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诗中有画 画中有诗 中南民大文传院2011级王曼 解释 形容长于描写景物的诗 使读者如置身图画当中 也形容诗的意境非常优美 出处 宋 苏轼 东坡题跋 书摩诘 蓝田烟雨图 味摩诘之诗 诗中有画 观摩诘之画 画中有诗 代表诗人 王维 王维既是诗人 又是画家 其所成就 不仅仅能诗善画 而是把艺术中的诗与画 通过他的他作 给以融化 这画有机的结合 是中国画的传统 也是中国画的特点 他确实在描写自然景物方面 有其独到的造诣 无论是名山大川的壮丽宏伟 或者是边疆关塞的壮阔荒寒 小桥流水的恬静 都能准确 精炼地塑造出完美无比的鲜活形象 着墨无多 意境高远 诗情与画意完全融合成为一个整体 官和画图 中提到王维的诗句如 落花寂寂啼山鸟 杨柳青青渡水人 行到水穷处 坐看云起时 白云回望合 青霭入看无 之类 说是 皆所画也 诗的开头两句 空山新雨后 天气晚来秋 即是诗人用大手笔勾画的雨后山村的自然画卷 一个 空 字 渲染出天高云淡 万物空灵之美 明月松间照 清泉石上流 照 与 流 一上一下 一静一动 静中有动 动中有静 勾画出一幅有声 泉声 有色 青松 有动 泉流 有静 月照 的幽静雅致的山间月夜图 仿佛让人感受到大自然的脉搏在跳动 此种禅意非隐居者莫属 苏轼把此联誉为 诗中有画 画中有诗 的典范之秀句 接下来诗人由写景转为写人 在这幅山水画作之中 诗人将山村的自然美和村民们的生活美水乳交融 描绘了一幅绘声绘色的村民劳作图 浣女 渔夫 的活动的画面 诗人则采用了 未见其人 先闻其声 的写法 尾联两句 随意春芳歇 王孙自可留 是诗人的有感而发 但我们仍然可以想象到隐者独步在春意尽头 瞭望秋景的豁达情怀 王维还有很多诗句易于入画 宣和画谱 中提到如 落花寂寂啼山鸟 杨柳青青渡水人 行到水穷处 坐看云起时 白云回望合 青霭入看无 之类 说是 皆所画也 由此观之 诗中有画 的说法 必须是两方面的结合 一是诗人在诗歌的创作中融入绘画的某些元素 形成诗境 既是需要诗人用画家的眼睛 观察自然事物 摄取其中富有画意的美感用诗句表现出来 二是读者在欣赏过程中 加入自己的经验 想象 联想 在头脑中重现这幅画卷 诗中有画 的过程才算完成 中国古典诗 画交融的媒介和桥梁主要是物象 两种或两种以上的物象组合在一起就构成了景 景与景的组合就构成了诗歌中的境 境与创作主体的意交融在一起就是诗歌的意境 身为画家的王维 常常有意无意地以画家的眼光来观察景物 步骤形象 并融合绘画艺术的技巧及表现形式入诗 正是由于他深谙画境之真谛 才得以熟练的技巧将本属于绘画的色彩 线条 构图等技巧融入诗境 画中有诗 亦是同样的道理 朱景云 唐朝名画录 论王维 辋传图 山谷郁郁盘盘 云飞水动 意出尘外 怪出笔端 就是说画里富有诗意 即画中有诗 王维曾画过一幅 袁安卧雪图 其中雪中芭蕉的意喻得到后世的推崇 这种超越于生活常理之外的艺术处理 确立了 神情寄寓于物 的表现手段 也进一步深化了 意在笔先 的思维方式 同样 辋川图 将他的这座别墅清晰地呈现于我们面前 王维还专门为此画题了诗 老来懒赋诗 惟有老相随 宿世谬词客 前身应画师 不能舍余习 偶被世人知 名字本习离 此心还不知 王维以诗入画 创造出简淡抒情的意境 很多画家的绘画作品都具了有诗意般的意境 而文人有常用诗歌来赞美他们的绘画 例如僧人惠崇曾画春江晓景 意境清幽如诗般优美 苏轼为其题诗曰 竹外桃花三两枝 春江水暖鸭先知 蒌蒿满地芦牙短 正是河豚欲上时 诗是无形画 画