《枫桥夜泊》英译文的及物性和意象分析.pdf

2 0 0 6年 3月 第 2 期 苏州大学学报 哲学社会科学版 A c a d e m i c J o u r n a l o f S t m h o u U n i v e r s i t y P h i l o s o p h y a n d S o c i a l S c i e n c e Ma r 2 o o 6 No 2 枫桥夜泊 英译文的及物性和意象分析 吴静 苏州大学 外国语学院 江苏 苏州 2 1 5 0 2 1 摘要 及物性属于系统功能语法中的概念功能 通过句武的选择反映人对主 客观世界的认识 意象 是 认知语言学从心理学 I 入的重要概念 指词语在心里唤起的主观体验 二者之间具有描写和解释的关系 本文将 系统功能语法和认知语言学结合起来 在大量实证的基础上 通过对 枫桥夜泊 英译文中的及物性分析 来揭示 句式背后译者组织经验的认知倾向和塑造的意象效果 关键词 古诗英译 及物性 认知 意象 中图分类号 H 3 1 5 9 文献标识码 A 文章编号 1 0 0 1 44 o 3 2 0 0 6 0 2 0 0 9 1 0 5 一 引言 古诗英译一直都是百花齐放的局面 对古诗英译的评 论更是百家争鸣 难有统一的标准 以前的诗评或大谈意 境 比较抽象 或拘泥于个别字词的推敲 比较零散 许渊 冲先生 提出了译诗三美 意美 音美 形美 的准则 但 如何衡量意美则是仁者见仁 智者见智 H a l l i d a y 的系统功 能语法常用作语篇分析的工具 但将它首先应用于评价古 诗英译的当推黄国文教授 对中国古代诗歌的欣赏和评论 离不开对 意象 的阐释 因为诗歌在表层形式上是词汇和 句法的组合 而深层的意境则是通过 意象 来体现的 所 以本文尝试将功能语法中的及物性和认知语言学中的 意 象 结合起来 为主观评价找到客观理据 使得 意境 不再 是只可意会而不可言传的了 二 理论概述 及物性 在 H a l l i d a y 的功能语法中 语言有三大纯理功 能 概念功能 人际功能和语篇功能 它们分别对应于及 物性系统 情态系统和信息系统 概念功能指人的经验 也 叫经验功能 经验包括在外部世界和内心世界所发生的一 切 语言的概念功能是指人们用语言将这些经验模式化 通 过各种句式把它们描述出来 我们借以描述的语法系统就 叫及物性系统 及物性系统是经验功能中一个重要的语义 系统 该系统将经验世界视解为一套可操作的过程类型 这 些类型主要有 物质过程 心理过程 关系过程 言语过程 行为过程和存在过程 对及物性系统的分析通常包括对过 程类型 参与者和环境成分的分析 选择不同的过程就选择 了不同的句型 J l 同一首诗之所以有许多不同的译法 是因为对于同样的事物情形 译者会把它们之间的关系按 照 自己的感受来组织 并通过不同过程类型的句式传达给 读者 从而达到不同的语篇效果 意象 意象 i m a g e 本是心理学的术语 指用具体的形 象或画面来表现人们在理智或情感方面的体验 它包括视 觉意象 听觉意象 嗅觉意象 触觉意象 味觉意象 动觉 意象和抽象意象 作用于理智的意象 2 2 2 诗歌的美体现 在三方面 音美 形美 意美 前两个美主要是通过节奏韵 律和格式的对称来体现 最重要的意境美则是通过意象来 表现的 意象就是通过具体的形象把它的象征意义传达给 读者 还可以通过各种感觉词语 如拟声词等 来激起读者 的情感体验 本文以张继的 枫桥夜泊 的2 7 首译诗为例 尽可能做 到将 目前国内的译诗收集全面 希望通过实证和理论相结 合的方法 在古诗英译评价的研究领域作一尝试性分析 对 过程类型的分析是为了找出译者组织经验的认知倾向 对 意象的分析则是为了透过文字的表象 揭示语言背后隐含 的主题意义 欣赏诗歌的画面效果和意境 收稿日期 2 0 o 5 一 o 9 0 3 作者简介 吴静 1 9 6 6 一 女 苏州大学外国语学院副教授 9 l 维普资讯 三 枫桥夜泊 的语篇功能分析 枫桥夜泊 张继 月落鸟啼霜满天 江枫渔火对愁I g 姑苏城外寒山寺 夜半钟声到客船 1 枫桥夜泊 泊 作为物质过程 枫桥 是表示地点的环境成分 译文的不同之处在于 泊 的句型选择和 夜 这个时间成 分的处理 在2 7 个译文中 有2 5 例将 泊 翻译成V i n g 形 式的 有 2 例译成 V e d 形式 的 V i n g 形 式又有两种 一 种是 V i n g 时间 地点 共 l 3 例 是现在分 词形式 如 M o o ri n g a t N i ght b y M a p l e B ri d g e 另一种是时间 V i n g 地 点 共 1 2 例 是动名词形式 如A N i g h t M oori n g h y M a p l e B ri d g e 采用动名词形式突出动作的名词性特征 属于描写 所以前面可以有时问词 n i g h t 或o v e rni ght 修饰 现在分词形 式是叙述事件发生的过程 所以介词短语放在动词的后面 从语篇效果看 动名词结构表示静态的事件 传达名词的意 象 现在分词结构则让人 回 忆起事件的过程 是一种动态的 意象 正如汉语的 枫桥夜泊 传达的是事件的静态意象 而 夜泊枫桥 则更多地传达出过程的动感意象 2 月落鸟啼霜满天 这旬诗包含了三个动词 落 啼 满 满 在汉语中兼 具动词 形容词的特征 所以 霜满天 可以理解成霜往下 落的动作过程 也可以理解成天空满是霜的状态描写 月 落 也可以有动 静两种理解 一是月落的动作过程 一是 月已经落下去的状态 概据H a l l i d a y 的过程分类 物质过程 主要用于叙述 回答做什么 t h e p r o c e s s o f d o i n g 关系过程 适宜用来描写 回答是什么 像什么 怎么样 t h e p r o c e s s o f b e i n g 动态的过程通常用物质过程体现 静态的描写通常 用关系过程来体现 下面我们看这三个动词在2 7 个译文中 是如何处理的 裹 1 项 目 物质过程 合计 关系过程 合计 环境成分 合计 1 3 4 5 7 9 2 8 6 1 0 1 5 1 6 l l l 3 月 落 1 5 l 2 2l 5 7 l 7 l 8 l 9 2 4 1 4 20 2 2 2 3 2 5 2 7 2 6 l 2 3 4 5 6 7 9 1 0 1 1 1 2 l 4 l 5 l 6 8 l 3 乌 啼 2 4 3 l 7 l 8 l 9 2 0 2l 2 2 2 3 2 4 2 5 2 6 2 7 l 3 6 2 5 8 9 l 3 l 4 霜 满天 l 2 l 5 l 9 1 0 1 0 1 1 4 l 6 l 7 l l 2 1 2 4 23 2 5 2 6 1 8 2 0 2 2 2 7 由此表可读出几个结果 1 项 目的过程类型 2 各项 9 2 目 用作环境成分的比例 3 过程类型的组合情况 首先 这 三个动作在物质过程类型中 乌 啼占最大比 例 共2 4 例 其次是 月 落 占l 5 例 再次是 霜 满天 占l 0 例 关系 过程中没有 乌啼 月落 和 霜满天 占的比例几乎相同 而从环境成分的比例来看 霜满天 占的比例最大 共 l l 例 其次是 月落 共7 例 这些数据说明在译者的心目中 乌啼 最具动感 也是作者要突出的意象 因为乌鸦的啼叫 给人以凄凉的感觉 同时也预示着时运衰落 月落 和 霜 满天 正如前面所预测 既可以看成动作过程 也可以看成 状态描写 但相比来讲 月落 还是较具动感意象 霜满天 较具静态意象 所以 月落 译成物质过程的比 霜满天 多 出许多 而 霜满天 作为环境成分的也接近 月落 的两倍 再看各种过程的组合情况 从各个项 目编号的重合可 看出三个过程的组合情况 以物质 物质 环境最多 有1 3 6 1 6 1 7 1 8 2 2 2 7 共8 例 说明在译者的心目中相对 于 月落 和 乌啼 的动感 霜满天 更适宜用来做背景营 造氛围 这样的过程组合勾画出一个动感 动感 静态的画 面 传达出的是视觉 听觉 触觉的意象组合 因为 霜满 天 可能是作者感觉到霜花落在头上 脸上 从认知的角度 看 这样的构图也符合fi g u r e g r o u n d 的选择 因为通常具有 完整的形状 结构 连贯性和移动性的物体容易被感知为图 形 而形状不突出 相对分散和静止的较适合作背景 其次是把三个动词都处理成物质过程的 有5 l 9 2 3 2 5 占4 例 这种组合形式是最具动感特征的 但从画面效果来 讲 动中有静的意象组合更富于艺术的感染力 其他几种组 合是关系 物质 物质 环境 物质 关系 关系 物质 关 系和环境 物质 环境 都只占个别几例 不再一一列出 还有两倒译文采用及物结构将两个参与者联系起来 如例4 T h e m oon i s s e t t i n g t h e r o o k s d i s t u r b the f r o s t y a i r 和例7 T h e m ooni s s e t t h e c r o w s d e c r y i n g d a r k a n d f r o s t y s k i e s 这样 霜 满天 就成了目 标 在过程类型的组合中就无法显示 因此 不在表 l 统计之列 与最具动感 的i个物质过程组合截然相反的是三个环 境成分的组合 有 l 3 和2 o 两例 如 A c a w i n g r o o k a d r o o p i ng moon a f r o s t y s k y Th e s e t t i n g moon a e a wi n g C r O W t h e f r o s t fi ll e d s k y 环境成分在小句 中通常是由各种做状语的 成分担当 典型的是介词短语和副词 笔者之所以把这种带 有分词修饰的名词短语作为环境成分 是因为在英语中名词 词组也可以做状语 而且从整个语篇的宏观角度看 这几个 短语就起到一个大背景的作用 从意境的角度来看 将 月 落 乌啼 霜满天 译成三个并列的 还有分词修饰的 名词短语有其独到之处 因为名词短语本身传达的是画面 凝固 静止的感觉 而分词又传达出动感 所以两种成分的 结合便产生静中有动的效果 三个名词短语描摹的三个意 象 落月 啼鸦和寒霜 并置一起更渲染了凄凉寂寥的气 氛 传达出作者时运不齐 落魄惆怅 无奈心寒的内心情感 三个动词成分除译成谓语动词表示较强的动感和突显 程度以外 还有其他的表现形式 通常有三种 1 分词结构 2 介词短语 3 依赖句 使用的比例如表 2 所示 维普资讯 表 2 词项 分词结构 介词短语 依赖旬 l 7 l 8 月 落 5 1 5 2 6 2 1l 2 2 2 3 月落 鸟啼 8 2 0 1 3 6 1 7 霜满天 2 1 4 1 8 2 4 2 7 月落 鸟啼 霜满天 5 1 3 以分词结构和依赖句的形式出现的物质过程 相对于 谓语动词的物质过程来讲动感和突显程度要弱一些 从该 表可看出 月落 以分词结构和依赖句的形式出现的比例较 高 因为它用来提示时间时 分词形式和时间从句都能达 到这个 目的 霜满天 以介词短语的形式出现的比例最高 说明在译者的心里它的静态意象较强 最适合作为环境成 分 为其它两个动作提供背景 3 江枫渔火对愁眠 江枫 就是江边的枫树 渔火 就是渔船上的灯火 眠 属于物质过程 究竟是谁眠 是人 还是江枫渔火 这个人又是谁 是作者 我 还是船上的客人 愁是状态的 描写 又是谁愁 对眠和愁的过程类型的不同选择必然选 择不同的动作者和环境成分 从而产生不同的旬式结构 第 一 种用得较多的是常规的直译法 将 对愁眠 处理成物质 过程 以人 I 作为动作者 其语义结构主要为 I l i e 这 样的译文共有8 例 3 6 9 1 0 1 2 1 9 2 5 2 6 愁 作为 补充成分 可置于l i e 的前或后 以介词短语 或以副词 表 语形容词的形式出现 江枫 渔火 被处理成环境成分 用介词短语表示 典型的如例6 N e a r t h e b a n k m a p l e b y a l a m p I l i e a w a k e i n s o r r o w 对愁眠 中 眠 的动态还可以用 静态的名词来提示 如I c a n h a r d l y c l o s e m y s a d e y e s 1 6 或 I f a l l i n t oas a d s l e e 1 0 第二种以非生命体为动作者 共 1 2 例 占大多数 即 通常所说的物称主语或无灵主语 如环境成分 江枫 渔 火 和抽象名词s a d n e s s 将人睡觉的动作 愁苦的情绪赋予 了非生命体 这种无灵主语的表达方式使得句子更加生动 这些用非生命体做主语的句子 主要采用的语义结构有 1 s t h s a d l y l i e 如 l 2 D i m l y l i t fi s h i n g b o a t s s a d l y l i e 2 s t h t r o u b l e d m y s l e e p 如 5 7 1 1 1 3 1 5 l 8 2 3 2 7 典 型 的句子如 M a p l e S b o u g h a n d fi s h e r me n s fi r e s t r o u b l e m y s l e e p 对愁眠 除了用t r o u b l e m y s l e e p 表达 还有用 c ro s s e n t e r my r e s t l e s s s l e e p s e e a s l e e p l e s s n i g h t 其中都含有 s l ee p 也有不 提 眠 字 但有和睡眠相关的提示词 如c o n f ron t m y u n e a s y 盟盟 3 s t h k eep s m e a w a k e f rom s l e e p 如2 1 2 4 my s a d n e s s k e e p s m e a w a k e 另外 l i e a w ake s l e e p l e s s k e e p s b a w ake 谓语 动词主要是联系动词 后面跟相当于补语的形容词结构 这 种系表结构动感的意象较弱 处于关系过程和物质过程之 间 较好地传达出欲睡还醒的状态 综上所述 对愁眠 可以用人称作主语 也可以用物 称作主语 凡是用人称代词I 作主语的 其语义结构是 我 眠 方式 地点 凡是用物称 环境成分 作主语的 其语 义结构是 环境因素打扰 了我的睡眠 或 使我无法入睡 从认知的角度看 它反映了组织经验的两种不同视角 人称 主语传达人对环境的主观感受 物称主语强调环境对人施 加的影响 把物置于主体的位置 人置于客体的位置 从意 境的角度看 物愁眠 描摹的是现实世界中的表象 而 我 愁眠 才是作者心理世界中的真相 所以 用 我 眠 方式 地点 的语义结构是直抒胸意 而用 环境因素打扰了我的 睡眠 或 使我无法入睡 的语义结构 通过描摹景象传达 作者的意图 寓情于景 物我相融 把读者带人了作者的情 感世界 这就是诗歌的意境所在 另外 用 我 眠 方式 地点 和 环境因素打扰了我的睡眠 的语义结构传达动态 的意象 而用系表结构表达出静态的意象 值得一提的是 译文8 和2 O 将这两行形象感强烈的诗 行译成了带有分词修饰的名词短语形式 既有形式上的对 仗 又有动静结合的画面效果 通过落月 啼鸦 霜华 江 枫 渔火和无眠之夜这些元素的组合 凄凉的气氛 愁苦的 情绪跃然纸上 这种通过名词意象的并置渲染诗歌的意境 尤其突出地体现在马致远的小令 天净沙 秋思 中 4 姑 苏城外寒 山寺 该行诗是两个地点并置的名词词组 它作为下旬的环 境成分存在 表地点的环境成分通常由介词短语担任 所以 2 7 个译文中有 2 5 个都将它译成介词短语 两例译成句子 不同之处在于这两个环境成分的语序 一个是从大到小 而 另一个是从小到大 另外 姑苏城 和 寒山寺 的翻译及 和这两个地点搭配的介词有所不同 按汉语由大到小原顺 序 姑苏城 寒山寺的有 l 2 4 5 6 9 1 4 1 8 1 9 2 4 2 5 句子 2 6 共 l 2 列 按英语的习 惯 由小到大顺序 寒山寺 姑苏城 的有3 7 8 1 0 句子 l 1 1 2 1 3 l 6 2 0 2 8 共 1 0 例 说明这两种 译法都可以 其中由大到小的顺序更多地在两个地点之间 用逗号隔开 表示了包含的关系 这样就和由小到大的顺序 起到了一样的效果 从查找到的资料来看 张继 的故 乡湖北襄阳的位置在 枫桥的西边 枫桥在寒山寺的西边 寒山寺又在姑苏城的西 边 张继从京城赶考回乡 途径苏州 他创作诗歌时是按照 由东往西的发展方向 即姑苏一寒山寺一客船 枫桥 一家 乡 这种空间构造比较符合他当时心随船归的思维路线 至于 寒山寺 基本上都把它 当做专有名词 大部分 用 山 寺 的结构 也有 少数用 寺 o f 山 的结构 寺 绝大部分译成T e m p l e 只有 1 3 译成S h r i n e 笔者觉得还是 T e m p l e 比较符合汉语的文化背景 有拼音译法 H a n s h a n T e m p l e 多数意译成 寒冷的山 如C o l d Hi l l T e m p l e C o l d Mo u n t a i n T e m p l e 及 B l e a k H i l l T e mp l e 根据资料 寒山寺的 得名来源于一个叫寒山子的诗僧 他曾在那里的山上居住 后来离开那里 留有 寒山子诗集 再其后 希迁禅师在此 建枷蓝 就叫做寒山寺 笔者以为寒山寺作为一个整体 已 成为专有名词 用拼音译法就可以 但是 从意境的角度看 寒山 用意译法可以突出作者心中的 寒 义 与前面的 乌 啼 愁眠 的意象共同构成愁苦 郁闷的气场 9 3 维普资讯 5 夜半钟声到客船 2 7 个译文全部将 到 译为物质过程 但是在参与者 环境成分的选择上大有不同 如动作者是 钟 还是 声 直接关系到谓语动词的意义选择 客船是指我 作者 坐的 船 还是泛指游客乘坐的船 钟声的接受者 目标 是船上 的客人还是客人所在的船 夜半 是作为 到 的限定成分 还是 钟声 的修饰成分 不同的选择就有不同的句式 1 到 的直译 r e a c h 共 1 3 例 动作者 I 声 0 f 钟 t h e s o u n d s o f m i d n i g h t b e l l 声可 以用s o u n d 或它的拟声词 t d l i n g ti n gin g p e M i n g 有 3 5 8 1 1 1 5 2 0 2 1 2 7 2 钟 t h e ti n g i n g b e l l s 1 2 1 6 1 9 2 1 2 3 2 5 2 rea c h 的同义词 c o m e 动作者 1 钟 t h e bel l t h e m i d n i ght bel l s 9 1 3 2 声 mi d n i g h t t o l l i n g s 2 6 以re a c h c o m e 作谓语的译文 选择 声 作动作者 主语 的共有9 例 选择 钟 作动作者的共有 8 例 3 re a c h 的形象义 fl o w 6 fl o a t 7 t o u c h 1 0 动作者 声 如t h e c h i m e s o f b e l l s t h e r i n g i n g b e l l s t h e s o u n do f i t s b e l l 共 3 例o 4 并 列 动 词 ri n g rea c h I 1 4 2 3 2 5 2 7 c h i me r e a c h 动 作 者 t h e t e m p l e th e t e m p l e t h e b e n s th e m i d n i g h t be l l t h e s o u n d a be l l i t t h e bel l mi d n i g h t e c h o e s 目标 b o a t 5 h e a r 4 1 7 1 8 2 2 动作者 I 目标 i t s s o u n d t h e m i d n i g h t bel l 6 其他 如b re a k 2 动作 者 bel l s 目标 d r e a m a n d s t i l l 总地看来 以 声 钟 作主语 的较多 共 l 2 例 从 意境的角度看 不管以 钟 声 或人作主语 大都有一个 跟钟声有关的词 如r i n g i n g t o l l i n g c h i m e s 传达出听觉的 美 用概括词s o u n d 就没有这种听觉意象 用fl o w fl o a t 传达 出流水的意象 既吻合船在水上行的情景 又传达出象征意 义 夜半的钟声如涓涓细流流进作者的心田 仿佛是家 乡呼唤游子归来的声音 至于用I h e ar t h e b e l l 的语义结构 正如前面将 对愁眠 译成 我 眠 方式 一样 是把原文 中没有明说的动作者补充出来 属于阐释性的翻译 再看对 目 标 客船 的不同翻译 1 my b o a t 9 1 3 1 5 1 6 1 9 2 2 共6 例 2 h i s b o a t 5 6 7 8 1 0 2 0 2 1 2 4 2 5 2 6 2 8 共 l l 例 此处的第三者指船上的客人 有许多不同的名词指称 如t r a v e l l e r w a n d e re r r o a m e r g u e s t v i s i t o r r o v e r 等 笔者认为 m y b o a t h i s bea t 都不合适 因为所有格给人 以船主的感觉 而实际上是 我 或 客人 乘坐的船只 所 以把 2 1 稍微改一下 译成r e a c h t h e w and e re r i n t h e b o a t 比较 合适 不仅避免了确定船只所属的两难处境 而且也符合是 旅行者而非船听到钟声的实际情况 另外 很重要的一点 是 联系作者当时的处境 科举落榜 满怀忧愁搭船返乡 船 的形象提示了漂泊不定的象征意义 再加上一个 客 字就更加强 了这个效果 而英语通过 w a n d e re r t r a v e l l e r 这个形象中的w a n d e r 的动感 把作者的这种前途渺茫 落 魄 思乡 没有归属等丰富的情感全部表达出来 所以译成 r e a c h t h e w a nd e re r i n th e b o a t 或 t h e w a n d e r e r s b o a t 更加 吻合全诗的意境 环境成分 将 夜半 译成表示时间的环境成分有 5 7 9 1 0 1 6 1 9 2 4 用介词短语 a t m i d n i ght 表示 还有一 种是将夜半作为钟声的修饰语 保留汉语原来的语序 有6 8 1 1 1 3 1 5 1 7 2 0 2 1 2 2 2 3 2 6 2 8 占了译文的绝大 多数 如T h e t o l l i n g o f t h e mi d n i ght be1 1 r e a c h e s t h e w a n d e rer s b o a t 前者是限定动作 动感强 后者作为名词修饰语 静 态意象强 从意象组合的角度看 夜半 作为静态加上后 面表示听觉 ri n g 和动觉 fl o w 的两个形象词语 是静与响 动与静的结合 而与上句 姑苏城外寒山寺 又是远与近 虚与实的相互映衬 体现出平衡对称的音画效果 四 结论 如果说语言是诗歌的物质外壳 意象就是诗歌的灵魂 用 H a l l i d a y 的功能语法作为理论框架 通过对古诗英译中的 及物性的分析 能从语言的角度客观地反映出译者组织经 验的认知倾向 此外 译诗中的过程类型的组合 能够反映 动静的意象效果 并引领读者走进作者的情感世界 使得 意境 不再是抽象的评价词语 对同一个事物的情形 可 以有动态的叙述 也可以有静态的描写 动态和静态的意象 可以通过句型的选择进行转换 静态的意象具有描摹写意 的效果 主要通过关系过程和名词短语的形式体现 动态 的意象则有叙述和写实的效果 主要通过物质过程体现 译 诗实际上是对原诗意义的阐释 译者所选用的旬式和语义 结构呈现出从保留原文的写景意义逐渐向阐释原文的写实 意义过渡的趋势 采用物称立场的翻译是沿用了汉诗的写 意风格 寓情于景 借物托情 采用人称立场的翻译则是对 原诗意境的直白解释 反映了以英语为母语的读者为中心 的翻译心理 古诗英译是传播中华文化的重要领地 而古诗英译的 评价将有助于推动古诗英译的发展和提高古诗英译的质量 参考文献 1 许渊冲 三谈意美 音美 形美 J 深圳大学学报 1 9 8 7 2 2 H al l i d a y M A K A n I n t r o d u c t i o n t F u n c t i o n a l G r a m m e r M L o n d o n F o re i g n L a n u a g e T e a c h i n g and R e s e ar c h P r e s s 1 9 9 4 3 赵艳芳 认知语言学概论 M 上海 上海外语教育出版社 2 0 0 1 4 秦秀白 文体学概论 M 长沙 湖南出版社 1 9 8 7 9 4 维普资讯 说明 由于篇幅所限 只提供2 7 种译文的作者和题 目翻译 目录 可供网上查询 感谢在苏州大学召开的第五届典籍英译大 会推动了古诗英译及评论方面的研究 更感谢苏州大学外国语学院杜争鸣教授提供 了2 7 篇译文 1 许渊冲 1 2 许渊冲 2 3 文殊 1 4 文殊 2 5 B u o n Wa t s o n 6 万 昌盛 7 卓振英 8 张延琛 9 杜争鸣 l 0 王守义 约翰 诺弗尔 1 1 王力伟 l 2 王大濂 l 3 陆佩弦 1 4 Wa i L i m Yi p 1 5 Ga r y S n y d e r l 6 张炳里 1 7 佚名 l 8 佚名 l 9 佚名 2 0 佚名 2 1 佚名 2 2 佚名 2 3 佚名 2 4 Mi c h a e l P G a r o f a l o 2 5 陆志伟 2 6 佚名 2 7 刘军平 Mo o rin g a t Ni g h t b yMa p l eB rid g e Moorin gb yMa p l eBri d g e a t Ni g h t Moorin gf o r t h eNi g h t a t Ma p l eB ri d g e An c h o r e d a t N i g h t b y t h e Ma p l e B rid g e T y i n g u p for t h e N i ght a t M a p l eR i v e r B ri d g e M oor i n g a t N i ght b y Ma p l e B r i d g e Moorin ga t t h eMa p l eBri d g ef o r t h e n i g h t Mo o rin g a t Ni g h t b y Ma p l e B ri d g e AN i g h t Mo o ri n g b y t h e Ma p l e B ri d g e A n c h o r e d a t N i ght n e arMa p l e B ri d g e Ni g h t Moori n g Ne a r Ma p l e Bri d g e A N i ght M o o ri n g b y Ma p l e B r i d g e Ov e rni g h t Mo