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烈士公园实习参考资料一、概 述1 “园林”、“绿地”、“规划”、“设计”的定义 园林在城市开放空间的环境中，以自然或人工地形植被为主体，按照工程和艺术规律，组合成环境优美，供游憩使用的空间景域。如公园、花园、庭园、古典园林等。 开放空间指除了建筑、道路、广场用地以外，还保持自然景观的地域或自然景观得到恢复的地域，这里主要是空气、土地、植被和水体，只要是以调节城市环境为目的的游憩地、保护林带、风景区、以及农牧业用地等，不论国家或私人所有均属开放空间。 绿地在城市开放空间的环境中，绿化栽植占主要面积的地段，如工厂防护林、宅旁和道路绿化、公墓、城郊风景区等，其绿化地段具有明显的环境保护功能。 在城市开放空间中，“绿地”占有很大的面积。“园林”只是城市绿地系统中的一些“点”，其他的主要是农业用地和水体了。 规划泛指全面考虑长远发展计划的过程，规划原为工程语言，在工程建设初期，综合考虑工程间相互联系、平衡和发展远景等原则性问题，不考虑其具体的施工方案，如XX风景区总体规划、XX园总体规划等，主要解决功能分区、导游线组织，景点分级等大问题。 设计具体实现规划中某一工程的实施方案，是具体而细致的施工计划，如XX公园植物种植设计、XX公园土方工程竖向设计等。 二、园林道路的分类园林道路引导游览的顺序不是靠指路牌指引游人，而主要依照不同类型道路分别联系主要和次要景点的办法，使游人自然的沿已安排好的路线游览。因此，按其功能可分为下列几种类型。1 主要园路 联系园林绿地中各主要景区，主要建筑物和广场，它是大量游人进行的路线。在有条件的绿地中，主要园路应是闭合环路，使游人游园时不走回头路，所谓环形并非是园形路线，只是往返不重复的封闭线路而已。 主要园路也常是主要交通工具通行的路线，对路面承载能力和质量要求较高，路面宽度和人流量有很大关系，一般结合车辆运行，可在47m之间，如果路面过宽，在路中间应设绿带，以便两旁行道树树冠可郁闭，以形成较好的蔽荫效果。2 次要园路 是主要园路的辅助道路，分散在各景区之内，连接景区内各景点，在景区内单独形成游览路线，如有些专类园和动物角的参观路线等，它是停滞大量游人的地方。次要园路为游人主要活动地方，路面应作艺术处理，古典园林以用卵石图案或清水砖路面为宜，而现代园林可用有图案的水泥方砖，或条石汀步等，次要园路的宽度24m，可考虑部分管理用车通行。 3 游憩小路是深入到园林各个角落的小路，主要供游人散步之用，如山上、水边、疏林中、多曲折自由布置，路面宜朴实和行走方便，一般1.22m，考虑23人同行既可，小径的宽度也可小于1m。三、园林道路规划注意事项 一般城市中的道路，主要为了解决货运和人流交通问题,自然希望两地间的路线以最短距离为好，道路的纵坡也以平直为宜，而园林中的道路，其交通性从属于游览性，为了创造小中见大，起伏多变的山林效果，或是为了组织景点和风景视线，还要有目的的曲折迂迥或修筑一些不便行走的崎岖小路，同时，一般城市道路，其路面的装饰性，没有特殊要求，而园路路面往往也是造景的内容之一。 因此，在园林道路的规划时应考虑下面一些特点： 1 园林道路的布置宜因地制宜，因形随势 城市园林绿地的大片用地，在城市总体规划中往往将不能进行建筑的地面划为绿地，如坡度大的山地、水面、冲沟、狭谷、沼泽等地形复杂的地段，这些特殊地形对园林绿地来讲处理得好可增加景观效果，如果不考虑自然景观特点，而大起大挖，不但耗资巨大，而且事倍功半。 对于这类地形，应首先分析其景观价值，扬长避短，因形随势的设立景点和道路，只有在功能十分不合理，或是适当改造地形后可以锦上添花的情况下，可以局部改造地形。 这类地形的道路布置，在全园采用自然曲折迂迥的布置方式和环境易于协调，局部建筑物附近的地段，可以采用较规则的道路，以求和建筑物取得协调，并解决由自然向规则过渡的矛盾。 对于具有完整水面和山头的地形，公园内主要活动设施往往沿湖和环山布置，园内道路为贯穿各景点，其主干道必然是环套式，但不应呆板的沿水镶边式的修一条沿湖道，而宜使道路时而近水创造一些开阔平远的景观，时而离水而入深谷形成封闭狭窄的内向景观，使一条路上景观变化莫测。 对于不具有完整地形，常只有一边水面或一条狭长带状的地形，其道路布置只能是尽头式，但也要安排景点和地形变化，使有起景，高潮和结景，从而增加游人的游兴。 2 园林道路曲折迂迥应合自然之理 公园绿地的道路是人为规定的，而道路的曲折变化不能随心所欲的乱画，要合于自然之理，如在道路的前进方向上遇到山丘、水体、大树、山石或建筑等障碍物，或是较陡的山坡道路需盘旋而上以减缓坡度，这时曲折的园路较为自然。而在平坦的地形、有意的使道路曲折变化，以求得“三步一弯，五步一转”的效果，则过于矫揉造作。 有时为了功能和构图艺术的需要，希望通过道路的曲折变化，以产生空间大小和层次的变化，以求延长游览路线，取得“小中见大”的艺术效果。应适当的人为创造一些小地形，道路应因形随势，峰回路转，亦应合自然之理，以取得自然之趣，达到“虽由人作，宛自天开”的效果，所以道路不能过于琐碎和密集，两条道路间的最小距离以不小于10m为宜。3 园林道路的交叉角度不宜太小，条数不宜太多园林道路的交叉，有正交和外交两种方式，正交的道路游人视线变化显著，同时可避免斜交时狭长尖角地形。因此，在条件允许时，道路交叉角不宜太小。 几条路交于一处，往往难于取决好道路主次和人流去向问题，使交叉口处于交通人流的混乱状态，为解决这些矛盾，首先应尽可能把道路交叉点拉开，不让多分拉路交于一点，如果必需交于一点，应将交叉口适当扩大，形成小的集散广场，同时要处理好道路间的主次关系。 4 园林道路和园林建筑的联系 游人量大的园林主体建筑和道路的联系，多采用退离道路红线，用广场或林荫道过渡的办法，在功能上可满足人流集散的需要，在艺术处理上可突出主体建筑的立面效果，又可创造开阔明朗的环境气氛。 一般园林建筑亦少直接和主要道路连接，而多依地形之曲折变化，用小路引入建筑物内，以创造曲径通幽的园林环境，但有时为创造新奇的布局效果，可使主干路穿过建筑群，或从建筑的支柱层下通过，或由水榭穿过再经桥、廊、汀步等而越水登岸，对于建在地形复杂地段的园林建筑，可由下层支柱层，或由傍山登道，或由山洞进入建筑的不同楼层，使游人既感到有野趣又富有迷幻感觉的建筑空间。因此，在规划时，建筑和道路联系在园林中不拘泥于格式，宜灵活多变。四、园林场地 园林场地和园林道路都是游人经常活动的地段，这类地面大多进行铺装，使游人活动较方便，园林中还有许多不铺装的草地，林中空地等，园林绿地中的道路广场，面积大可增加游人量，但大于总面积2025之后，绿地的性质要发生变化，环境质量也会降低。 园林场地也有不同功能的分工，一般可分下列三种类型。 1 交通集散广场 交通集散广场主要分布在公园出入口和游人集散量大的建筑物附近，如电影院，体育场，游乐场等，实际上是主要道路在出入口的放大，主要起到组织和分配人流的作用，不希望人们长久在此停留。功能上应考虑停车、存车、售票、等候以及宣传导游的作用，在造型上应具有园林的特色，给游人入园一个良好的印象。因此，广场和大门建筑需要精心设计、平面上要巧于安排花坛、草坪、雕塑，山石、树木、园灯，以及地面铺装等，以形成和体现该园独特的风格。 园林绿地入口场地常用的处理手法： 一是“先抑后扬”，入口前多设障景，入园后再豁然开朗，造成强烈的空间对比，如苏州拙政园的入口，颐和园入口等。 二是“开门见山”，入园后即可见园林主体，但不是简单的一目了然，而是造成层次丰富的开朗画面，如天津水上公园，入园后就是本园主体的开阔水面，但在入口时，设计了一组小景作为前景，以增加层次。 三是“外场内院”，出人口外部为交通集散广场，大门内又有一个较封闭的内院，交通集散在外场，人流聚散主要在内院，由于游人在院内购票、等候，可减少城市街道对园林的干扰，由内院进入公园，再过渡到较开朗的景观，使入口不大的地段内，游人经过开一闭一开的空间变化，增加环境的趣味性，北京紫竹院公园新建大门是比较成功的例子。 四是常用的一般手法，可称之为“丁字形障景”；主要入口和园中主干道成“丁”字形连接，在入口道路相对的绿地中，用山石、树丛、亭廊、宣传牌、雕塑等作为障景。使游人自然的转90度再进入园中。华南植物图用树丛点缀孤石作障景，但为了使入园游人视线不过于闭塞，同时又引人入胜，在“障”的同时，视线又可以从树隙中看到园中的大水面和水榭，从而活跃了入园气氛。 2 游息活动场地 供游人休息散步，打拳作操，儿童游戏、集体活动、节日游园的场地，这类场地多属于以草地为主的绿化地段。 游息场地在园林中分布较广，应根据各自的内容和要求布置，作到美观 适用并各具特色。如打拳作操的场地，应安排在离出入口不远，空气新鲜，地面平整，并具有一定数量园椅的绿化广场中；集体活动场地，要求场地开阔，阳光充足，风景优美的草坪上；儿童游戏场地可布置在疏林里；供休息散步的场地宜布置在有景可借，同时具有亭、廊、花架、园椅、花坛、雕塑、假山、喷泉、水池、树丛等园林设施的地方，可供人们较长时间的休息逗留。3 生产管理场地 主要供生产需要的晒场、堆场，停车场等，这类场地不希望游人进入，因此，应设专用的出人口，以供管理人员出入。五、赏 景 景可供游览观赏，但不同的游览观赏会产生不同的景观效果，给人以不同景的感受。所以掌握游览观赏规律，可以指导规划设计工作。 （一）动态观赏与静态观赏 景的观赏可有动静之分。动态观赏就是游，静态观赏主要是息，游而无息使人筋疲力尽，息而不游又失去游览意义。因此，在实际情况中，往往是动静结合。在园林绿地规划时，常在动的游览路线下，分别而有系统的布置各种景观，在某些景点，游人在停息之地，对四周景物可进行细致观赏，所以，动态观赏，其视点与景物产生相对位移，如看风景片立体电影，一景一景的不断向后移去，成为一种动态的连续构图。动态观赏可采用步行或乘车、乘船以及索道吊篮等。不同赏景方式观景效果不同。乘车的速度快，视野较窄，多注意景观的体量、轮廓和天际线。而乘船视野较开阔，视线的选择较自由，效果较乘车为好。而缓步慢游，既能注意前方，又能左顾右盼，视线选择更为自由。静态观赏，其视点与景物位置不变，如看一幅风景立体画，整个画面是一幅静态构图，主景、配景、背景、前景、空间组织、构图的平衡轻重固定不变，所以静态观赏也正是摄影和画家写生的地方。静态观赏除主要方向的主要景物外，还要考虑其他方向，各有所宜。 实际上观赏任何一个园林，动和静的欣赏不能完全分开，常是动中有静，静中有动，主要由游人各自选择。对于某一具体园林欣赏的实例，可举甚多，不一一列举了。 （二）观赏点与景物的视距 无论动、静观赏，游人所在位置称为观赏点或视点，观赏点与被观赏景物之间的距离，称为观赏视距。观赏视距适当与否与观赏的艺术效果关系很大。通过以下分析，可找出最佳视距范围。 人的视力各有不同，正常人的视力。明视距离为25cm，4km以外的景物就不易看到。在大于500m时，对景物存在有模糊的形象，要看清景物的轮廓时，则距离要缩短到250270m左右。如要看清树木、建筑的细部线条，则要在几十米内。在视域方面静止时能看到的总视场垂直方向约为130o,水平方向约为160 o，根据眼球的构造，眼底视网膜的黄斑处，视觉最敏感，但黄斑的面积不大，只有6 o7 o范围内的景物能映入黄斑；映人人眼的景象距黄斑愈远，识别能力愈低，在60 o视域边缘的景象，映在视网膜上的识别率只有映在黄斑处的0.02倍。以黄斑中央微凹处为中心，再以中视线为轴，构成的圆锥形视锥，这个视锥称为视域或视域锥。一般情况超过60 o时，所见景物便模糊不清，以30 o视域所见景物较为适宜，这时不转动头部可以看清全部物体，水平方向的视域可以宽些，但也不要超过45 o的范围，而超过以上视域则要转动头部进行观察，这时景物的整体构图印象不够完整，需要转动头部，这种观赏容易引起疲劳。因此，产生了“合适视距”的概念，常用下列公式计算： 当垂直视域为30o时。其合适视距为：粗略估计，大型景物，合适视距约为景物高度的3.5倍，小型景物约为3倍。当水平视距约为45o”时，其合适视距为 所以水平景物合适视距为景物宽度的1.2倍，当景物的高度大于宽度时，依垂直视距来考虑，如景物的宽度大于高度时，依据宽度和高度综合考虑。北京颐和园的谐趣园中，由饮绿亭远望涵远堂，仰角为13o，垂直视域为26o度，有良好的观赏效果，是经过精心安排的。关于纪念碑的观赏，垂直视角如分别按18o、27o、45o处理，则视距分别为纪念牌高度的3倍、2倍和1倍。18o仰角观赏时，碑身和周围环境能同时看到，27o时主要观察碑的整个体型，45o时则只能观察碑的局部和细部，园林建筑也是如此，应分别在建筑高度的1、2、3.3、4倍等处，按需要留出空场布置视点，使人能在不同情况下，不同视距内来观赏景物，并应根据具体条件，考虑不同的景观效果，使同一景物能收到移步换景之妙。 （三）俯视、仰视、平视的观赏 在园中，除了有意识的对主景安排平视条件下的最佳鉴赏距离外，为了造成景物的特殊感染力，还把主景安排在仰观条件或俯览条件下来鉴赏。如游人居高临下，景色全收，这是俯视。有些景区险峻高耸，主要由低处瞻望，这是仰视。不同观赏条件对游人感受各异，效果不一。 1平视观赏 中视线与地面平行向前，游人头部不必上仰下俯。可以舒展的平望出去，不易疲劳。平视风景中与地面垂直的线条，在透视上均无消失感，放景物高度的变化效果小，不与地面垂直的线条，均有消失感，表现出较大的差异，因而对景物的深度有较强的感染力。所以，平视观赏使人有平静、深远、安宁的气氛。为了加强这种气氛，平视的透视线要较长较远，并结束于安静的环境，或安静休息区的亭、榭附近，使气氛更加安宁。西湖风景的恬静感觉与多为深远的平视景观分不开。 2俯视景观 游人视点高，景物在视点下方，必须低头俯视才能看清景物，此时中视线与地平线相交，景物中垂直于地面的线条，产生向下消失感，故景物愈低就显得愈小，“登泰山而小天下”就是这种境界。俯视常造成开阔和惊险的风景效果，增强人们的信心、雄心。在地势险峻的高山，可以俯览深沟峡谷，江河大地；无地势可借者也可建楼台高塔，亦可收俯览的效果。杭州六和塔，镇江金山寺塔，颐和园佛香阁，都有展望河山胸襟开阔的好效果。 3仰视观赏 观赏者中视线上仰，不与地面平行，与地面垂直的线条有向上消失感，故景物的高度方面感染力很强，易形成雄伟庄严、严肃紧张的气氛。如一座高50m的纪念碑，站在距离约10m处观赏，碑的下部显得特别庞大，观赏者相比之卞则显得较小，而上部向上消失，增强了高度感，使纪念碑更加雄伟壮观。在园林中，有时为了强调主景的崇高伟大，常把视距安排在主景高度的一倍以内，不让有后退的余地，运用错觉感到景象高大，这是一种艺术处理上的经济手法之一。中国园林中假山的堆叠，不从假山的绝对真高去考虑，而是采用仰视手法将视点安排在较近的距离内，假山收脚较小，好像山峰插入蓝天白云。颐和园中的佛香阁，从德辉殿仰视，仰角约为62，由下向上望，佛香阁宛若神仙宫阁，高如云霄，眼前石级又如云梯，步步诱导上升，如入仙境。 平视、俯视、仰视的观赏，有时不能截然分开，如登高楼峻岭，先为仰视，登高后展望脚下，又为俯视，同时攀登过程又有俯、仰、平视画面，故各种视觉的风景观赏，应统一考虑，使四面八方，高低上下都有景可赏。六、园林绿地构图中的“造景”为在园林绿地中较集中地组织自然风景景观，形成环境优美的园林空间，以满足游人欣赏自然景色的要求，除了充分利用原有的自然景观外，往往还需效法自然，人为的创造高于自然的美景。人工造景要根据园林绿地的性质、功能、规模，因地因时制宜地运用园林艺术构图的基本规律，精心规划，精心设计，现场施工。中国园林中“造景”的手法很多，下面归纳为五种基本类型：（一）主景与配景“牡丹虽好，还需绿叶扶持。”景无论大小，均有主景与配景之分。就整个园林而言，主景是全园的重点、核心，它是空间构图中心，它往往体现园林的功能与主题，是全园视线的控制焦点，在艺术上富有感染力。配景起陪衬作用，为使主题突出，与主景“相得益彰”。不同性质、规模、地形的园林里，主景与配景是有所不同的。如杭州花港观鱼公园是以金鱼池和牡丹园为主景，周围配置大量的木本花木（如海棠、樱花、玉兰、梅花、紫薇、碧桃、山茶，紫藤等）以烘托主景，取得“花着鱼身鱼嘬花”的艺术效果。牡丹园里以散置和列置的假山石、梅影坡及观赏树（如槭类、松类、杜鹃、匐地拍、梅花、贴梗海棠等）的陪衬点缀，才突出了“群花之王”牡丹的富丽堂皇。在各种水面交相辉映中，花、鱼、水形成色彩丰富，生动活泼的美景，真可谓名符其实的“花港现鱼”了。又如北京的北海，主景是白塔，但它如果远处没有五龙亭、团城、画坊斋、静心斋的烘托，近处没有南面的永安寺、东面的智珠殿、北面的看画廊、漪澜堂、西面的琳光股等的陪衬，白塔也就成不了丰富而完美的主景了。园林造景中突出主景的手法一般有：1主体升高：相对地使观赏者视线降低，产生了仰视，这样可取明朗、简洁的蓝天为背景，使主体的造型轮廓线鲜明突出，从而不受或少受其他环境因素的影响。如中山陵园的中山灵堂、广州越秀公园的五羊雕塑、长沙烈士陵园的烈士塔、苏州虎丘云岩寺隋塔等。2运用轴线和风景视线焦点：轴线是园林风景式建筑群发展、延伸的主要方向。一条轴线需要一个有力的端点，否则感到这条轴线没有终结，一般常把主景设置在轴线的端点或两条轴线的相交点上，也可放在风景视线某一空间的焦点上。长沙市火车新站位于主干道五一路的终点，成为全市轴线的地点，虽然此地地势不高，但形成了长沙市的主景。太湖三山鼋头渚、锦园和大小箕山，是沿湖疗养院的风景视线焦点，所以成为内太湖的主景。 3动势向心：一般四面环抱的空间，如水面、广场、庭院等等，其周围次要的景色往往具有动势。趋向于视线集中的焦点上。主景最宜布置在这个焦点上，为了不使构图呆板，主景不一定正对空间的几何中心，而可以偏于一侧。西湖四周景物，由于视线易达湖中，形成沿湖风景的向心动势，因此，西湖中的孤山区成了“众望所归”的焦点，格外突出。杭州玉泉观鱼，则是利用这种环拱空间动势向心的规律，突出了观鱼的水池。4空间构图的重心：即将主景布置在园林空间的重心处。如果是规则园林，则几何中心就是重心，而自然式园林则要依据形成空间的周围物质，如建筑、植物、山石等。以及透视线所产生的动势，求其均衡的重心，可理解为不规则物体的重心位置。由于此处最稳定，所以安排景物常成为主景，如建筑庭院中墙边堆叠一组假山，使山石和建筑取得均衡。山石成为庭园中主景，其周围的树木花草成为配景。应该特别注意的是主景（主体）不一定体量很大、很高，有人说以小衬大，以低衬高就会突出主景，这是不全面的。其实，有时低在高处，小在大处也能取胜，而成为主景的。如园路两旁，古树参天，而尽头为园林小筑，小筑低矮，但动势和份量较重，反成主景。亭内置碑，碑成主景。所以关键还是位置，还是离不开上述四类位置。（二）前景、中景与背景在园林中，为了增加景物的深远感，常在空间距离层次上分为前景、中景与背景（也叫近景、中景与远景），一般前景和背景都是为突出中景服务的。这样的景，富有层次的感染力，给人以丰富而不单调的感觉。颐和园原先没有长廊、排云殿、佛香阁等建筑群比较平淡地分布在万寿山中，其余建筑也显得松散。后在山下加了数百米的长廊，于是近有长廊为前景、远有万寿山为背景。佛香阁、排云殿作为中景就显得特别突出。北海北部在倚晴楼碧照楼分凉阁间连以长曲廊，使从五龙亭看白塔风景层次加多了。其实绿化种植设计也是如此，一组树丛，也有前景、中景、背景问题，唯空间距离小些罢了，如以常绿的龙柏丛为背景，以五角枫、栀子花、海棠花等灌水为中最，月季为前景。前景、中景与背景不一定每一景点都要具备，它视造景要求而定。如需开朗广阔、气势宏伟的景观，前景就大可不需，只要有简洁的背景予以烘出主题即是。另外在一些大型建筑物前的庭园，往往为了突出建筑，绿化常采用低于视线的小灌木、草地和山石为前景，而此时背景就没有什么必要了，如广州东方宾馆等。（三）借景借景是就园内外关系而言的造景手法，它是将园内风景视线所及的园外景色有意识地组织到园内来，成为园景的一部分。明计成说：“园林巧于因借，精在体宜，借者园虽别内外，得景则无拘远近，晴峦耸秀，绀宇陵空，极目所至，俗则屏之，佳则收之”。明末清初造园家李渔也主张“取景在借”。陶渊明诗：“种菊东篱下，悠然见南山”。杜甫诗：“窗含西岭千里雪，门泊东吴万里船”，南山、西岭都是借景，而且是悠然而见，凭添意趣。借景能扩大园林空间、丰富园景，增加变化，且不费分文。依借景的距离、视角、时间、地点等，可分以下几种： 1远借：系借园外远处景物，如颐和园借西山及玉泉山；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等，为使远借获得更多景色，常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形，开辟透视线，也可堆假山叠高台，山顶设施或高敞建筑（如重阁、照山楼等）；颐和园中有一组建筑，名为画中游，进入阁楼，每一个窗框均为一幅天然画面，可远借西山，近观昆明湖，以此可见当时建筑此阁楼时匠心之巧了。 2邻借（或称近借）：主要借园外邻近景物，如苏州沧浪亭园内缺水而园外有河，它在临水面建复廊和面水轩，不设封闭围墙，由园外透过漏窗可观园内景色，从园内透过漏窗又可领略园外水色，在不意间将园外河水组织到园内来，是为佳例。再如邻家有一枝红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取。如“一枝红杏出墙来”，“杨柳宜作两家春”，“两宜亭”等布局手法。 3仰借：系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主，如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等，北京北海借景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借，仰视视觉较疲劳，观赏点应设亭台坐椅。 4俯借；系利用居高临下俯视观赏园外景物，如登武汉珞珈山望东湖，登杨州平山堂望瘦西湖，登杭州孤山望湖心亭、三潭印月，登镇海楼看广州市景等。俯借眺览处一般要有安全措施。 5因时而借；系利用一年四季一日之间的自然景色变化来丰富园林景象，如枫林红叶、雨后山泉、荷塘夏色、朝霞旭日、夕阳映照、春江花月、晴空蓝天以及日出，雪景、声响流水，激浪、莺歌、松涛等，杭州西湖十景巧于因时而借。“苏堤春晓”是春景。“曲院风荷”是夏景，“平湖秋月”是秋景，“断桥残雪”是冬景。从一日时间变化则“苏堤春晓”是晨景。“雷峰夕照”是晚霞之最，“三潭印月”、“平湖秋月”是夜景。还有因时而借的景，如“花港观鱼”是观落花游鱼，“柳浪闻驾”则是听风声鸟鸣，“双峰插云”是取云雾变幻，“南屏晚钟”是古刹钟声，所以西湖十景的借景取名和构思是很值得借鉴的。（四）对景与分景为了满足不同性质园林绿地的功能要求，达到各种不同景的欣赏效果，创造不同的景观气氛，园林中常利用各种材料（地形、山石、建筑、植物等）来进行空间组织；并在各种空间之间创造相互呼应的景观。对景和分景就是两种常用的手法。1对景：凡位于园林绿地轴线及风景视线端点的景叫对景，位于轴线一端的景叫正对景，在轴线两端都有景则称为互对景。正对景在规则式园林中常成为轴线上的主景，如北京景山五亭是天安门故宫景山轴线的端点，成为主景。在风景视线两端点设景，很适于静态观赏，且互为景点、丰富了园景，增加了观赏点，在中国古典园林中应用较多，如拙政园的远看堂和雪香云蔚亭、颐和园的龙王庙和佛香阁均为互对景，互对景常是在视线上相互呼应，所以不要求严格在一个轴线上。2分景：中国园林多含蓄有致，忌“一览无余”，所谓“景愈藏，意境愈大，景愈露，意境愈小”。为此目的，中国园林多用障景和隔景的手法分割空间，使之园中有园，景中有景，湖中有湖，岛中有岛，园景虚虚实实，半虚半实，实中有虚，虚中有实，空间变化多样，景色丰富多彩，下面分别介绍。障景：在园林绿地中凡是抑制视线，引导空间的屏障景物叫障景。障景一般采用突然逼进的手法，视线较快受到抑制，有“山穷水尽疑无路”的感觉，于是必须改变空间引导方向，而后逐渐展开园景，到达豁然开朗“柳暗花明又一村”的境界，即所谓“欲扬先抑，欲露先藏”的手法。如拙政园入口处为一小门，进门后迎面一组奇峰怪石，绕过假山石，或从假山的山洞中出来，方是一泓池水，远香堂、雪香云蔚亭等历历在望。障景还能隐藏不美观和不求暴露的局部，而本身又成一景。障景务求高于视线，否则无障可言。障景常用材料有山障、树障、影壁障等，多数用于入口处，或自然式园路的交叉处，或河湖港汊转弯处，使游人在不经意间视线被阻挡和组织引导的方向。障景是以自然过渡为佳构。隔景：在园林绿地中，分割组织不同景区，不同空间的景物称为隔景，隔景与障景是不同，它不单抑制某一局部的视线，而是组成各种封闭或可以流通的空间，它可以用多种手法和材料。如实隔、虚隔、虚实隔等。实墙、山丘、建筑群、山石为实隔；水面、漏窗、通廊、花架、疏林为虚隔；水堤曲桥、漏窗墙为虚实隔。所谓虚实，主要依视线能否通透为准。视线可通透，空间可相互联系呼应为虚，反之为实。中国园林利用多种隔景手法，创造多种流通空间，使园景丰富各有特色。同时园景构图多变。游赏其中深远莫测，从而创造出“小中见大”的空间效果。苏州拙政园中部在水池中聚土为山，形成两个起伏的列岛，丛林山石之间亭台隐现，将中部分为南北两景区。北面景区是山清水秀的江南水乡风光，南面景区则是峻峭山景，池水环抱，池周布置有“小沧浪”水院、欣赏金果翠叶的“枇杷园”以及“玉兰堂”、“海棠春坞”、“荷风四面亭”等。（五）框景、夹景、漏景、添景园林绿地在景观的前景处理上，还有框、夹、漏、添四景的手法。1 框景凡利用门框、窗框、树框、山洞等，有选择地摄取另一空间的优美景色，恰似一幅嵌于镜框中的立体风景画，称为框景。园冶中谓“借以粉壁为纸，而以石为绘也，理者相石皱纹，仿古人笔意。植黄山松柏，古梅美竹，收之园窗、苑然镜游也”。李渔于自己室内创设“尺幅窗”（又名“无心画”）讲的也是框景。北海有专视框景的“看画廊”一景，即是这种手法。框景的作用在于把园林绿地的自然美、绘画美与建筑美高度统一、高度提炼，最大限度地发挥自然美的多种效应。由于有简洁的景框为前景，可使视线集中于画面的主景上，同时框景讲求构图和景深处理，又是生机勃勃的天然画面，从而给人以强烈的艺术感染力。如自瘦西湖中钓鱼台两园洞门看白塔和五亭桥。从拙政园“枇杷园”的园洞门“晚翠”看雪香云蔚亭，使枇杷园的室内外空间向有湖有山的大空间渗透流通，不但扩大了空间感，又增加了诗情画意。框景必须设计好入框之互对景。如先有景而后开窗，则窗的位置应朝向最美的景物；如先有窗而后造景，则应在窗的对景处设置，窗外无景时，则以“景窗”代之。观赏点与景框的距离应保持在景框直径2倍以上，视点最好在景框中心，使景物画面落入26的视域内。2 夹景为了突出优美景色，常将左右两侧贫乏景观以树丛、树列、土山或建筑物等加以屏障，形成左右较封闭的狭长空间，这种左右两侧的前景叫夹景。夹景是运用透视线、轴线突出对景的方法之一，还可以起到障丑显美的作用，增加园景的深远感。3 漏景漏景由框景发展而来，框景景色全现，漏景景色则若隐若现，有“犹抱琵琶半遮面”的感觉，含蓄雅致，是空间渗透的一种主要手法。漏景不仅限于漏窗看景，还有漏花墙、漏屏风、漏隔扇等。除建筑装修构件外，疏林树干也是好材料，但植物不宜色彩华丽，树干宜空遥阴暗，排列宜于景并行，所对景物则要色彩鲜艳，亮度较大为宜。（六）点景中国园林善于抓住每一景观的特点，结合空间环境的景象和历史给予高度概括，作形象化、诗意浓、意境深的园林题咏。其形式有对联、匾额、石碑、石刻等，它是诗词、书法、雕刻和建筑艺术的综合。园林题咏不但丰富了景的欣赏内容，增加了诗情画意、点出了景的主题，给人以艺术联想，还有宣传、装饰和导游的作用。所以中国园林的园林题咏是造景不可分割的组成部分，这种手法我们称为点景。七、组景（一）景点与景区凡有景的观赏价值的一定区域叫景点，它是园林绿地构成的基本单元。一般园林绿地均由若干个景点组成一个景区，再由若干个景区组成整个园林绿地（当然景是要结合公园的功能分区需要）。中国古典园林每个园都有许多景，如圆明园有90多个景，承德避暑山庄有72景等等，都是中国传统的“园中有园”规划结构思想的运用。（略）（二）空间组织1 闭合空间的风景效果园林空间是园林艺术形式的一个基本概念，主要指人的视线受周围树木、建筑、地形、山石等的阻挡而形成的空间环境，它除了要创造平、立面的美感外，还要创造运动中的美感，所以它应是四度空间的形象思维，又称四维空间。园林绿地空间感的强弱，主要决定于空间境界物的高度和视点到境界物的水平距离，如果以境界物的高度标准定为l（不计人眼以下高度），视距与高度的比值在110时，大概可以表示如下表：高度视距12345678910垂 直视 角4526.518141198765.7空间效果极强很强强强较强较强较强较弱较弱弱应用范围建筑内部空间空间园林空间建筑和小庭院庭院空间园林空间园林空间园林空间园林空间园林空间园林空间大型园林空间大型园林空间从表中可以看出，比值越小，空间的封闭感越强，常形成意景幽深的闭合空间，但过于闭塞的空间，又成了井底之蛙。比值越大，形成园林空间越弱，太开朗往往就失去空间的感觉了。如西湖风景，虽三面环山有一定的闭合性，但山高不足。垂直视角只有23，风景过于开朗，故有苏白二堤、孤山、湖心亭、三潭印月等布置，丰富了近景，增加闭合的气氛，做到开朗与闭合的统一处理，提高风景艺术效果。在颐和园的昆明湖边看西山，仰角为4，山高与湖面之比较西湖为好，这是大型园林闭合空间的情况。谐趣园中，四周为建筑和树木所环抱，由饮绿亭四望，主要建筑仰角在513内变化，四周树木仰角也不超过18，闭合空间的横向距离为80余米，纵向距离为30余米，这样闭合空间的闭合度，空间感强，同时周围景物都可以看清，所以令人感到有美的效果。拙政 园内远香堂前的闭合空间，建筑仰角为510，树木仰角也不超过18，空间南北长50m，东西长100m。留园涵碧山房前的闭合空间，建筑仰角711，东西、南北的长宽均为60m。这些园林空间，它们的艺术造型价值都较高。而苏州狮子林，主要观赏点以中间修竹阁为主，环顾四周，假山及建筑仰角为19左右，有过分闭塞之感。 从上面几个园子的分析，结合表中情况，垂直视角从6起至13止，风景艺术效果逐渐提高，超过13就逐渐下降，18后有闭塞感。如从四周景物的高度和闭合空间的长宽比关系看，空间直径大于景物高度10倍时，仰角近于6，形成空间的效果较低，当直径小于四周景物高度的10倍至3倍时，效果逐渐提高，但若小于3倍时，则空间闭塞，效果降低。在设计林中空地或水面四周种植树群时，四周山石树木与空地水面之比，可在1：3到1：10之间变化，如四周没有土山，树木高度估计可长到20m，草地、水面的直径可在60200m之间变化，最多不能超过270m，否则四周植物目力就不能鉴别了。以上情况，应根据具体情况灵活运用，不能家公式一样随处乱套，同时，还要结合空间渗透、流通等多种手法创造多变的空间环境，在空间组织上，要“尽错综之美，穹技巧之变”。 2 空间展示程序。园林空间有开敞空间、闭合空间和纵深空间几种，同时园林空间又有尺度大小不同，室内室外的空间变化和联系也较为复杂多变。如何把这些不同空间按使用功能和动态观赏的要求。划分空间，组织景点和景区，将全园组成有大有小、有明有暗、有开有闭、有节奏变化而又主题突出的多空间组合体，就需要组织好空间展示程序。空间展示程序和园林绿地的性质有关。纪念性质的烈士陵园空间，一般较封闭严谨，透视线集中面向主体构筑物，和轴线方向一致，以保证观赏者精力高度集中，空间节奏感逐步加强，造成沉静、严肃的气氛。游赏性质的园林空间，变换多，节奏快，气氛对比强烈、活泼，在空间组合上除采用导游线联系外，大量采用透视线组织，呼应和联系全园各种空间，形成许多可望而不可及的艺术效果，此类空间常是大小空间相套，开闭空间错综交替，动静空间多次转换，以便把一览无余的单一景色变为层层引导，处处更新，步步深入，曲折多变的园林艺术境界。 空间转折的过程中，如需急转，常采用实分的手法，分隔材料主要采用实墙、山阜、建筑、密林等；空间转折为缓转时，常采用过渡空间流动的手法，如用疏林、空廊、漏窗、水面等。采用哪种手法要取决于两个空间的功能、动静、风格诸因素。扬州瘦西湖，其水面狭长，在水面上通过桥、岛、堤、岸的划分，成为有宽有窄、有圆有方的许多水面空间。在空间的收放上、层次变换上、视线远近上、有不同的处理。湖岸建筑，依山傍水。各园院落自成系统。再以瘦西湖的大水面空间统一为整体，同时在透视线上各园院落相互呼应。自大虹桥至四桥烟雨处的带形水面空间中，有三个面积、距离均不等的小岛，进行不同的处理，既能遮掩视线，形成一个局部空间，又以本身特色吸引游人。四桥烟雨处水面增大，空间开阔，以四桥吸住四口，小金山居中。引水西去，吹台柳堤半实半虚。于长春桥拱之中北望笔架山，烈士纪念塔亦成佳画。过五亭桥以西，水面渐狭，似觉尽头，形成狭长的闭合空间。再过二十四桥转北，更是细水长流，直达平山堂，在曲折的空