跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑.doc

跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑-重读雅克路易大卫摘要：雅克路易大卫作为新古典主义绘画派的奠基人，绘画承袭古希腊罗马的画风，而他本人则是在政坛和画坛都有所建树，本文主要从他在1794年所画的拿破仑自画像跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑出发，对其进行一定的历史赏析，从而探讨画风，人物，历史几个方面的意义，深入浅出，从大卫个人的经历与拿破仑相对比，并对两人进行了重新的解读。关键词：拿破仑 雅克路易大卫 新古典主义 历史解读引言提及雅克路易大卫，恐怕很少有人知道，除了学过绘画的人，才会熟知这个象征了新古典主义的伟人。14世纪到17世纪的文艺复兴，使意大利成为艺术的摇篮，这样的环境熏陶之下，雅克路易大卫也有了他的发展之路。大多数人熟知他，恐怕就是因为他作为拿破仑的首席宫廷画师了。那么，究竟是什么样的作品让他得此殊荣呢？（一）跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑鲜艳的红色跃入眼帘，那时拿破仑的战袍，其实本文作者认为，这是最凸显画风和历史的一面，周围的天气阴沉而忧郁，而战场上这样的忧郁并非是祥兆，至少用黑与灰色来渲染气氛，将蓝天遮挡，将白云抹去，然而最浓墨重彩的一笔，本文作者觉得，就是拿破仑的这件红色战袍。飘逸而不失大将风范，庄严而不失其英雄气概。穿上它的拿破仑，更是自信满满，右手指向天空，是否象征着他要征服天下呢？年轻的统帅镇定自如，与周围恶劣的天气也形成了强烈的对比，即使是阴云密布，他依然可以撑起一片天空。果然，这场跨越阿尔卑斯的奇迹。追其本源，是在1794年第二次反法同盟战争期间，拿破仑率领4万大军，登上险峻的阿尔卑斯山，为争取时间抄近道越过圣伯纳隘道，进入意大利的情景。这里笔者得解释一下，拿破仑作为深受文艺复兴运动之后新兴思潮的代表人物，他是资产阶级的代表人，他反对的是欧洲大陆的封建统治，这是先进与落后的决战。 “反法同盟”，笔者认为，其实就是落后者们害怕先进的法国发动战争剿灭封建势力而率先发动的战争，其目的则是扼杀新生的政权。而这第二次的反法同盟，则是1799欧洲列强趁法军围困埃及之时发动的，主要的参与国是神圣罗马帝国、英国、土耳其和沙俄。而拿破仑带着4万军队，跨越了阿尔卑斯山到达了意大利，并指挥其军队在马伦坡大败了奥地利，从而粉碎了第二次反法同盟。跨越阿尔卑斯的壮举，堪与公元前3世纪迦太基统帅汉尼拔大败罗马军队以及公元8世纪查理曼大帝征战意大利的战绩相媲美。这场战役的胜利，提高了拿破仑的威望和地位，为他后来登上权力的顶峰打开了通道。（二）画之精髓之处此画应这场战役而作，其精髓莫不过其思想。在笔者看来，大卫对拿破仑是充满了崇敬之心的，虽然这画的创作，是西班牙国王查理四世向他定制的，但大卫本人对其十分认真，而后曾与学生作此画四幅，可见其专注。画风严肃而凝重，却不失点缀，但是笔者从画中看到的，还有伟人的英雄气概，大气磅礴之作，往往在于传神。新古典主义的奠基人大卫，他所承袭的是古希腊罗马的画风，带着古典味儿，又不失当今新兴思潮的范儿。大卫出生于1748年，而拿破仑则出生于1769年，整整小了21岁，然而我们可以想见，大卫见到的是一位军事天才，是法国的救星，他儿时莫非没有做过当将军的梦吗？也许看到后生可畏，也许动心忍性之间，看到一位可造之材，心生敬佩，在所难免。再者，两人思想具有一定的共通性。笔者在这里阐述的共通性，其实就是受文艺复兴影响的思潮，大卫并不是天才，他个性沉默寡言，喜欢思考，不太合群，缺少典雅，使人感到少年老成，他以惊人的毅力和勤奋刻苦精神专注于绘画；而拿破仑则也是寡言之人，被誉为“荒野雄狮”的他，在土伦之战中崭露头角，而在镇压保王党人之战中确立个人最高的统治地位，炮兵出生的他，矮小却精悍，因而这里最能显示大卫欣赏拿破仑的一点，就是“马上之图”。伟人即使是伟人，闪耀于人前人后，总希望赞扬之声。身材矮小的拿破仑大多是骑马之像，这也是原因之一。为不失其面子，也为了显示拿破仑声誉最盛之地，沙场征战的一幕，无疑是最佳之选。的确，当拿破仑马上生涯结束的那一刻，也就是他政治生涯结束的那一刻，在莱比锡之后的毁誉参半，在重返法国的滑铁卢再次失足，恐怕是他此生最大的失败了，然而笔者觉得，这也是他此生最大的荣耀。在拿破仑战败之后，大卫也在几年后客死异乡，他是效忠之臣，也躲不过封建势力的追杀。笔者觉得，此画最深奥之处，在于它作为一幅自画像，已然超出了自画像的价值，并非某人在镜子前照镜子似的画像，而是精神的寄托。也许拿破仑每每看到自己当年的英姿飒爽，争战雄风，是否有所动容呢？其实除了此画之外，更有许多场景绘画，如三年后的加冕仪式，拿破仑夺过教皇皇冠戴在自己头上的那一刻，恐怕又是一个历史性的时刻，但是要说明的是，不管是自画像还是叙事性绘画，都带有夸赞拿破仑的含义。（三）重读雅克路易大卫雅克路易大卫，前文已经提及，他作为拿破仑的宫廷画师，大部分的绘画是关于这位统治者的，画风严肃而凝重，重现的是古希腊罗马的朴素，作品大多是“形散神聚”，他早期的一些画作如荷拉斯兄弟之誓、马拉之死、苏格拉底之死都是反映个人画风的代表作，尤其是他个人的思想，代表了新兴资产阶级的利益，可以说是既符合当时的时代潮流，又体现个人主义精神。作为资产阶级的发言人，他手中的画笔就是话筒。他所画的马拉之死，是肖像画中的另一种典型代表。画家用写实的手法再现了当时的情形：马拉倒在浴缸里，鲜血正在从伤口中流出；带血的匕首滑落在地，而凶手已经逃离现场。画家将画中的主角设计在一个情节和场景之中，丰富了肖像画的表现内容，增强了它的感染力。据说大卫在马拉被刺死的两个小时后就赶到了现场，并被眼前的惨状所震惊，于是他决定用画笔来记录这悲壮的历史场面。可见他本人的正义感。而苏格拉底之死也恰恰反映了这一点，他将千年的历史如实反映在画纸之上，在这里，他鼓舞了革命者为信仰和真理而献身的精神。苏格拉底被囚于狱中的苏格拉底，被判刑后饮鸩自杀，在这惊心动魄的瞬间，苏格拉底镇静自若，左手高举，表明信仰不变！周围哀恸的人们增添了画面的悲剧性。新古典主义的手法，使画面获得了凝重、刚毅、冷峻的艺术效果。荷拉斯兄弟之誓则是法国国王路易十六在1784年给大卫的订件。由于大卫的政治观点和路易十六的专制权格格不入，这幅画的主题思想和法国王室的要求完全背道而驰。荷拉斯兄弟的宣誓作为新古典主义画派的代表作品，不仅是大卫的成名，而且对于法国美术史而言，具有划时代的意义。而本文阐述的中心，跨越阿尔卑斯山圣伯纳隘道的拿破仑，应当是自画像之中的佼佼者，这已经是大卫画风成熟之期的作品，除了固有的严肃、冷凝之外，鲜艳的红色，天边的橙黄色，周围的士兵有着独特的蓝色而非雇佣兵的黄色。可见大卫对此，也是倾尽心力之作，这应当是他绘画生涯中的一个转折点。（四）总结一幅画，看到画家与所画之人，不仅在于二者间的微妙关系。绘画是历史的一次重新还原，不同的人，看同一幅画，也不会有相同的感受，正如本文作者，着眼点在于探讨拿破仑与大卫之间的历史，不仅仅在于画本身，自画像谁都有，然而正体现个人英雄气概的自画像，恐怕就非他莫属了。浩如烟海的历史中，总有一些伟人横空出世，在时代的推动之下，从平淡无奇到惊天动地，总有他的追随者，誓死不背叛，哪像那些倒戈相向的雇佣兵呢？综上而言，拿破仑其实是一个毁誉参半的人，他前期的伟岸与后期的屠戮形成鲜明的对比，可以说，他是悲剧的英雄。然而，单