广东省中山市—高二语文 琵琶行课件 粤教版必修3.ppt

琵琶行 并序 白居易 一 白居易简介 白居易 772 846 字乐天 号香山居士 下邽 今陕西省渭南县境 人 贞元十五年 798 进士 任翰林学士 左拾遗 因直言极谏 贬江州司马 移忠州刺史 后被召为主客郎中 知制诰 太和年间 任太子宾客及太子少傅 会昌二年 842 以刑部尚书致仕 死时年75岁 是杜甫之后 唐朝的又一杰出的现实主义诗人 是唐代诗人中作品最多的一个 他是中唐新乐府运动的主要倡导者 主张 文章合为时而著 歌诗合为事而作 并将这一主张付诸自己的诗歌创作实践 他所生活的七十多年里 正是安史之乱后各种矛盾冲突急剧发展的时期 也正是唐朝走向衰微的时期 错综复杂的社会现实 在白居易诗中得到了较全面的反映 今存白居易诗近三千首 数量之多在唐代诗人中首屈一指 他的成就 主要表现在两个方面 一是政治讽喻诗 一是以 长恨歌 琵琶行 为代表的长篇叙事诗 前者把当时社会病态的症结所在 几乎全部呈露在他的笔底 后者则有着曲折离奇 自具首尾的细致的情节描写 和完整而鲜明的人物形象的塑造 在语言和音调上又显得特别得流畅匀称 优美和谐 这是一种新型的诗 当时号称 千字律诗 流传极广 正如宣宗李忱所说 童子解吟长恨曲 胡儿能唱琵琶篇 著有 白氏长庆集 七十一卷 长恨歌 是白居易的代表诗作之一 也是中国文学史上最著名的叙事长诗之一 这首诗的前半部露骨地讽刺了唐明皇的荒淫误国 后半部用充满同情的笔触写唐明皇的入骨相思 这样 诗的主题思想便由批判转为对唐明皇与杨贵妃坚贞专一爱情的歌颂 不过 歌颂和同情中仍暗含讽意 这是一首主题思想具有双重性的长诗 取得了很高的艺术成就 特别是后半部运用了浪漫主义的幻想手法 大大增强了白诗的表现力 人物形象生动 语言和声调优美 抒情写景和叙事的水乳交融 也是 长恨歌 的艺术特色 白居易生平与诗作 琵琶行 是中国文化界人人皆知的名篇 诗中虽有较浓重的感伤意味 但比 长恨歌 更具现实意义 诗人一方面表达了对 门前冷落车马稀 老大嫁作商人妇 的琵琶女的悲惨命运的同情 同时也寄托了对自己遭贬的悒郁 愤懑之情 同是天涯沦落人 相逢何必曾相识 这流传千年的诗句 将琵琶女的命运和自己的身世紧紧地联系在一起 这首诗叙述的层次分明 描写的细致生动 比喻的新颖精妙 如对琵琶声的描写 被历代文人所称颂 表明白诗语言确实达到了炉火纯青的境地 琵琶行 琵琶行 原作 琵琶引 白居易还有 长恨歌 歌 行 引是古代歌曲的三种形式 后成为古代诗歌的一种体裁 三者虽名称不同 实则大同小异 常统称 歌行 明朝胡震亨 唐吉癸签 说 歌 是曲的总称 行 是 衍其事而歌之 是一种具有铺叙记事性质的歌辞 其音节 格律一般比较自由 形式都采用五言 七言 杂言的古体 富于变化 孺子解吟长恨曲胡人能诵琵琶篇唐玄宗挽白居易联 琵琶行 琵琶行 并序 1 宪宗元和十年 我被贬官为九江郡的司马 2 第二年秋天 送客人到湓浦口 夜里听到有人在船中弹琵琶 听那铿锵清脆的弦声 带有长安京城的韵味 3 就打听那个弹奏的人 原来是长安的歌女 曾经向穆 曹两位琵琶师学过琵琶 现在年纪大了 容貌衰老了 只好委托终身给商人为妻子 4 于是命人摆上酒席 请她尽情地弹奏几支曲子 5 曲子弹完了 她带着忧伤的神情叙述年轻时候欢乐的往事 如今却漂泊沦落 容貌憔悴 辗转流浪 迁徙各地 6 我由京中外调已经二年了 一直是安逸自适的 被这歌女的话所感动后 这晚纔觉得我有被贬官远放的感伤 因此作了这首七言歌行送给她 7 共六百一十六个字 命名为 琵琶行 8 夜里在浔阳江头送客 秋风吹着枫叶和荻花瑟瑟作响 9 我和客人一起下马上船 饯别时 我们对举着酒杯要饮酒 却没有音乐助兴 10 我们将要分别 心中悲伤 纵使醉了也不能使我们尽情 在这行将分别时 只见广阔的江面上 沉浸着一轮明月 11 这时忽然听到水面上传来琵琶声 使我忘了辞别 客人也不想启程 12 依循着声音 探问这位弹琵琶的人是谁 琵琶声停了下来 弹琵琶的人似欲回答 却又迟疑不作声 13 我们将船移近 邀请她和我们见面 我们添了酒 重新张灯 重新设宴 14 经过再三催请 她才出来 出来时还抱着琵琶半遮着脸 15 她才转动弦轴拨动琴弦 调整声音高低 顺手拨弹了三两声 虽然还没弹出曲调 却已流露出感情 16 一弦一弦掩藏抑制 音调不畅 托出幽怨的心情 声声充满无限的愁思 好像在倾诉生平的不得意 17 她低着眉头 随手继续弹下去 说尽了心中无限的心事 18 左手手指在弦上轻轻叩弦 慢慢揉动 右手顺手下拨 或反手回拨 先弹霓裳羽衣曲 再弹六玄曲 19 那粗弦发出的声音粗重 像阵阵急雨 细弦发出的声音轻细柔慢像私语 20 粗重的低音和轻细的高音交错掺杂地弹着 就像大珠小珠落在玉盘上 21 有时像黄莺般婉转悦耳的鸣声 轻轻地在花下滑过 有时弦声低沉微弱 像泉水正呜咽地从冰下艰涩地流过 22 然后乐音凝结休止 如泉水结冰一般 由缓慢而断绝 23 这时使人觉得另有一种深藏的愁绪和憾恨产生 此时的静默无声的情境 更胜于有声 24 不久弦声突然弹出 就像银瓶突然迸裂 水浆四处飞溅一般 又像铁骑突然冲出 一阵刀枪交鸣的声音 25 最后在曲子终了 耍收取拨子停止弹奏时 在琵琶的中心奋力一画 琵琶四根弦同时发出清厉的声音 像撕裂缣帛一样 26 这时四周的船只都静悄悄的没有一点声音 只见江心倒映着一轮皎洁的秋月 27 她沉思不语的将拨子插在弦缝间 然后整顿衣裳 恭敬严肃站了起来 28 自己就说 我本是长安女子 家住出产名妓和美酒的虾蟆陵 29 十三岁时就学成了琵琶 我的名字还编排在教坊中的第一部 30 曾经一曲弹完后 让琵琶师傅佩服 妆扮之后也常被名伎妒忌 31 京师附近的富贵子弟争着赠送缠头彩 以示讨好 每当唱罢一曲 不知得到多少彩绸 32 镶嵌有金花宝饰的云纹梳子常因用来打拍子而敲碎 鲜红色的罗裙常因酒杯翻覆而污损 33 一年又一年的欢笑 良辰美景 青春岁月就在不留意之间过去了 34 我弟弟从军走了 我阿姨也去世了 时光流逝 我的容貌衰老了 35 门前的来客也冷清了 车马也稀少了 年华老去 只有嫁作商人的妻子 36 商人只重财利 从不把别离当一回事 上个月他到浮梁买茶去了 37 让我一人来到江口守着这艘空船 围绕着船外的 只有一轮明月 映着一片清冷的江水 38 夜深时忽然梦见年轻时欢乐的事 禁不住的在梦醒时痛哭 泪水和着胭脂交织纵横了满脸 39 听到她弹的琵琶声 已经够让我感伤叹息了 现在听了这一番话 更是让我一再叹息 40 想到彼此同是流落天涯的人 虽说初次相逢 又何必曾经相识呢 41 我从去年离开京城 贬官到浔阳城 经常卧病在床上 42 浔阳地处偏僻 没有音乐 整年听不到管弦的演奏 43 并且住处又靠近湓江 又低又湿 黄芦 苦竹绕着屋子丛生 44 在这种环境里 早晚能听到什么呢 45 只能听到杜鹃凄楚啼叫和猿猴哀鸣的声音 46 每当春江花开的时节 秋月皎洁的夜晚 我往往拿了酒自饮自酌 47 难道连个山歌村笛都没有吗 只有声音杂乱刺耳 难以入耳 48 今夜听了你琵琶的旋律 好像听到仙乐一样 使我耳朵一时清亮起来 49 请你不要推辞 再坐下来弹一曲 让我来为你按旧谱重填一首 琵琶行 50 她被我这些话感动得站了很久 然后退回原位坐了下来 收紧丝弦 弦声转变成为急促 51 非常凄凉哀伤 不像先前弹奏的曲调 满座的宾客再闻弹奏 都掩面而泣 52 座中眼泪流得最多的是谁呢 53 要属我这个江川司马了 所穿的青衫官服都沾湿了呢 诗前小序 共一百三十八字 扼要地交代了时间 地点 人物和故事的主要经过 概括了琵琶女的身世 说明了本诗的写作动机 定下了全诗凄切伤怀的感情基调 本诗是一篇抒情色彩很浓的长篇叙事诗 二 自读诗前小序 疏通文意 思考 诗前小序有些什么内容 对全诗有何作用 三 整体感知 理清全诗结构 江头送客闻琵琶 江上聆听琵琶曲 歌女倾诉身世苦 同病相怜伤迁谪 重闻琵琶青衫湿 邀见歌女 演奏名曲 听者陶醉 少年欢乐 晚年沦落 悲苦心境 琵琶行 浔阳楼楹联 枫叶四弦秋 枨触天涯迁谪恨 浔阳千尺水 勾留江上别离情 四 品读 琵琶女的演奏 三次 浔阳江头夜送客 枫叶荻花秋瑟瑟 主人下马客在船 举酒欲饮无管弦 醉不成欢惨将别 别时茫茫江浸月 忽闻水上琵琶声 主人忘归客不发 环境描写 渲染悲凉气氛 奠定全诗基调 互文 江头送客闻琵琶 第一次演奏 朗读第一段 惨 离愁 沦落 侧面烘托 音乐的美 琵琶女 寂寞诗人 客人 离愁 惨将别 寻声暗问弹者谁 琵琶声停欲语迟 移船相近邀相见 添酒回灯重开宴 千呼万唤始出来 犹抱琵琶半遮面 1 琵琶女出场 急切欣喜 矛盾含羞 第二次演奏 朗读第二段 转轴拨弦三两声 未成曲调先有情 弦弦掩抑声声思 似诉平生不得意 低眉信手续续弹 说尽心中无限事 轻拢慢捻抹复挑 初为霓裳后六幺 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝 凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画 四弦一声如裂帛 2 琵琶女演奏 序曲 第一乐曲 第二乐曲 第三乐曲 曲终 倾诉悲情 急切愉快 幽愁暗恨 激越雄壮 曲终收拨 转轴拨弦三两声 未成曲调先有情 弦弦掩抑声声思 似诉平生不得意 低眉信手续续弹 说尽心中无限事 轻拢慢捻抹复挑 初为霓裳后六幺 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 冰泉冷涩弦凝绝 凝绝不通声暂歇 别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 曲终收拨当心画 四弦一声如裂帛 此文中 白居易对音乐的描绘可谓绝唱 大量的使用 比喻 的修辞方法 你能找出几处呢 一 大量运用比喻 二 摹声与比喻结合 三 叙议结合 妙语点睛 3 余音绕梁 东船西舫悄无言 惟见江心秋月白 用悄寂无声的环境来烘托演奏的效果 乐声已停 然而余音饶梁 经久不息 人们还久久沉醉在音乐创造的氛围中 悄无言 的寂静 实则是充满了感情的时刻 听众的忘情和如痴如醉的神情 从侧面烘托出琵琶女技艺的高超绝妙 诗人所创造的这个画面 有着及其感人的艺术魅力 琵琶行 里写道 大弦嘈嘈如急雨 小弦切切如私语 嘈嘈切切错杂弹 大珠小珠落玉盘 大弦的嘈嘈和小弦的切切 到底是怎样的音响 读者很难想象 而比之于急雨 比之于私语 比之于大小珍珠坠落在玉盘中敲出的音响 就可以使读者感受到两弦的美妙各具特色 诗里还用 间关莺语花底滑 幽咽泉流冰下难 比喻曲调的流转和凝涩 用 银瓶乍破水浆迸 铁骑突出刀枪鸣 比喻曲调的高亢雄壮 都把琵琶的声音描写得淋漓尽致 元稹 琵琶歌 里的 泪垂捍拨朱弦湿 冰泉呜咽流莺涩 李绅 悲善才 里的 秋吹动摇神女佩 月珠敲击水晶盘 也都是以声喻声的 元诗比白诗为早 白诗 莺语 二句 可能受到元诗的影响 但较元诗为胜 鉴赏 琵琶行 的音乐描写 以声喻声 不在于声音的完全相似 不能过于黏滞 如 莺 在 花底 泉 在 冰下 瓶 是 银瓶 骑 是 铁骑 佩 是 神女佩 盘 是 水晶盘 等等 有的并不直接关系到音响 却能够令人从中联想到音乐的美妙 描写音乐 除了较多地运用比喻之外 还运用其他的手法 妙语点睛 也是一种常用的手法 琵琶行 写道 转轴拨弦三两声 未成曲调先有情 弦弦掩抑声声思 似诉平生不得志 低眉信手续续弹 说尽心中无限事 又写道 别有幽愁暗恨生 此时无声胜有声 音乐是用来抒发感情的 奏曲的能手 能够通过演奏表达自己的哀愁或欢乐 听曲的行家 也能够从曲调中领会到奏曲者的情思 受到感染 倘若听曲者和奏曲者有同样的心情 那感受会是很强烈的 白居易真不愧为听曲的行家 于琵琶未成曲调时已经感到弦声饱含感情 于演奏的过程中又听出琵琶女有无限心事 于演奏终结时更听到了弦外之音 听到了于无声处表露的哀愁 重闻琵琶青衫湿 第三次演奏 感我此言良久立 却坐促弦弦转急 凄凄不似向前声 满座重闻皆掩泣 座中泣下谁最多 江州司马青衫湿 满座皆泣 诗人 重闻琵琶青衫湿 琵琶女 却坐促弦弦转急 琵琶女自诉身世苦 白居易自叹谪居苦 年轻美貌 年长色衰门庭若市 孤守空船夕日欢笑 今日辛酸夜梦往事 孤寂伤感 年轻时 年老时 起对比反衬作用 被贬江