勒 柯布西耶这位建筑大师非凡的想象 力和创造性 大部分人认为这是柯布西耶创作风格 的转变 但事实是否如此简单 也许我们可以从朗 香教堂的草图中寻找到大师的思考过程 来窥见大 师的创作历程 一 机器 自然与建筑 1 机器与建筑 关于这座教堂的创作过程 有一段逸事流传颇 广 据说 勒氏在度假时 居住于纽约长岛的沙滩 上 文思枯竭时总喜欢去沙滩散步 一日 发现沙 滩上遗留许多空的海蟹壳儿 勒氏玩心大起 站在 海蟹壳上试图将其踩碎 不料却发现看似薄薄的壳 儿居然十分坚硬 丝毫无损 震惊于这奇特结构的 勒氏将这只蟹壳带回法国 一直随身携带 同他收 集的许多 诗意的物品 放到一起 时时把玩 在 设计修建朗香教堂的时候 灵光一闪 杰作诞生 据传 在一本勒氏自己题名 朗香创作 的卷宗中 曾发现这样的语句 厚墙 一只蟹壳 设计圆满了 如此合乎份力一学 我引进蟹壳 放在笨拙而有用 的厚墙上 朗香教堂那屋盖 活脱脱像一只螃蟹壳 此屋盖由两层钢筋混凝土板合并而成 中间的空挡 有两道支撑隔板 由图 1 可以看出 勒氏的做法仿 自飞机机翼的结构 朗香那奇特的大屋盖原来同螃 蟹与飞机有关 图 1 图 1 由蟹壳而启发的屋顶 柯布西耶从他的生活经验出发 找到了蟹壳这 一有机物的形式 与厚重的墙体相结合 产生出了 奇特的艺术效果 同时他又以工程师的思维方式对 蟹壳 的结构型式进行了理性的思考 最终以 机 翼 结构形式将其表达了出来 这恰恰类似于柯布西耶早在 20 年代初在 走向 新建筑 中所推崇的工作方法 在这本书中 柯布 西耶采用轮船 飞机 汽车来说明由新精神而产生 的美学 他提示 飞机的启示在于问题是被清楚提 出来的并且为此找到了解答 飞机的启示并不在于 它所存在的形式 它并不是按照一只鸟或一只蜻蜓 上来进行思考的 它是一个飞行机器 其设计的出 发点不在于要能够像鸟一样飞翔 而是要去认真探 索能够悬浮于空中的方法 从而完全按照机械原理 去发明一个飞行机器 去研究推动的方法 柯布西耶也是这样思考朗香教堂的屋顶的 他 并没有将蟹壳的形式照搬过来 而是对其进行了某 种 转译 他发现了轻盈而又坚固的蟹壳 并积极 探索它的结构表现形式 最终使其呈现在朗香教堂 的屋顶上 从朗香教堂的屋顶草图中可以看出 柯布西耶 的机器思维并没有从他后期的作品中消失 而是以 一种更为诗意和自然的方式得以表达 柯布西耶就 这样将机器与建筑紧密的联系起来 2 机器与自然 飞机与鸟 蟹壳与屋顶的机翼结构 柯布西耶 发现机器与自然并非是矛盾的 而是和谐的关系 那么机器与自然统一于什么呢 柯布西耶的答案是 数学 数学是人类智慧的结晶创造 通过人类所能进 行的最为准确的计算 来解释所感知到的整个宇宙 万物 人类通过数学规律来和自然实现协调发展 如果说数学计算出来的结果是令人满意 那它必将 也协调于自然 柯布西耶在建筑领域与伟大的数学 家毕达哥拉斯遥相唱和 柯布西耶认为机器的启示来源与自然 它们并 不是对立的关系 他曾提出过这样一句口号 建筑 是居住的机器 但并非所有人都理解了这句话的真 正含义 提出 有机建筑论 的 20 世纪现代建筑大 师弗兰克 莱特就曾经这样讥讽道 好 现在椅子 成了坐的机器 人体是意志控制的工作机器 树木 是出产水果的机器 植物是开花结果的机器 我还 可以说人心就是一个血泵 这不叫人骇怪吗 莱特 把这句话理解为柯布西耶要把建筑做成脱离自然的 机器 实际上柯布西耶并不是推崇冷冰冰的机器美 学 他所真正注重的并非是机器的形式 而是机器的 原理以及思考建筑的方式 它是与自然相互协调的 二 以人为本的设计思想 1 对人的空间感受的关注 为普通人 所有的人 研究住宅 这就是恢 复人道的基础 这句话出自 走向新建筑 的序言 勒氏的所有建筑作品都体现这一为人类服务的宗 旨 无论是他的白色立方作品萨伏伊别墅 还是精 神的纯创造朗香教堂 都是如此 勒 柯布西耶第一次参观小山是在 1950 年 6 月 4 日 他在那里徘徊了好几个小时 充分地勘察了 风景 并在速写薄上画了几张图 柯布西耶在草图 上画下了他 对四周天际线的回应 这个最初的回 应仅仅由寥寥几笔草图线条构成 它后来上升成为 设计方案 图 2 勒德尔教士曾陪同建筑师出现在 基址现场 他回忆说 我可以很清楚地记得他对基 址的直接反应 他画的第一笔是南面墙 绘了一条 曲线 接下来他在墙壁前面画出了朝圣者的形象 在墙边他布置了祭坛 其曲线与南墙相呼应 这就 是东面墙壁 然后他所需要做的就是把两条曲线结 合在一起了 图 2 朗香教堂草图平面的曲线 现存最早的一张草图画有两条向外张开的凹曲 线 1950 年 6 月 6 日作 南面曲线墙体对前来朝圣 的人流做出了迎接的姿势 满足宗教节日中接纳信 徒的要求 东面曲线面对在空场上参加露天仪式的 信众 对室外的场所也起着一定的围合作用 两条 曲线以一种弯曲 柔和的方式与场所进行着对话 从这个意义上说 正如柯布西耶所称的那样 这一 平面产物是与行为相关联的一个有生命的整体有机 体生成的 下转第 021 页 城市建筑 规划 设计 URBANISM AND ARCHITECTURE PLANNING DESIGN 021 品的信息 另一方面还要为顾客创造出尽量安静 舒适的购物环境 这一方面就要通过研究听觉来实 现 商业空间的形态设计关系着商业内容声音的传 播和削弱 如果不能较好地处理区域间的音箱配置 则容易在公共空间产生一定的噪音 不仅损害了顾 客的身体和购物心情 也达不到信息的良好传递 同时也干扰了人与人之间的交流 因为在进行空间 形态设计时 一方面要结合顾客的听觉特征 为顾 客创造出良好的音响环境 另一方面在形态设计时 可结合录像 大屏幕等音箱设备的安排情况 来营 造一定的形状以减弱声音的传递 避免商场声响产 生聚焦现象 2 提高空间的视觉统一感 色彩是利用颜色作为物象的伪装 改变物象在 视觉上的真实反映 在环境空间创造中 绘画 灯 光 人造水景 人造植物材料等 能够形成以假乱 真的效果 以虚幻手法丰富与调整空间 视觉感受 到的材料质感具有各种表情 如石材给人以粗糙 坚硬的感觉 抛光的钢材的质感是细腻 光滑 质 感不仅具有粗糙 细腻的质地之分 还具有冷 暖 之分和软 硬之分 如木材有温暖感 抛光的钢材 则给人以寒冷的感觉 草地有柔软的质感 而混凝 土地面则有坚硬的质感 因此在空间形态设计时 为了丰富空间表情 提高空间设计效果 可利用不 同材料的质感 配合空间的功能创造 来形成一定 的空间性格 如易于接近的 纪念性的 近人的等 材料的质感同样有进退感 即粗糙的质感有扩 大 向前的特征 细腻的质感有后退 收缩的特征 温暖的质感有向前感 而寒冷的质感有向后感 在 小环境设计中 可以利用材料的不同质感的进退特 征来强化空间的立体感 深远感 以扩大空间的视 觉效果 3 商业环境的形象塑造 对商业环境的形象塑造 主要是通过对商业环 境的界面进行处理来实现的 商场地面 墙面和顶 棚是主要界面 其处理应从整体出发 烘托氛围 突出商品 形成良好的购物环境 1 商场的地面处理 为了提高商场地面的防滑 耐磨等特性 一般 多选用花岗岩等地面材料铺砌 并要确保地面的通 畅 整洁 节约的特点 2 商场的墙面处理 一般来说 商场的墙面会被柜台 货架等物体 遮挡 因此在对墙面处理时 多采用乳胶漆进行粉 刷或喷涂 但为了更好的创造出营业厅的视觉效果 吸引更多的顾客眼光 可对墙面的局部进行特殊处 理 如对营业厅的柱面处理和装饰 结合陈列商品 特点对墙面色彩及形状的装饰和塑造等 都能达到 较好地视觉衬托效果 3 商场的顶棚处理 商场的顶棚除入口 中庭等处结合厅内设计风 格可作一定的造型处理外 应以简洁为主 大型商 场自出入口至垂直交通设施入口处 自动梯 楼梯等 的主通道位置相对较为固定 其上部的顶棚可在造 型 照明等方面作适当呼应 或做比较突出的处理 四 结语 本文重点研究了商业建筑公共空间形态设计 提出了空间形态应用与建筑功能 销售功能交叉叠 合与有机联系 建立起区域型的设计理念 并且在 建设中要结合数字信息化 人工智能化 这样才能为 人们创造出迅捷 便利的购物空间环境 才能让商业 综合体沿着正确的方向发展 参考文献 1 江泓 商业综合体与城市公共空间 J 现代城市 研究 2015 11 2 赵冬梅 贺明 浅议商业环境中的男性公共空间 J 新建筑 2015 2 3 莫天伟 莫弘之 市 集 生活形态的生成 在 商业空间的构建中恢复创造生活方式的能力 J 时代建筑 2014 2 4 刘廷杰 后现代的商业空间 体验一种非 短 暂 的时尚 J 时代建筑 2014 2 作者单位 湖北工程学院新技术学院 孝感 432000 上接第 018 页 度和高纯度颜色的点缀 这样则更能强调成吉思汗 大街上的民族性 成吉思汗美术馆的色彩是比较活 跃的 有蓝色 紫色 灰褐色 红色等明度和纯度 都较高的色彩构成 加之其建筑造型的与众不同 在成吉思汗大街上显得极具个性 给成吉思汗大街 增分天色 同时也变成了一个城市景观 一个建筑 景观 自然而然的变成了一道独特的风景线 这些 建筑构成了成吉思汗大街的色调 并且构成了主要 的城市景观 使成吉思汗大街作为呼和浩特市的城 市主干道 切实的承担着凸显文化底蕴和承载着悠 久历史的重大责任 四 结语 成吉思汗大街的前身为呼和浩特市的奋进路 从 2003 年开始才被正式命名为成吉思汗大街 它的 前期的街道色彩肯定是不被重视的 后来随着经济 的发展和社会的进步逐渐被规划为一条要体现民族 特色和草原文化的街道 而街道色彩是能最直观的 体现这些特点的因素之一 所以街道的色彩规划的 地位也是举足轻重的 一个城市特点的构成 以及 城市形象的塑造 关乎城市色彩规划的整体协调 城市色彩规划作为一个城市规划不可或缺的阶段在 城市中的色彩上渲染一个艺术的视觉效果和环境中 和谐的感官效果能够突出一个城市的特色 个性以 及一个民族的尊重自然 融入自然 崇拜自然的民 族精神 同时 作为一个崭新的规划领域 城市色 彩的规划不仅仅是艺术的创作 更要在相关的法规 规范上得以落实和改善 这样才可以以实际的效果 去改善城市色彩 引领人们生活 导向社会发展 参考文献 1 雷姆 库哈斯 OMA 事务所 大师的色彩 M 李 亮 李华 译 北京 知识产权出版社 中国水利 水电出版社 2003 2 卢原义信 街道的美学 M 尹培桐 译 天津 百 花文艺出版社 2008 3 贾晨 城市色彩规划的意义与方向 J 科教文 汇 2009 22 2 4 崔唯 城市环境色彩规划与设计 M 北京 中国 建筑工业出版社 2006 作者单位 内蒙古工业大学 010051 上接第 019 页 事实上 朗香教堂的平面曲线并不是偶然出现 在柯布西耶的作品中的 在他的早期作品中 平面 经常有为了人的活动的需要而出现的曲线 如在萨 伏伊别墅中就有充分的体现 在底层墙面中的半圆 曲线就是为了方便汽车的转弯而设计的 在卫生间 中 也有为了照顾人对卫生器具的使用而产生的曲 线 2 精神的满足 柯布西耶曾经这样说 他设想将朗香教堂设计 成一个 视觉领域的听觉器件它应该像人的听觉器 官一样柔软 微妙 精确和不可改变 在另一个场 合 他解释说 用建筑激发音响效果 形式领域 的声学 柯布西耶运用了文学领域中 通感 的艺 术手法 把视觉向听觉转移 创造出一种新奇的意 象 柯布西耶希望借此创造一种能激发人的情感的 建筑 而朗香教堂确实无论在外部形态还是内部空 间都做到了震撼人心 作为一个教堂 其根本上来 说是一个宗教建筑 不给于人们视觉上的美感 也 给人带来精神上的满足 由于柯布西耶早期的建筑形式上偏向简洁的立 方造型与建造上的正交网格体系 很多人认为朗香 教堂是柯布西耶创作风格的转变 事实上 在 20 年 代的著作 走向新建筑 中 他早就发出了这样的 声音 利用粗糙的原料 建立一些动人心弦的关 系 这就是纯精神的创作 他从不认为建筑仅仅 是满足人物质需求的一件机器 建筑应该是满足人 精神需求的一件艺术品 三 结语 从朗香教堂的草图到实际完成的建筑 我们可 以看出柯布西耶推崇工程师的工作方法 同时又对 人的精神需求极为重视 表现出他性格