论葫芦娃的道具使用.doc

本科生毕业论文(设计)题目道具在影片中的功能性探析以葫芦娃为例学生姓名 李思璇学号 20121361045学院 传媒与艺术专业 动画指导教师 王岩岩二一六年六月九日目 录1.引言12.道具概述12.1电影道具的分类12.2道具的作用22.3道具设计元素23动画电影葫芦娃中的道具33.1为影片的发展穿针引线33.2 运用道具传达情感33.3运用道具描写角色43.4道具深化影片主题54.毕业创作戒不掉剧情道具的功能性64.1场景道具推动故事情节的发展64.2寓意型道具间接的传达人物情感75.结语7参考文献：8致谢9道具在动画影片中的功能性探析以葫芦娃为例李思璇南京信息工程大学传媒与艺术学院，江苏 南京 20121361045摘要：道具是影视、戏剧表演形式中的一种重要造型手段。道具不仅为剧情发展穿针引线，还为深化主题起到推动作用。影片中道具把情感推向了高潮，成为“以物传情”的典范。道具的正确运用不但能够生动的刻画人物，还会使影片波澜起伏、激动人心，令观众获得美不胜收的感觉，本文从动画片葫芦娃入手，分析道具对于影片剧情中的功能性，使读者能够详细的体会道具对于影片剧情的重要性。关键词：道具;葫芦娃;剧情Functional analysis of props in animation film Calabash Brothersas an example.Li Sixuan Collage of Media and Art，NUIST，Nanjing 210044，ChinaAbstract：Props is an important method in movie and drama performance form.Stage props must be closely related to historical background in films,and show the features of special historical time. Stage props not only connect plot development,but also promote and deepen the subject.In films,stage props push emotion to new highs and become the models of “expressing feeling by something”,The proper application of stage props not only describle the figures,but also make the films exciting and make spectotors impressive.This paper talks about the cartoon”Calabash Brother”,analysing the function of props,make readers to understand the importance of props for the films in detail. Key words：Prop；Calabash Brothers；plotIII1.引言 一部交口称赞的影片，观众看过之后，对其印象深刻的，除了精彩的剧情，演员的精湛演技，精良的制作外，另外一个不能忽视的就是影片中的道具。道具是会“说话”的工具。它帮助剧中演员得到更好的发挥，为整个剧情做铺垫，对影片起着不可小视的作用。道具在戏剧影视中起着自始至终的潜在作用，在整个剧中带动着故事发展的悬念。道具是体现时代、地域和人物社会面貌、性格、情趣的重要因素，并且对于人物性格、动作和推动、促进剧情发展具有“点睛”的作用。在一部比较成功的影视剧中，常常会大量地使用到大小不一的各式各样的道具，它们分别起着不同的重要作用。电影道具可以分为好几类，而本文主要以分析在影片剧情中发挥了关键作用的几类道具，本文借助影片葫芦娃中的道具，浅析了道具是如何在其剧情中发挥作用，本文最后一章结合自己创作影片戒不掉，阐述是如何利用道具来推动影片剧情发展，传达影片情感的。道具在一部影片中的作用不可忽视，如何使用道具也是一门高深的学问，需要我们不断学习钻研，希望我对道具在影片剧情功能性上的研究，能够为广大影视作品的前期工作提供一些可供参考的意见。2.道具概述2.1电影道具的分类 电影道具往往在影视作品制作中的重要构成部分，它与电影情节构造、场景布置、人物关系息息相关。电影中的道具细分的话可以分为好几类，这里主要提到其中的两大类其在特征和实用性上分为戏用道具和陈设道具两大类。以丰富的表现形式使影视作品更为生动饱满。道具是电影场景剧情人物有关的一切物件的总称。下面我挑选了三种对于影片剧情有着显著作用的道具进行介绍。 剧情道具，剧情道具一般通过道具来推动影片剧情，通过开展影片故事的矛盾冲突，来推动故事的进展。由于是推动剧情到道具，所以常常与故事主人公的命运，故事人物的情感发展相关联，对于影片节奏的变换，剧情高潮的起伏也发挥着作用。如动画片犬夜叉，在犬夜叉中的主线道具是一颗“四魂之玉”，主角一行人为了收集破碎成成千上万的 “四魂之玉”碎片，而展开的一段冒险故事，主角一行人一路上斩妖除魔，结识友人，这颗玉就是推动了整个故事的发展（图一）。 性格道具，这类道具是为了表现人物的性格而设定的道具，这类道具可以将人物的性格外化，加强人物角色的形象特征，让角色形象更加鲜明独特，通常佩戴在角色人物的身上，几乎是随身物品，不但表面角色的身份，同时还寓意着角色的内心情感，思想，爱好及心理活动等等。动画片大闹天宫里的孙悟空的形象，它的金箍棒给人一种除恶扬善，侠义的齐天大圣形象（图二）。图一 图二寓意型道具，存在“有形”和“无形”之分。所谓的有形的寓意型道具，即可触可感的实际存在。电影表现中也有类似的借助自然场景作为寓意型道具的例子。姜文太阳照常升起中，在电影末尾一轮红日喷薄而出的场景与此时女主角怀抱婴儿大喊“太阳一出来，你就笑了”形成强烈的视觉与听觉冲突，电影的宏伟壮阔感表现出来了，女主角那种欣喜与期望的心态也表现出来了（图三）。除了有形道具，电影中还有众多的无形的寓意型道具。光、影、音的巧妙运用有时可以起到胜过有形道具更深的寓意型效果。波兰导演克日什托夫基斯洛夫斯基的“蓝白红三部曲”。在这个电影系列中，代表自由平等和博爱的三种颜色在三部电影中发挥着重大的作用（图四）。 图三 图四 2.2道具的作用 在动画影片的创作中，道具即是场景布置的主要元素，又是环境构成的主要组成部分，道具在影片中的环境与场景气氛的营造上有着至关重要的作用，道具不但可以交代影片故事发生背景，影片剧情所处时代，而且还有串联故事情节，推动剧情发展，传达人物情感等作用，对于影片角色的塑造，影片主题的深化同样非常关键。2.3道具设计元素 动画道具的设计应该要着眼全篇故事的发展，要以宏观的角度纵览全局，然后从剧本的故事，时间，场景，人物和动作情节出发，进行研究和探讨，既要有天马行空的想象力，又要尊求客观实际。道具设计包含两个方面道具造型设计与道具的艺术化表现。其中，道具造型的艺术创造与场景气氛、空间层次、色彩搭配以及材质光效等环节密不可分。道具造型，道具造型和建筑造型都属于艺术造型范畴，动画影片的造型除了要具有动画夸张戏剧的艺术要求外，还要具有历史和时代的演绎功能。道具色彩，道具色彩不仅能够奠定影片基调，烘托影片的整体气氛，甚至对于深化影片主题也有重要作用。装饰性，道具在辅助演出和埋伏剧情地同时，还可以作为填补画面空白地装饰品，提高剧目地观赏性。 3动画电影葫芦娃中的道具 3.1为影片的发展穿针引线葫芦作为本片最重要的道具之一，它几乎贯穿了全片的剧情发展，从一开始穿山甲的口中得知葫芦娃故事图四的开端 背景，葫芦在这段背景故事中就开始显示它的关键作用，我们可以得知葫芦是制服妖精的致胜法宝，这段背景故事就首先的点明了故事主题，将葫芦这一物品深深的阴刻在观众的脑海里，并且为接下来发生的故事作铺垫，牵引出后面的剧情。接下来因为穿山甲不小心钻破了葫芦山，让妖怪逃走了，要重新收服妖怪，老爷爷跟穿山甲去拿到葫芦籽，随后引出本片的主角们，可以说葫芦贯穿了前面一通篇的剧情，从开端到引出主角葫芦娃，葫芦作为本片最重要的道具还将继续引出后面的剧情，它将葫芦娃 们孕育出来，随着葫芦娃们从葫芦里孕育出来，剧情也伴随着葫芦娃一个接着一个从破壳而出而发生（图五 ）。 剧中出现的七色彩莲也是本片的一个重要道具，它让葫芦娃们重新凝聚在一起。在剧情进展到葫芦娃被妖精一网打尽时，七色彩莲的出现，为剧情的发展带来反转，葫芦娃七子连心，绝地反击的样子将影片推向一个新的高潮。七色彩莲作为剧中道具的出现，为剧情的推进起重要的辅助作用，最后七个葫芦娃化作七色山把妖精压在了山下，本片故事到此迎来了团圆的结局（图六）。 图五 图六 3.2 运用道具传达情感 自古就有“红豆寄情”的说法。有时并不能通过剧中角色的言语或肢体动作来完美的表达作者想要传递给观众的情感，这时选择利用好道具来达到这种效果，将道具与角色之间完美的结合，二者相融，对于“以物传情”的效果就能淋漓尽致的体现了，对于达到突出人物情感，烘托影片气氛都有着意想不到的效果，从而将影片的情绪推向高潮，深深感染每一位观众。聪明的一休里，挂在屋檐下的晴天娃娃寄托了一休对母亲的思念。飞屋环游记、老妇与死神、回忆积木之屋等动画中也 采用此类手法，老伴旧照、老屋所依，都是表达对亲人的思念。父与女中的自行车与船也是借物抒情，托物言志，传达浓浓的深情。移情于物是传递情感的有效方法，情感自然流露，让观众产生共鸣。 葫芦小金刚里，第一集，大娃出场，在那一集中蛇精拿出了一个像钱眼的法宝也是有很深的寓意性的，蛇精可以看作是代表那些社会上阅历丰富的人，俗称“老江湖”，能拿出各种各样的法子，大娃可以看作社会上那种直来直去，有勇无谋的人，蛇精用了很多法宝都不能制服它，最后他却被钱眼里的一只手拉进了无限的黑暗中，影片告诫我们要经得住诱惑（图七）。还有一个富有深刻寓意的道具是在葫芦小金刚第二集里，蛇精拿出了一个小法宝，是一个能把清水变成污水的一个“臭汤”，这个“臭汤”被蛇精丢进水娃吸的河水里，河水瞬间变为污水，水娃吸了这个污水后腹部剧烈疼痛，呕吐不止，最后被蛇精制服，这个“臭汤”就是告诉我们清水吸得污水吸不得，讽刺的是当今的贪官，要清廉洁身，不要贪污枉法(图八)。 图七道具“钱眼” 图八道具“臭汤” 3.3运用道具描写角色 在动画影片中，运用道具来描写角色是十分重要的，就像哪吒闹海里，哪吒的混天绫和乾坤圈一样，两样东西围绕在小哪吒的身边，混天绫迎风飘荡，乾坤圈金光闪闪，突出了哪吒小英雄的气质，除暴安良的形象。道具就是为人物的塑造增光添彩的，好的道具能够使其人物形象鲜明，感情真挚，引发观众的喜爱，所以创作人员应该竭尽全力，发挥主观想象，结合客观实际，将动画道具运用得完善，从而使道具能够在影片中起到“以物写人”的作用。葫芦就是坚强，正义的化身，本片以葫芦作为主线道具，延伸出葫芦娃，葫芦娃即代表了本片的正面角色，这个角色是斩妖除魔，维护乡民的，是正义的代表，是与恶势力相抗衡的力量，所以用葫芦作为塑造本片的正面角色形象的道具，因为观众潜意识里就有葫芦是消化不吉利因素的祥物，加上在本片中葫芦娃的任务就是收服妖怪，造福百姓，所以首先就给了观众一种正面形象，所以说以葫芦作为本片正面角色的原型我觉得很成功的。第二，除了这个有形的道具外，影片中还有众多的无线的寓意型道具，这些道具没有具体的形象，可是它依然在传递它的信息，在我看来，颜色就是本片一个无形的寓意型道具，颜色作为一种无形的道具来表达本片的人物性格，本片中主角是七个葫芦娃，七个葫芦娃各有各的功能，他们也代表不同的意义。3.4道具深化影片主题葫芦娃看似幼稚的故事后面，其实隐喻着一个关乎信念，关乎救赎，关乎牺牲的故事。在葫芦娃最后出场的那个全片最强大的武器紫金葫芦，这个葫芦本来是葫芦娃的法宝，是葫芦娃用来对付妖怪的，可是他的主人七娃却把它对向了自己的兄弟，这个葫芦和控制者本身，其实是污善恶的。因为被善引导就向善，被恶蛊惑就向恶，这过程本身就是双方的角力过程，而这个葫芦，显然就是个话语权的象征，葫芦娃本是七个葫芦一条心，可是最后作者却安排七娃叛变，暗示着人性本来就存在邪恶的一面。最后爷爷牺牲，七娃被亲情感染醒悟，用这个紫金葫芦收服了妖怪，这个葫芦才被用来做了正义的事，这个紫金葫芦就代表了七娃的自我救赎。紫金葫芦对深化影片主题起到了巨大的推动作用。还有一个深化影片的道具就是酒，“酒”一直就是一个具有争议的东西，作者在这里是要借机讽刺酒桌文化，酒桌是个很容易让人意志堕落的地方，本来是一心想来救哥哥和爷爷的火娃和水娃，被妖精在酒桌上的几句甜言蜜语，就忘了最重要的事，水娃意志越来越不清醒，最后没能救到爷爷，反倒把自己搭进去了，作者在这里利用“酒”把影片的主题深化到反对不正当的酒桌文化，警示观众在喝酒的同时要留心，不要中了有心之人的圈套（图九）。葫芦娃中的重要道具七色彩莲，象征的是团结，莲花，佛法的能量显像，暗藏佛的心性密码，观音的坐台就是一个莲花（图十）。七色彩莲为我们传达的是一种在艰难中带来希望信念，在最后葫芦娃之间四分五裂，兄弟反目的情况下，老爷爷拿出了七色彩莲，七色彩莲散发七色光芒，葫芦娃重新团结一致，对抗妖怪，此时影片重新燃起希望，七个葫芦娃并排站在彩莲上，充满布满整个画面，一种团结，希望的信念让人感同身受，此刻影片的主题深化到团结，这一道具把团结的情感抒发的淋漓尽致，葫芦娃也终于回归一体，七个葫芦娃合成一座七色山，伫立在群山之间。 图九 葫芦娃的酒杯 图十葫芦娃的七色彩莲 4.毕业创作戒不掉剧情道具的功能性4.1场景道具推动故事情节的发展我在影片中采用的是倒叙的手法，故事一开始男女主角就是已经分手，男主角在回忆过去与女主角的美好时光，我在自己的创作作品中运用了一个房间来推动故事情节的发展，这个房间非常的重要，它在片中的开头、中端、结尾均有出现，可以说这个房间作为场景串联了整篇故事的发展，男女主角最开始在这个房间里有着幸福甜蜜的时光，这时是男女主角爱情的开端，这个房间充当的是他们爱情的见证者。男女主角分手后，男主角重新来到这个房子，这时我给了房间一个全景镜头来展示，再配以窗帘在萧风下摆动，营造出寂寞冷清的感觉，表现出那种昔人已去的剧情，我向观众传达一个信息，那个曾经那个欢声笑语，充满甜蜜气息的小屋，现在却是这样一片荒凉的场景，房间内的陈设道具并没有改变，窗帘、椅子都还在，但却物是人非，两个场景中的陈设道具完全一样，可是剧情却完全不同，借发生在这个房间前后的剧情反差来表现男主角对前女友的惋惜与思念，向观众传达剧情发展的同时，体会剧中人物的情感（图十一）。另外，影片中的一把椅子是重要道具，片中有一个镜头是男主角坐在椅子上面，怀里抱着女主角，然后镜头一转，变成男主一个人孤零零的坐在这把椅子上面，我利用这个前后的反差来向观众透露男主角此刻是在怀念过去与女主角的甜蜜时光，这种同一个场景的反差又能让观众容易理解，并且效果又是比较强烈的，我还在影片的最后给了这把椅子一个特写镜头，整部影片最后的结束就定格在椅子这个道具上面，也代表了男主角放弃了他一直割舍不掉的过去，也代表了男主角获得了新生，这把椅子可以说很好的交代了故事的发展，这把椅子作为剧情道具很好地交代了这段爱情故事发展的三个阶段（图十二）。 图十一 图十二 4.2寓意型道具间接的传达人物情感寓意型道具不像实体道具那样，那可能只是一种象征，不是实实在在的物体，可能不能一眼看出它所蕴含的意义，但就是这种不是太直白的表现手法，有时可以更好的传达人物情感，我在影片戒不掉中就利用了这一点，我加了一根看似与剧情不符的藤蔓，在影片一个镜头里面，男主角被一根从地底下长出来的藤蔓所缠绕，好似与本片剧情不符，但其实这条看似荒诞的藤蔓是有它的寓意的。这条藤蔓代表的是男主角过去的回忆就像这条藤蔓一样缠绕着他，我将无形的记忆化作这条有形的藤蔓，让过去的记忆以一种实体的方式展现在影片中，男主角那种想摆脱过去又摆脱不了的矛盾情感被表现出来了。寓意型道具有时能够更加强烈的表现出人物情感，同时观众也能够体会到更深层次的剧情（图十三）。图十三5.结语道具在动画影片剧情的创作中有着举足轻重的地位，本文分析了如何利用好道具的各个功能性来为影片的创作增添亮点，道具对于影片的故事发展，对于传达人物情感，塑造人物角色，深化影片主题都有重要作用。一部好的动画片，在道具的使用上一定要是经过细细考虑斟酌的，因为影片的道具是贯穿影片始终，还是推动故事情节发展的重要因素。合理的利用道具，不仅能唤起观众的情感共鸣，而且还对影片中的人物刻画有着至关重要的作用，有时仅仅是一个小小的道具对于影片人物或者剧情的塑造可能带来意想不到的效果。参考文献：1吕志昌. 影视美术设计M. 北京: 中国传媒大学出版社, 2001: 218-219. 2李砚祖.造物之美：产品设计的艺术与文化M.中国人民大学出版社. 3秦嘉艺.数字时代对中国艺术设计的影响J.大舞台;2012