论安徒生童话中的_沉默_.pdf

1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 昆 明 学 院 学 报 2009 31 4 33 37 CN 53 1211 G4 ISSN 1674 5639 Journal of Kunm i ng Un iversity 儿童文学研究 收稿日期 2009 03 10 作者简介 郭静静 1985 女 山东泰安人 硕士研究生 主要从事儿童文学研究 论安徒生童话中的 沉默 郭静静 中国海洋大学 文学与新闻传播学院 山东 青岛266003 摘要 统观安徒生165篇童话可以发现 安徒生童话呈现出幻想世界与现实世界之间交流受阻的现象 具体表 现为 当两者正面相对时 其中一方 主要是人类一方 并不知道另一方的存在 在安徒生的童话中 沉默 作 为一种幻想方式被运用 沉默 是安徒生成功在 有生命与无生命的灵魂里出入自由 的法宝之一 它成为安 徒生童话打破幻想与现实僵局的重要方式 沉默 的存在在彰显出两个世界的同时 勾勒出安徒生暧昧的幻 想观 关键词 安徒生童话 沉默 幻想方式 非人格形象 强制性沉默 自主性沉默 中图分类号 I10618 I534178 文献标识码 A 文章编号 1674 5639 2009 04 0033 05 On the Silence in the Fa iry Tales by Hans Anderson GUO Jing2jing Literature and News Transmission Department China Ocean University ShandongQingdao 266003 China Abstract It s found from the 165 fairy tales of HansAnderson that his fairy tales represent the phenomenon of obstacle bet ween i magi2 naryworld and the practicalworld which particularly showswhen facing each other one side mainly human being does not know the existence of the other In his fairy tales silence is used as a way of imaginary Silence is one of the magic weapons forAnderson to go freely among the soulswith orwithout life and it s the i mportantmethod for his fairy tales to break the deadlock bet ween i magi2 nary and practical The existence of silence shows the two worlds and at the same time describes the ambiguous fantasy of HansAn2 derson Key words fairy tales ofAnderson silence fantasymethod impersonal i mage mandatory silence autonomous silence 在幻想文学史上 处理幻想与现实的方式成为 幻想文学内部不同文体区分的重要标尺 将两者 处理为相识的朋友见面般彼此司空见贯是民间童话 的手法 将两者处理为惊异之后的接受是幻想小说 惯用的方式 前者将幻想世界与现实世界混融为一 体 后者给予两个世界各自存在的领地 安徒生童 话的独特个性则在于 它选择了 二 幻想世界与 现实世界 的世界观 采用了 一 自由游走 的折 中策略 保尔 亚哲尔对安徒生这种自由穿梭于幻 想与现实的能力感慨不已 安徒生是王 为什么 呢 因为再也没有别人能够像他那样 在有生命和 无生命的灵魂里出入自由 1 180安徒生自由游走于 幻想与现实之间 没有露出丝毫僵硬之感 他 在描 写幻想世界时所表现出的灵活性和创新 2 107折服 了无数读者与艺术家 童话中 非人格形象是幻想世界的标志 真正的 人则是现实世界的符码 因此 安徒生童话中非人 格形象与人物形象的相遇方式 是考察安徒生童话 独特个性与安徒生幻想观的切入点 统观安徒生 165篇童话不难发现 当我们把目光集中于非人格 形象与人格形象的相遇时 安徒生童话呈现出幻想 世界与现实世界之间交流受阻的现象 具体表现 为 当两者正面相对时 其中一方 主要是人类一 方 并不知道另一方的存在 于是 狭路相逢 的 时刻 既无相认也无惊异 马克思在论述封建社会 的基本精神气质时指出 无论是奴隶或主人都不 可能说出他们想要说的话 前者不可能说他想成为 一个人 后者不可能说他的领地上不需要人 所以 缄默就是摆脱这个僵局的唯一办法 3 安徒生童 话中幻想与现实当然不是奴隶与主人的关系 但是 马克思关于两者之间缄默的阐释却能给予我们有力 的启发 安徒生的童话作品也在以铁铮铮的事实诉 说着 沉默 或缄默 也是安徒生成功在 有生命与 无生命的灵魂里出入自由 的法宝之一 它是安徒 生童话打破幻想与现实僵局的重要方式 安徒生童 话中的沉默大体有三种形式 强制性沉默 自主 性沉默与选择性沉默 一 强制性沉默 强制性沉默主要表现为幻想世界与现实世界渴 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 望交流 但是 有某种超自然的力量坚决限制这种言 说 从而导致交流受阻 使双方处于一种单向透明状 态 最鲜明的例子就是 海的女儿 安徒生在这个童话中凸显了相对独立的两个世 界 海洋的世界与大地的世界 双方各有自己的 自足性 可以单独构成一个完整的生存体系 为了 证明海洋世界 幻想世界 的可信性 童话从开头部 分便详尽地描述了海底世界的风景 家庭结构与种 族特点 海里最深的地方是海王宫殿所在的处 所 它的墙是用最亮的琥珀作成的 不过屋顶上却 铺着黑色的蚌壳 它们随着水的流动可以自动地开 合 住在那底下的海王已经做了好多年的鳏夫 但是他有老母亲为他管理家务 她的鱼尾巴上 老戴着一打的牡蛎 其余的显贵只能每人戴上半 打 宫廷外面有一个很大的花园 在花园 里 每一位公主都有自己的一小块地方 在那上面她 可以随意栽种 4 可以说 安徒生在童话的前1 3 部分 努力塑造着这个对读者来说神奇而又陌生的 地方 并以真有其地的态度来对待 幻想世界与现 实世界 海洋世界与陆地世界在安徒生充满细节的 描述中悄然分离开来 这种艺术的处理很容易地将 幻想世界并置在了读者所生活 所熟悉的陆地世界 的旁边 两个世界肩并肩地站在了读者的心里 正 如索恩 巴格森所言 海的女儿 汉 克 安徒生对典型的罗曼蒂克题材的处理 是对罗曼 蒂克泛神论的一元论之否定 2 207 小人鱼对王子 的爱情不再如民间故事中青蛙王子与公主的爱情一 样是单个世界 一个次元 中的爱情 而成为需要穿 越两个世界之间壁垒的追求 这壁垒包括两种物种 之间生活环境 方式以及形体 生命 灵魂上的差异 其中最重要的就是一方对另一方存在可能性的确信 心理 自然科学的发展 已经让陆地世界的王子 不再把超自然的现象作为现实来接受 5 海的 女儿 在努力摆脱民间童话对于奇异之物处之泰然 的同时 也在躲避着幻想小说对于幻想之境的大惊 小怪 安徒生是如何在摆脱与躲避之中谋求幻想世 界与现实世界的和谐的 他选择了沉默 并将沉默 作为了打破幻想与现实僵局的魔法 既然海底世界与陆地世界处于各自自足 相对 独立的体系中 那么 穿越两者之间的壁垒就意味着 穿越者要放弃自己的本性 小人鱼在变成人之前放 弃了两样东西 第一样是鱼尾 她必须有人类的双 腿 这是合情合理的 第二样是声音 因为海巫婆想 要 海底最美丽的声音 作为酬劳 海巫婆的这个 要求使她被无数读者厌恶甚至唾弃 正是海巫婆对 小人鱼声音的强制剥夺 使小人鱼无法告诉王子是 自己拯救了他的生命 虽然除了声音之外 小人鱼 还有 美丽的身材 轻盈的步子和富于表情的眼 睛 以及 一颗最善良的心 可是有什么办法呢 王子爱的是他以为的救了自己生命的女子 王子承 认小人鱼与救他的那个女子很像 而且 几乎代替 了她留在 他 的灵魂中的印象 是什么导致王子 没有选择小人鱼为自己的妻子呢 爱的天平在两个 同样美丽 善良的女子之间 转向了拯救王子生命这 一双方中只有一人拥有的因素 作为读者 我们知 道两个女子都救了王子 并且 起决定性作用的是小 人鱼 王子应该选择小人鱼为妻 但是 我们的诉说 是无用的 因为我们的声音无法传给故事里的王子 唯一知道而且可以诉说的人是小人鱼 遗憾的是 命运开了一个天大的玩笑 她为了变成人早已放弃 了语言的能力 可见 小人鱼语言的丧失是 海的 女儿 悲剧形成的重要因素 沉默在 海的女儿 中 已经成为小人鱼命运的隐喻符号 在这篇童话里 沉默被安徒生推广到了故事的关键性地位 并发展 为情节的重要推动要素 它不仅仅是小人鱼身份与 其所属世界的重要标示 而且是整个故事情节展开 的内在动力 我们不禁要问 安徒生为什么将小人 鱼的沉默发挥到如此淋漓尽致的程度 海巫婆不一 定非要以声音为酬劳 小人鱼的头发 一个手指或 者其他都可以 为什么偏偏是声音 这不是一种情 感上好恶的随意选择 而是一种童话幻想方式的策 略 语言是两个世界交流并印证其各自存在的钥 匙 如果小人鱼没有被强制沉默 她就会对王子述 说自己如何救了他的生命 那么她人鱼的身份也会 相继曝光 她为变成人类而失去的鱼尾以及因此而 忍受的痛苦都变得毫无必要 海底世界 幻想世 界 将因小人鱼的言说而为人类打开 现实中的人 们将为海底世界的存在而惊异 王子惊异 读者 惊异 按照这个线索发展 海的女儿 将成为一部 幻想小说 安徒生没有这样做 他在让小人鱼化身 为人时就已经宣告了他在这篇童话中要展现的幻想 限度 海巫婆所给予小人鱼的强制性沉默 将读者 以及童话中代表现实世界的王子对于幻想世界的犹 疑不动声色地悬置起来 童话的死结 幻想与现 实的僵局 融化在了沉默的喉咙里 使得幻想世界与 现实世界的相互对接变得了无痕迹 王子永远都不 知道被他唤作 孤儿 的美丽女子是一个人鱼 他 永远不会知道 他经常乘船航行的海洋存在着一个 与人类社会一样自足的海底世界 沉默塑造了一种 较之于民间童话更加真实的错觉 同时也为幻想小 说的惊异之心里撒下了 暧昧 的种子 而暧昧 消 解了惊异 二 自主性沉默 比起强制性沉默 安徒生童话中更多的非人格 形象呈现出自主性沉默的特征 这种形式的沉默主 要由幻想世界与现实世界的不同物性引起 正如保 尔 维 鲁玻对安徒生现实主义特征的评价 他 的全部创作都是植根在他对大自然的最真诚关系中 的 2 103动物与人语言上的差异 物件的固有性质 43 昆明学院学报 2009年7月 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 例如 植物不能动 动物有自己特定的生活环境 等 都在安徒生的童话中得到了凸现和幻想力的转 化 沉默是凸显与转化的方式 为了避免与现实常 规逻辑上相矛盾 安徒生用沉默将幻想与现实的僵 局拉开 同时也有效地将其转移 从而在物性的坚守 中放飞幻想 具体的童话中 沉默的表现形式与转 移方式各有差异 总体上 安徒生童话中的自主性 沉默可以归纳为两类 非人格形象的选择性沉默 和语言分歧造成的伪沉默 一 非人格形象的选择性沉默 这种沉默方式更多出现在以植物 动物 什物为 主角的童话中 枞树 恋人 丑小鸭 邻居 们 老房子 甲虫 坚定的锡兵 雏菊 蝴蝶 茶壶 谁是最幸运的 等都属于这一 类 不同的作品或者相同作品的不同情景 沉默的 表现形式与转移方式各有特点 现以两种最有代表 性的方式为例 首先 第三人称内视角的叙事是一种代表性的 模式 突出的特征就是 当非人格形象面对现实中 的人时 它所表达的话语被作者处理成了 心里 想 这个时候全知全能的叙事者或者具有全知能 力的替代性叙事者 风 空气等 就出现了 它们成 为弥合 非正常 与 正常 裂痕的 和事老 以 枞树 这篇童话为例 枞树 中 作为非人格形象 的枞树可以与燕子 鹳鸟 太阳光 麻雀 小老鼠交 谈 可是当它面对人时 就成了 心里想 今 晚 大家说 今晚它将要放出光明 啊 枞树 想 我希望 另外几个孩子喊着 只有枞 树默默地不说一句话 它在想 我不能参加进来 吗 我不能做一点儿事吗 不过它已经参加了进 来 它应该做的事已经做了 这是枞树在人类家庭 里充当圣诞树时的情景 枞树显然听明白了人类的 话语 但是人类却将其当成了一棵树 不说不动 只是一棵植物 造成这种交流无法对接的原因就在 于枞树是 想 枞树因为 想 而外在化的沉默成 全了一个对现实世界来说的真实性 植物不能像 人一样开口说话 于是 一个 想 就给整个以非人 格世界为主叙事层的童话砸上了现实性与合理性的 铆钉 幻想世界与现实世界在即将 撞车 的时刻 因枞树的沉默而 化险为夷 这都归功于一个全 知全能叙事者的出现 因为它的出现 枞树可以 想 而不必说 不过它已经参加了进来 它应该 做的事已经做了 一句 则间接点出了幻想世界与 现实世界的关系 幻想世界就在我们的隔壁 甚至已 经触摸了我们 而我们由于被沉默蒙住了耳朵 于是 与幻想擦肩而过 统计安徒生童话不难发现 当两个世界正面相 遇时 单纯用 想 来 化险为夷 并不是安徒生推 崇的方式 这种方式的优点是操作起来简单 且坚 守了现实的合理性 缺点是 用多了往往造成呆板 感 童话的真实性被牢牢坚守的同时会走向它的反 面 强烈的虚构性 也许有人会反对这种说法 理由是安徒生最著名的童话之一 坚定的锡 兵 充满了 想 的确 小锡兵在整篇童话中没说 一个字 他只是 想 不论面对人还是面对其他 非人格形象 但是 在这篇将心理描述发展到极至 的童话中 想 被处理成了小锡兵性格的隐喻性符 号 安徒生幻想力的创新性与灵活性在这个时候被 表现出来 相对于单纯的 想 安徒生更喜欢用第 三人称全知全能的叙事者将 想 转化为性格 动 作 表情或幽默 从而使幻想与现实之间保持一种张 弛有度的状态 例如 蓟的遭遇 一文 想 就被 处理成了一种外在性行为 年轻人于是就越过栅 栏 把蓟的花萼摘下来了 花萼把他的手指刺了一 下 因为他曾经把它叫做 幽灵 其次 临时性沉默也是一种方式 相对前一种 模式 这种方式用得要多一点 它主要表现为 双方 同时在场时 非人格形象禁忌般地选择了沉默 这 种形式的沉默往往作为一种现象在童话中存在着 被转移或转化的不多 邻居们 中 人与花的相遇 在一种屏息的状态 对花而言 中完成 这孩子吹 着口哨 像一只小鸟一样 他一直骑到池子最深的 地方 当他走过玫瑰花丛的时候 他摘下一朵玫瑰 花 把它插在自己的帽子上 他现在以为自己打扮 得很漂亮 就骑着马走了 其余的玫瑰花目送着她 们的妹妹 同时相互问着 她会旅行到什么地方去 呢 小男孩骑马过来 摘了一朵玫瑰花 做了一个 普通人都会做的事情 但是 在他到来以及摘花的 整个过程中 刚刚还吵吵闹闹的玫瑰花丛保持了惊 人的沉默 而当小男孩离开以后 短暂的沉默结束 了 花丛又恢复了自己的声音 读到这里 很容易想 象出玫瑰花们屏息沉默的样子 雪人 中也有相 似的情景 这真是出奇的美丽 一位年轻的姑娘 跟一个年轻的男子走进这花园的时候说 这姑娘 哈哈大笑起来 然后和她的朋友蹦蹦跳跳地在雪 上舞过去了 这两个人是谁 雪人问守院子的 狗儿 雪人与狗的交谈是在人走之后 当人在他们 面前的时候 他们都不约而同地选择了屏息相待 雏菊 中 拔掉这朵花吧 另一个孩子说 雏菊 害怕得发起抖来 不 留下它吧 头一个孩子说 在关系自己命运的时刻 雏菊没有发出请求 除了颤抖 可能是风吹的 之外 它保持了沉默 茶壶 中 茶壶后来检查自己一生的事业时说 人们把我叫做一个病人 放在一个角落里 里 里外外 我一句话都不讲 沉默在茶壶的回忆了 留下了清晰的印象 枞树 中 当农家的孩子出 来找草莓和覆盆子 走来走去 聊着闲天的时候 它 也不理会他们 他们坐在小枞树旁边说 嗨 这 个小东西是多么可爱啊 而这棵树一点也不愿意 53第4期 郭静静 论安徒生童话中的 沉默 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 听这话 沉默变成了枞树一种不想理会人的临时 性心理 二 语言分歧带来的伪沉默 这种沉默主要是由于幻想世界与现实世界语言 的不同 使双方交流受阻而表现为伪沉默 安徒生 童话中非人格形象之间基本没有语言的分歧 植物 可以与动物交流 家具可以与玩具们聊天 阳光可以 与植物说话 而且它们无一例外地都能够听明白人 的语言 相对而言 人在语言方面则表现出了明显 的局限 非人格形象的语言全能能力和人的语言局 限在 树精 和 家禽格丽德的一家 这两篇童话中 被安徒生以最明显的方式指出来 树精 最喜 欢听人类的声音 她懂得人类的语言 也同样懂得 动物的语言 树精 不过最老的乌鸦可能比 他 牧师 知道得还多 而且还能用它们自己的语言 讲出来 当然这是乌鸦的语言 不管牧师怎么聪明 他是听不懂的 家禽格丽德的一家 在这里 安徒生从语言层面将所有非人格形象归入了一个统 一的世界 幻想世界 而将人限定在了现实的圈 子里 语言成了两个世界最后的秘密 语言的分歧 因人类的局限而成为沉默的一种假象 枞树 丑小鸭 老路灯 老房子 一个豆荚里的五 粒豆子 天上落下来的一片叶子 瓶颈 癞 蛤蟆 家禽格丽德一家 烛 补衣针 钟 声 鹳鸟 金黄的宝贝 笔和墨壶 等童话中 都存在这种形式的沉默 只是不同的情况下 各自 的处理方式不同罢了 一种伪沉默表现为声音在两个世界的错位 它深深地叹着气 每一个叹息声就像一个个小小 的枪声 每一个爆裂声是一个深深的叹息 枞树 枞树的叹息声在人类的耳朵里只是一种 木头燃烧的声音 人类认识枞树世界的机会 因为 语言的阻隔而被丧失掉 人类因此得不到打开幻想 世界大门的钥匙 第二天早晨 人们马上注意到 了这只来历不明的小鸭 那只猫开始咪咪地叫 那只 母鸡也咯咯地喊起来 这是怎么一回事儿 老太 婆说 丑小鸭 昨天夜里 那只猫 和 那只 母鸡 还在兴致勃勃的教训丑小鸭 一遇到人 话语 就转变成了动物的叫声 当然 用拟声词本身就表 明了一种现实世界的人类视角 它在将叙事目光漂 移到人类一方的同时 使幻想拥有了指认自己的对 比物 两个世界在语言交流的错位中悄然并置起 来 谢 谢 谢 谢 也 可 以 说 是 嘎 啪 这是所有家具讲的话 老房子 口语化拟 声词的使用巧妙地使幻想在现实的土地上实现了 软着陆 将现实与幻想的僵局在两种并起的声 响中被化解 拟声词加话语的方式 鲜明地标出了 两个世界 家具的世界与人的世界 人听家具摇 动所得到的声音与家具世界本身可能的声音 两者 并列关系的确立 显示出安徒生两个世界的世界观 想到这儿 它就打了一个喷嚏 这也就是说 它发 出噼噼啪啪的响声来 烛 呱 小癞蛤蟆 说 这跟我们人类说一声 哎呀 差不多 癞蛤 蟆 为了确证般的 作者还对牛油烛和癞蛤蟆的 行为进行了解释 另一种伪沉默表现为人类的选择性失聪 隆咚 隆咚 隆咚 火警鼓说 比得完全失去了 理智 我想这屋子一定要起火 金黄的宝 贝 这篇童话中 火警鼓在一个家庭中的地位非比 寻常 它几乎成了家庭成员之一 但是 不管火警鼓 唱得多么欢畅 任何人都没有对它做出任何回应 这 似乎是人的一种暂时性失聪 它是一种变种 他 一名学者 说 我不认识它 它不属于任何一 科 不属于任何一科 蓟和荨麻说 周围的许多 大树也都听到了这些话 它们也看出来了 但是 它们什么也不说 对于傻子来说 这是一种最聪 明的办法 天上落下来的一片叶子 两个世界 的声音在这里同时想起 但是 植物听到并理解了人 的话语 人对植物的话语却没有回应 这是一种失聪 的表现 此处 沉默被安徒生借大树们的态度 以玩 笑的方式化消解了 哎吆 一个孩子说 因为他 被补衣针刺了一下 原来是你这个家伙 我不是 一个家伙 我是一位年轻的小姐啦 补衣针说 可 是谁也不理会她 补衣针 补衣针的抱怨并没 有被人们听见 为了缓解甚至掩饰人类的这种失聪 行为 安徒生用了一句 可是谁也不理她 将问题的 焦点转移 难看的猢狲高高地坐在树上 我 们扔些东西到他身上去吧 它们说 我们打他吧 不过他不怕困难 他一步一步地向树林深处 走去 钟声 这是一种暧昧化的处理 王子没 有对猢狲们的话做出回应 作者用他 不怕困难 继续前进作为掩饰失聪的方式 这样一来 画 家说 它就可以活好几个时代了 玫瑰花说 我得到了最大的幸福 画家对着玫瑰自言自语 玫瑰听到并理解了画家的话 并因其内容而欣喜若 狂 它大胆诉说着自己的骄傲 但是画家却对玫瑰 的话语出现了选择性失聪 接下来 安徒生用在场 第三者 诗人行为的展现 将失聪的行为进行了 转移 诗人把他的那朵玫瑰花看了一下 写了一首 歌颂它的诗 谁是最幸运的 癞蛤蟆 中也 有相似的处理 三 选择性沉默 除了前面提到的强制性沉默与自主性沉默 还 有一种以特例形式存在的沉默 即选择性沉默 这 里的选择性主要是指非人格形象对不同的人采取了 不同的态度 具体表现为 面对孩子的时候 非人格 形象可以与孩子们交谈 而当面对成人时 它们选择 了沉默 非人格形象的沉默因此表现出选择性的特 63 昆明学院学报 2009年7月 1994 2010 China Academic Journal Electronic Publishing House All rights reserved 征 这种形式在安徒生童话中不多 比较明显的例 子是 老房子 与 冰姑娘 老房子 中 小锡兵可以和孩子对话 但是 每 一次对话前提都是老人的缺席 老人走到另一个 房间里去拿一些蜜饯 苹果和硬壳果来 我再 也忍受不了了 立在五斗柜上的那个锡兵说 你要忍受下去 孩子说 这时老人 走来了 小孩子便不再想起锡兵了 孩子可以与一个锡兵 玩具对话 但老人一出现 对话就结束了 而当孩子 长大后 他也变成了一个有局限的人 是的 可 怕的孤独 锡兵说 不过他居然没有被人忘记掉 倒也真使人高兴 这个话语出现在小孩子长大 后 昔日的小男孩已经长大了 在原来老房子的花 园里 他发现了小锡兵 于是和自己的妻子谈论起老 房子里的老人来 这个时候 锡兵说了上面的话语 但是成年的孩子和妻子对它的话没有任何回应 似 乎根本就没有听见 他们成了对幻想世界失聪的 人 冰姑娘 中 小洛狄懂得的第一句话就是猫教 给他的 小洛狄 跟我一起到屋顶上去吧 这是 猫开始说的第一句话 也是洛狄懂得的第一句话 洛狄要走向新的家了 老狗阿约拉 母鸡 山羊 燕子 等都来与他告别 并温柔地嘱咐他以后要注意的事 情 儿童时代的洛狄生活在一个动物 植物 人类处 于一个次元的世界 大家都是自然之子 在语言上 没有隔阂 而当他长大之后 却再也听不到儿时的 声音了 安徒生在 老房子 与 冰姑娘 中通过对沉 默选择性的设置诉说着自己的儿童观 当一个 孩子还没有学会讲话的时候 他是听得懂鸡和鸭 猫 和狗的话的 这些动物的话 跟爸爸妈妈的话一样 很容易懂 但是一个人只有在年纪很小的时候才能听 懂 冰姑娘 儿童观成为解释沉默的一种手段 四 结语 暧昧的幻想 不管沉默呈现与被转移的方式是什么 安徒生 童话中的沉默在效果上都凸显了 二 幻想世界与 现实世界 的世界观 通过所分析的作品不难发 现 幻想与现实 狭路相逢 时呈现出沉默特征的作 品都是安