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苏州博物新馆 设计师 贝聿铭 v 设计师简介 一 博物馆分析 二 设计思想阐述 1 2 3 4 一 苏州博物新馆分析 建筑所处环境分析 5 6 建筑形态的构成分析 建筑内部空间分析 建筑立面形式分析 建筑平面功能布局分析 建筑的构造细节分析 建筑基础 苏州博物新馆 建筑所处环境分析 1 苏州博物馆为苏州地方综合性博物馆 馆址为太平天国忠王李秀成王府 这座投资达3 39亿元的新馆建筑和相伴的忠王府古建筑妙相辉映 在整体布局上 新馆巧妙地借助水面 与紧邻的拙政园 忠王府融会贯通 成为其建筑风格的延伸 新馆建筑群坐北朝南 被分成三大块 中央部分为入口 中央大厅和主庭院 西部为博物馆主展区 东部为次展区和行政办公区 这种以中轴线对称的东 中 西三路布局 和东侧的忠王府格局相互映衬 十分和谐 建筑基础 苏州博物新馆 建筑所处环境分析 扩建前博物馆 扩建后博物馆 建筑基础 苏州博物新馆 建筑所处环境分析 新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体 相互借景 相互辉映 符合历史建筑环境要求 又有其本身的独立性 以中轴线及园林 庭园空间将两者结合起来 无论空间布局和城市肌理都恰到好处 修旧如旧 的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分 与新馆建筑珠联璧合 从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑 古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆 新馆正门对面的步行街南侧 为河畔小广场 小广场两侧按 修旧如旧 原则修复的一组沿街古建筑 古色古香 成为集书画 工艺 茶楼 小吃等于一体的公众服务配套区 建筑基础 苏州博物新馆 建筑内部空间分析 三角形的二坡屋顶全部是由金属百叶和玻璃组成的 阳光透过金属隔栅倾泻下来 并且随着时间的变化而不断地变换着投射角度 2 建筑基础 苏州博物新馆 建筑内部空间分析 苏州博物馆采用了一种特别低调的方式来展现自己的美 为了与周围环境协调 博物馆外墙与内墙都以纯净的白色作为主基调 仅仅在空间转折处用灰色的线条来勾勒外形 同时 深灰色石材的屋面与白墙相配 雨后 灰色的线条则变成深邃的黑色 如同中国画中浓重的笔墨 描绘着朦胧的江南烟雨 建筑基础 苏州博物新馆 建筑内部空间分析 紫藤园 方形的花架与蜿蜒曲折的紫藤枝叶犹如一枝无形的画笔 在墙上 地面上尽情挥洒 在不同的时刻 光线会令物体产生不同的阴影 似乎时间也是空间设计的重要考量依据 空间的灵性就这样产生了 建筑基础 苏州博物新馆 建筑形态的构成分析 3 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格 把博物馆置于院落之间 使建筑物与其周围环境相协调 博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释 新的博物馆庭院 较小的展区 以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路 而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题 把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向 建筑基础 苏州博物新馆 建筑形态的构成分析 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调 以此把该建筑与苏州传统的城市肌理融合在一起 但是 那些到处可见的千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代 以追求更好的统一色彩和纹理 博物馆屋顶设计的灵感来源于苏州传统的坡顶景观一一飞檐翘角与细致入微的建筑细部 设计史 包豪斯和现代设计 建筑形态的构成分析 新的屋顶已被演变成一种新的几何效果 玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬 使自然光进入活动区域和博物馆的展区 为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡 过去的木粱和木椽构架系统将被现代的开放式钢结构 木作和涂料组成的顶棚系统所取代 金属遮阳片和怀旧的木作构架将在玻璃屋顶之下被广泛使用 以便控制和过滤进入展区的太阳光线 设计史 包豪斯和现代设计 建筑立面形式分析 4 博物馆新馆采用地下一层 地面也是以一层为主 主体建筑檐口高度控制在6米之内 中央大厅和西部展厅安排了局部二层 高度16米 修旧如旧 的忠王府古建筑作为苏州博物馆新馆的一个组成部分 从而使苏州博物馆新馆成为一座集现代化馆舍建筑 古建筑与创新山水园林三位一体的综合性博物馆 设计史 包豪斯和现代设计 建筑立面形式分析 设计史 包豪斯和现代设计 建筑平面功能布局分析 5 该馆地块分为三部分 中心部分是入口处 大厅和博物馆花园 而西部为展区 东部为现代美术画廊 教育设施 茶水服务以及行政管理功能等 设计史 包豪斯和现代设计 该部分还将成为与忠王府连接的实际通道 由于地块的大小 高度的限制以及博物馆设计规划的要求 相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室 游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室 新石器时代和吴文化文物的展厅 影视厅 多功能厅 卫生间 藏品储藏库 各种行政管理和博物馆内部用房 机械设备用房 停车库以及装卸区域都安排在地下室 设计史 包豪斯和现代设计 2 设计史 包豪斯和现代设计 2 设计史 包豪斯和现代设计 包豪斯的理念和改革