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光阴的故事评偷天情缘偷天情缘是一部好莱坞93年产的片子。该片以喜剧、轻松搞笑为主,在充斥着美国北部风景的镜头画面中,男主人公菲尔度过了一个又一个的土拨鼠节,完成了对生命的感悟与升华。时间概念之“假设”意义。在好莱坞类型片中,总是存在这样一种现象:导演编剧会在影片的开始给影片一个时间或者情节上充满想象力的假设。比如在电影后天、2012等灾难片中在本部影片中,所有的电影情节都有一个假定的大环境:地球将要毁灭。而其最大的看点就是由此充满想象力创造力的假设下,所引发的一系列的事物的反应,尤其是人的反应。而在本片中,就是假定时间会停滞、重复这样一个概念。这种形式不是本部作品首创,像罗拉快跑、张国立执导、吴奇隆主演的男生女生配等,也是类似关于时光停滞的事。电影首先给我们一种假设,然后让观众顺着他的思路发展。我们渐渐也熟悉了这种时间停滞的剧情,被剧情吸引,为主人公去揪心。这也许是电影剧情的魅力所在吧。在本片中,男主人公醒来后发现自己在重复昨天他所不喜欢的生活。就像网上所评论的那样,本片和最大的区别之处就在于本片没有为时间停滞做任何过多的科学解释,而是直接切入正题,从剧情发展的角度上极尽想象之能,把在此前提下可能发生的故事统统做了合理的假设与推断,从而创造出这样一个充满戏剧效果的影片情节。电影本身就是一个造梦运动,在电影这个大的造梦机器面前,不知有多少人看完此片后,有假如自己也能使时间停滞那该多好的“白日梦”。尽管情节是荒诞的,但是在编剧费尽心机的设计下,我们还是兴致盎然的看下去,直到影片结束。男主人公菲尔是一个自大、自恋刻薄的人,他从来不会考虑到别人的感受,他总以为自己是明星,全世界人都应该为他服务。然而,时间停滞在2月2日那天不断重复之后,他心里上开始有了一系列的反应:首先是不可思议,然后开始开心的给自己找了好多乐子来过这样的日子,再然后他开始变得恼怒,最后选择了自杀,但是,老天偏偏不放过他,在不管他选择怎样的结束当天,当他第二天醒来的时候他总是会躺在旅馆的那张床上,收音机里永远也会传来那两个聒噪的播音员的重复播放的新闻。渐渐地他开始改变,最后开始热爱生命。在此,我想探索一下主人公的心理。在影片的开头部分,我们可以明显的看出男主人公菲尔对生活的不满:他年复一年的播放看似搞笑的天气预报,每年去采访土拨鼠他不喜欢自己的工作,也不喜欢自己的生活,更不喜欢周围的人,甚至对自己也没有什么好感,这一切导致他也成了一个不讨其他人喜欢的人,一切可能就在于他那重复如一日的生活造成的。一个对生活充满抱怨的人,他的日子是不会过得开心的。然而上天给了他更大的惩罚,让他重复的在一个不喜欢的城市,过他看起来十分无聊的节日。那么为什么在发现时间停滞、日子在重复过的时候,渐渐地变的恼怒了呢?无容置疑,它的设计增加了非常多的喜剧搞笑成分,但是,同样也是具有很强的逻辑性的。表面看来,是他在费尽心机追逐女制片人托塔失败造成的,实质上,是一种真正的无聊心理在作怪。无聊使他想尽一切办法来打发这些重复但是又有所怪异的日子,但是,无论他怎样努力,在托塔面前,他永远是一个失败者。开始时会引发一种兴趣,但是当这种兴趣才经历重重失败后,作为一个本身很自大自傲的人来说,是难以接受的。同时,生活本身就给了他一贯的重复生活。哪种焦躁感、压抑感、无助感,甚至还有一些猎奇的想法一起涌上来时,使他不能接受,精神上承受了打击。才会有如此偏激反常的行为。另外,艺术作品中的人,是抽象的、经过特殊加工的人,当我们真正细心去审视这个世界的时候,我们会发现,生活中的人大部分是心理有问题的,或多或少的,而这与我们舆论一贯的宣传是不同的,艺术作品中的人,一般是汇集了同一类型中人的笼统的特点,它比一般人剧本了 典型性。这也真是本片人物塑造的一大成功之处。作为一部轻松戏剧,偷天情缘之所以能在同题材的影片中脱颖而出,关键就在于它的立意非常好,影片主题非常值得人玩味。在电影中,男主人公菲尔一直重复着同一天的故事,起初他很开心,但是渐渐地他开始厌烦、烦躁,甚至想到了自杀。但是命运弄人,他的死并没有结束这种重复,他渐渐地开始正视生活,热爱生活。这就提出了一个非常耐人寻味的问题:假如时光真的可以重复停滞在同一天,我们会做什么?会去干一些什么事呢?我们会想他一样在寂寞无聊之中渐渐放纵吗?还是最终回归到人性善良的原点?上帝在教会菲尔很多东西后,却没有给他相应的惩罚,这本身就是一种美好的期许,只能存在导演所构造的童话中。在现实中,我们不可能有这样的幸运。死,意味着新的重生。毫无疑问,导演始终没有克制住自己的对主角喜爱的感情,即使在开始部分,影片的色调也是相当温情的。整个节奏轻快而不拖沓。在影片的后半部分在常规影片中应大肆渲染的部分,导演却处理比较冷静,没有相当可以的煽情。这种处理方法是比较成熟的,没有走一般商业电影越到最后越煽情的庸俗路线,而是始终充满各一种饱满的温情,一种对人性美的一种含蓄的赞誉。用时光停滞的方式来讲故事,本片在叙事上的一大
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