第五章中国古代山水.ppt

第五章中国山水花鸟画鉴赏 魏晋时期萌芽 东晋顾恺之 洛神赋图 山川树石画法幼稚古朴 所谓 人大于山 水不容泛 体现了早期山水画的特点 2隋独立成画科 展子虔 游春图 这幅作品越过了那种 人大于山 水不容泛 的草创阶段 全幅画中 春山平江 游骑泛舟 人马楼阁及繁密的花树 均合比例 映衬出江水的浩淼 山峦的峻秀 应该说 这幅画对中国绘画空间美的认识 诗画合律的表现 标志着中国山水画达到了一个新的境界 这就决定了 游春图 在中国绘画史的重要地位 隋唐时代山水画已发展成为一门独立画种 在隋代至唐初山水画基本摆脱了魏晋南北朝山水画那种 水不容泛 人大于山 的稚拙状态而逐渐走向成熟 这时期的山水画大多安排了人物活动的内容 虽然人物画得极小 但多有叙事性质 显然这是山水画由人物画背景脱胎而成留下的历史痕迹 也是画家心理定势的反映 在画法上主要采用勾廓填彩的方法 设色多以青绿重彩为主调 这种画法称之 青绿山水 或 金碧山水 至盛唐时画家李思训及其子李昭道继承隋代画家展子虔的画法 使青绿山水的表现技法 更加成熟 描绘更加精致 色彩更加富丽 形成一种装饰画风 同时以王维水墨渲淡为法的艺术形式发展了山水画的意境 这些探索与实践都为晚唐 五代山水画的变革准备了条件 3唐代日渐成熟 唐 王维北宗 水墨山水 南宗 青绿山水 金碧山水 唐 李思训 他的山水画对后世的影响 诚如画史所云 山水之变 始于吴 道子 成于二李 李思训 李昭道 江帆楼阁图 李思训 青绿山水以勾勒为法 用笔细密繁琐 颜色以石青 石绿为主 有时为了突出重点 勾以金粉 使画面产生金碧辉煌的装饰效果 亮丽壮观 工致动人 出身唐宗室 中国山水画自唐宋以来 在中国美术史上独占鳌头 成为绘画的主流 其地位 成就和影响是任何画种都不能比拟的 现遗留下来的历代山水画繁多 是我国民族艺术宝库中重要的一部分 唐代始于吴道子 成于李思训 李昭道的 山水之变 其本质是由山水精神的追求转向山水意境的表现 王维以诗人的学养发挥画家的气质 在文学和绘画领域揭示了诗与画的关系 从而提出了山水画意境表现中的一个准则 画中有诗 由精神而意境 不是垂直的历史线索的过渡 而是一个线索的分枝 是美学上的平行关系 山水画中意境问题的提出 是山水画在发展过程中侧重点的转变 是在美学上的完善 隐逸脱俗甚至避世 出世的思想倾向在山水自然发展成独立的绘画艺术题材之过程中具有重要的作用 青卞隐居图 王蒙 王维 王维 701 761 字摩诘 王维全家虔信佛法 他名维 字摩诘 而 维摩诘 乃是 维摩诘所说经 中一位通达甚深般若智慧的大居士 他诗 书 画 音乐都很擅长 尤以诗和画为突出 曾官尚书右丞 故亦称王右丞 他的山水画受吴道子和李思训的影响 画水墨也画青绿山水 而以水墨山水画对后世的影响为最大 王维的画喜用雪景 剑阁 栈道 晓行 捕鱼题材 善作子远景 其画以笔墨精湛 渲染见长 具有 重深 的风格特点 王维山水画最重要的特色是诗和画的有机结合 创造了诗情画意的境界 表现了吴道子所没有的诗人兼画家的特色 他作诗 形象生动 鲜明 如画中所见 他作画 山谷郁郁盘盘 云水飞动 颇有诗意令人回味无尽 故苏东坡说 味摩诘之诗 诗中有画 观摩诘之画 画中有诗 自他之后 诗画结合成了中国艺术舞坛上的一股潮流 雪溪图 图下方一座木拱桥将观者引入白皑皑一片冰雪世界 树木凋零 人烟稀少 小溪的两岸有茅屋四五间 溪中有一叶篷船 有船夫撑篙而行 情景冷漠萧瑟 画家用墨色染溪水 以映衬两岸之白雪 坡石有渍染似无勾皴 这正是唐代山水画的一大典型特征 王维 4两宋形成繁荣景象 宋代是我国传统山水画的高峰时期 宋太祖推翻了唐末五代之战乱 而独得天下 为了巩固自己的统治地位 他偃武修文 革新图治 到了太宗 真宗 又奖励文艺 人士蔚起 所以宋代有三百年的昌运盛世 这一时期宫廷美术全盛 画院规模齐备 名家层出不穷 佳作硕果累累 画坛上山水画最为突出 水墨格法空前发展 各种技法日趋完善 完全脱离了隋唐以来 先勾后填 之法 出现了讲究笔墨韵味的皴 擦 点 染等技法程式 山水画造景重造化 重理性 院体格法法度赅备 审美特色由政教 宗教精神逐渐转向人文精神 这一时期美学著述独到 艺术思潮活跃 绘画作品精湛 是中国传统审美文化的发展源头 宋初以李成 范宽为代表的北方山水画家十分注重对山水意境的营造 宋人评李 范的山水为 李成之画 近视如千里之远 范宽之笔 远望不离坐外 这些差异都源于画家对客观自然的观察和体悟 他们研究山川的自然特征 把对生活的感受与自然变化结合起来 这种 外师造化 的观念已在宋代画家的创作实践中得以普及 构成了写实山水画的基础 北宋中期 以苏轼 米芾为代表的文人开始介入绘画 他们强调表现绘画主体的主观意趣 重视以书法入画 注意到形与意的关系 如欧阳修的 忘形得意知者寡 范宽 溪山行旅图 北宋 范宽 绢本墨笔 纵206 3厘米横103 3厘米 台北故宫博物院藏 首先映入眼帘的 是占据画面约三分之二 耸立在中央的主峰 右侧有深谷瀑布 另一边是矮小的侧峰 近景中央冒尖两块巨大的岩石 背后坡岸道路上一行行旅 点出画的主题 中景两座山丘 隔溪相对 山上密布阔叶与针叶木 叶梢露出宏伟的寺庙建筑 中景与主山间 被云气阻绝 烘托出主山高不可攀的气势 为了描写华北一带 被砂砾覆盖的花岗岩石 范宽运用深黑的墨色 和扭曲颤动的笔触 画山石的轮廓和皴纹 分出岩石的块面 然后用浓淡层次不同 雨点般的短线 顺着石块结组的方向 逆笔皴擦 产生明暗深浅的立体感 而且加强了由皴纹引导的山石的动势 赋予山石强韧的生命力 树木的画法亦然 树干粗壮 盘根错节 枝桠参差 生动的表现出生长在坚硬的岩石表层 饱经风霜的老树的自然生态 范宽的作品 着重骨法 用墨比较深重 从这件作品中即可看出 赵佶 公元1082 公元1135年 北宋第八代皇帝 从小喜欢书画 即位作皇帝以后 在政治上昏庸无能 是北宋最荒淫腐朽的皇帝 徽宗的腐朽统治 激起了方腊 宋江等农民起义 宣和二年 1120 派人与金朝订立盟约 相约夹击辽朝 在对辽作战中 更加暴露了宋朝政治的腐败与军事的无能 宣和七年金兵灭辽后即乘胜南下攻宋 徽宗慌忙传位给太子桓 钦宗 自称太上皇 靖康二年 1127 与钦宗同为金朝所虏 押解北上 后死于金五国城 今黑龙江依兰 但在书画方面却取得了很大的成就 能书善画 书法称 瘦金体 并对中国绘画的发展有过重要贡献 他对于画院非常的重视 他在北宋崇宁三年 公元1104年 设立了绘画学科 正式将美术纳入科举考试 招揽天下画家 画学分为佛道 人物 山水 鸟兽 花竹 屋木六科 选择古人诗句作为考题 考入后按身份分等级 分别居住在不同的地方 加以培养 并不断进行考核 当时 画家的地位明显提高 在收入方面比其它艺人要高 有了优厚的待遇 加上皇上的关怀 使得这一时期的画院创作最为繁荣 赵佶 写生珍禽图 为水墨纸本手卷 是徽宗写生花鸟画的典范 笔调朴质简逸 全用水墨 对景写生 无论禽鸟 花草均形神兼备 卷高27 5厘米 全长521 5厘米 共分12段 每段接缝处有宋徽宗的双螭印 共十一方 写生珍禽图 在2002年中国嘉德春拍会上被一位二十多岁神秘青年买走 这位青年开出的2300万元人民币的竞拍天价创造了当时中国书画拍卖史的最高记录 赵佶 写生珍禽图 局部 赵佶 芙蓉锦鸡图 5元代抒情写意的最高峰 山水画经历了五代 两宋的发展 尚形 写实的画风已成为当时画坛的风尚 山水画家积累的丰富笔墨技巧和创作经验 为元代山水画的转变奠定了物质基础 元代是中国历史上由少数民族建立的大一统政权 知识分子的人格与思想受到当时统治者严格的控制和压抑 这些处于进取无门的文人士大夫被迫放弃 学而优则仕 的传统道路 纷纷隐遁山林 寄情于诗文书画中 注重主观心境的表达和笔墨风格的表现 将诗 书 画紧密地结合起来 赵孟頫 赵孟頫 1254 1322 字子昂 号松雪 宋宗室 赵匡胤十一世孙 秦王德芳之后 在宋曾任小职 入元后累官至翰林院学士承旨 荣禄大夫 据载 他生前 被遇五朝 官居一品 名满天下 卒后封魏国公 谥号文敏 赵孟頫博学多才 诗词 书法 绘画 音乐等均有很深造诣 以书画成绩最为突出 其画题材广泛 风格多样 山水 人物 竹石 花鸟均长 表现形式也多种多样 工笔 写意 青绿 水墨都十分精彩 其绘画继承前代传统 博采众家之长 自成面貌 赵孟頫主张作画要有 古意 倡导 书画同源 强调以书法用笔入画 并主张师法自然 提出 到处云山是吾师 的口号 他的理论和创作对元 明 清三代都有极大影响 赵孟頫一生创作了大量的各种题材的绘画精品 传世山水画作品主要有 美国普林斯顿大学美术馆藏的 幼舆丘壑图 卷 台北故宫博物院藏的 鹊华秋色图 卷 上海博物馆藏 重江叠嶂图 卷和 吴兴清远图 卷以及故宫博物院藏的 水村图 卷等 设色纸本的 鹊华秋色图 卷是赵孟頫传世的最重要的作品之一 该画描绘济南郊区的鹊山 华不注山及其周围景物 采取平远法构图 整幅作品笔法潇洒 设色明丽 山石 坡岸等用披麻皴或荷叶皴 山头则用青绿皴染 树木 屋舍等则描画精细 以青 赭 红 绿等多色渲染 富于节奏感 风格古雅俊秀 代表了其师法古人与造化 将水墨山水与青绿山水创造性地结合在一起的风貌 反映出作者对大自然的热爱和渴望归隐的思想 据画上作者题款 这幅画是送给友人周密的 赵孟頫代表作品 鹊华秋色图 在中国美术史上 曾出现过一位杰出的山水画大师 他就是被称为元代 公元1279 公元1368年 四位最著名画家之首的黄公望 他出生在南宋成淳五年 1269年 小时候父母双亡 家庭贫困 十岁左右的时候 就给浙江永嘉人黄乐当养子 据传说 当时黄乐已经九十岁 看到他是一个聪明伶俐的孩子 喜出望外地把他改名为黄公望 黄公望十二 三岁时就参加了本县的神童考试 后来又勤奋读书 掌握了很多的知识和技艺 后来他不但成为绘画界的一代巨匠 在学术领域也有高深造诣 黄公望 黄公望 富春山居图 以草篆之法入笔 勾 皴 点结合 远山及洲渚以淡墨抹出 略见笔痕 全画写的意味很浓 这种线条与墨色的变化 就是笔墨所表现出来的形式美 这时的笔墨美并未完全独立 它与客观物象一起共同承载着作者的情感与心绪 正如倪瓒所说 逸