古希腊与罗马.ppt

第一章室内设计概论 1 作为一种需求 贯穿在整个人类社会 2 作为一种为他人提供服务的行业 始于19世纪末的美国 室内装饰师3 与建筑本身有关的室内设计是与现代建筑紧密相联的 室内设计师 室内装饰师 主要是按照各种传统风格 为那些有钱的客户居所提供色彩或织物搭配的意见 也提供一些可搬动的家具和配件等 室内设计师 重点是进行空间的规划 结构和功能的设计 专业室内设计师的定义 1 提出初步的 合适的 符合实用功能和美学要求的设计概念 2 通过适当的媒介开发并递交最终的设计建议 3 对室内非承重结构部分的施工 室内的装饰材料 空间规划和家具设备及其他固定装置提供图纸和具体的规格要求 4 在机械 电工和承重结构设计等技术领域根据规定要求 与提供专业服务的部门或其他有执照的从业者合作 5 充当客户的代理人 准备有关合同文件并具体负责招标事宜 6 在施工过程中和施工完成后对设计方案进行修改并做出评估 室内设计的分类 1 住宅类2 非住宅类3 相关产品设计 室内设计的要素 1 空间 空间的感知空间的组织空间的意象2 形状和形态 长方形棱形曲线形3 线条4 肌理 装饰和图案5 光线6 色彩 空间 空间实际上是一个时空连续体 因为它一直会随着我们身体的移动而变化 空间表明了变化的可能 表明了我们的身体 视觉和心理在其中自由移动的可能 直到与某 障碍物相撞或受其阻挡 时间要素也在我们对室内空间的知觉中起着重要的作用 因为 除非是非常狭小的空间 我们不可能一下子对整个空间产生知觉 而是通过在其中一步步的移动 由此而逐渐积累了各种印象 直到最后形成一个整体的空间意识 走过一个经设计形成的空间时 我们就会像自己在呼吸一样参与它的扩展和收缩 室内设计的过程 1 设计项目说明对将接手的项目给出明确清晰的定义说明 2 程序编制将具体规划整理成文以征得客户的刊意批准 与项目相关的信息和目标的收集 组织 分析和记录成文 3 草图和概念拓展对空间关系和活动关系 以及方位和朝向等以图示方式作进一步研究分析 即以草图和书面文宁形式对有关概念和构思作出创造性的综合分析4 递交设计方案 a 选择一个或几个设计方案 包括图纸初稿 建议采用的色彩 家具设备和挑选的材料 b 将初步的预算方案递交给客户 以获取反馈意见 做出进一步修改 并获得批准 5 设计终稿和书面文本将已经同意的设计方案整理成文 包括最终的设计方案和施工图 对家具设备和使用材料的规格要求进行说明 6 实施施工和安装 包括选择承包商 施工进度安排 现场监督以协调施工进展 设备和材料的订购 购买和安装 并且解决其他各项有关问题 7 评估对设计问题做出评估以确定计划完成的情况 第二章室内设计发展的历史及其风格演变 第一节古希腊 古罗马 古希腊 古希腊的主要成就就是纪念建筑和建筑群的艺术形式的完美 它为欧洲建筑形式的发展提供了范本 所谓 欧陆风格 最基本语素 是两套 柱式 就是爱奥尼柱式和多立克柱式 柱式 指的是石质梁柱结构各元件和他们的组合的特定做法 从细部直到整体 它们不但决定了建筑的形式和比例权衡 而且决定了它的风格 图2 1 雅典卫城的胜利神庙的爱奥尼柱 图2 2 帕提农多立克柱 这两种最基本语素的形成的背景 1 以平民同氏族贵族的政治斗争为背景 平民的进步文化同贵族的保守文化之间进行着激烈的斗争 古希腊的建筑就在这个斗争中草创形成 它反映着平民文化的胜利 所以才达到了建筑艺术的光辉灿烂的高峰 2 卫城 在氏族贵族们专制的城邦中 是供奉着氏族贵族们的祖先的圣地 在平民取得胜利的共和制城邦里 民间的守护神代替了祖先崇拜 卫城就成为公共纪念建筑 成为公众欢聚的中心 而神庙就是卫城建筑群的中心 3 这些早期庙宇用木构架和土坯建造为了保护墙面常沿边搭一圈棚子遮雨 形成了柱廊 因为圣地里的各种活动都在露天进行 庙宇处在活动的中心 所以它的外观很重要 在长期的实践过程中 庙宇外一圈柱廊的艺术作用被认识到了 它使庙宇四个立面连续统一 符合 庙宇在建筑群中的位置的要求 它造成了丰富的光影和虚实的变化 消除了封闭的墙面的沉闷之感 它使庙宇同自然互相渗透 关系和谐 这些都同旧氏族贵族的卫城宫殿的形象特点完全不同 而适合平民们进步的艺术趣味 适合于民间自然神的宗教观念 适合圣地上的世俗的节庆活动 因此 公元前6世纪以后 重要的大型庙宇普遍采用了围廊式的型制 虽然这时它们已经是用石头造的了 1 卫城中心 庙宇2 庙宇四周场地 公众欢聚和活动的场所 庙宇成为大众视觉的中心3 本是功能性的柱廊 成为装饰性很强的一种建筑型制 帕提农神庙平面和立面 雅典卫城的复原图 帕提农神庙遗址 多立克柱 柱头就是一个倒置的圆锥台 轮廓两边都是直线了 刚劲挺拔 柱身是圆的 很粗壮 早期有点沉重 包括柱头在内的高度为底面直径的5 47倍 很匀称而仍然不失雄健的气质 柱身上有二十来个凹槽直通上下 槽与槽之间相交成很锋利的线 它们造成的光影变化使柱子更显得峻峭有力 柱身上细下粗 外廓呈很精致的弧形 连接上径和下径的直线与弧形外廓相差最大之点大约在柱高的三分之一处 这种轻微地外张 使柱子像有弹性的饱满的肢体 柱子没有柱础 它的基座是三层阶座 每层高度随柱式整体的高度变化 不同于踏步 檐部分上下三层 直接搁在柱头上的叫额枋 顶上向前挑出的叫檐口 二者之间的叫檐壁 明显特点是被一种竖长方形板块分隔成段落 板块上有两条凹槽 因此叫三垄板 它们的间隔大致呈正方形 经常在间隔里做雕刻 是近于圆雕的高浮雕 体积感很强 檐口挑出部分的底面有一种叫钉板的装饰构件 在长形的石板上雕出几排圆疙瘩来 每块三垄板上方有一块 它们的间隔上也有一块 多立克柱式简朴单纯 线脚少而方棱方角 没有曲面线脚 没有经过雕饰的线脚 保持着它风格的纯粹 爱奥尼柱式处处与多立克式对比 它的柱子有柱础 是两或三层的凸圆盘和凹圆槽组成的 像压缩的弹簧 很有弹性 柱身比多立克式的纤细多了 连柱头在内 高度为底面直径的9 5倍 柱身也有凹槽 比多立克式的多几个 通常是24个左右 槽与槽之间不相交 保留着一小段圆形柱身外廓的弧面 所以 柱身上垂直线条密而且柔和 显得轻灵 对比最突出的是柱头 爱奥尼柱式的典型特征是柱头左右各有个秀逸纤巧的涡卷 涡卷下的颈部箍一道雕饰精致的线脚 典型的雕饰题材是盾和剑或者草叶 爱奥尼柱式的檐部也分三层 下层额枋被两道串珠线脚划分为三条 上面还有一组复合的弧形线脚 向前桃出的槽口上缘也是复合的曲面线脚 底部有一排小小的齿形装饰 它的檐壁不分隔 完整的一长条 通常作内容连续的大场面故事性雕刻 人体美与柱 古希腊的神话是古希腊艺术的土壤 民间的神话是用想象和借助想象以征服自然力 支配自然力 把自然力加以形象化 它饱含着征服自然的英雄主义 赞颂人的强壮和智慧 坚毅和勇敢以及对大自然的征服 古希腊神话所反映的人本主义世界观 深深影响着柱式的发展 这种世界观所产生的一个重要的美学观点是 人体是最美的东西 女郎柱 多立克柱为仿男体爱奥尼柱为仿女体 科林斯柱式 科林斯柱头 古罗马 1 柱式的发展2 券拱结构是这一时期最辉煌的建筑成就 使获得很宽广 很灵活的室内空间成为可能3 形成经典的券柱和叠柱券式风格4 专业的建筑理论专著 维特鲁威的 建筑十书 柱的发展与创新 柱式更华丽 更细密 更复杂了 因为罗马帝国的公共建筑物规模大了 作为它的重要构图手段的柱式却不能简单地等比例放大 否则会失去建筑物真实的尺度 会使柱式显得空疏 粗糙 所以必须把它的各个组成部分划分得更细 些 用一组线脚代替一个线脚 用复合线脚代替简单线脚 用精致的雕饰来丰富它们等等 这样的柱式也更适合罗马人奢侈豪华的风气和审美习惯 直到堆砌过分 在希腊的基础上另外创造了复合柱式和一种接近多立克但柱身没凹槽的塔斯干柱 把爱奥尼式柱头上的涡卷叠加到科林斯式柱头的忍冬草叶上去的复合柱式 塔斯干柱 古希腊与古罗马柱式的比较 券柱风格 拱券结构体系的完善是古罗马人对世界建筑的伟大贡献 但拱券结构的外观因为有厚实的砖石或混凝土墙体而很笨重沉闷 这在建筑艺术上是个大问题 尤其为爱好浮华的罗马人所不能容忍 于是 就发明了用柱式来装饰墙体的办法 在门洞或窗洞两侧 各立上一棵柱子 上面架上檐部 下面立在基座上 券洞口用额枋的线脚要素镶边 与柱式呼应 个券洞和套在它外面的一对柱子 檐部 基座等所形成的构图单元 就叫做券柱式 这是直线和曲线 方形和圆形 实体和虚空的绝妙的组合 形体变化和光影变化很丰富 券柱风格 万神庙内景 最高点43 3米穹顶