皮影的演出方法.doc

皮影的演出方法“一口叙说千古事，双手对舞百万兵。三尺生绡作息太，全凭十指呈诙谐。有时明月灯窗下，一笑还从掌握来。”皮影戏是靠灯光透过镂空的影人和道具在亮子（影布）上的活动来展示人物的运动、情态以及各种自然现象的变化的，在表演上虽然有一定的局限性，但皮影艺人却在不断的探索和研究中积累了丰富的表演技巧，创造了独特的艺术语言，为皮影艺术增加了无穷的魅力。影戏演出的形式，简便灵活，只用一只戏箱（包括道具、乐器、剧本）和演员即可。演出时首先要在空地支起一座台子，四周用布幔围起，前台边缘放一个长条案子，案上架起影幕，影幕俗称“影窗户”，有纱窗和纸窗之分。皮影利用灯光将皮制的人物、走兽、场景、器物等投影到幕布上，并且根据故事情节进行表演。在这方寸天地里可以上演普通的戏曲舞台上无法表演的内容，或上天入地，或灵魂出窍巧妙细致、惟妙惟肖。皮影戏经过漫长的发展和不断的融合，形成了鲜明的艺术特色，因此皮影戏的流派和唱腔有数十种。皮影戏演出不同于现实剧场分幕分场形式，由于影人出入场自如方便，场景变换非常容易，其特点就是故事性强，因果关系明确。皮影戏还被称为五人忙，由前声、签手、板胡、二弦、下档五人组成。皮影戏的感人魅力主要是靠签手高超的技艺，签手是影戏的灵魂。挑签是皮影表演在陕西渭南地区的名称，在表演时，签手主要采用挑、抵、推、揉、拖、反转等技法来表现容纳五个繁复动作和细腻情感，赋予皮影以鲜活的生命力。皮影戏的演出方法，是用灯光把影人映射在影幕上，演员在幕内操纵影人，加上配音、乐器和灯光布景的配合，通过影人的形体动作（加上伴唱）来表现生活中的万般情景。由于影人和场景均为平面设计，没有层次，没有深度，花纹的间隙又都是雕镂透空的，因此影人和景物不能重叠。这些是皮影艺术先天带来的局限性。可是，影戏艺人根据其不利的特点，扬长避短，利用幕内操作的有利条件，创造出适合自己的表现方法，变不利为有利，可以随心所欲地表演任何人物、动物的生活故事，以精取胜，以细感人。所谓精和细，就是汲取生活中最精彩、最有感染力的东西，把它提炼加工，变成艺术形象，赋予没有知觉的影人以生命和灵魂，在影幕上载歌载舞，牵动观众的心弦，使之为之神往。这样，皮影戏充分利用自己的长处，变成戏曲舞台不能比拟的优越特点。如飞禽走兽、大炮、坦克、汽车、船舶等等都能逼真地表现出来。也可以把滔滔海水、熊熊烈火以及云雨闪电等自然景物搬到影窗上去。影人可以千变万化，钻天入地，腾云驾雾，表演题材非常广泛。西北群众称皮影戏舞台为“两张方桌，九块楼板，木椽七长八短，五张芦席一卷，四条撇绳一挽，撇一镢头，你就甭管”。这是说皮影戏的舞台设置较为简单，用以上材料即可搭成。面积小，方便，小场院落即可演出。舞台正面，搭上用白布做的“亮子”（影幕），其他一切表演活动俱在台内挨“亮子”进行。观众坐在“亮子”前面，便可观看通过灯光照射的皮影表演。影幕照明早先是“棉条一卷，清油一点”的油灯，随着社会发展曾用过汽灯，现在用的是电灯。当然，在没有电灯的农村山区，依然用汽灯或油灯照明。过去在甘肃，称皮影艺人是“串窑洞的”、“戳皮猴子的”，或称作“一驴驮”，即言其行装之简陋。他们每到一个村镇，或在窑洞里、或在庭院里，支撑起“亮子”