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第一章 宋初文学一、填空1、宋初诗歌三体指 、 和 。2、晚唐体的盟主是 。3、山园小梅的作者是 ，其中“ 、 ”一联被称为咏梅绝唱。4、王禹偁散文代表作有 、 和 等。二、简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三、论述1、简述宋初散文复古的思潮。2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。第二章 柳永与北宋词风前期的演变一、背诵篇目：晏殊浣溪沙（一曲新词）、欧阳修踏莎行（候馆梅残）、柳永雨霖铃（寒蝉凄切）二、填空1、“北宋倚声家初祖”是 ，其“情中有思”的代表作是 。2、在宋代词史上， 是主动向民歌学习的第一人，其 最能体现清新明畅的风格。3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者 ，如著名的朝中措平山堂。4、成为后来豪放派滥觞的词人是 ，其代表作是 （ ）。5、“张三中”得名是因写“ ， ， ”；“张三影”得名是因写“ ”、“ ”和“ ”。6、陈廷焯白雨斋词话视张先词为“ ”。7、王安石的怀古、咏史词是 、 。8、近人夏敬观指出慢词“始盛于 ，大成于 。”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开 ，深婉开 。”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自 的 （ ）。三、简答1、欧阳修词的开拓。2、张先词新变的主要方向。3、柳词对慢词的贡献与影响。四、论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章 欧阳修及其影响下的诗文创新一、背诵篇目：醉翁亭记。二、填空1、欧阳修议论文 揭露批评高若讷的卑劣行为， 针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如 一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是 ，其文赋代表作是 ；其散文中 最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。2、梅尧臣论诗说“ ， ”。3、宋诗畅尽而“ ”的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。4、王安石散文风貌被清人刘熙载称为“ ”。5、王安石咏史诗的代表作是 、 。三、简答1、“太学体”的产生与消亡。 2、欧、梅等人的诗歌主张。3、王安石诗歌前后期的变化。4、“三十六”体。四、论述欧阳修的文论和散文创作有哪些主要成就？第四章 苏 轼一、填空1、苏轼自题金山画像：“问汝平生功业， 。”2、韩愈文依靠 和 、 等手段来取得气势的雄放，而苏轼文却依靠 、 的方式达到了同样的目的。苏文 ，而语言却 ，这是宋文异于唐文的特征之一。3、“不识庐山真面目”、“雪泥鸿爪”出自苏轼的 、 。4、清人赵翼评苏诗：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪， ， 此所以继李、杜后为一大家也。”（瓯北诗话）5、苏轼在孙莘老求墨妙亭诗中以“ ， ”来比喻多元审美情趣和对各种不同风格的欣赏倾向。6、近人陈衍说：“余谓诗莫甚于三元， 、 、 也。”（石遗室诗话）7、苏轼祭张子野文说张先“ ， 。”8、金人元好问认为东坡词“ ， 。”（新轩乐府引）9、苏词既向 开拓，也朝 拓展。10、苏轼较成功的“以诗为词”表现手法有二：一是 ，二是 。11、宋人胡寅酒边集序称苏词：“ ， ， ， ， ， 。”即揭示出苏轼水调歌头（明月几时有）一类作品所创造的一种新美学风范。12、王灼碧鸡漫志卷二说：“东坡先生非心醉于音律者，偶而作歌 ， ， ，弄笔者始知自振。”13、苏诗不仅影响 的诗歌，而且对明代的 和清初的 有重要启示；苏轼的 直接为南宋 所继承，形成了与 平分秋色的 ；苏轼的小品文，是明代 散文的渊源，直到清代的 、 散文中仍可时见苏文的影响。二、简答1、简述苏轼人生观及主要经历。2、简述苏轼的散文文论。3、简述苏轼诗歌的题材类型。4、简述苏轼诗歌在元祐诗人中的特点。5、简述苏轼的意义与影响。三、论述1、苏轼散文的主要类型及艺术成就是什么？2、苏轼诗歌的艺术成就及主要风格是什么？3、苏轼的词学观是什么？4、苏轼对词境的开拓主要表现在哪些方面？苏词的“以诗为词”表现手法主要表现在哪些方面？第五章 江西诗派与两宋之际的诗歌一、解释：江西诗派二、填空2 、江西诗派“一祖三宗” 是指 、 、 、 。、陈师道以冥心孤往的苦吟形成了 诗风，正是“有意为拙”的典型例子。、曾季貍艇斋诗话说“后山论诗说 ，东湖论诗说 ，东莱论诗说 ，子苍论诗说。入处虽不同，然其实皆一关捩，要知非 不可。”4、 自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。5、 和都是江西诗派诗风转变的关键人物。、“新体”指 晚年诗风的主体风格。三、简答1、简述黄庭坚诗歌的特点。2、简述“黄庭坚体”（或“山谷体”）。3、简述“江西诗派”4、简述江西诗派的演变过程。四、论述1、黄庭坚诗歌理论有哪些主要观点？2、黄庭坚诗歌创作有哪些鲜明的艺术特点？第六章 周邦彦和北宋中后期词坛一、填空1、苏门词人群以 为领袖，还有 、 、 等，此外 和 也与苏门词人过从甚密。2、大晟词人群以 为主帅，还有 、 等。3、苏轼重抒情言志的自由，其词 胜于 ；周邦彦重词的协律可歌，对 的追求重于对 的开始。其后 就是沿这两种方向分别发展。4、晏几道词艳而不俗，浅处皆深，从 和 两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推展到了极致，故陈振孙直斋书录解题卷二一说叔原“ ， 。”5、秦观和晏几道一样，都是“ ”（冯煦蒿庵论词），淮海词妙处在于 。秦观和晏几道皆长于情景结合，但二人取景角度有所不同，晏词多取 为意象，秦词常用 来铸境。6、苏轼开创了以词抒写 的新格局，而秦观另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在 之中，即周济所说的“ ，又是一法”（宋四家词选眉批）。7、秦观词语言清丽淡雅，周邦彦得其 ，而发展为精雕细琢的 ，李清照得其 ，而朝更加 的方向发展。8、贺铸青玉案得名句是“若问闲愁都几许， ， ， 。”9、贺铸一方面沿着苏轼 的道路，写自我豪侠气概，开辛词先河，另一方面，又继承晚唐 的语言风格，而影响到南宋 等人。10、周邦彦所作咏物词既多，又将身世之感等与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了 的门径。二、简答1、简述黄庭坚词学习苏轼和柳永的情况。2、简述晏几道词的主要内容和艺术特点。3、简述秦观词的主要特点。4、简述周邦彦词的主要题材和类型。三、论述周邦彦词的主要艺术特征是什么？第七章 南渡前后词风的演变一、填空1、继元祐词人而登上词坛的是以 、 、 、 、 和 等为代表的南渡词人。2、李清照在理论上确立了词体的独特地位，提出了词“ ”之说。3、清人李调元雨村词话卷三说：“易安在宋诸媛中，自 ，不在 、 之下。”4、朱敦儒词继承和发展了 抒情自我化倾向，具有鲜明的 特点。5、南渡词风由柔丽婉向豪情悲慨的转变，以 最为典型。6、岳飞代表作是 （ ）。二、简答1、简述李清照词论的主要内容。2、简述李清照词在文学史上的地位。3、简述李纲词代表作的意义和影响。三、论述李清照词有哪些独创性？第八章 陆游等中兴四大诗人一、解释：1、陆游 2、诚斋体二、填空1、中兴四大诗人是 、 、 、 。2、陆游诗影响南宋后期诗人 、 、 等人。3、杨万里最著名的小诗是 、 等。4、范成大诗中价值最高的是 和 。三、简答1、简述陆游诗歌的渊源。2、简述“诚斋体”3、简述范成大田园诗、使金纪行诗的主要特点。四、论述陆游诗歌的主要成就是什么？第九章 辛弃疾和辛派词人一、填空1、12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作推到高峰。2、唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。辛弃疾登上词坛则拓展出了 。3、张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。4、如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以词为文”。5、刘过的龙洲词第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精神。二、简答1、简述辛派词人的主要创作特征。2、简述宋代目录学文献对词体的认同。三、论述1、辛弃疾对词境有那些开拓？2、辛弃疾词的主要艺术成就是什么？第十章 姜夔、吴文英及宋末词坛一、填空1、 、 、 和 、 等属辛派后劲人物。 2、 、 、 、 和 等以姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ，追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲究 。3、 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。4、浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田”的盛况，使 、 一时黯然失色。5、“二窗”指 、 。6、 与 并称“双白”二、简答1、简述姜夔恋情与咏物词的特点。2、简述姜夔词的主要风格和艺术特点。3、简述吴文英词的艺术特征。第二章 关汉卿一、重点阅读作品：窦娥冤（第三折）、救风尘（第三折）、单刀会（第四折）、背诵：窦娥冤第三折端正好、滚绣球、单刀会第四折新水令、驻马听 离亭宴带歇拍煞）二、填空1、关汉卿，号 ， 人。至元、 年间，活跃于 创作圈中，是名震 的 领袖。他深受 思想影响，但生活在 之路长期堵塞的元代，处于一种进则 ，退则 的难堪境地，不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌，呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱；另一方面，在建立社会秩序的问题上认同 学说，甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的 ，另一方面又编写了充满富贵气息的 。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度，既贴切 社会，敢于为 大声疾呼，又不失厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预 积极 的作家，又是一位 的浪子，还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾，是 来回激荡的产物。惟其如此，他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种，今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。2、新水令大江东去 ，引着这 驾着这 。又不比 ，可正是千丈 。我觑这 似 社。驻马听水 山 ，年少周郎 ？不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟，破曹的 一时绝，鏖兵的江水犹然 ，好教我 ！（带云）这也不是 ，（唱）二十年流不尽的 ！3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪，往往是弱小 、救风尘中的 、望江亭里的 ，本来都是 的妇女，污浊的 、恶劣的 ，激发了她们捍卫 以及拯救 的潜能、她们无意以 自居，但是悲剧时代 了她们，使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花，照耀了漫漫 。金线池中的杜 、谢天香里的谢 。玉镜台中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满，他们的忧愁苦恼虽然往往出于 ，而且最终以 终场，但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。4、端正好没来由犯 ，不提防遭 ，叫声 动 惊 ！顷刻间 先赴 ，怎不将 也生 。滚绣球有 朝暮悬，有 掌着 权。 也，只合把 分辨，可怎生糊突了 ：为善的受 更 ，造恶的享 又 。 也，做得个 ，却元来也这般 。 也，你不分 何为 ？ 也，你错勘 枉做 ！哎，只落得 。5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性，是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时，注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏，注意 的冷热调剂， 交替。擅于设置 。他的戏剧语言，向以 著称。三、简答1、关汉卿的戏剧创作及其艺术风貌为什么会呈现出鲜明而驳杂的特色？2、单刀会构思上有什么特色？3、西蜀梦的主题是什么？4、救风尘、望江亭的旨意是什么？四、论述1、试论单刀会中关羽形象的意义。2、简析赵盼儿、谭记儿两个形象。3、简论窦娥的悲剧命运和性格特征。4、简论关剧的语言成就。第三章 王实甫的西厢记一、重点阅读的作品：西厢记（第三本第二折）（第四本第三折）背诵：第四本第三折端正好、滚绣球、叨叨令、一煞、收尾五支曲词二、解释：1、会真记 2、董西厢 3、王西厢三、填空1、王实甫名 ， 人，录鬼簿把他列入“ ”而位于 之后，可以推知他与 同时而略晚，在元成宗 、 年间尚在世。2、“ ”是西厢记戏剧冲突的第一个高潮，“ ”是第二个高潮，“ ”是第三个高潮，老夫人听信郑恒造谣，要 ，把全剧冲突推向最高潮。3、莺莺心中“ ”始终是摆在 的位置上，她是一个 追求 、大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求 的“ ”， 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”，她不仅见义 ，而且缘 反 ，她的侠气反映了 对“ ”自觉追求的态度。四、简答1、西厢记在体制上有什么创新？2、王西厢对董西厢的题旨有哪些改造？这样的改造有什么背景和意义？五、论述1、简析西厢记的戏剧冲突。2、简论西厢记的人物塑造。3、简说西厢记的语言艺术。第四章 白朴和马致远一、重点阅读的作品：墙头马上（第三折）、汉宫秋（第三折）。 背诵：汉宫秋（第三折）梅花酒。二、解释：元剧四大家三、填空1、白朴，字 ，“幼经 ，仓皇 ”，幸得父友 抚养，长大后又曾漂流 ，看到社会 山河 ，心情十分 。面对残酷 ，决心不参与 ，“放浪 ，期于 ”。南宋灭亡，白朴长期在 居住，经常和 聚饮，题咏 名物，时常流露出 之感和 之哀。作杂剧 种，现仅存 、 。2、马致远，号 ， 人。青年时追求 ，中年时期一度出任 行省务官，晚年以 为伴，向往 生活。他在元代 名声很大，有“ ”之称。作杂剧 种，现存 种， 题材占了相当大比例。四、简答1、简述梧桐雨的内容。2、简述墙头马上素材的沿革。3、简述马致远的神仙道化剧与全真教的关系。五、论述1、简论梧桐雨的题旨。2、简析李千金的形象。3、简论汉宫秋的意蕴。第八章 元代散曲一、重点阅读作品：关汉卿南吕四块王、南吕一枝花（不伏老） 王和卿仙吕醉中天（咏大蝴蝶） 白朴双调沉醉东风（渔父） 马致远越调天净沙（秋思）、