《战台风》的具体演奏方法.doc

王天一古筝名曲句句教之战台风战台风的具体演奏方法战台风是由王昌元作曲的一首优秀古筝独奏曲。此曲是继赵玉斋庆丰年之后的又一力作。战台风中的“扫摇四点”、“扫弦双食点”、“装饰密摇”、“扣摇”、“柱外刮奏”等，都是以前古筝曲目中所没有的，是古筝弹奏技巧的创新。此曲给古筝园地增添了一枝不可多得的芬芳花朵，使本来就五颜六色的古筝艺术天地更加色彩斑斓。战台风自从一九六五年问世以来，深受古筝演奏者和广大听众的喜爱，不仅传遍祖国大江南北，而且还传到了日本、新加坡、泰国、马来西亚、美国、菲律宾、印度尼西亚等国家。此曲已被认定为中国古筝名曲，入选中国古筝名曲荟萃和中国古筝考级教程，作为优秀古筝教学曲目，入选古筝教学法。战台风曲调气势磅礴，音乐形象鲜明，快速段落紧张激烈，慢速段落优美抒情，给人一种“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”之感。全曲成功地塑造了码头工人英勇果敢奋战台风的英雄形象，讴歌了码头工人大无畏的精神和压倒一切困难的英雄气概。战台风大体可分为七个弹奏乐段。第一乐段的演奏要热情洋溢，激情满怀，要有力度有气势，形象地描绘出码头工人紧张愉快的劳动场面。第一乐段第一小节至第六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第一小节和第二小节需要注意右手套抓技巧和左手小抓技巧的配合运用。左手小抓的抓弦位置和左肩直线相对，和右手套抓的抓弦位置平行距离为十七公分左右。要抓得饱满扎实，快速敏捷，节奏鲜明，力度均匀。乐曲要以强音开始，表现出一种恢弘的气势，双手的抓奏要坚定有力，音一定要扎实。左右手的触弦位置应该适当靠近中点。第三小节和第四小节需要注意拍前装饰性花音的弹奏和左右手同时拨奏的配合。花音要奏得短促有力，连贯流畅，明亮清脆。花音起音为倍高音1，止音为高音1。抹托要弹奏得快速敏捷，扎实有力。抹托的弹奏应该由弱到强来进行，要突出一种视觉上的空间感，由远及近地表现劳动的热烈场面。双手动作要协调，配合要严密，衔接要紧凑，使音乐效果鲜明。此两小节左右手弹奏指法均为：抹托抹托。第五小节和第六小节要注意八度抓后的三连音弹奏。应该按照三连音的规律，运用连托技巧来演奏，不要将此音弹成自由起止的花音。此两小节右手弹奏指法为：抓连托抹托抓托；左手弹奏指法为：抓抓。第一乐段第七小节至第十小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第七小节和第八小节要注意左手和右手的弹奏配合，右手要把三个八度和声抓准，四音连托要靠近前岳山弹奏，要弹奏得清脆明亮，连贯流畅，节奏感要强。左手要把和弦抓准，应该严格按曲谱去弹，不可有随意性。此两小节右手弹奏指法为：抓托托抓连托抓；左手弹奏指法均为小抓。第九小节和第十小节要注意右手后半拍的抓奏和后半拍起音的弹奏，左手要特别注意空半拍小抓的弹奏。左右手的弹奏要密切配合，所弹之音要严格对位。第十小节为反复小节，要注意反复。第一乐段第十一小节至第十八小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第十一小节和第十二小节有反复弹奏标记，演奏者要特别注意，不能忽视。此两小节要注意两手的协调配合，注意所弹之音的严格对位，要注意节奏的一致和统一，不可出现丝毫错位现象。右手注意三连音的弹奏，弹奏时要稍靠近前岳山一些，要奏得清脆明亮有力。要注意抹托指法的运用，充分发挥拇指和食指小关节作用，使弹奏出来的音具有跳跃性。左手要注意小抓技巧的运用，注意后半拍起音的弹奏，和右手的弹奏吻合起来。第十三小节和第十四小节要注意双手抹托技巧的运用，注意双手弹奏的配合。此两小节有两种弹奏方法：一种为双手悬手抹托法，一种为双手中指无名指扶弦抹托法。悬手抹托动作灵活姿势优美，但对于基本功一般的演奏者来说具有稳定性不够的缺点。扶弦抹托稳重扎实，容易把握，但不够灵活，整体效果较呆板。第十五小节和第十六小节要注意力度，左手的小抓要注意四度和声的准确，曲谱处理切不可有随意性。第十七小节和第十八小节的音型和弹奏方法与第十一小节、第十二小节相同，可参照。第一乐段第十九小节至第二十三小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第十九小节和第二十小节右手要注意勾托技巧的运用，动作要敏捷，弹奏要坚定有力，节奏感要鲜明，充分发挥拇指和中指小关节的作用。左手要注意抹托技巧的运用，动作要优美，弹奏要准确扎实，充分发挥拇指和食指小关节的作用。要注意两手同时弹奏的有机配合。第二十一小节和第二十二小节要特别注意连续同度按音的弹奏，要稍有下滑弦动作，弹奏力度逐渐加大，弹奏出从弱到强的连续小滑音音乐效果。第二十三小节是个有固定起音和止音的长花音，要弹得连贯流畅有气势，一气呵成。此花音不但有固定起音和止音，同时有固定拍节，整个花音占四拍，时值要准确。第一乐段第二十四小节至第三十三小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第二十四小节右手弹奏的曲谱是个典型的八度和声切分音，要按要求弹奏出切分音的效果来。左手要注意套抓技巧的运用。要弹奏得余音绵长，和声效果突出，同时要注意和右手弹奏的配合，衔接要严密紧凑。第二十五小节右手要注意三连音的弹奏。要弹奏得清晰明亮，连贯流畅，时值准确。左手要注意小抓技巧的运用，注意和右手弹奏的配合，双手弹奏要严格对位。第二十六小节要特别注意指法的科学使用。如果指法使用不当，就很难完成弹奏任务。右手的弹奏应用三指分指法弹奏，弹奏指法为：抹勾抹托；左手的弹奏应用悬手小关节弹奏法，弹奏指法为：抹托抹托。第二十七小节的右手弹奏同第二十五小节，左手弹奏要注意和右手有机配合。此小节是反复小节，注意反复。第二十八小节至第三十一小节右手要注意后半拍起音的弹奏，注意勾托技巧和抹托技巧的运用。左手弹奏要注意和右手弹奏有机配合，双手弹奏的力度要一致。左手完全用抹托的指法来弹奏。第三十二小节、第三十三小节的曲谱、弹奏方法、弹奏要求和第二十一小节、第二十二小节完全相同，可参照。第一乐段主要表现了码头上热烈欢快的劳动场面。前两个小节运用八度套抓及小抓，将整个码头上盛大的劳动场面展现在人们面前。从具像化的角度来看，这里是一个远景镜头，或者象航拍镜头产生的效果，码头上各处都一览无余。同时，这两小节也确定了整个乐段的主音。为了表现出热火朝天的劳动场面，在处理时要增大弹奏力度。这两小节的弹奏要以最强音开始，并且一直保持到第二小节结束，不能弱化。接下来，从第三小节到第六小节，具有摄像基本技巧中推的效果。由刚才的宏观场面逐渐推进到工人之间，产生一个中景，与刚才的远景相呼应。工人的形象已经非常鲜明，不再是刚才那样只是以一个整体出现，而是有了人与人的分别。在处理时应该注意音的渐强，这表明视角越来越靠近劳动现场，真切地让人感到置身于这种气氛之中。第七小节到第十小节，应该是特写镜头。清脆明亮的高音描绘出了朝气蓬勃干劲十足的年轻工人的形象。这里需要注意的是，这个形象应该是一个群体的形象，而并非单独的个体形象。这一段落同时也是一个反复段落，反复在这里具有强调的意味，它进一步强化了形象的具体含义，使年轻工人们的整体形象更加丰富饱满。为了突出青年人的感觉，在第八小节的连托时要注意力度和触弦位置的掌握。一般说来，此类连托的普遍处理规律应该是由弱渐强由慢到快，在触弦位置也要适当靠近弦的中点。但这里有所例外。在这个连托的处理上，应该以强音开始，并要使力度基本保持不变。在触弦位置上，应该靠近岳山一些，这样可以使发音清脆明亮。更好地使音乐色彩具有通透性，更充分地表现出乐曲所暗含的内容。在这里，我们仿佛已经看到了他们大干苦干的劳动场面，感觉到他们身上的热情。从第十一小节到第二十三小节，主要是有关劳动场面的描绘。我们似乎看到，工人们有的卸货，有的运货，有的指挥，繁忙而不杂乱，一切都是那么井井有条，秩序井然。但这里的音乐效果出现了一点细微的变化，这种变化不是非常明显，但对乐曲以后的进行起到了很好的铺垫作用。在第十一小节和第十二小节，要注意反复时的强弱变化。这里的反复，也是使音乐形象丰满的一个手段。这两小节要注意强弱音的处理。一般情况下，强弱音是按照乐曲节拍的固有的强弱规律来处理。但是这里不同。这里的重音落在左手的小抓上，给人以不稳定的感觉。这形成了一种暗示，为后面乐曲的发展打下了基础。也可以把这里认为是一条隐藏的线索。正是这一条暗藏着的线索，使后面的情节发展不会显得过于突然。后面的第十三小节到第十六小节，属于过渡性段落。利用这一部分，将前后紧密衔接在一起。第十七小节和第十八小节的音乐结构与第十一小节和第十二小节基本相同，是在原来的基础上将音升高了五度，这样的一个变奏，意义很重大，它表明了一直隐藏着的、不为人知的矛盾正在慢慢发展。音的升高，从侧面反映了矛盾的尖锐程度，进一步预示出后面的重大变化。第十九小节至第二十三小节，连续的同度按音所产生的效果使我们似乎看到了海面上掀起了波浪。这是台风的预兆。这里与后面所表达的内容相呼应。在处理连续的同度按音时，要注意渐强，不要忽视细节的处理。总之，这里的总体处理与前面劳动场面的描绘比较相似，但在强弱音等细部的处理上要突出暗示的色彩，为后面的发展做好铺垫。第二十四小节至本乐段结束，仍然是描写码头上的劳动场面，但其重心已经转移到对台风到来的一种确定性的预告。第二十四小节开始运用切分音，人为地改变重音的规律，这样的处理比前面更有跳跃感，也更容易使人产生不稳定的感觉，这就使前面已经出现的不稳定因素所带来的影响进一步增强。同样，第二十四小节到第二十七小节的反复也是具有强调的意义。这里一定要注意弹奏出切分音效果，使重音得到突出。在三连音连托的处理上，应该注意其连贯性和清晰度。第二十八小节到第三十小节基本是由反复组成。要注意在反复时的强度处理，抹托部分应该渐强。最后的两小节又是反复的同度按音。此处的连续同度按音进一步描摹出海面上波浪翻滚的场面，更具冲击力度。这也是一种明确的表示：台风到来了！所以在处理此处时，力度应该比前面出现的同度按音更强。多数情况下的演奏是要避免噪音的，但在战台风一曲中有小小的例外。处理这里的同度按音时，允许一定比例噪音的存在，这样会更好地表现乐曲的内容，给人以震撼。第二乐段是以柱外刮奏和柱内刮奏交替弹奏为主的弹奏段落。通过柱外急速刮奏与柱内急速刮奏交替相合，表现出台风袭来时大海翻腾，惊涛拍岸的惊险场景。弹奏此段落要重点注意下几个具体问题。一是此乐段刚开始的固定起音止音和节奏速度。要严格按起止音弹奏，不可弹奏成任意性刮奏。此刮弦有固定拍节，时值为两拍，要注意时值的准确。在强弱的处理上，应该注意按照由弱到强的规律来处理，切实表现出台风由远及近而来，大海波涛翻滚的过程。出弦时力度要强一些，速度要快一些，把台风无坚不摧势不可挡的气势表现出来。二是扫摇的弹奏。要先用双勾加劈的技巧把装饰音和装饰音的高八度音同时快速弹奏出来，然后从拇指托开始迅速进入摇弦的弹奏。扫弦要有力度有气势，注意动作的协调性；摇弦要保证力度和密度，尤其注意保证音色的纯净，这就需要弹奏者利用关节的细微动作来调整假甲与筝弦的接触。三是右手柱内大致起止音刮弦的弹奏。柱内刮弦，即在筝码右侧刮弦。曲谱中小括号里的音为刮奏的大致起音和止音。小括号里的音符，表示同弦在筝码右侧的音高：从低音开始，为上行刮弦；从高音开始，为下行刮弦。要刮得迅速急切，把握好速度和节奏，同时要注意强弱的处理。四是左手柱外大致起止音刮弦的弹奏。柱外刮弦，即在筝码左侧刮弦。曲谱中中括号里的音为柱外刮奏的大致起音和止音。中括号里的音符，表示同弦在筝码右侧的音高：从低音开始，为上行刮弦；从高音开始，为下行刮弦。要把弦真正拨动起来，不要挤压筝弦，防止出现杂音。注意刮弦位置和刮弦点与筝码的距离，左手食指刮弦运行线和筝码大体平行。五是要注意右手刮弦和左手刮弦的反向配合。反向配合，即右手上行刮弦和左手下行刮弦的配合。动作要协调一致，姿态要优美，声音要明亮，弹奏要激烈，双手刮奏音要大体对位。在进行柱外刮奏时，力度应该稍大一些，突出噪音的感觉。六是食指上行刮弦止音同度按音的弹奏和拇指下行刮奏的配合。花音的弹奏速度要快，要奏得明亮清晰，同度按音效果要突出。七是散板结束句左手的刮奏。此处刮奏是严格的占拍刮奏，刮奏的起音和止音固定。此刮奏由左手食指上行刮奏和左手拇指下行刮奏组成，上行刮奏和下行刮奏各占时值两拍。此处刮奏的起音和止音均有限定，要严格地按此起止音进行刮奏，并要注意和右手摇奏的配合，以及做好下一小节弹奏的准备。八是要弹奏出气势，动作要有棱角，刮弦后摇弦要有力度。第二乐段相对来说比较短，节奏也较为自由，没有明确的小节限制。但这一乐段是乐曲以后发展的基础，从整体上来说有着很大的作用。古筝表现自然景物时的方式多以写意、象征的手法为主，而很少用到直接的白描，这也是由其乐器本身构造所决定的。古筝的发音方式，并不适合于逼真地模拟自然界的声音，而唢呐等一些乐器就可以真实地再现很多鸟类、昆虫等动物的鸣叫。古筝的这种对自然景物的描摹，和我国古典艺术的风格是很一致的，都是强调内在的感觉和精神，而很少注重外在的东西。但此曲大胆运用古筝来模仿风声、海浪声等自然界的声音，并收到了很好的效果。此乐段开始时的柱内外交替刮奏，是模仿台风逼近时卷起的海浪猛烈拍打岸边时的声音效果。柱内刮奏产生的音是有序的，有音阶关系，而柱外的音是无序的，更没有什么固定的关系，其整体的效果非常接近噪音，但又因为夹杂着和谐的音阶序列而和噪音有一定的区别。这两者的结合，在秩序中充斥了无序，在矛盾中夹杂着统一，很逼真地表现出大惊涛拍岸时的声音。在处理这一部分时，应该注意节奏的把握。刮奏时要注意速度，不可过快，要稍稍舒缓一些，将海浪的节奏感表现出来。后面的刮奏接同度按音似乎是一层又一层的正在冲刷堤坝的海浪。这里应该注意刮奏与同度按音之间的衔接。因为海浪是连续的，为了突出连续感，在技巧转换时应该严密自然，连贯流畅，不能存在间隙，这样才可以正确反映出自然界中波涛的连续性。具体做法是，在刮奏结束时，手不要有停顿，顺势进行同度按音的弹奏；在同度按音正在进行时，拇指就应该进行下行刮奏，使下行刮奏的第一、第二个音与同度按音相重合。如此处理，可以确保整体的连贯性。最后的摇弦与上下行刮奏的配合表示着第二乐段的终结，起到总结的作用。同时，它也预示着后面乐段的开始。时值较长的摇弦，应该按照摇弦的基本强弱规律来处理。左手的刮奏应该弱起渐强，刮奏也要按照一般的弹奏规律进行。摇弦、刮奏要相互配合，融为一体。08422990第三乐段从自由散板结束后开始，一直到扣摇止。第三乐段和以后的第四乐段、第五乐段描绘了台风怒吼白浪滔天的惊险场面，表现了码头工人与台风搏斗的大无畏气魄。第三乐段的第一小节至第八小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第一小节至第四小节的弹奏，要从弱到强，节奏感要鲜明，注意避免杂音的出现，还要注意声音要有金属般的质感。这几小节的弹奏方法是一样的，右手悬手腕动快速托劈，左手无名指打单音进行伴奏。另一种弹奏方法是，右手弹奏方法不变，左手采取扫弦法进行伴奏。这种方法能增强节奏感，能有效地加大乐曲的气势。第五小节至第八小节，要弹奏得坚强有力，要突出重音的弹奏效果，注意附点音符时值的准确。要注意左手无名指打音的力度，既强又不过，避免由于用力过大和用力方法错误致使筝码移动出现杂音。第三乐段第九小节至第二十小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第九小节和第十小节要弹奏出渐强和重音的音乐效果。渐强弹奏时的力度要掌握好，开始的音不能太弱，否则会导致乐曲细部模糊。第十一小节至第十四小节要特别注意重音的弹奏和抓四点的弹奏。第十一小节中的重音为八度抓，要靠腕部发力，在弹奏时要控制发力的方向和假甲触弦的角度，防止出现杂音。抓四点要快弹而不乱，要尽量发挥腕部的活动能力。第十一小节右手弹奏指法为：抓抹托；左手弹奏指法为：打。第十二小节弹奏指法为：抓托劈托托。第十三小节和第十四小节的弹奏指法同第十一小节和第十二小节。第十五小节和第十六小节的弹奏指法为：抓抹勾抹抹勾抹托。第十七小节至第二十小节要注意装饰摇的弹奏。装饰音是乐曲的重要组成部分，不能可有可无，要重视起来。这几小节的弹奏指法为：摇勾抹托抹勾抹托勾。第三乐段第二十一小节至第二十八小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第二十一小节至第二十六小节，右手需要用扫摇技巧来弹奏，左手需要用无名指打技巧来弹奏，右手扫摇旋律，左手打单音伴奏。扫摇要严格按照弹奏要领弹奏，左手无名指打和右手中指勾同时在一根筝弦上进行时，要注意协调配合。前四小节要注意弹奏力度，弹奏出强拍，并要将休止符的音乐效果体现出来。后面两小节要注意逐渐加大弹奏力度，弹奏出渐强的音乐效果。第二十一小节至第二十六小节还有一种弹奏方法，即前四小节采取勾托劈压弦法，后两小节采取疏摇扫弦法。勾托劈压弦法，即用右手运用勾托劈弹奏指法，快速弹奏此三个音后，然后迅速回指，利用拇指压在被弹响的筝弦上，制止抓弦的继续振动，从而获得休止音。不过这种方法如果运用不当，就会产生很大的杂音。疏摇扫弦法，即右手疏摇旋律，左手扫弦伴奏。疏摇时，右手悬起，食指肚捏住拇指假甲根部，腕部有节奏地甩动，手腕手掌手指均要高度放松。左手的扫弦要和右手的弹奏配合好，左手的扫弦只起伴奏作用，力度不可过大，不可喧宾夺主。这种方法相对扫摇技巧较简单，但是和曲谱不一致。左手扫弦时，要按扫弦要领弹奏，充分发挥腕部的作用，靠腕部带动手指去扫，手指扫弦运行方向和筝码基本呈平行状，切不可僵硬地用手臂带动手指去推弦。第二十七小节和第二十八小节中，右手要注意双勾装饰摇的弹奏。右手中指及时勾响低音1和低音2，拇指同时劈响装饰音的高八度音，然后转入拇指摇。左手要注意拇指刮奏和无名指打音的紧密衔接。左手拇指刮奏在右手摇弦一拍后进行，刮奏满一拍时值后紧接着实施无名指打。第三乐段第二十九节至第四十小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第二十九小节和第三十小节是慢速双食点弹奏，要注意按双食点要领弹奏，特别注意附点音符的点奏和双食指点奏力度的均衡，节奏感要强。第三十一小节至第四十小节要注意快速双食点的弹奏，要特别注意双手手腕和手指的高度放松，注意动作的敏捷，不可拖泥带水。过弦双食点奏不要碰响邻弦，以免出现杂音。第三十四小节的右手弹奏指法为：抓托劈托托；第三十六小节的右手弹奏指法同第三十四小节。第三乐段第四十一小节至第四十六小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第四十一小节的八度抓要弹奏得稍重一些，附点音符时值要准确。此小节右手弹奏指法为：抓抹托。第四十二小节至第四十五小节各小节的音型和弹奏方法完全相同。右手的八度抓要奏得有力，三连音要奏得清脆响亮，连贯流畅，抹托要奏得饱满。左手的八度抓伴奏要与右手的弹奏配合好，力度稍弱于右手的八度抓。第四十二小节右手弹奏指法为：抓连托抹托。其它几小节的弹奏指法和第四十二小节完全相同。第四十六小节要注意装饰摇的弹奏。摇前的装饰音用双勾指法来弹奏，要注意弹奏要求领，注意时值的准确。左手要注意刮奏的力度。此刮奏属于上行刮奏，起音要弹得扎实，止音要弹得明亮，这组刮奏由十五个音组成，平均每五个音占一拍，共三拍。第三乐段第四十七小节至第五十九小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第四十七小节至第五十小节，这四小节的音型和弹奏方法完全一致，全部用八度抓的技巧来完成弹奏任务。要注意左右手的配合和附点音符的时值。此几小节的弱拍均标记重音符号，要注意弹出重音效果。第五十一小节至第五十七小节是典型的双食点奏乐段，要注意双食点弹奏要领。此乐段是下行音阶双食指点奏，要充分注意腰部的协调配合，以腰部为轴心，整个上身部位随着快速下行音阶弹奏而有节奏地摆动。弹奏此乐段要特别注意全身放松，特别是手腕，因为手腕放松程度将决定点奏速度和点奏质量。整个点奏要弹得饱满扎实，声音清晰连贯。第五十八小节和第五十九小节为自由延长小节，根据乐曲内容需要，可适当延长时值。此部分完全运用扣摇技巧来演奏。扣摇是古筝弹奏中的一种比较特殊的弹奏技法，需要左右手配合弹奏，多用此技法来模仿风声。扣摇的弹奏方法有三种：捏弦摇弹法、夹弦摇弹法和肉甲推弦摇弹法。捏弦摇弹法的具体方法是：左手食指和拇指紧捏筝弦，其余三指自然弯曲下垂。在右手摇弦的同时，从右至左，再从左至右慢速快速交替反复在筝弦上滑动。夹弦摇弹法的具体弹奏方法是：左手手掌平面垂直于筝弦所在直线，左手食指指肚和中指指肚朝右侧，夹住筝弦，左手拇指同食指中指共同捏住筝弦，左手其余二指自然弯曲。在右手摇弦的同时，左手从右至左，再从左至右慢速快速交替反复在筝弦上平行滑动。肉甲推弦摇弹法是根据前两种方法改进而来，属于新创。它的具体弹奏方法是：左手拇指指肚和食指指肚捏在一起，置于两根相邻筝弦之间，然后调整角度使食指和拇指的肉甲分别接触筝弦，其余三指自然弯曲。右手要同时摇奏这两根与手指肉甲接触的筝弦，在右手摇弦的同时，左手从右至左，再从左至右慢速快速交替反复滑动。此三种弹奏方法各有所长。第一种扣摇方法弹奏方便，手的滑动也很方便，但产生的音不够明亮，音量很小；第二种扣摇方法扶弦稳定，滑动有力，扣摇音柔和细腻，但扣摇音音量也很小，还不利于手指的快速滑动；第三种扣摇方法姿势优美，模仿逼真，扣摇音明亮，音量较大，但如果左手戴假甲就不太适合使用，因为固定假甲的胶布有可能给弹奏造成影响，并且这是唯一一种一次摇两根筝弦的方法，具有较大难度。具体用哪种方法演奏，弹奏者可自定。不论哪种弹奏方法，均以能把风声描绘得惟妙惟肖为原则。方法技巧是手段，音乐效果才是目的。台风突然袭来，显示了自然界的强大威力。人们不免对造物主的力量产生由衷的敬畏。在毫无准备的情况下，面对着台风即将登陆而带来的巨大自然灾害，码头上的人们开始慌乱、恐惧、无所适从。这就是第三乐段所要表现的内容。开始的四小节表现了人们紧张的情绪，这种情绪随着台风的不断靠近而增强。在处理这几小节时，右手的弹奏要渐强，左手的打弦要有力度，这样可以很好地表现出一种逐渐紧张的情绪。从第五小节至第二十小节，表现的是人们紧张焦虑的心情。台风带来的灾害是每个人都不想看到的。现在台风即将登陆，这将带来什么样的灾难呢？每一个人的心都忐忑不安。需要强调的是，第五小节到第十小节的节奏处理很特别。一般情况下，乐曲的强弱都是按照节拍自身固有的规律来处理，不同的节拍有不同的强弱规律。但在这几小节，强弱的规律却被打破。原来是弱音出现的位置现在应该是强音，而强音应该适当变弱。这样，会给人一种不稳定、混乱、焦虑的感觉。这正好象征和暗示了人们慌乱恐惧的心理。接下来到第二十小节，是这一部分的变奏，这里的强弱处理就应该符合正常规律。人们已经从最开始见到台风时的那种慌乱中镇定下来，虽然还在对大自然的威力感到畏惧，但已经开始恢复理智。后面的1、3、5、6四个音的间断及渐强的连续摇奏，象征着人们与自然灾害斗争的决心。“人定胜天”，是要重点突出的一个主题。后面到第四十小节，仍然是前面的变奏。这一次变奏更加突出了人们战天斗地的气势。第四十一小节到第四十六小节，典型的上行旋律描绘出人们积极向上的精神面貌。在处理时，应该着眼于表现那种大无畏精神，所以在弹奏时应该随着音的进行逐渐增大力度。接下来的双手交替抓弦和后面的双食点是前面主题的结束部分，也是为后面的开始打下基础。最后的两小节，是一种新的技巧扣摇。通过这种技巧的运用，可以很好地模拟暴风的声音，给人一种身临其境的感觉。前面提到，古筝很少运用白描之类的写实手法来表现自然景物，但这里的扣摇模仿的风声却是惟妙惟肖，为乐曲增色不少。在弹奏这里时，要注意摇弦的强弱变化应该尽可能地模仿出真实的风声，不要随意处理。在这里，左手向右移时，音会变高，右手的力度要大一些，左手向左移时，音会变低，右手的力度要小一些。第四乐段从扫摇四点开始，到双手下行刮奏止。激烈急切的扫摇四点弹奏，能奏出石破天惊的音乐效果，能充分地表现出码头工人与台风勇敢搏斗的大无畏精神和英雄气概。第四乐段第一小节至第十二小节是扫摇四点乐段。弹奏时要特别注意扫摇四点弹奏要领，严格按照弹奏要领弹奏。开始应进行分解练习，先练习右手的弹奏，并把速度放慢一倍。先中指扫双弦拇指劈单弦，然后拇指托弦劈弦托弦。如此反复练习。根据熟练程度，逐渐加快弹奏速度。后练习左手弹奏，手形要优美，音位要找准，弹弦位置和右手中指双勾弦位置平行距离为十七公分左右。两手的弹奏都熟练自如后，再合在一起练习。要做到扫弦有力度，有气势，摇弦有密度，音均匀。整段扫摇四点弹奏要连贯流畅，清晰度要高。右手拇指要避免拨响临近筝弦出现杂音，避免出现摇音中断现象和扫弦错位现象。要注意，此乐段开始的起音为中强音，要掌握好弹奏力度。第四乐段第十三小节至第十六小节，各小节的音型和弹奏方法完全相同。这几小节要注意同度按音双摇弦的弹奏。要按照双摇弦要领弹奏，注意双摇弦力度的均匀一致，注意同度按音的音准，还要注意反复。第四乐段第十七小节至第二十八小节，各小节的音型和弹奏方法完全相同。右手的弹奏仍是扫摇四点，弹奏要领和弹奏要求前面讲过，可参照。左手为固定起止音下行刮奏，要按刮奏要领弹奏，注意刮奏起止音，注意刮奏后尾音的弹奏，时值要掌握准。此刮奏的刮弦位置要稍靠近筝码一些，刮奏运行线和筝码基本成平行。要注意后几小节弹奏力度的逐渐加强。要注意刮奏姿势，手腕带动拇指刮奏结束后，手指自然展开，向左前方甩出。此乐段的另一种弹奏方法为悬手腕动疏摇法。按此方法弹奏，要严格注意弹奏要领，特别要注意甩腕动作。此种摇指不同于密摇，密摇为腕部平行摇动，而疏摇为腕部向右下方甩动摇动。第二种弹奏方法，左手的弹奏同第一种弹奏方法。第四乐段第二十九小节左手和右手弹奏的音型完全相同，弹奏方法和弹奏要求也完全相同，所不同的是起止音分别相差四度。此小节需要双手同时下行刮奏，要特别注意下行刮奏时各音的准确对位，不可进行随意性刮奏，以防止出现不协和音或杂音，影响音乐效果。第四乐段的技巧较为单一，右手完全是扫摇四点弹奏。这里所表现的是工人们彻底战胜了原来的畏惧，奋勇与台风以及台风所带来的倾盆大雨搏斗的情景。台风带来的狂风暴雨对人民的生命财产更成了严重的威胁，为了保护国家的财产，码头工人们自发地、义无反顾地投入到与大自然的斗争中去。在处理这一乐段时，左手的小抓要有力度，表示出台风带来的电闪雷鸣。右手的扫摇四点要按照节拍本身固定的强弱规律来处理，突出强弱音的区别。这样可以更好地塑造工人阶级那种顶天立地的英雄群体形象。左右手的配合要协调一致，好像令人亲眼看到码头工人们在雷雨交加、狂风怒号的恶劣天气中奋力拼搏保护国家财产的动人场面。第十三小节到第十六小节，在描写工人们的劳动之余，乐曲又表现了台风的形象。这一部分利用反复来突出台风登陆时的威猛气势，要注意弹奏时应该渐强，还要注意触弦位置的变化，以便于更好地反映出乐曲所表现的内容。在这里，对台风形象的又一次刻画，更加突出了台风的强大力量。台风已经如此强大，但码头工人们仍然不为之所惧怕。这里运用了反衬的手法，正面表现的是台风，实际却从侧面烘托出工人阶级的强大力量。第十七小节到此乐段结束，还是扫摇四点为主的弹奏，但这里左手的伴奏音已不是小抓，改为下行刮奏，右手弹奏的曲谱也比原来提高了八度。前后段比较，先是电闪雷鸣，后倾盆大雨顺势而来，衔接紧凑。通过对自然景物的描写，突出表现劳动人民面对自然界的伟大力量。在一个占绝对优势的大自然面前，还有一个占绝对优势的意志。这也是我国古典诗歌中常用的比兴手法。最后的双手和声刮奏除了表明这是一个乐段的结束之外，在乐曲内容上来说还暗示着与台风搏斗的终结。刮奏后与下一乐段的衔接处有一个短暂的停止，台风好像已经停了，大海也不再泛起巨浪，似乎风平浪静，一切好像都过去了。但是，如此快节奏的刮奏，以及刮奏结束之后的煞弦所产生的杂音，都暗示了这并不是一个真正的结束。第五乐段从双手快速下行刮奏结束开始，至右手渐慢刮奏音止。此乐段第一小节至第七小节的弹奏方法和应注意的具体问题及弹奏指法在第三乐段中详细讲过，可参照。第五乐段第八小节至第三十一小节是典型的扫弦双食点奏乐段。此乐段要严格按照扫弦双食点要领去弹奏，要放慢弹奏速度，随着弹奏熟练程度的提高，逐渐加快弹奏速度。弹奏时，上身和双臂及手腕手指都要高度放松。弹奏主要用力部位是腕部，要靠腕部去带动中指、食指，中指要扫主音和上方相临两音，要注意三音扫奏力度的均匀一致，不要扫错音或者多扫筝弦。最后的三小节是渐强小节，要弹奏出渐强的音乐效果。最后一小节的最后一拍，右手要在中指扫弦主音音位上收住，左手要在右手收弦后进行拇指下行刮奏。要注意弹奏气势，弹奏力度，弹奏收势。第五乐段第三十二小节至三十五小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第三十二小节和第三十三小节，右手要用较强的弹奏力度起摇，要注意密度和音色。左手要协调地配以上行和下行重复刮奏，要注意刮奏要领和刮奏位置，要稍远离前岳山一些进行刮奏。第三十四小节，要注意左右手食指上行刮奏的衔接，注意刮奏的音乐效果。第三十五小节要注意左手上行刮奏和右手上行刮奏的衔接，右手的连抹要逐渐放慢弹奏速度，一直到最慢。要注意连抹的音色和力度，尤其是后几个音更需要注意。第三十四小节和第三十五小节的弹奏要逐渐减轻弹奏力度，奏出渐弱的音乐效果。第五乐段与上一乐段的衔接极为紧密。担心、焦虑的旋律又一次出现，而且反复了两次，这就更加重了其感情色彩。虽然天气好转，好像表明台风已经过去了，但有经验的人都知道，这只是台风过境时的自然现象。台风的前半段已经过去了，现在是台风眼经过码头，所以一切都显得那么平静。如果掉以轻心，等到台风眼过去后，后面的风力就会更猛烈，带来的损失也就会更大。现在的平静，实际是预示着更大的灾难。人们看出了这一点，平静并没有给人们带来安慰，反而更加重了人们的紧张心理。所有的人都在紧张地等待，等待台风的第二轮袭击。大致来说，这里可以按照第三乐段相同段落的讲解来处理。但是在强弱的对比上要更鲜明一些。这样，可以使乐曲要表达的内容更加充分。在短暂的平静之后，又一次猛烈的风暴到来了。这一次比前一次还要迅猛，简直有毁天灭地之势。但是，码头工人并没有被吓倒，他们再一次投入到与台风的搏斗中。这一次，他们已经不是简单地为了保护什么而行动，而是为了自己的信念，为了人类的尊严。他们用自己的行动向世界宣布，人类的意志是不可战胜的，是无坚不摧的。以人为本的思想在这里得到了很好的体现。从第八小节开始的扫弦双食点在旋律上来说与第四乐段的扫摇四点几乎一致，但扫弦双食点更显得有气势，能突出地表现人类的精神状态。在处理时，要充分考虑到这里与第四乐段所表现内容及精神的不同之处，加大这里的弹奏力度，增强对比。尤其是右手的扫弦，要突出表现其象征的人类意志。值得重视的是，在八度反复变奏时，这里没有第四乐段里的表现台风的内容，这一方面是为了集中突出工人阶级的伟大力量，另一方面表明台风的气势已经完全被人类的大无畏精神所压倒，和人类的意志相比，台风已经失去了由强大能量所带来的威力。在高八度的反复弹奏时，要注意保证音的明亮色彩。这里，中指扫弦要尽可能保证用指甲的顶端来接触筝弦，这样产生的音可以保证音的纯洁，不会产生过多的高阶泛音。在弹奏时，不要用指甲侧面去拨弦。关于触弦角度问题，在以前有过多次强调，可参阅。第三十一小节到此乐段最后，是左右手的摇刮及交替刮奏配合。在人们的不懈努力下，台风终于慢慢过去了，风力越来越小，它带来的倾盆大雨也慢慢变小了，海面上的滔天波浪也逐渐平息。刮奏时与前面右手食指点奏的衔接应该紧凑，这表明狂风暴雨都已经过去，一切都恢复了平静。最后的右手刮奏，结束了此乐段弹奏。在弹奏时的渐慢渐弱是表现风雨逐渐变小，直至停止所必需的处理方式。在处理最后一个6音时，应该非常重视。这虽然只是一个单独的音，但处理得当却可以表现出很深的内容和意境。风歇雨停，树叶已经被水冲刷的碧绿，天空重新变得湛蓝，但还有最后的一滴雨水从最绿的一片树叶上滴落在地上的一汪积水中，这并不强烈的撞击，使本来已经平静的水面又泛起了一个小小的涟漪，并发出了清脆的声响。这里以动衬静，以一滴雨水滴落在水洼的声音，以此来衬托出台风过后的平静和轻松的气氛。这种艺术手法是很常见的，也会取得很好的效果。和此比较类似的例子是有关表现“深山藏古寺”意境的画的故事。为了表现出“深山藏古寺”，很多人都是在云雾缭绕的山中隐约地画一座寺庙，但是最好的一幅画根本没有出现寺庙，它只是画了一个和尚在山脚下的小溪边打完水后沿着一条山路往回走。而这样就把“深山藏古寺”那种超凡的、洒脱的意境表现得淋漓尽致。这里6音的处理就有这样的意味。可以说这个音的处理是此乐段的点睛之笔。在弹奏时，应该注意在弦的中点拨弦，更要注意触弦的角度和力度，使此音有一种虚幻的感觉。第六乐段是慢板乐段，表现了雨过天晴的美丽景色和人民的愉悦心情。此乐段的弹奏要轻盈优美，表达出对自然生命的热爱。第六乐段第一小节和第二小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第一小节要注意装饰性花音的弹奏和花音后密摇的弹奏，要注意左手快琶音和颤音的弹奏。此小节的六连音装饰音，实际可以看作一个起止音固定的花音，按照花音的弹奏要领处理即可。此装饰音的触弦点要靠近前岳山一点，这样能使弹出来的花音清脆明亮。此装饰音要奏的连贯流畅，美妙动听。装饰密摇要摇得细腻、匀称、流畅。和密摇音同时奏出的左手快琶音要有力度，要和密摇起音对位。颤音要按照以前所讲的要领弹奏，效果要明显。抹后连托要奏得清脆明亮，连贯流畅，前后衔接严密紧凑。第二小节应注意装饰摇的弹奏。正常的密摇是先托后劈，使托劈音连成一条线，装饰密摇则和一般的密摇相反，是先劈后托，也就是说，先用劈奏法将装饰音弹奏出来，然后转入正常密摇的弹奏。左手摇注意固定起止音上行刮奏的弹奏，要占三拍时值，严格和右手弹奏对位。在三拍装饰摇音和左手三拍刮奏同时结束后，再弹奏第二个密摇音。第六乐段第三小节至第六小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第三小节右手密摇和左手快琶要严格对位。此小节虽无颤音，但要注意单音弹奏的正常揉弦。此小节右手弹奏指法为：摇托抹托托托。第四小节的弹奏方法和弹奏要求与本乐段第二小节基本相同，可参照。第五小节要注意八度同度按音的弹奏。要适当靠近前岳山一些弹奏，同度按音要保证音准，滑音的过渡音不要过长。此小节右手弹奏指法为：摇托托抓。第六小节要特别注意装饰音的弹奏。此装饰音在弹奏时拇指要右斜运指，靠近前岳山弹奏，要弹得清脆明亮，悠扬悦耳。要注意右手装饰密摇和左手十七连音食指上行刮奏同时起音，但不同时止音，右手密摇时值为一拍半，而左手刮奏时值为两拍。第六乐段第七小节和第八小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第七小节要注意上小节延续到本小节的左手刮奏尾音和右手抹音的对位。要注意两个五连音的弹奏，这两个五连音需要利用连托技巧来处理，要按照连托的弹奏要领，适当靠近前岳山一些弹奏。要弹得清脆明亮，连贯流畅。此连托为抹后连托弹奏，起腕幅度要大一些，这样会使动作更加优美。此小节右手弹奏指法为：抹连托抹托抹托抹连托。第八小节要注意两个同度按音的弹奏，要特别注意和刮奏的衔接。此小节的第一个同度按音和上一小节的花音紧密相连，指法是紧接上一小节花音的连续托，中间稍有停顿后稍稍加大弹奏力度。此同度按音的时值为一拍半。第一个刮奏是一个九连音，属于食指连抹性上行刮奏，时值为半拍。第二个同度按音紧接着前面的食指刮奏，指法是紧接着前面食指刮奏的连续抹，时值亦为一拍半。第二个刮奏是一个十连音，属于拇指连托性下行刮奏，时值为半拍。要注意两处同度按音的音准和同度按音过程中小滑音的放开，注意同度按音的弹奏和刮奏的衔接，使其连贯为一体。第六乐段第九小节至第十三小节的弹奏，需要注意的具体问题有以下一些。第九小节紧接上一小节，要注意摇弦的弹奏。此小节的右手弹奏指法为：摇托抹托勾。第十小节右手要注意摇弦的弹奏，在手要注意无名指连续打音的弹奏。右手的摇音要持续连贯流畅均匀，左手的弹奏要饱满厚实悦耳动听。要注意左手弹奏动作，左手呈半握拳状，自然放松，弹奏时以腕部为轴心运动，在中弹位置进行。第十一小节、第十二小节和第九小节、第十小节的弹奏方法及弹奏要求基本一致，可参照。第十一小节弹奏指法为：摇勾抹勾抹托。第十三小节要注意同度按弦的弹奏。注意弹奏要领，保证同度按音的音准。此小节中第三拍的6音，也可以用花指来取代，这样效果会更好一些。此小节右手弹奏指法为：抓托托抓托托托。第六乐段第十四小节至第二十二小节的弹奏，各小节需要注意的具体问题有以下一些。第十四小节要注意八度抓套同度按音、抓弦、八度抓上滑音和下滑音接续等技巧的处理。此处需要强调的是抓弦的弹奏。此小节的抓弦应该具备厚重的感觉，突出整体的空间感。在弹奏时要适当加大中指的力度。其他技巧的弹奏方法和弹奏要求前面讲过，可参照。此小节右手弹奏指法为：抓抓抓抓托托。第十五小节应注意的具体弹奏技巧问题前面讲过，可参阅。此小节右手弹奏指法为：抓连托抹托抹托勾。第十六小节至第二十二小节，右手全部用摇弦技巧弹奏。这几小节的摇弦，在古筝弹奏中属于大段落摇奏，弹奏这样大段落的摇弦，没能一奏中属于大段落摇奏，弹奏这样大段落的摇弦，没有一定的摇弦基本功不是不行的。弹奏时一定要注意摇弦弹奏要领，特别要注意手臂手腕的全部放松，保持连续性，要避免摇音中断现象的出现和忽强忽弱忽快忽慢忽密忽疏的现象出现，避免出现摇弦换弦痕迹。过弦摇奏时，动作要迅速敏捷，不要拨响邻弦，以免出现杂音。最后一小节的弹奏，要逐渐放慢摇弦速度，稍稍减轻摇奏力度。左手刮奏有固定时值，要按规定拍节去弹奏。琶弦和抓弦要找准音位，注意力度和节奏，尤其要注意和右手摇弦的配合。雨过天晴，天