新好莱坞电影所产生的背景PPT课件.ppt

新好莱坞电影所产生的背景 经济一班李奕霏200904163023 新好莱坞 1967 1976意大利新现实主义电影和民族电影兴起的影响法国新浪潮的冲击自身从50年代到60年代的商业影片制作的衰退与电视对电影制作的冲击在60年代后半期和70年代 开始对近亲繁殖的类型电影从形式到主题进行 反思 美国社会的动荡与政治的危机电影旧体制与旧观念的危机 2 法国新浪潮 法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义 意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动 它没有固定的组织 统一的宣言 完整的艺术纲领 3 所拍影片刻意描绘现代都市人的处境 心理 爱情与性关系充满了主观性与抒情性 有较强调生活气息 采用实景拍摄 主张即兴创作 影片大多没有完整的故事情节 表现手法多变 法国新浪潮 4 法国新浪潮 其中最引人注目的是出现于六 七十年代的新好莱坞电影与新德国电影的变化 它使半个世纪以来旧的电影制片体制产生了动摇 使传统的美学观念又一次遭到了深刻的打击 从更普遍的意义上证实了法国 新浪潮 时期电影美学革命的真正意义 在法国 新浪潮 电影运动的美学观念的冲击下 世界各国电影或迟或早地都在产生着新的变化 5 社会和政治原因 60年代谋杀丛起越南战争民权运动经济衰退政治危机 6 1962年 约翰 肯尼迪当选为合众国的总统 1963年 约翰 肯尼迪遇刺 肯尼迪之死标志着 美利坚精神信念大厦 的坍塌 7 JohnF Kennedy 35thPresidentoftheUnitedStates 8 马尔科姆1965年4月被刺 罗伯特 肯尼迪 前总统肯尼迪的弟弟 被刺1965年5月 9 马丁 路德 金被刺1968年 肯尼迪兄弟的母亲被刺1970年 10 美国军事代表团进驻越南 从此拉开了这场发生在遥远的亚洲的战争序幕 1964年 美军轰炸越南 1965年 地面参与战争 1973年 美军撤出越南 战争宣告结束 11 这是美国历史上损失最惨重的一次战争 36 5万个年轻的生命被恶魔吞噬 这使得曾经普遍坚信美国政治制度的优越的人们开始产生了疑问 12 好莱坞 这个曾以 一个国家的诞生 和 党同伐异 向世界电影挑战 并以 飘 等影片征服了世界银幕的电影之都 在此期间战争这一类型的影片几乎彻底遭到了破产 美国人民以他们青年人的热血和生命的代价 换来了对美国精神的思索和批判 13 党同伐异 一个国家的诞生 14 飘 乱世佳人 15 在美国爆发了由20万人参加的声势浩大的民权示威游行 这个由多民族组成的美利坚合众国的历史曾起源于贩卖黑奴 共和国的历史则起源于黑奴的解放 1954年颁布了 反对种族歧视的法令 但仍旧发生了10名黑人女大学生遇难的 小石城事件 16 小石城事件 小石城事件 是美国反对种族主义的 一个重要的里程碑 1965年 洛杉矶黑人住宅区暴动 这一惨状空前的事件通过电视的形式得到了及时的转播 激起人民意识的觉醒 1967年 民权运动升级 黑人要求 种族隔离 提出将路西安娜州变为 黑人州 施行 黑人自治 17 水门事件 水门事件 译水门丑闻 是美国历史上最不光彩的政治丑闻之一 其对美国本国历史以及整个国际新闻界都有着长远的影响 在1972年的总统大选中 为了取得民主党内部竞选策略的情报 1972年6月17日 以美国共和党尼克松竞选班子的首席安全问题顾问詹姆斯 麦科德为首的5人闯入位于华盛顿水门大厦的民主党全国委员会办公室 在安装窃听器并偷拍有关文件时 当场被捕 由于此事 尼克松于1974年8月8日宣布将于次日辞职 从而成为美国历史上首位辞职的总统 18 水门事件 发生 美国议会由史以来第一次弹劾了他们的总统 美国政府失去了人心民心 引起了强烈的愤懑 美国对外扩张的霸权政策也受到了阻隔 美国社会政治运动的三大潮流 民主政治与暴力行为战争政策与人民反抗民权运动的高涨与压制 而这时在青年人当中 弗洛伊德 盛行 一种逆反心理通过德皮士 性自由等形式体现出来 19 新好莱坞电影运动便诞生在这样一个 社会动乱 民主危机 的时代 其社会和政治的原因是无法回避的 20 国内经济文化方面 电影VS电视 21 进入50年代 电视就开始威胁着电影业法国人 艺术美学上的革命美国人 技术上的革命 22 美国人将宽银幕 立体电影 汽车影院 甚至嗅觉电影等一系列新技术推向市场这一措施在企图夺回电视观众的同时 实际上仍旧在维护着好莱坞的传统职能 然而 60年代中期 美国家庭90 以上都有了电视 这不仅吞噬掉全部好莱坞的影片 还在电视上开始大量地播放欧洲影片 23 而这来自意大利新现实主义 日本电影 瑞典的英格玛 伯格曼 特别是法国的 新浪潮 等一系列电影文化的冲击 开始从根本上动摇了好莱坞的制片体制 一场电影业的 独立革命 在酝酿之中 24 一批电影学院的学生走上社会 开始了他们的电影创作 这些青年人崇拜和向往欧洲电影 接受了 作者观念 的影响 也试图像欧洲青年艺术家一样 用电影讲述自己的故事 用自己的方法讲述个人的 新的 非主流的故事 25 他们开始了一种全新的尝试 反映与旧的生活观念相冲突的年轻一代和他们的生活方式 探讨社会和政治问题 具有强烈 反文化 色彩 传承了好莱坞传统的明星制及工业化的生产方式 又在体制内进行了大胆新奇的尝试 赋予电影更具现实感的内容 并在其中发展了各种电影类型的表现手段 26 这一历史性的时刻被称为 新好莱坞电影 将已经死气沉沉的好莱坞拖出了泥泞 再度令它充满了新锐的光芒 27 1967年导演 阿瑟 佩恩 邦尼和克莱德 雌雄大盗 28 讲述的仍是一个英俊潇洒的青年和一个美貌风流的姑娘的爱情故事 但是他们西装革履的外表掩饰不住他们的真实身份 两个手持枪弹 抢劫银行的 江洋大盗 29 邦尼和克莱德 典型的融合了公路片的强盗类型影片 强盗片往往以一个或一伙强盗的发迹 犯罪历程以及最后走向衰落和失败的历史构成中心情节 并通过这些强盗的故事为观众提供大量的动作场面和悬念 在不同时期的强盗片中 导演们都赋予了主人公以不同的道德准则和形象的反面程度 而到了阿瑟 佩恩手中 对于曾经多次被搬上银幕的这一对雌雄大盗的传奇生涯 却采用了一种喜剧式的风格 对好莱坞传统强盗片的神话进行了反讽 30 邦妮和克莱德 以邦妮和克莱德这两个反道德化的人物替代了传统强盗片中道德化的人物定位 通过冗长平缓 日常生活化的叙事方式展现了人物的生活 行为细节以及生存和