钟楼怪人10设张潞璐组.ppt

钟楼怪人Notre DameCathedral 丑聋人卡西莫多被巴黎圣母院的神父克罗德收养 做撞钟人 外貌正经的克罗德神父自从遇见美丽的吉普赛少女爱斯美拉达后 被其美色所诱而神魂颠倒 指使卡西莫多强行掳走爱斯美拉达 途中被福比斯骑兵上尉队长所救 爱斯美拉达因而爱上了福比斯 但福比斯生性风流 被怀恨在心的克罗德刺杀 但没有死 并嫁祸于爱斯梅拉达 令她被判死刑 行刑时 卡西莫多将爱斯美拉达救走并藏身于圣母院中 乞丐群众为救爱斯梅拉达而冲入教堂 误与卡西莫多大战 爱斯美拉达被由克罗德带领的军队绞杀在广场上 卡西莫多愤然将克罗德从教堂顶楼摔落地下 最后卡西莫多抚着爱斯美拉达的尸体殉情 故事中还有落魄诗人Gringoire和丢失了孩子的可怜母亲 香花歌乐女 的衬托剧情 故事简介 歌剧剧情介绍美丽善良的吉普赛姑娘埃斯米拉达白天靠跳舞卖艺为生 晚上则和一群自称 乞丐王国 的穷苦人居住在一起 埃斯特拉达的美貌倾国倾城 却给她引来了杀身之祸 国王卫队的队长菲比斯原本已有未婚妻 却垂涎于埃斯米拉达的美色 骗取了她的芳心 就在菲比斯和埃斯米拉达在旅馆幽会时 突然菲比斯被一个神秘的黑衣人刺伤 由于黑衣人没有被找到 旅馆老板的供词又对埃斯米拉达非常不利 在法庭上 埃斯米拉达受刑后被迫招供 承认是她想杀害菲比斯 埃斯米拉达因此被判绞刑 其实那个隐藏在黑暗角落里的黑衣人是巴黎圣母院的神父弗罗洛 他孤僻刻薄 表面上是个对女人厌恶的忠诚的教徒 内心却一直燃烧着熊熊烈火 渴望得到美丽的埃斯米拉达 是他在看到埃斯米拉达和菲比斯约会时无法控制自己的嫉妒 刺伤了菲比斯 在埃斯米拉达被送往绞刑架的路上 巴黎圣母院的敲钟人卡西莫多将她救下带入圣母院避难 卡西莫多外表丑陋无比 从小被弗罗拉神父收养 但他心地善良 并真心地爱着埃斯米拉达 在圣母院中 卡西莫多就是埃斯米拉达的守护神 国王的卫队开始进攻圣母院捉拿埃斯米拉达 卡斯莫多誓死保护 但他一个人的力量必定有限 埃斯米拉达被乱箭射死 卡西莫多看到她的尸体被拉走 悲痛欲绝 他把真正的凶手 弗罗拉神父从圣母院的顶层扔了下去 卡西莫多找到放置埃斯米拉达尸体的地方 紧紧地抱着自己心爱的姑娘 多年后 人们发现了两具缠绕在一起尸骨 当人们想要将他们分离时 这两具尸骨顿时化作了灰尘消失得无影无踪 人物介绍 爱斯美拉达爱斯美拉达纯洁无邪 热情天真 对爱情充满憧憬和渴望 正因为她以为世人都像她一样的真心实意地待人 所以当弗比斯在巡逻中偶然救了她后 她就把爱情献给了他 正因为她纯洁无邪地追求纯真的爱情和幸福的生活 所以至死爱着弗比斯 丝毫没有怀疑他会欺骗和背叛自己还幻想他还会再来搭救自己 其纯真令人心痛欲裂 爱斯美拉达不畏强暴 品格坚贞 当她被诬陷而关在死囚牢房里时 当弗罗洛把她从圣母院钟楼骗出来时 弗罗洛几次让她在死亡或屈服中选择 面对弗罗洛的淫威 她宁死不屈 临刑前 弗罗洛以生为条件引诱她就范 她望着绞架断然回答 它还没有你那样使我害怕 讨厌的肮脏的妖僧 我要扯下你那可恶的白头发 一把一把往你脸上扔去 滚你的吧 她宁愿选择绞架 不屈服于卑鄙的伪君子弗罗洛 再次维护了自己的尊严和人格 卡西莫多 卡西莫多有着丑到极点的相貌 几何形的脸 四面体的鼻子 马蹄形的嘴 参差不齐的牙齿 独眼 耳聋 驼背 似乎上帝将所有的不幸都降临在了他的身上 雨果塑造的绝不仅是一个简单的 丑八怪 他赋予了卡西莫多一种 美丽 一种隐含的内在美 卡西莫多的外貌丑陋 但是他的内心却是高尚的 他勇敢地从封建教会的 虎口 中救出了爱斯梅拉达 用 圣殿避难 的方法保住了姑娘的性命 在圣母院中 卡西莫多无微不至地照顾爱斯美拉达 最后 卡西莫多在众人的嘲笑声中戴上了 丑人王 的花环 他誓死保护爱斯美拉达却又是道貌岸然的克洛德的帮凶 他刚在钟楼上目视着自己心爱的姑娘嫁给了 绞架 却又不得不再将自己的 再生父母 摔成碎片 作为一部浪漫主义著作 戏剧性的场面即给我们以扣人心弦的震撼 又把人物之间和自身内心和的矛盾冲突表现得淋漓尽致 与众不同的音乐剧 当今著名的音乐剧大多是由纽约百老汇和伦敦西区的演艺公司包装而成的 因此这些剧目也带有了百老汇和西区特有的风格特征和运作方式 而 巴黎圣母院 却是一个例外 它是少数几部闻名世界却没有受到百老汇和西区影响的著名音乐剧 巴黎圣母院 诞生于法国巴黎 远离纽约和伦敦 先天就没有受到百老汇和西区的影响 而作品诞生后 从包装到制作推销的整个过程 也全部是由法国公司全权包办的 而不像 悲惨世界 和 西贡小姐 那样在法国诞生 却由伦敦西区的公司来包装和运作 因而 巴黎圣母院 中几乎没有百老汇和伦敦西区的印记 观看过该剧的人也往往会有与众不同的感受 舞蹈角色与歌唱角色分离 巴黎圣母院 的一大特色是采用了舞蹈和歌唱相分离的形式 也就是跳舞的演员不唱歌 而歌唱的演员不跳舞 这与当今大多数音乐剧处理歌唱和舞蹈的做法不太相符 在音乐剧中 舞蹈和歌唱演员的角色分配会有侧重 但基本上没有绝对分开的情况 歌唱演员也会和舞蹈演员一起舞蹈 而舞蹈演员也会参与歌唱 更多是合唱 从而体现出歌舞一体的样式 而 巴黎圣母院 则是将两者完全的分离 整个剧目的歌曲全部由7位主要演员演唱 他们歌唱的时候不参与任何舞蹈 个个全情投入 就像聚光灯下的超级明星 舞蹈演员则完全不参与歌曲的演唱 在 等几个大场面的段落中 舞蹈几乎就是演出的全部 将舞蹈与歌唱完全分离 可以让两者更加投入于自己的演出 将各自的表演发挥到极致 而不需要因为歌唱演员的缘故而降低舞蹈的难度 也不需要因为舞蹈演员的缘故而影响声音的质量 当歌唱演员用声音表达情感时 一旁的舞者就全情投入地用肢体表达复杂的感情纠葛 以爱斯米拉达一出场为例 当她演唱起的时候 在她身旁的舞者就跳起狂热欢快的舞蹈 这样的舞蹈比演唱更能表现她内心奔放的思想 而当菲比斯演唱一曲时 在他身旁的四位男性舞者只露着背影跳舞 让人感受到他黑暗的内心和痛苦的抉择 在 巴黎圣母院 中 歌唱者用具象的歌词来表达情感 舞者用抽象的动作来表达情感 歌者和舞者在同一舞台上同时表达了内在和外在 具象和抽象 在舞蹈动作上 编舞还给予舞者很大的自由度 有些段落明显带有自由发挥的成份 同时舞者在舞蹈时还运用了栏杆 棍棒等道具 体现出了写实和写意的双重效果 流行化的演绎 在演唱方法上 巴黎圣母院 完全运用了流行唱法 没有融入一点美声唱法 而在演奏乐器上 巴黎圣母院 也全部采用电声乐器 没有一件管弦乐器 这两者都表明了 巴黎圣母院 追求纯粹流行风格的姿态 而在其他大多数音乐剧中 多多少少都会融入美声唱法 在伴奏乐器上 也大多以管弦乐器为主 或者在其中加入一些摇滚电声乐器 很少见到纯流行乐器伴奏的情况 独特的演唱安排 在 巴黎圣母院 中特别偏重独唱 整场50段音乐中 绝大部分都是独唱 你方唱罢我登场 一首接一首 而较少有重唱 合唱只有结尾等少数几个地方才出现过 而且采用的是事先录制好的背景式合唱 由于没有现场演员的参与 因此即便听到合唱 也缺少了合唱的真实感 在大多数音乐剧中 为了更好地表现起伏的剧情和丰富的声音层次 一般会将独唱 重唱和合唱进行合理的安排 不会过份偏重于独唱 也不可能过份偏重于重唱或合唱 巴黎圣母院 对独唱的偏好 会让人感到声音层次不够丰富 在形式上略显得单调了 造成这一状况的主要原因还是在于舞蹈角色和演唱角色的完全分离 由于舞蹈角色不参与演唱 因此全剧的歌唱段落就全部落在了7位主要角色身上 这7个人在剧中全部聚在一起的时候就已经很少了 要一起重唱和合唱就更难了 好在剧中的每一首歌曲都非常好听 这也多少弥补了歌唱形式上的简单 与众不同的音乐创作手法 巴黎圣母院 中的音乐共有50段 作曲者对于每一首歌曲都是独立成篇的 很少追求歌曲与歌曲之间共同的音乐材料 除了几首是完全反复之外 几乎首首都是全新的创作 因而你在音乐上很难找到歌曲与歌曲之间的联系 在欣赏时会有现场音乐会的感觉 如果在观赏时没有歌词提示 你闭上眼睛很容易感觉这是一张法国流行音乐的精选辑 而不是一部音乐剧 说的专业一点就是 巴黎圣母院 没有采用大多数音乐剧采用的主题音乐素材变化发展的手法 巴黎圣母院 的这一做法与大多数音乐剧的创作手法不同 如今 绝大多数的音乐剧还是采用主题素材变化的手法 作曲者将几个主题音乐素材 在不同的人物和故事情节中进行变化 使其贯穿在整个剧目中 让人感觉到有些音乐片段会时时萦绕在耳边 这一手法在音乐剧 悲惨世界 中就非常明显 在 悲 剧中真正全新的音乐只占到了全剧音乐的三分之一 而全剧音乐就是根据这三分之一的音乐素材 将其进行变化和延伸而形成的 当耳边不时地听到自己熟悉的音乐主题 既感到亲切又加深了人物和故事情节的印象 在音乐剧的创作中 对立统一的原则是极为重要的 也就是既要有音乐的不断变化 又要有音乐的统一呼应 如果变化太多 会给人捉摸不定的感觉 如果统一太多 不免会让人有厌烦情绪 巴黎圣母院 这样的创作手法 给人的感觉是变化有余 而相对缺乏统一 当然也有这种可能 作曲者对自己的旋律写作非常有信心 可以保证每一首歌曲都优美动听 但如果让他运用主题素材变化的手法 反而影响了他对歌曲的自由创作 写得不自由也不优美了 不用伴奏用录音 巴黎圣母院 中没有使用现场伴奏 这也是很少见的 在百老汇和伦敦西区的音乐剧中 基本上都是乐队现场伴奏 巴黎圣母院 则是播放预先录制好的配乐 这一做法一开始就引起了很多人的争议 因为人们感到录音会显得死板而没有生气 类似于现在明星假唱的感觉 但事实证明 这并不影响实际的效果 最重要的原因在于 巴黎圣母院 的音乐全部是电声乐器演奏的 对于电声乐器而言 录音与现场演奏的差别并不大 而且在剧中也没有哪个地方需要音乐节奏上的松动 因此完全可以事先录制好 用一样的节奏数以万次的演奏 当然 最重要恐怕还是省钱 本来需要许多人的现场演奏 现在只要一盘录音带就解决了 作为一个长期演出的剧目 这样的方式可以省下一大笔费用 还有一个特别之处是采用了耳挂式麦克风 演员把麦克风挂在嘴边 暴露在观众面前 这种耳挂式麦克风常常用在劲歌狂舞的歌星身上 在绝大多数的音乐剧中 往往把麦克风藏在头发胡子等看不见的地方 俗称隐藏式麦克风 因为这样可以感觉更象演员 而不是歌星 巴黎圣母院 的这一做法确实让许多人很吃惊 当演唱者每人一个耳挂式麦克风站在舞台上高声歌唱 配合着舞者的舞蹈和灯光 让人感觉就像是一场歌舞巨星的演唱会 很有视觉上的现场感 但相对而言 就缺少了一些戏剧的感觉 高空特技尽显魅力 剧中的高空特技也非常令人惊异 比如卡西莫多对着自己心爱的大钟倾吐内心爱慕之情的时候 三个大钟顿时从天而降 在每一个钟里面都有一个特技演员 他们扮演钟摆奋力地摇摆 撞击着大钟 发出震人心魄的声音 看着特技演员挂在大钟里面 作着各种各样的动作 配合着巨大的钟声 再加上卡西莫多热烈而近乎嘶吼的声音 绝对是一段感人至深的场面 还有爱斯米拉达被吊死的一幕 以及卡西莫多在临终前的四位舞者吊在钢丝上的演出 都给人留下了深刻的印象 抽象的布景 巴黎圣母院 的布景是简单而有冲击力的 剧目一开场 呈现在观众面前是一堵由几十块泡沫拼板拼成的大墙 再加上几根大柱 就组成了巴黎圣母院 在灯光的映衬下 呈现出神秘幽暗的气氛 这样的设计显然只露出了巴黎圣母院一个很小的部分 让人不能马上看明白 却能给人更多的想象 像百老汇和伦敦西区的大多数音乐剧 在道具上则更多强调仿真 让人一看就明白 与他们相比 巴黎圣母院 在布景的设计上要显得抽象得多 在长达3小时的演出里 这堵高大威武的大墙始终屹立在舞台上 由于舞台的高度和宽度完全被大墙占满 已经不便于在纵向的平面上布置太多的布景和道具 因而在整个剧目中 大墙的前面始终保留了一大片空地 以便演唱者和舞蹈者有充足的舞台来表演 这样的设计使得舞台上大多数的时候只有演员 而没有其他的布景和道具 给人以现场音乐会的效果 与众不同的好剧目 像这样一部与众不同的剧目 自然比较容易受到各方面的关注 同绝大多数著名的音乐剧一样 巴黎圣母院 在诞生后遭受的指责也不少 比如 伦敦快报 评论说 几根丑陋的水泥柱子和一堵墙来代表美丽的巴黎圣母院 实在