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小小说写作讲座小小说概说小小说写作讲座之一小小说，一般指几百字至一千字左右的篇幅短小的小说。它还有众多的别名，见诸报刊的就有“微型小说”、“千字小说”、“一分钟小说”、“瞬间小说”、“微信息小说”、“课间小说”、“一袋烟小说”“超短篇小说”、“袖珍小说”等，说明了读者对小小说这种文学形式的喜爱。“小小说”这个名称在当代首次使用，是在上个世纪五十年代末的“大跃进”时期。1958年2、3月号天津新港杂志上，发表了老舍的多写小小说一文，此后，有茅盾的一鸣惊人的小小和魏金枝的再谈小小说等有关小小说评论的文章。这应该就是“小小说”名称的由来。河南百花园主编杨晓敏先生说，小小说雅俗共赏，大多数人都能阅读；它贴近生活，大多数人都能参与创作；它微言大义，大多数人读后，都能从中受益。因此，有人称之为“平民艺术”，这是颇有见地、颇有道理的。 小小说，早已有之。在中外文学史上，都可发现它由萌芽、生长、渐趋成熟的轨迹。在国外，它最初出现在中世纪。文艺复兴时，小小说已经非常流行。及至现代，由于许多世界名家对它的青睐和倡导，这种文体进一步兴盛，几乎成了一种世界性的小说趋向。前苏联作家阿托尔斯泰在何谓小小说中，曾赞美小小说是“文艺复兴和资产阶级的第一批小鸟”，并强调“小小说，这是训练作家最好的学校。”纵观当今世界文坛，日本、新加坡、前苏联、美国、澳大利亚等国都极为重视小小说的创作，甚至出现了像日本的星新一这样世界闻名的小小说作家。据说，他已发表了1000多篇小小说，可谓洋洋大观矣。我国小小说的创作，有着优良的传统，可以追溯到久远的民间文学、神话和传说故事。羿射九日，嫦娥奔月，见于淮南子，可以看作是小小说的雏型。魏晋南北朝时期刘义庆的世说新语中，有一篇俭啬，全文仅十六个字，三句话，却有完整的故事和性格鲜明的人物形象：“王戎有好李，卖之恐人得其种，恒钻其核。”三句话，惜墨如金，把王戎其人吝啬的个性、刁钻的手段，表现得淋漓尽致。作者对生活观察入微，抓住人物特征，把本来看似平淡无奇的事物，刻画成有灵性的东西，产生了特有的魅力。三句话都是叙述，没有评价，文字虽短，却给读者留下悠长的回味的余地。这篇作品可谓是已经较为成熟完整的小小说了。晋人陶渊明写的殒盗，可以说是又一篇精彩的古代的小小说： “蔡裔有勇气，声若雷震。尝有二盗儿入室，裔拊床一呼，二盗俱殒。”全文只有二十五个字，实在在“微乎小矣”，但它却情节完整，人物刻画栩栩如生，语言生动活泼，引人入胜。清代蒲松龄的聊斋志异里就有许多几百字的短篇，都可以称得上是小小说的精品，在艺术上已经臻于完美了。小小说的创作源远流长。上个世纪八十年代，小小说“异军突起”，遍地开花。它是“现实的需要”，时代的产物。面对小小说欣欣向荣的大好形势，茅盾热情地歌赞说：“以小小说的名称出现于各种报刊上的二千字左右的作品，放射了惊人的光芒。”他认为，“这些作品以小小说得名，不是偶然的。不仅因为它们短小精悍，而且也因为它们结合了特写（如果我们承认这是主要以真人真事为描写对象）和短篇小说（如果我们不否认它以概括为基本方法）的特点而成为自有个性的新品种。”茅盾关于小小说的精辟见解，明确地肯定了小小说这种文学样式在文学百花园中的地位，它是小说家族中的一个成员，成了与长、中、短篇小说并列的独立的新的小说品种，是短篇小说的“小弟弟”。在各类大学写作教材中，小小说早已有了它的一席之地。不过，有的报刊上、教材中，称它为“微型小说”。我们认为，微型小小说，就是小小说，这就好比一个人有两个名字一样，它们在本质上、特征上，在写作实践上都没有任何区别。中国小说学会副会长兼秘书长汤吉夫指出，时代在发展，人们的生活观念和生活方式也在不断地发生变化。“新时期以来，急剧变化的社会生活，成为小小说蓬勃发展的沃土。小小说，正是顺乎时代潮流应运而生的一种崭新文体，作为一种新的文学现象和文化现象，它和“古已有之”的那种短小说、短故事，显然已经不完全是一回事了。小小说在改革开放以来出现了空前繁荣的新局面，还因为，一支训练有素具有创作实力的小小说作家队伍已经形成。有一些作家专门从事小小说的创作，所以读者喜欢称他们为“小小说专业户”。他们的名字已被喜欢读小小说的读者所熟悉，排起来是长长的一列：刘国芳，这个痴迷于小小说写作的青年，才思泉涌，妙笔生花，几年间竟笔不离手，一口气在全国百多家报刊上，发表了近千篇小小说作品，愈百万字之巨。还有，谢志强、侯德云、秦海龙、滕刚、蔡楠、刘建超、宗利华、于德北、相裕亭、凌鼎年、孙方友、秦俑、白小易、凌可新、顾文显、徐慧芬等等一大批在全国有影响的小小说作家。进入21世纪以来，小小说又出现了崭新的繁荣兴旺的喜人景象，专门刊登小小说的刊物已有多种，每年创作的小小说作品数以万计，小小说的创作队伍在不断扩大，人才济济，新人辈出。小小说创作的繁荣景象，构成了文学生态的多样性。文学，应该是一株自由生长的树，它在不同的方向伸出枝杈，指向不同的可能，参差多态才是我们幸福的本源，才是我们喜好文学、愿意对它保持持久兴趣的理由。从2003年开始，齐鲁晚报与中国小说学会联合主办的小说排行榜评定活动，每年举行一次，现已连续四年举办了这一活动。该排行榜已经成为国内最具权威性和知名度的小说评选。在这一评选活动中，小小说微型小说作为一类，与长篇、中篇、短篇小说并列，同时上了排行榜。这充分说明，小小说已经在小说家族中获得了名正言顺的地位，也标志着深受广大读者喜爱的这一文学形式，已经进入了文学研究的视野。学习写作小小说，是初学写作者练笔的好形式。前苏联作家阿托而斯泰说过，小小说，“是训练作家最好的学校”。因此，初学写作者和有志于文学创作的青年很有必要了解和掌握这种“入门文体”的文体特征和写作的基本技巧。从写作小小说起步，这是是踏进文学殿堂的有效途径。小小说的本质特征小小说写作漫谈之二小小说，它首先具有短篇小说的基本特点，即运用典型化的艺术创作手法，通过刻画人物形象，反映社会生活的真实面貌。它是小说，而不是小故事，小新闻，也不是寓言，不是散文小品，不是短篇小说的缩写，而是具备独立品质和尊严的一种文学样式，自身有着字数限制、审美态势和结构特征上的大致规范。它比短篇小说表现得更精粹、更单纯、更洗练。早在一九五九年，茅盾在短篇小说的丰收和创作上的几个问题（鼓吹集续集）一文中，就辟有专节一鸣惊人的小小说，论述了“小小说”文体特征。他指出：“ 这些作品的素材是每时每刻发生在我们的灿烂沸腾生活中的真人真事，然而它们又不同于主要根据真人真事的特写。这是比较一下就显而易见的。其一、小小说的故事极简单，有的乃至竟可以没有故事，而只有人物在一定场合中的片段行动。其二、可是这样的镜头却勾勒出人物的风采及精神世界。从它们的故事并非全然虚构这一点说，它们和短篇小说的创造过程不一 样。小小说一般都有简练的手法和生动鲜明的文字，这都是我们的民间故事的优秀传统的发展。从他们身上，我们看出了民族风格的大作品的萌芽。”茅盾先生的精辟论述，是我们理解和把握小小说本质特点的理论准则，是一把钥匙。归纳起来，小小说的主要特征有以下几个方面：一、篇幅短小，蕴含丰富。字数少，篇幅短，以小见大，微言大义，是小小说的一个显著特点。它是以少胜多、以短胜长的“微雕艺术”。小小说，由于篇幅的“小”和“微”，它只能抓住生活中的一个点，一个画面、一声赞叹、一个插曲、一个耐人寻味的场景等来展开艺术构思，表现出一种智慧，一种美，一种新鲜的思想，一种生活的情趣。一滴水珠见太阳，半瓣花上说人情。它要以极有限的篇幅，高度概括现实生活中的某一侧面，浓缩进丰富的生活内容，表现最深广的社会内涵，做到一滴水见大千世界，从一瞬间见一个时代，从一隅一人一事见一个国家，一个民族，一个世界。总之，小小说的形体特征虽然是微小的，但在短小的篇幅里却要融进丰富的质的内涵。小中寓大，微中显著，微言大义，这是小小说的本质特征之一。小小说作为一种具备独立品质和尊严的文学样式，自应有其相对规范的字数限定，可是目前对于小小说字数多少的限定，还没有统一的认识。有的认为，小小说的字数，限制在三五百字，最多不超过一千字；有的认为，小小说的字数在1500字以内为宜，这与美国评论家罗伯特奥佛法斯特的看法基本一致；茅盾在一鸣惊人的小小说中说过：“以小小说的名称出现于各种报刊上的二千字左右的作品，放射了惊人的光芒。”我认为，从小小说创作的实践和读者的阅读心理两方面来看，小小说的字数限定在三五百字至一千五百字以内为宜。著名作家王蒙写过多篇极为精彩是小小说，大都在1000字以内。有人说，小小说的理论之一，就是“露出冰山一角”。这是个极为贴切、形象的比喻，小小说表现的只是大千世界的一枝一叶，是冰山一角，是一点一隅，小小说作家就是要通过这一枝一叶，冰山一角表现大千世界的丰富多彩，唤发出读者的好奇心和阅读的兴趣，同时，也要给读者提供阅读后的快感，能够引发读者无穷的想象。“一粒沙子看世界，半瓣花上说人群”，小小说微言大义，在有限的篇幅里，体现了无限的可能。二、情节单一，构思精美。情节，是指许多相互联系的，按照事物发展规律直接构成文艺作品内容的生活事件。文艺作品中的人物性格与情节有着密切的联系。前苏联作家高尔基说：“文艺的第三要素是情节，即人物之间的联系、矛盾、同情、反感与一般的相互联系某种性格、典型的成长和构成的历史。（文学论文选297页）这就是说：人物的性格决定着情节和情节结构，而情节则是表现人物性格的基本凭借。情节愈典型愈能深化和扩大作品的主题思想，愈能在人物行动中揭示人物性格。生动、丰富的情节可以产生吸引读者、感染读者的力量。而“情节不够，议论来凑”的做法，则是文学创作拙劣的表现。小小说的情节和长篇小说、中篇小说、短篇小说，没有质的区别，而在量上却有明显的特色。它的情节不能像其他三类小说的情节那样，由一系列具体事件组成，而只能是比较单一的。小小说的篇幅和字数这种最外部的特征，是由情节单一（单纯）这种核心特征所决定的。情节的单一性，是小小说情节的基本特点。他不可能是一系列具体的生活生活事件，它也不可能详尽地写人状物，不可能大段地叙事抒情。因而，它必须突破一般小说的展现矛盾发展矛盾解决矛盾的三段式情节结构。它至多只能叙述一个具体事件，只能以典型的一瞬一隅、一个细节、一个场面、一种情绪、一点感受来反映生活的本质，提供给读者联想和想象的广阔天地。一般说来，短篇小说的情节是由两个以上的事件组成的复杂情节，而小小说的情节只能是由一个事件构成的单一情节。这是小小说与短篇小说相互区别的一个重要标志。小小说的情节虽然是单一的，但是这个单一并不等于单调，小小说在情节上的本质特征，恰恰是在于从单一中追求完整和精美。但由于小小说单一情节本身较难有跌宕起伏的变化，引人入胜的过程，这就必须讲究结尾的艺术。“一篇之妙，在乎落句。”（洪迈容斋续笔）。所以，小小说作者总是着力在情节的结尾，通过出人意外的突转来构成艺术的波澜，来实现单一情节的精美。因此，小小说往往有“欧亨利式”的意外结局：或如惊叹号，使读者受到强烈的震动，发出由衷的感叹；或在故事最精彩处，戛然而止，留下悬念，犹如一个问号，令人回味深思；或别开生面，如同省略号，言尽而意无穷，引导读者去遐想远思；或在结尾揭示全文之旨，成为画龙点睛之笔。三、刻画人物，突出特征。小小说由于情景单纯，篇幅有限，它只能着力刻画一二个主要人物，只能抓住主要人物性格的某一侧面，只突出人物性格的主要特征，即传神之点，闪光之点。小小说往往从横切面着笔，通过对人物的一个典型动作，有个性的语言，一点感情的抒发或瞬间的心理状态的描写，把人物性格特征画龙点睛般地勾勒出来，给读者流下深刻的印象。但是，小小说人物描写的这中单纯性并不等于单薄。在小小说的构思中，作者完全可以让这一侧面的性格特征概括出人物的整个性格侧面的主要特征，并让它凝聚丰富的时代和历史的底蕴。因此，在小小说人物描写的单纯性中，同样可以写活人物，同样可以在人物描写的单纯中实现性格描写的丰富和圆满，写出性格鲜明、栩栩如生的富有立体感的人物形象来。从以上三个方面，来界定小小说的外在的形态特征和本质特征，还是比较科学的。小小说和小故事是两种不同的文体，小故事不是小小说。目前，中外小小说作家、评论家、理论研究者对小小说的要素、特征等问题，还存在着分歧。比如，一些小小说（或微型小说）的选本及理论著作，常将美国一位作者为征文而写的故事三封电报，作为最短的小小说的范例。其实，三封电报只是个故事，而不是小小说，因为它不具备小小说的要素。先看原作：三封电报伊莉薇娜的弟弟佛莱特伴着她的丈夫巴布去非洲打猎。不久，她在家里接获弟弟的电报：“巴布猎狮身死。佛莱特。”伊莉薇娜悲不自胜，回电给弟弟：“运其尸回家。”三个星期后，从非洲运来一个大包裹，里面是一个狮尸。她又赶发了一个电报：“狮收到。弟误，请寄回巴布尸。”很快，得到了非洲的电报：“无误，巴布尸在狮腹内。佛莱特。”中外微型小说精品鉴赏词典收入了这篇作品，赏析文字分析了人物，认为“其人物清晰可见”，“清晰地勾勒了姐弟二人的形象，特别是弟弟的喜剧性格还颇为鲜明”，并认为十分真切地显示了伊莉薇娜的复杂的内心世界。但是，这样评价其人物似过高。作品虽然通过情节点出了人物间的关系及佛莱特的态度，但其喜剧性格并不鲜明，作品更没有反映什么社会问题，揭示出什么人生哲理，纯是为编故事而编故事。作为一个精彩的故事，自然有其一定的审美价值，但它不是小说，缺乏小说应有的艺术魅力。作为一种独立文字题材的故事，它和小说的区别是明显的。故事 ，侧重于事件过程的描述，强调情节的生动性和连贯性，不十分强调人物形象的鲜明和丰满。而小说则十分注意人物，即使有所谓“淡化人物”的小说，也一定有通过人物或其他因素表现出来的“思想”。人物及其思想，应该是小说不可缺少的因素。当然，在短小故事趣闻中，也有堪作小小说的。如聊斋志异中的快刀： 明末，济属多盗，邑各置兵，捕得辄杀之。章丘盗尤多。有一 兵佩刀甚利，杀辄导窾。一日，捕盗十余名，押赴市曹，内一盗识兵，逡巡告曰：“闻君刀最快，斩首无二割。求杀我！”兵曰：“诺。其谨依我，无离也。”盗从之刑处，出刀挥之，豁然头落。数步之外，犹圆转而大赞曰：好快刀！”这个故事短小生动，也未着力刻画人物，但作品情节包含着深广的社会生活内容，揭示了那一代阶级斗争的严酷性。它和三封电报只注重编故事，忽视作品的人物面貌和思想性是不一样的， 精心选取写作材料，巧妙选取写作角度 小小说写作漫谈之三篇幅短小的小小说，作为一种独特的文学样式，它最主要的、带根本性的特征，集中体现在题材的精选与巧妙的结构上。选择角度的优劣，也是小小说成败的关键。所以，小小说在有限的篇幅里要展现丰富多彩的生活风情，刻画出性格鲜明的人物形象，讲述一个故事，创造一种意境，阐述一个深刻的哲理，给人以有益的启迪，给人以艺术的美感，就必须根据小小说的特点精心选取写作材料，选取最佳表现角度。一、要善于捕捉“顷刻”，表现“顷刻”。这是小小说选材、写作的重要特征和独特要求。小小说，由于体式所限，它不能写漫长的故事，众多的人物，复杂的情节，它通常只撷取生活中某一“顷刻”、“瞬间”发生的具有典型意义的一个小镜头、小插曲，人物的一点特质、一个侧面、一种情绪、一点感受、一点人生的哲理等这些生活的细枝末节，来反映时代的脉搏，揭示生活的真谛。因此可以说，写小小说是一种机智、一种感受，一种对生活的某个场景、某个瞬间、某个侧面的忽然抓住，抓住了就表现出来的本领。所以有人称小小说是“镜头小说”、“瞬间小说”、“场面小说”，是“焦点艺术”、“瞬间艺术”，这是颇有道理的。日本小小说大师星新一这样说过：我的作品，“大部分是从敲门声开始，到室内谈话结束为止。登场人物的活动距离，很少超过几十米。”（见1分钟小说选编后记）星新一的艺术经验是力争把小小说构思的内容安排在一个艺术场面里，这个总结正好切中小小说结构规律的肯綮。 请看下面一篇小小说：一枚硬币他朝着校门外的瓜子摊儿走去，手伸进裤兜五分硬币从他手指缝钻出，掉到地上。他弯下腰，刚要将它拾起后面传来低低的细语和响亮的、富有节奏的高跟鞋敲打路面的声音；恍惚间，他看到了那熟悉的，随风摆动的裙子。他直起腰，快步朝前走去。高跟鞋的声响也渐渐远去。只有那五分硬币静静地躺在那里 这篇小小说写的是瞬间发生的事，作者敏锐地摄取了生活中的一个小镜头，通过对“他”的富有特征的动作描写，揭示了当今某些青年的心态：图虚荣，爱面子，故作潇洒。人物形象鲜明，主题很有深度，且含而不露，通过暗示法让读者去意会小说的弦外之音，真正做到了隽永简洁，以小见大，以短胜长。再看下面一篇小小说：捎他要出国，人还没出外贸局的大门，这消息便不胫而走。回到家里，屋里早坐满了人。“哥，给我捎台微型数字录象机！”弟弟是那么兴奋，似乎录象机机唾手可得。“哥，给我捎一台高级化妆品！”妹妹是那么激动，好象高级化妆品已经在她身上发挥了作用，更增添了她的妩媚。“妈，您捎点什么？他问。“捎块瑞士手表就行了。”丈母娘也高兴得什么似的，嘴都快咧到了耳朵根底下。“娘，您老呢？”“不管咋着，把你捎回来就中！”娘的眼里闪着晶莹的光。人陆续走了。“志华，你捎点”他柔情地扶着妻子的肩。“我和娘一样。”妻深情地望着他。他的眼里霎时湿漉漉的了，两串珍珠似的东西滴在妻子的秀发上。这篇小小说篇幅也不长，几乎是没有故事，没有情节，写了瞬间发生的一幕，通过人物的语言和表情，揭示出不同的人在特定场景中不同的感情，人物形象却活灵活现。二、要善于巧选角度。小小说，要在有限的篇幅里浓缩进丰富的生活内容，通过“微”的时空去透视生活的“大”时空，就不仅要善于捕捉生活的“顷刻”、“瞬间”，而且必须善于巧妙选取最佳表现角度。所谓选择一个好的角度，就是要善于选择现实生活中那些真实、生动、富有典型意义而又蕴含量较大的一个个瞬间镜头。这就要求作者要善于从某一特定的角度切入生活，抓住一点，以反映全体、暗示全体。这就要求作者具有敏锐的洞察力，把握生活的来龙去脉，准确选取以小见大，以“瞬间”透视“永恒”的表现角度，找到适合自己的表现角度。具体做法是：1、截取生活中富有意义的横断面。生活是一条流动不息的长长的河流，小小说的选材可以是生活中的一个片断。小小说作家于德北说：“说它是一个片断，其实不单单在于它能够把一个点扩充为一个完整的故事，更重要的是，小小说本身也是一把锋利的手术刀，它完全可以把长河一样的生活切割成一个个截面。”有一篇叫丰碑（李本深）的小小说，写的是第一次国内革命战争年代的故事。一支长长的红军队伍，在冰天雪地的山路上，顶着飞雪前进。前面有冻死了，带队的将军“像一头发怒的豹子吼道：”叫军需处长来，老子要”然而，军需处长没有来，有人对将军说，冻死的就是军须处长。这么一个细小的生活断面，反映的却是大主题红军之所以不可战胜的原因是因为有一大批优秀的身先士卒的指挥员。再请看王奎山的小小说在亲爱的人与一头猪之间：在亲爱的人与一头猪之间1882年我读大四。那年的春节，我领着徐美红一起回乡下过年。徐美红的爸爸当时是我们省财政厅厅长，一个厅长千斤，能看上我这乡下娃，那是因为我有三篇论文上过学报的缘故。徐美红的到来，简直像在我们那个村子里刮了一场十二级的台风。女人们孩子们都挤到我家的院子里来看稀奇，一时间，院子里热闹成了一锅粥。男人们到底矜持一些，远远地站在那里看、议论。父亲那着香烟，满面春风地上前挨个儿给大家敬。大家也不客气，会吸的，当场点着吸了起来；不会的，就夹在耳朵上。 这是刚刚到家那天的事。此后的几天里，家里也是人来人往像赶集一样，没个冷清的时候。母亲高兴地说，咱老家几十年都没有这样热闹过了。父亲点点头，说，那是哩，那是哩。 直到年三十下午了，家里才算清净下来。母亲麻利地剁好饺子馅，妹妹和好面，和父亲三个人包起饺子来。我和徐美红表示要帮忙，被母亲坚决地拒绝了。于是，我躺在厨房一角父亲平时睡觉的地铺上看书。徐美红也找了一本闲书，懒懒地靠在我的身上看。这中间，徐美红上了一趟厕所。黄昏时候，饺子包完了。妹妹说，憋死我了，就往厕所跑。一回儿妹妹就跑回来大惊小怪地喊，猪跑哪里去了？咱家的猪跑哪里去了？父亲母亲都慌了，忙着往厕所里看，厕所里空空如也，哪里还有猪的影子？我们这里，厕所和猪圈是在一 起的。 突然，妹妹像是想起什么似的，大声说，俺嫂中间上厕所了，肯定是出来的时候忘记拴栅栏门了。这是极有可能的事。一到乡下，徐美红就暗中朝我抱怨，啥都好，就是解手太恐怖了，身边那么个大东西朝你虎视眈眈的，吓四人了。因此她匆忙离开时忘记拴栅栏门，以至于让猪跑了出去，这是极有可能的事。母亲忙给徐美红打圆场，批评妹妹说，你胡说个啥，你嫂出来咋会忘记拴栅栏门！徐美红也是个实心人，也不知道推卸职任，说，我也忘记拴没拴栅栏门了。父亲宽厚地笑笑，说，我出去找找看，二百多斤重的大肥猪，还能丢了？说，罢，父亲就出去找猪去了。跟着妹妹也说，反正没事，我因为出去找找。 天黑透了，四周传来噼噼叭叭的鞭炮声。别人家都在过大年了，我们家却连灯都没有点，五口人有两口还不知道在什么地方奔波呢。 终于，父亲回来了。停了一会儿，妹妹也回来了。父亲把手一挥，朝母亲说，烧火吧，不能因为丢了一头猪，就连年也不过了，该咋过还咋过。父亲还特意朝我和徐美红笑笑，说，丢不了，一头二百多斤重大肺猪，往远处跑，它又跑不动，肯定就在附近，我明天再去找，保准找得到。话是这样说，但一家人谁也无法轻松下来。特别是徐美红。因为整个事件是因她的粗心大意而造成的，所以更显得心事重重的样子，饺子吃了没几个，就丢下饭碗早早地上床歇息去了。 第二一大早，父亲就出去找猪去了。然后，妹妹也出去了。母亲说，反正我在家也是闲着，我也出去，多一个总比少一个强。这样，家里就剩下我和徐美红两个人了，我想起母亲的话，“多一个总比少一个强”，就征求徐美红的意见，要不我也出去找？徐美红说，谁不让你去了？你去吧，你想上哪儿去哪儿！我有些尴尬地笑笑，走过去拍了拍徐美红的脑袋，也出去找猪去了。在那样一种特定的情况下，在亲爱的人与一头猪之间，我只能选择一头猪。我希望徐美红能理解这一点。 一直找到中午，连根猪毛也没有找到。我垂头丧气地往回走。刚进村，就见妹妹远远地迎了上来。一看到妹妹脸上灿烂的笑容，我就知道猪找到了。果然，是父亲在附近的崔庄找到的。原来，头天下午猪跑到人家的包产地里吃麦苗，被人家赶到自家的猪圈里圈了起来。父亲给人家买了两盒烟，才把猪赶回来的。回到家里，父亲母亲脸上都是一脸的欢笑。 突然，妹妹发现了一 个新情况，说，哎，我嫂哩？又问我，哥，我嫂不是跟你一块儿找猪去了吗？母亲突然意识到了什么，知道出大事了，像个孩子一样“哇”地哭了起来。母亲一哭，本来就是一个孩子的妹妹也跟着哭了起来。父亲虽然没有哭，眼圈也红红的，对我说，我马上就去国营家借车子，你赶紧到新安店去。 新安店，是京广线上离我们家最近的一个火车站。 （原载羊城晚报2006年7月3日）这篇小小说的标题就很新颖、别致，吸引读者。它通过截取生活的横断面我和徐美红回老家过年期间发生的一件小事，表达了发人深思的主题，很有现实意义。这篇小说，上了中国小说学会和齐鲁晚报2006年中国小说排行榜，是当之无愧的。它的确是一篇优秀的作品，一是因为它洋溢着浓郁的生活气息，有着泥土的芳香。作者熟悉农村生活，对农村有着深厚的母亲般的眷恋之情，观察细致，感受颇深；语言淳朴，却更见功力。二是因为，它选取的角度巧妙，牵动整篇小说情节的线索竟然是一头猪。这个情节的设计很是机智、独到。小说开头的叙述，为读者描绘了一幅热烈、欢快、和谐的乡村生活的画面，徐美红的到来，成了乡村里一道靓丽的风景，“像在我们那个村子里刮了一场十二级的台风”。家里“也没个冷清的时候”，“老王家几十年都没有这样热闹过了”，直到大年三十，“家里才算清静下来”。开头的描写为下面故事的真正开端作了铺垫，形成了强烈的对比。为了找这一头猪，全家齐出动，“我”丢下徐美红，也去找猪了。在亲爱的人与一头猪之间，“我”选择了猪。猪找到了，可徐美红却不辞而别了。得乎？失乎？谁又说得清呢？ 在亲爱的人与一头猪之间，孰重孰轻，似乎答案是非常明确的。但问题并非如此简单，一头猪，在城里人和乡下人的眼里和心中，它的形象，它的价值，它的分量，完全是不一样的；在乡村长大的“我”和在城里、在高干家里长大的徐美红，两个人的思想意识和观念也是不一样的。由一头猪作为线索而引发的故事，是源于生活的，是真实可信的。人们并没有一点轻视徐美红的意思，更无意伤害她，而是把她视为家中的骄傲，全村老少对她也是善意的，欢迎的。尽管徐美红是因为“我有三篇论文上过学报”才“上我这乡下娃”，我们仍然对她肃然起敬。可不愉快的事情还是发生了，一切都如流淌的水，是自然状态的，水到渠成，一切都顺理成章。城乡差别，成长环境不同形成的思想、感情以及观念的不同，处理问题的方式也就不同。小说反映的主题是深刻的，发人深省的。中国小说学会副会长汤吉夫2006年中国微型小说年选序中说：“王奎山是今年上榜作家中，年龄最大、资历最深的作家。这位勤奋的一往情深地坚持自己文学信仰的作家，很早就引起我的关注。他的小说，写人物的准确，遣词造句的精当和作品传达出的浓厚的生活气息，曾经使我佩服不已。2006年度的亲爱的人与一头猪之间让我对王奎山有了新的认识，他对生活的敏感依然不衰，他对生活的批判态度，依然不变，这种精神追求使他成为微型小说小小说作家的精神的向标。”2、摄取生活中容量丰厚的小事件。伞的故事写第二天要上任的李书记不见了一把半新小黑尼龙伞，夫人贴出一张遗失启事，想不到一下子竟有三位“拾主”上门送来了崭新的伞。夫人解释那不是她丢的伞时，“拾主”竟表情严肃、口气坚定，声称决不会有错，还留下姓名、地址、工作单位等。后来，“丢失”的伞在衣柜上找到了。这个小事件，多么令人深思，它含有多么深刻的社会意义。再请看下面一篇小小说：丈夫支出帐单中的一页 招聘女打字员的广告费（支出金额）提前一星期预付给女打字远的薪水（支持金额）购买送给女打字员的花束（支持金额）同她共进的一顿晚餐（支出金额）给夫人买衣服（一大笔开支）给岳母买大衣（一大笔开支）招聘中年女打字的广告费（支持金额）这篇小小说的作者是马克吐温。他是举世闻名的文学巨匠，他的这篇小小说同样不同反响。篇幅短小而容量巨大，可谓小小说的杰作。就主题而言，以小见大。帐单是金钱社会的缩影，从这个角度去审视这场“桃色”风波，不难看出，作为讽刺大师的马克吐温先生，正是从这个小小的视角去深刻讽刺美国社会金钱面纱下病态的生活，包括个人的和社会的。小说表面上是帐单的枯燥罗列，实际上浓缩着一场家庭悲剧：丈夫和新聘的女打字员关系暧昧，又是预支薪水，又是送花束，又是共进晚餐，可谓步步升级；不料，被夫人发现，夫妻反目，岳母大人推波助澜。于是，丈夫不得不花掉大笔的钱，买衣服买大衣，极力讨好妻子和岳母，最后以改聘一中年女打字员了事。因为它高度浓缩，极短小的篇幅表现的是一部长篇小说的主题，据说，当时有个出版商曾想付给他一笔长篇小说的稿费呢。从一页帐单切入，反映深广的社会问题。这种形式体现了作者浑然天成的艺术境界，是作家的高明之处。帐单的不断变化，再现了流动的生活，再加上读者想象补充的再创作，就形成了一 个流动的完整的故事。正如匈牙利当代小小大师厄依斯特万所说：“在作者方面使用最少的信息，在读者方面产生大量的想象。”以小见大，化浅为深，以简去博等是小小说独特的审美属性。3、摄取人物富有典型意义的特写镜头。有篇小小说书法家（司玉笙作），全文如下：书法家 书法比赛会上，人们围住前来观看的高局长，请他留字。 “写什么呢？”高局长笑咪咪地提起笔，歪着头问。 “写什么都行。写局长最得心应手的好字吧。” “那我就献丑了。”高局长沉吟片刻，轻抖手腕落下笔去。立刻，两个劲秀的大字从笔端落到宣纸上：“同意”。 人群里发出啧啧的惊叹声。有人大声嚷道：“请再写几个！” 高局长循声望去，面露难色地说： “不写了吧能写好的就数这两个字”“书法家”全文仅一百五十字，摄取的是一个富有典型意义的特写镜头高局长在一次舒服比赛会上的精彩“表演”。因其典型才能举一隅而三反，才能由此及彼，由小见大，联想到很多东西。这里没有一句指责高局长是官僚主义的话，有的只是人们对他书法的啧啧惊叹，但是读者从高局长就只能写好“同意”两个字这件事，也完全可以联想到一位官僚主义的形象，坐在局长的高位上，不深入基层，不了解情况，既不能发现问题，也提不出解决问题的办法，饱食中终日，无所用心，只会在文件上写“同意”两个字，你看，这不把“同意”两个字竟练得如此劲秀了。在这里，作者选取的这个小小的镜头，的典型的“瞬间”，所以其蕴涵才这么丰富。 （原载南苑1983年第3期）再请看下面一篇小小说：伞深秋。清晨。七点刚过，市气象台刘台长手提一把折伞上班去了。张大婶在屋里喊：“老头子，走的时候可别忘了带把伞。”“昨晚天气预报不是说大晴天吗？”“昨晚是昨晚，现在是现在。你没看见刘台长拿着伞吗？”老两口这一 嚷嚷，信息倾刻传遍整个大院。陆陆续续几十人出门，没有不带雨具的。整个上午晴空万里。时值中午，大杂院人们陆陆续续又带着雨具走了回来。在院门口，大家都带着雨具和刘台长相遇。刘台长问大家为什么带着雨具，大家：“是你先带上伞呀！”刘台长说，他的伞被小孩弄坏了，上街去修理的。这篇小小说取材于日常生活中的小事，摄取的是一个小小的镜头，但它反映的主题却深刻的，富有哲理的：人们遇事往往习惯于盲从，而不相信自己的判断。这是个有典型意义的主题。它从反面启示我们，遇事要多动脑筋，不要盲从。讲究艺术构思 结构形式精巧 小小说写作讲座之四阿托尔斯泰说过，要研究小小说的结构，“使作品成为一个完整的东西”。著名作家茹志鹃指出：小小说“需要比短篇小说更加精巧的结构。人、事铺排简明、扼要，结尾包袱一打开，又能有意料之外、情理之中的进展和见解。这见解又能寓意隽永，令人回味无穷，值得深思，耐人咀嚼。”（发展中的微型小说1980年第二期小说界）小小说由于篇幅的限制，它的情节不能像长篇小说、中篇小说和短篇小说那样，由一系列具体事件组成，它的情节比较单一和简单，因而，它必须突破一般小说的展现矛盾发展矛盾解决矛盾的三段式情节结构，去以新的构思，寻求新的表现形式。小小说的构思，有的通过小景物、小场面的描写去透视社会的本质；有的通过日常生活小故事来烘托社会的大背景；有的用象征手法，以物喻理或以事喻理，揭示生活的主题；有的用夸张手法乃至荒诞的手法，把人物的特征放大，从而折射现实，针砭现实，为读者提供辛辣的喜剧美。这一切精巧的构思，都是为了取得以少胜多、以短见长、平中见奇、着微显著的艺术效果。小小说的结构形式是多样化的，最主要的、最常用的是以下几种。一、场面式。写主要人物在特定时间和特定场景中的活动。这种形式以人物的活动为中心，通过一定的故事情节、人物的言行，刻画人物；脉络清楚，结构完整。请看房树民的泥活：泥 活 冯兰瑞老头，坐在厚重的桑木案前，腰板挺直，脖筋绷紧，眼神像锥子似地注视着案子上新捏好的泥活。他手持竹刀，这里抹一抹，那里旋一旋，对这么精巧生动的“武松打虎”，你还什么可挑剔的？武松左膝镇住大虫的花脊，倾全身之力向大虫身上压去：右手揪住大虫的耳朵，反手抡拳，那大虫拱起半条身子，悬口吊牙，眼眶眦裂。这会儿，冯老汉双眼挤在一起，只见他那窄细的瞳仁中有两个香火头般的亮点闪动着，直视自己的这件创作，摇了摇了头。片刻之后，似有所悟，他重新拈起案上的竹刀，挑起一丁点紫泥，朝着武松拳背上三剔两刮，顿时，那拳背上便鼓起几条弯曲的虬筋。至此，冯老汉的花白胡子里才露出一丝儿不易觉察到的笑容，放下竹刀，搓着两手，轻轻地从案边站起。 孙子冯大刚好赶集回来。这个墩墩的小伙子进了屋，便从大竹篮里提出一瓶通洲大曲，一包用荷叶托着的熟驴肉。他用手甩了一把流到下额的汗，说：“爷爷，这酒这肉您就敞开吃！今儿头一天到集上去开张，您猜怎么着？这宗买卖别提多快！” “怎么个快法？“冯兰瑞问。 “我把芮庄泥人冯的幌子打出来，篮子里的各色泥人才摆到地摊上，眨眼之间，赶集的人就围了个里外不透风，嗬，五十件泥人一下子就卖个精光，好些人都说，泥人冯的手艺二十多年没见了！“ 哈哈哈哈！冯兰瑞老头开怀地笑起来。 冯大一眼瞧见桑木案上的武松，忙奔过去，一会蹲下，一会直起，反反复复看了又看，；乐得眼泪都流出来了：“爷爷，这是怎么捏出来的，我压根儿没见过这么好的活！”他拉着爷爷两只粗糙的大手，说：“爷爷，下回赶大集，我得把这个也带去。” “带去呗！”冯老汉答应了：“摆在地摊上，先让大伙看个够，收摊时随便卖掉就成。” “爷，武松难道不肯帮咱一个忙？”冯大神秘地靠近爷爷的耳朵水：“今个儿，管理市场的胖老刘蹲在地摊旁，捧起这个瞧瞧，抓起那个看看，爱得简直没治！我把武松打虎带到集上送给他，说不定他能让咱把泥活价往高里提！” 冯兰瑞眼里一闪一闪的亮光熄灭了。他走到桑木案前，用木滞的眼神盯着孙子冯大，张开粗糙的巴掌，放在武松大虎上面，狠恨地向下压去。 （原载小说界1983年第一期） 这篇小小说的整条情节链处在同一的艺术时空中，也就是故事发生在同一个场面里 ，因此，泥活是一篇典型的场面式结构的作品。在小小说的结构形式中，最常见的就是这种场面式。有人据此而称小小说是“场面小说”，是“瞬间艺术”。 泥活的情节，基本上是由两大细节单元构成的两个镜头：第一个细节单元即第一个镜头，即冯兰瑞老汉坐在桑木案前注视着案上的泥活；然后手持竹刀加工泥活，精心创作出泥塑珍品武松打虎。这个小小的镜头，倾刻闪现的一幕，把泥人高手的精湛的技艺展现在读者面前，令人心神飞越，叹为观止。第二个细节单元即个镜头是孙子冯大赶集而归，他以大曲、驴肉慰劳爷爷，因为“芮庄泥人冯的布幌子打出来”五十件泥人一下子卖个精光。当孙子看到案子上的武松打虎时，“乐得眼泪流出来”，他要把这件倾注着老艺人心血的泥活精品，送给管理市场的胖老刘，让他把泥活价往高里提。小说写到这里，情节突然发生了转折，“冯兰瑞眼里一闪闪的亮光熄灭了，木滞的眼神盯着孙子。”至此，缓缓的水流里激起一股逆行的波浪，冯老头“张大粗糙的巴掌狠狠地向下压去。”随着泥塑武松被压碎，泥人冯的形象也随之完成。 小小说泥活以简单明晰的情节，为我们塑造了一个亲切感人的艺术形象，同时强烈地表现了小说的主题思想。泥人冯身怀绝技，令人赞叹，然而更可贵的是在他“亮光熄灭”的眼神里迸射出的美好灵魂的异彩。他的精致的泥人不是或高或低的金钱砝码，他张开的巴掌，狠狠向一切为谋不义之财的丑恶灵魂砸去，从而显示出他的高尚人格，并引导读者在片刻的艺术享受中，得到有益的启迪。 二、蒙太奇式。在影视作品中，人们把分别拍成的各个镜头加以选择、剪接、编排，使之具有连贯、对比、联想、衬托、悬念等作用，从而构成一部完整的影视艺术作品。这种结构方式也被小小说吸收、借用。小小说由于篇幅短小的限制，它所描写的人物、情节、环境，都不得不进行压缩。压缩的办法是采取跳跃式手法，即借鉴影视艺术中的“蒙太奇”手法，来描写一组生活画面，以此来扩大作品的时空跨度。或叫“镜头组合式”，运用电影蒙太奇组接法，把几个有内在联系的镜头连接起来，构成一个有机完整的结构。几个镜头的衔接 ，能造成一种意境，表达出一种思想和愿望。这种形式富有立体感，同时可以省去冗长的交代和过渡。“镜头式”的艺术结构形式，是小小说的一种妙笔。 请看宋光明的小大夫：小大夫内科诊室里这个小大夫也就是二十七八岁，脚上鳄鱼牌黑皮鞋，下身穿皮尔卡丹牌蓝牛仔裤，上身穿梦特娇牌紫T恤衫，小脸擦得粉白喷香，像发了财的小老板， 诊室里进来个病人，女的，30多岁，长得标致，穿戴入时，小大夫看了看她，问：“哪儿不舒服？”“咳嗽，发热。”“咳嗽几天了？”“3天。”“发烧多少度？”“38度。”“来，让我听听。”小大夫把挂在脖子上的听诊器戴到耳朵上，左手撩起病人的上衣，右手拿着听诊器贴在在病人的前胸上，左听听，右听听，说：“病得不轻，打点滴吧。”“您是大夫，您看着办吧。”“杀菌明星，目前最好的抗生素，每天两支，连用5天。”病人拿着开好的药方走了。诊室里又进来一个病人，男，40多岁，脸色憔悴，衣衫不整，小大夫看了看他的挂号证，问：“哪儿不舒服？”“跑肚拉稀。”“什么样的大便？”“水样。”“一天几次？”“10多次。”“来，靠近点，我摸摸。“小大夫把手放在病人的小腹上按了几下，说：“急性肠炎，打点滴吧？”“大夫，吃药行不？”“别小看跑肚拉稀，拉得脱了水，引起电解质紊乱可不得了。”“俺钱少，打不起点滴。”“带了多少钱？”“一百来块钱，还是借的。”“正好买两支杀菌明星，先打一天，明天再说。”病人无可奈何地拿着开好的药方走了。一个护士领着个老太太走了进来，后面跟着两个土头土脑的男人。护士说：“大山，你妈病了，你大哥二哥把她送来了。你给她看看吧。“被叫作大山的小大夫忙站起来，把老太太安顿在诊桌前的凳子上，说：“娘，你哪儿不舒服？”“心口痛，吐酸水，不想吃饭。”“是不是吃得不对？”“可不，前天晚上吃了块凉地瓜。” “岁数大了，生冷东西不好消化，得少吃，打个点滴吧？”“还用打点滴？”“用点好好药好得快。3天就行。”小大夫开好药方，递给跟着老的一个男人，说：“大哥，你先垫上钱拿出药来，回头我把我应摊的那一份还给你。”两个男人扶着老太太走了。护士没好气地对小大夫说：“你娘大不了是胃炎，还用得着滴杀菌明星？”小大夫说：“你懂啥？300块钱，兄弟三个平摊，我那一份，6支药的回扣就够了。”护士指着小大夫的鼻子，说：“大山，你可真够黑的了，连你哥也不放过。” （原载2007年2月1日齐鲁晚报）这篇小小说构思独具匠心，它描述了三个基本相同的画面，用电影蒙太奇的手法将其组合在一起，形成了回环重复的结构。这些场面的重复出现，蕴含着具有积极现实意义的主题，极具讽刺效果。小大夫大山利用职务之便，大捞外快，利欲熏心，连自己的家人也不放过，其扭曲的灵魂暴露无遗。这个故事说明，一个人只要被金钱迷住了心窍，道德就会沦丧，良知就会泯灭。电影蒙太奇理论告诉我们：不同镜头或相同镜头的组接，可以产生单个镜头所不具备的内涵。但是相同画面的组接，往往会使读者感到情节单调乏味，然而由于作者运用了“犯中见避”的艺术手法，从而避免了文章内容的重复雷同，所谓“犯”，就是指小说情节必要的重复；所谓“避”，就是同中见异。简言之，就是重复中不重复，重复中见变化。小大夫三次情节的重复中，富有变化：人物的性别、外貌以及身份有差别；病情也不同；因而，小大夫的动作、语言也不尽相同，但最后开的药方是一样的：打点滴用的同是杀菌明星。小说的结尾处才借小护士之口点出小大夫大山这么做的原因，原来的吃回扣。这篇小说的主题蕴含在三个几乎相同的画面中，画面的重复出现，深刻地揭露了某些医务工作者利用职务之便，大饱私囊的丑恶行经，很有现实意义。三、对话式。以人物在特定场景中的几句富有个性化的对话，构成作品的主体。言为心声，这种形式便于突出人物性格特征，结构简洁明快。请看下面一篇小小说变（张金超）：变马市长吃罢午饭，在客厅中悠闲的品着茶，女儿笑盈盈地走过来，“爸，我想请教一个问题。”“有什么事就说吧。”“我们单位有个刚分配来的大学生，放着清闲的工作不干，偏要到农村高什么乡镇企业，您说她是不是太傻了？”马市长放下手里的茶杯，望着自己的女儿说道：“现在农村的条件的确挺差，有些人只顾自己的利益和前途，不愿到农村去，而这个女大学生敢于摆脱传统观念的束缚，敢于舍弃自己的利益，她这种精神很值得表扬，我们一定大力支持。“ 女儿诡秘地笑了笑，“不过，我认为应该表扬的是她爸爸，因为她爸爸十分支持她。” “哦，那么她爸爸是谁？”马市长问道。 “就是您老人家呀！” “什么？！”马市长顿时收敛了笑容，“你怎么能这样，这绝对不行！” （写作1989年第11期）这篇小小说采用对话的文学手法，直接切入生活的横断面，寻找时代的脉搏，透视人物的精神世界，将他们各自所持生活态度的差异显示出来，在有限的篇幅里，折射出较丰富的思想能量。小说的构思颇具匠心。它描写一位大学毕业的女大学生，想去农村乡镇企业赶一番事业，但是身为市长的父亲是否会赞同女儿所选择的人生道路呢？于是，在一场父女二人“情感错位”的妙趣对话中，展现出各自的精神面貌和生活态度。所谓“情感错位”，是指人物之间情感距离。在一定的距离内，容纳丰富复杂的精神世界，小小说变尤需如此。传统观念的阻隔，父女之间虽“貌合”而“神离”，这是“情感错位”的基因。这就不可避免地使父女二人各自循环在“逆向”的轨道上运行而导致相互“错位”。例如，女儿为了试探父亲的态度，先把自己的真实想法假托他人之口说出，且用反激法提出是否“太傻了”的设问（以表面的假象掩饰本质的真相）。意味深长的是，父亲的态度从“大力支持”突然逆转到“绝对不行”，这一 感情流向的“逆转”，产生出绝妙