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舞台打斗动作设计及特殊效果 舞台打斗动作设计及特殊效果 美 J D 马丁内兹 著 于海阔 厦门大学中文系 编译 摘要 本篇文章节选自美国作家J D 马丁内兹的作品 原书名为 格斗哑剧 舞台暴力的非暴力 处理 第一部分主要写舞台打斗设计者同导演 演员 服装设计师 背景设计师 灯光师 音 响师等人的合作技巧和经验 以及在武器 道具 戏剧理论 个性化设计 排练等方面需要注 意的问题 第二部分则着重描述了各种特殊效果的制作及处理 如 血液配方 血袋 血瓶 血海绵 血胶囊的制作和用法 断骨的效果制作 还有演员受伤后各种伤情的处理和急救策略 等 本文由于多为经验的总结 因此对舞台打斗设计者和表导演人员都有很大的参考价值 关键词 舞台打斗 动作设计 特殊效果 第一部分 动 作 设 计 车轮由多根辐条组成 然而起决定作用的却是它的中心部分 第一部分 动 作 设 计 车轮由多根辐条组成 然而起决定作用的却是它的中心部分 设计舞台打斗动作不能光凭书本上的东西 实际上 如果仅仅通过阅读本书或其它书 籍就想设计打斗动作并非明智之举 获得直接经验是最佳的学习方式 想学习舞台打斗最稳 妥的办法就是雇用一名专业打斗设计师 由美国动作导演协会认证 然后看他 她 是怎 么做的 因为如果说一张图片抵得上一千个字 那么一名有经验的打斗设计师就相当于一千 张图片 既然如此 本章中笔者愿同您分享过去十年来在舞台打斗方面获得的一些有益经验 权作建议供参考 戏剧是一门综合艺术 同其它的艺术形式相比其综合性更为突出 我们作为戏剧艺术 的从业人员必然要在创作当中受到各种条件的制约 最后的戏剧作品一定是戏剧艺术的各种 元素的集合 舞台打斗设计者必须了解这些元素 并同剧组所有成员通力全作 发挥创造性 作用 他是由专家组成的集体当中的一员 在这里 整体比局部更为重要 同导演配合 同导演配合 导演的职责包括整个作品的制作 他 她 必须在各个方面拥有决定权 对舞台打斗 设计者来说 在开始设计打斗动作之前问导演几个基本的问题很重要 当然 设计者早已 读过剧本 对其完全了解 1 剧中有多少场打斗 2 每场打斗中有多少名演员 3 导演是如何理解人物角色的 这些角色有何独特风格 导演想在打斗中看到人物 的哪些东西展示出来 4 在打斗中导演希望从戏剧角度传递给观众什么信息 5 导演考虑了什么特技效果 6 打斗设计有多少排练时间 7 总体的排练进度表是什么 8 打斗演员何时可以在舞台上 在布景中进行排练 9 打斗配有音乐吗 何人选择音乐 10 筹备会议计划何时召开 11 剧组成员的姓名以及电话号码是什么 12 如果打斗对演出来说至关重要 导演会不会想要打斗设计者帮助进行试戏工 作 舞台监督 舞台监督 舞台监督对于舞台打斗设计者来说是很重要的人物 因为在打斗设计者离开很久 以后 舞台监督要严格地保证演员在每次演出前都做规定的打斗热身练习 并且要时 刻注意演出中打斗动作的完整性 舞台监督确实非常重要 有时候助理舞台监督会负 责这些工作 我坚决要求舞台监督一直参加所有技巧方面的训练以及舞台打斗的排练 这样可 以更清楚地知道打斗中演员的需要和关心的问题 所有的动作设计图案均交给舞台监督加入台词本当中 以免打斗演员在演出当中 发生口角 应教给舞台监督演出前的热身练习 以便他 她能够时常指导打斗演员进行训练以 加强他们这方面的专业认真程度 然而大多数情况下 打斗演员是非常清楚演出前进 行热身的重要性的 热身练习过程中 打斗演员会将打斗动作过一遍 舞台监督要参 考台词本中的打斗设计图案来检查有无错误 因此 打斗设计者将所设计的动作有条 理地概述给舞台监督 以便后者完全熟悉所标示的动作 这是很重要的 通常这个过 程在排练中就能自然地完成 然而不要反对为加强舞台监督对打斗细节的理解而专门 安排一次排练 万一发生台上演员在打斗中受伤这样的事 舞台监督有责任将打斗动 作停止 因此他必须对打斗动作非常熟悉 有时受伤演员坚持要继续表演 声称伤势 很轻 但是受伤演员绝对不能允许继续舞台打斗表演 同演员配合 同演员配合 演员也是人 他们既有能力又有局限性 为使打斗动作安全而有效 打斗设计者 必须十分密切地快速了解演员作为打斗者的资质 例如 如果演员有恐高症的话 非 要让他从十英尺高的塔上跳下就纯属浪费时间了 再比如 一个打斗演员戴不了隐形 眼镜 而不戴眼镜几乎什么也看不见 为什么要安排他在一群人的打斗中进行大量重 要的打斗回合呢 当然我们希望合理的选择演员能够避免这些问题 但是时常发生的 情况是 选演员时舞台打斗的要求未被充分考虑进去 这更加证明了在试戏过程中让 打斗设计者参与进来的重要性 本书前面曾提到过 如果打斗设计者在训练演员时能够考虑全面 一丝不苟的话 演员们中会感到更加自在 这样在表演变得极度兴奋或者害怕 出现错误以及排练中 不愿尝试新鲜事物的的可能性会少得多 如果给演员一点真诚的尊重和友善的鼓励 他们会非常有热情有思想 经常会让你感到吃惊 排练过程中不要给演员们灌输太多的细节 他们可能会在平衡 风格 力度上犯 些错误 但是一定要有耐心 要给演员们时间来吸收理解所设计的动作 如果操之过 急 量太大 他们以后在记忆打斗动作上会困难得多 记住 身体有着同头脑不同的 学习方式 继续学习新东西之前 要通过对打斗的一些小片段的简单重复来给身体以 感受打斗动作的时间 你的指导应当明确 最好让打斗演员学习一个片段后再去做修改 主要的打斗动 作学会之后会有时间去做修改的 对演员来说增加新动作要比在学习时改变或删除动 作容易得多 要为改变动作这个阶段设一个截止日期 在某次排练之后就不要再去改变打斗动 作了 而应集中精力加强和完善打斗动作的质量以便演员在当众表演时能够非常自信 对于熟练演员 我的经验是至少在第一次彩排以前的三个排练周期之前 就应停止改 变或增加新的打斗动作了 同设计师合作 同设计师合作 美国的戏剧训练学校越来越多地认识到戏剧艺术当中打斗设计的重要性 然而 现在设计师们大多忽视打斗设计者的基本设计要求 例如 有些服装设计师从来不会 去考虑同打斗设计者交换意见 即使是在为 罗米欧与朱丽叶 做设计时也是如此 背景设计师忽略了在楼梯上加上基本的护垫 甚至没给楼梯的台阶留出合适的宽度 即使打斗设计者会教给演员如何从楼梯上滚下来 我遇到一位打斗设计者报怨说他已 经将打斗动作在灯光充足的情况下排练了三个星期 而在第一次技术性彩排时他却发 现舞台几乎是完全黑暗的 实际上 这种情况下 打斗设计者也有责任 事先沟通 很重要 在进行任何设计或布景之前 打斗设计者都必须参与到制作组当中去分析演员 打斗者的特殊需要 打斗设计者最好也了解一下设计师们在考虑什么以便能更巧妙地 编排打斗动作 舞台设计师和打斗设计者本着建设性和创造性的合作态度 互相重视 对方的工作是至关重要的 一定要参加所有的制作会议 背景 背景 打斗设计者对于背景设计方面所关心的事情很明显 打斗表演的区域有多大 可 供使用打斗空间的范围决定了可使用打斗人员的人数 或者打斗设计者在设计群斗时 的打斗流程的方式 背景设计师考虑使用多个层面或者阶梯单位了吗 舞台表面是否 使用衬垫 是倾斜的吗 道具多吗 布景多吗 家具是真的家具还是只用来做装饰 如果 在打斗中要使用某个沙发 桌子或椅子 是否将它做得足够结实以供使用了 舞台前 部有无足够的空地可供打滚之后停留 家具和景片之间有无足够空间 这些细节的决 定宜早不宜晚 由于成本和时间的原因 经常不允许对背景在最后时刻进行改变以满 足打斗设计者的创作欲望 任何打斗动作的质量肯定是受可用舞台空间的影响的 在排练时了解打斗演员有 多少空间可使用很必要 这样能够训练得更好 也可检验某些动作是否可行 将平台和台阶早在排练时就搭好 这很重要 这样打斗者就有机会在真实的表演 平面上工作 说到舞台表面 有些肯定比其它的要好 舞台上使用光滑的油布地毡或 梅奈斯牌纤维板再加上倾斜度的作法是很不可靠的 然而 胶合板表面上面覆盖半英 寸厚的纤维板及上过胶的平纹细布对滚动动作和跌倒动作都非常适合 当然 在设计师开始工作前 导演及打斗设计者就必须对可能影响整体设计理念 的特殊要求有清晰的认识 例如 如果导演想让一个十恶不赦的坏人身上烧着的情况 下从十英尺高的地方落下来摔死 要达到这样惊心动魄的效果 背景设计师就必须考 虑将防火门及缓冲气垫遮蔽好 服装 服装 任何打斗动作的构思与实践都服装设计紧密相关 服装设计师和打斗设计者在编 排作任何动作前必须通力合作 才可作出决定 关于服装的所有细节 帽子 手套 鞋等等 在正式编排前必须确定 历史戏当中的动作质量如何 实际上很大程度上取决于服装的限制 除了要考虑 历史 还需要考虑在服装方面为血迹及骨折等特殊效果服务 演员经常要做大幅度的堕落动作 这要求要肘部和膝盖处加衬垫保护 有时还有 必要给演员在脊柱处 肩膀后部 骨盆及臀部加上衬垫 服装设计师必须清楚这些需 要以便在设计服装时将这些保护措施考虑进去 鞋是对打斗设计来说是服装设计的一个重要方面 演员 打斗者需要有良好的附着 磨擦力以及结实 合脚的鞋来保证平衡和稳定 有时打斗设计者因为服装设计的关系 必须改变某场打斗的理念和技巧 毕竟 妥协是戏剧这种游戏的特点 例如 服装设 计师可能要求打斗者穿又大又重的靴子 这就意味着打斗设计者在设计脚踢动作时必 须作特殊的调整 或者有可能干脆将踢打动作完全去掉 服装和打斗设计之间经常争论的另外一个问题是 血 的使用 它到底该不该使 用 对服装设计人员的工作有何影响 血迹能洗掉吗 白色或浅色的衣服该不该穿 舞台上血是一种有用的工具 如果使用得当的话 有时是必需的 就象剧作家 在剧本中概述的那样 在下文特殊效果中我将更多地介绍关于道具用血的配方及布料 的使用 如果使用血的话 必须让它能被看见 所以如果在打斗中血在服装上显现出 来 布料必须是浅色 以达到好的效果 然而 使用血的时候并不总是需要将其显现 在衣服上 可是意外是有可能发生的 所以最好准备好万一血不小心出现在服装上面 这样的事故 如果要使用象 断臂 这样的特殊效果 就应巧妙地利用袖子来增强效果 如果 打斗设计者想让衣服在打斗当中被撕破 就应事先跟服装设计师将其完成 音乐 音乐 通过观看影视当中的打斗场面我们知道 音乐对于戏剧或喜剧中的打斗来说是非 常有用的工具 音乐可以只用于加强打斗效果 也可以根据音乐来编排打斗动作 就 象根据音乐编排舞蹈一样 根据音乐编排打斗动作的好处是打斗者似乎能够更彻底更 安全地学会动作 音乐也更能增强打斗效果 但这样更费时间 如果排练时间有限 我 建议还是使用音乐作为一种制造气氛的手段 在排练初期 根据音乐安排打斗最好使用节拍器 这样打斗演员能够较容易地掌 握打斗的速度和节奏 在后期 打斗或者打斗片段可随音乐录音多次重复地排练 如 果使用现场演奏 那么应该让音乐家参加最后几场彩排 同打斗演员们合作 使音乐 和打斗融为一体 当打斗动作已经根据音乐成功编排之后 或者音乐仅作为背景效果的情况下 应 同音响师合作把打斗动作过一遍以便决定合适的声级 如果这样做的唯一机会是在整 个演出的第一次技术性彩排时 那么应当同导演及技术导演达成共识 应花时间为打 斗定下声级 以便打斗的声音以及嗓子发出的声音能够被听到 灯光 灯光 舞台灯光是描绘空间和创造气氛的强有力工具 当然演员在打斗中需要足够的灯 光才看得见 但是此外 使用灯光可以强调打斗的某些部分或者舞台的某些区域 在 群斗中 变换使用灯光有时非常有效 例如 闪烁的亮光意味着表演区域外的爆炸 忽隐忽现的光意味着火 使用频闪闪光灯可以获得打斗中孤立的舞台造型 如果观众 只能看到打斗中的某些部分 他们就会发挥自己的具有创造性的想象力来将空白填补 上 当然在电影中和舞台上仅使用剪影来诠释打斗长久以来也一直有效 毫无疑问 所有的选择必须考虑打斗者是否能够充分看到对方 安全是最重要的 因素 如果使用某种特殊的光 比如频闪闪光灯 那么打斗者必须在这种特殊光源下 进行排练以确定他们将遇到何种问题 并适应这些亮度级 在特殊光条件下排练必须 在第一次技术性彩排前进行 调整和改变都需要时间 我认为在每一次技术性彩排前 打斗演员和打斗设计者在特殊光条件下至少应排练三次 道具 道具 打斗中将要使用的任何道具 雨伞 手杖 布匹 水桶 痰盂 一把一把的沙 子 腐烂的水果 女人穿的高根鞋等 必须从一开始就在排练中使用 在为剧组取得 道具时 打斗演员使用的任何东西都应优先考虑 实际上持以下态度更为安全 打斗 中的任何道具均应被视作武器 所以都具有危险性 在训练及排练过程中不使用真实 的道具而是做无实物动作是错误的 打斗设计者必须强调在整个过程中使用真实舞台 道具而不是复制品的重要性 这项要求有时难以传达给道具师 因为他有许多东西要 为这个剧组制作和取得 但这么做是必要的 剧组内没有人可以拿演员 打斗者的安全 冒险 所有打斗的安排者更不能这样做 想当然地认为打斗者在演出前最后一分钟能 够适应一件全新的舞台道具则增添了不必要的风险 武器 武器 尽管概述舞台打斗中武器的使用不在本书讨论范围内 我愿同您分享一些将刀子 碎瓶子 棒球球棒等东西同肉搏结合的基本的原则 如果可能的话 避免使用武器 除非你排练时间十分充足 可以仔细排练动作套路 使用刀子或其它可能致命的武器相当危险 可能会致命 使用设计用来承受刀刺的衬 垫的时候应特别谨慎 曾经有过很多这样的不幸发生 因衬垫使用不当导致年轻演员 在不专业的舞台打斗中被刺死 我建议决不在打斗者身上使用衬垫来抵挡带尖的武器 的刺杀 如果你必须使用武器 打斗中必须使用那种武器的话 可以利用布景或人群作为 掩护 这样进攻者在刺杀时可以远离受害者 但看上去还很真实 为进一步增加效果 嘴里可发些声音 或咬紧牙关 就象被上钩拳击中那样 受害者发出带有真实感的痛 苦的尖叫 然后露出血淋淋的伤口 这样做能够令观众信服 我不用再说把刀刃刀尖都必须磨掉了吧 有时在舞台上 打斗之前可能用的是锋 利的刀 而打斗中却用的是钝刀 这样能够产生一种错觉 台上使用的是致命武器 另外 我建议打斗设计者如果是新手的话 应该避免在近距离肉搏中使用武器 或者可以雇用一名专业的美国动作导演协会认证的打斗设计师 不要试图自己解决这 些困难 我有意没将此问题展开讨论 是因为平衡 角度 不同长度重量武器的使用及遮 蔽处理等问题不在本书讨论范围内 这些将在我的下一本关于舞台上使用武器的书中 详加讨论 戏剧理论 戏剧理论 好剧本中的舞台打斗通常是本质冲突的戏剧化表现 这既包括基本的主题冲突 又包括人物之间的对立 因此 打斗设计者认真分析打斗如何为观众解释这些冲突就 很重要了 换言之 舞台打斗不仅是一次机会 通过热闹的场面让观众兴奋起来 而 且能够进一步解释情节及基本人物冲突 例如 在田纳西 威廉姆斯的戏剧 欲望号街车 中斯坦利和布兰士之间的强奸 场面中 通过肢体冲突将布兰士表现为心甘情愿的诱惑者 她反抗仅仅是为了从斯坦 利眼中挽回些面子 而斯坦利则对这个一清二楚 在这种情况下 打斗设计者尽量不 安排看上去显得痛苦和失去尊严这样的动作 而是选择相应的动作以便让人能感觉到 这是野蛮的性游戏 另一方面 打斗设计者会表现这样一个画面 布兰士在竭尽全力 来保卫自己的最后一丝尊严 通过惩罚布兰士 斯坦利将他对把他视作劣等人的社会 的愤怒和仇恨全部倾泻了出来 在这种情况下 打斗设计者可能会让斯坦利将布兰士 多次抛扔出去 狠狠打她的耳光 象动物一样野蛮地征服她 打斗设计者安排合适的 技巧来处理打斗动作 与导演达到共识 这样做是为了揭示这个场面冲突的潜在本质 风格 风格 大多数情况下舞台打斗因同整个作品的风格相一致 喜剧当然要求打斗具有特殊 风格以达到幽默效果 与悲剧中的悲惨和情节剧中的兴奋相对照 有时候为达到特殊 效果可以使用打斗 与整个作品风格形成一个对照 特定技巧的选择是构成舞台打斗风格的主要方法 例如 踢臀部这样的动作 通 常就不适合在悲剧的正反面主要人物的你死我活的争斗当中使用 速度是另外一个在 打斗中影响风格的因素 比如在麦克 塞内特的喜剧中群斗的场面中速度明显加快 风格往往同特定的历史时期有关 在风格涉及到服装和行为方式方面的历史真实 感的时候 打斗设计者就必须去研究那个时期的打斗风格 例如 我应邀为 拜伦公 子在里士满的弗吉尼亚博物馆剧院 这部戏设计拳斗动作 该剧的背景为拜伦勋爵那 个时代 对于这场打斗我选用了那个时代流行的职业拳击技巧 我研究了相应的图片 和相关记录 拜伦实际上在拳击场上打过好几次 在我自己同助手练习了这种打斗风 格并录了像之后 我能够再现带有那个时代拳击手打斗风格的动作模式 结合本书中 所讲的基本原则 创造出令人信服的打斗动作 当然 打斗动作是遵循 昆斯伯里伯 爵拳击规则 的 个性化个性化 如果说穆罕默德 阿里 伍迪 艾伦以及阿尔伯特 爱因斯坦都用不同的方式打斗 这对我来说似乎是显而易见的 但是打斗设计者为最好的表现剧中某些人物的特点有 必要去改变打斗风格这一点却经常被忽略 打斗设计者同演员密切合作很重要 这样 能够同演员及导演的关于人物动作特点及打斗能力的理解产生一致 打斗场面的人物 塑造必须同整个作品中演员的表现相一致 排练时间排练时间 对于排练一段打斗动作所需的时间没有绝对的规定 因为涉及的因素太多了 然 而我想说 打斗设计者要假定凡事花费的时间都是预想的三倍 申请足够的排练时间 时应考虑的因素包括 1 演员 打斗者的水平 他们以前参加过舞台打斗吗 你以前同他们合作 过吗 2 演员们喜欢运动吗 3 他们学得快吗 4 他们对任何形式的暴力是否有恐惧感 5 他们容易激动吗 或者他们乐于接受指导吗 6 有多少个打斗动作必须要学会 7 有特殊的或难度大的技巧要加到打斗中去吗 导演安排排练时间时优先考虑舞台打斗是绝对必要的 舞台打斗是我们要演员做 的最危险的事情 他们应该有足够时间去排练 排练必须连贯 并且循序渐进 为了在学习新的动作套路中建立运动的连贯性 每天进行打斗排练是很必要的 必须花足够的时间 不光是学习技巧 还要学习技巧 的套路 这最后就会形成舞台打斗 根据一般的经验 排练时间安排在每天一个半小时直到演出开始为止 当然 如 果是排练大型的群斗要用更多的时间 有很多导演不知道打斗设计者或打斗演员的需 要 他们自己从没表演过打斗 因此可能会反对安排这么多时间排练 但是打斗设计 者一定要坚持 从长远来看 一名演员在表演中漏掉几句台词比由于打斗动作排练不 充分而眼睛被打青 鼻子被打破要更容易接受些 分配时间方面的另一个非常常用的规则是 在使用有才能的演员时 每五秒钟的 打斗动作就需要半小时的排练时间 这样 一分钟的打斗动作就需要至少六小时的排 练 请记住这些都是粗略的估计 要注意灵活安排 为保证你的演员安全不管花多少 时间都是应该的 排练程序排练程序 排练过程应遵循以下程序 一 概念化 A 在同导演 设计人员及演员交流过后作出有创造性的决定 B 将打斗动作写下来 可以用文字书写 也可以用本书下面要提到的符号系统 C 为整个排练时期拟出初步的日程表 时间一直排到首演那一晚为止 然后同导 演 副导演或舞台监督来协商 二 热身训练 A 编一套打斗演员在排练前的热身练习 每次排练前都要做 B 在集体排练中 让形体动作最好的演员来带领大家做 或者让所有打斗演员轮 流来带领大家做 三 打斗技巧训练 A 训练打斗演员应从最简单的技巧开始 使同伴间建立起对彼此的信任 B 接下来学习难度最大的技巧 来给打斗者充足的时间去掌握 C 教授实际打斗中可使用的技巧组合 以便在动作过渡的过程中教授眼神和意识 交流等原则和技巧 应花时间练习动作过渡 还有痛苦及发出声音的反应 四 动作设计 A 将打斗动作向打斗者口头描述一下 以便他们能了解一些你的目的 向他们大 致介绍一下你想要的风格和气氛 让他们相信完全能够做好这些动作 你会很 慢地 认真地同他们合作 B 先开始学习并练习最难的动作组合 你从打斗的开始 中间还是结尾开始都无 所谓 技巧和组合掌握后会有时间按正确顺序排练的 不可贪多 打斗演员获 得成就感 在继续学习之前建立信心非常重要 C 开始将组合动作连接起来 排练较长的动作套路 直到演员对此感到又熟悉又 安全 速度比实际演出时要慢些 即使演员声称他们已经准备好可以加快速度 了 也要严格控制他们的速度 他们以慢速练习得越久 将来就会表演得越好 给他们一份打斗示意图 并教他们怎么看 以用做参考或辅助记忆 D 将整个打斗以慢动作连接起来 直到所有打斗演员毫无疏漏地完全记住 然后 使用一个节拍器或手鼓之类的东西 逐渐加快打斗速度 直到正常表演的速度 为止 开始时以慢速排练 这样排练多次之后 加速至正常速度的四分之一 然后二分之一 然后四分之三 最后以正常速度排练 如果打斗者存在眼神控 制 肢体交流 平衡等方面问题的话 就保持在当时的速度练习直到问题解决 为止 如果打斗是配了音乐的 那么一旦达到正常速度就应将打斗片段同伴奏 音乐结合起来进行排练 E 一旦打斗动作进入以正常速度排练阶段 就要开始在风格和个性化等方面将其 调整至最佳状态 记住 如果你改变了一部分 就要整个都改变 所以每次做 了修改就要重复整个的学习过程 开始时一定要慢上加慢 如果你做了修改却 允许演员太快地吸收新动作 要是发生意外 不光你有责任 演员的信心和信 任也将大打折扣 F 加上灯光和服装 在灯光条件下再将程序走一遍 先用慢速 然后用四分之一 的速度 二分之一 四分之三 进而以正常的速度表演 G 在第一次给观众表演打斗时 即使观众只有导演一个人 也要让打斗者先用一 半速度表演打斗 再用全速 这样可以让打斗演员适应表演初期带来的紧张 H 当你的打斗演员们工作出色时 要对他们进行表扬 第二部分 特 殊 效 果 血液配方 血液配方 我提供几种根据过去经验证明对我很有用的血液配方 1 将小块花生酱 玉米糖浆 调味蕃茄酱和红色食用色素混合在一起 这个配方有点 乱但是味道好极了 2 将玉米糖浆 红色食用色素混合在一起 这个可以用在脸上或者嘴里 3 将甘油 红色食用色素混合在一起 或将可消化的矿物油和红色食用色素混合在一 起 这些混合物适合用在装血胶囊里 4 将 Woolite 牌毛织品洗绦液和红色食用色素混合 适用于旧衣物 毛织物 毛线衫 做工精细的衣物 不要用在家染衣物上 5 将 象牙白 牌洗绦剂加水调成浓度高的液体 再用红色食用色素混合 适用于棉 织品 人造纤维织品 染色织品 血袋 血袋 将一个塑料袋的一角割下 把血混合物装入这个三角形的袋子中 注意一点都不要洒 在袋子外面 将袋子的边缘折叠并将边缘部分放入折叠的铝箔条中间 用加热的熨斗熨烫铝 箔条将袋子封上 只要需要血迹时 用医用胶布将血袋粘到皮肤上 记住刮掉体毛 或者 将小袋缝至内衣上 通过剧烈地拍打血袋 将其打破 做痛苦状撕扯血袋 制造涂污效果 血海绵 血海绵 一般的家用海绵可以吸好多血 可以将血混合物吸含在其中 渗漏出的量也相对较小 只需切一小块海绵 或者大一些可以吸更多 将其打湿 拧干 然后浸泡在混合物中 血 海绵可以在舞台表演时放在关键位置 或放入塑料衬里的口袋中 需要时演员可以挤出血液 血瓶 血瓶 取一塑料瓶 可以买一瓶往鼻腔里喷的抗组织胺剂 艾尔默牌胶水 这种瓶子有一个 自动密封的盖子 因此很好 或者隐形眼镜护理液 取下盖子 倒出里面的东西 将瓶子 洗净 把盖子顶部的孔扩宽些 将稀释的血溶液装进瓶子 盖上盖儿 瓶子可以带在演员身 上不必担心漏出 需要时挤一下就行了 装血胶囊 装血胶囊 大的空胶囊大多数药店里都可以买到 血 可以通过将红色食用色素和凝胶 玉米糖 浆或矿物油调混 倒入半个胶囊中 再盖上另半个 胶囊应在使用前再装血 因为液体可能 很快就将胶质软化 演员可将装血胶囊带在身上 需要时偷偷放进嘴里 只需咬一下就可以 将里面的东西挤出 使其流出嘴外 达到效果 断骨 断骨 当制造断骨的假象时 主要是寻求骨头喀嚓折断的声音 为达到这个效果 可使用一 块薄木片 试试厚度 我发现不必超过 1 4 英寸 在合适的时刻折断木头 取一个薄木条 大约十二英寸长 半英寸宽 用绳子将其牢牢捆在肘关节外部 绳子 应缠在肘关节上面和下面以及木条两端 取下时不应伤到毛发 木头应当在肘关节处将胳膊固定 当胳膊要折断时 攻击者只需在肘部上下处抓住受 害者的胳膊 进一步固定木条 当受害者将肘部弯曲时 木条折断发出断骨的声音 为增强 效果 受害者可以转动肩关节使手背在肘部弯曲时朝向大腿的方向 这样看起来好象是胳膊 在朝错误的方向弯曲 在关节上绑木条的技巧还可用在身体其它部位 例如 木条可绑在指关节 并戴上手 套 可用在膝关节 并用裤腿盖住 因为我们实际上只是寻求断骨的声音效果 所以不管是受害者还是攻击者都可以在自 己身上的合适位置藏一木条 例如 在裤缝处可以缝一个细长的口袋 里面装一木条 这样 受害者或攻击者就可以在适当时候腾出一只手将木条折为两半 发出骨断的声音 注意 木 条折断后两端呈锯齿状 所以身带木条的人在它折断后就不应再过多移动了 断骨可能是打 斗动作的最高峰 破碎的舞台道具 破碎的舞台道具 最好在排练早期就开始加入破碎的舞台家具和道具的排练 这样演员可以对其适应 布景师和道具师可以将家具砍成两半 再用胶将其轻轻粘合 小道具如眼镜 瓶子 壶 镜 子等 可以购买或者用糖 塑料或粘土制作 急 救急 救 舞台打斗排练和表演中都可能发生轻伤 但是通过使用合适的训练方法 注意细节 当然也通过本书的使用 就可以将受伤的可能性大大降低 然而 我们都知道 意外情况时有发生 以下对一些舞台打斗中你最可能遇到的情况 提出些急救方面的建议 初步采取急救措施后应马上找医生 我同时力劝负责作品中舞台打 斗的任何人都要尽量参加美国红十字会急救训练课程的学习 瘀伤和肿胀 瘀伤和肿胀 处理这些伤可在疼痛部位放在冰袋 这样可以减少和控制肿胀和疼痛 损伤 扭伤和脱臼 损伤 扭伤和脱臼 当这些情况发生时 应将该部位或关节固定 损伤是因过度用力而造成的肌肉伤 肌肉纤维组织拉伤 有时部分撕裂 急求措施包 括休息和用湿毛巾热敷 如果是背部损伤 病人应躺在硬的表面上 比如地板 不应躺在软 的表面上 扭伤是关节周围的软组织受伤 通常是由于关节活动超过限度造成 韧带 肌腱 和 或血管拉伤 有时有撕裂或部分撕裂的情况 肿胀 敏感和活动时疼痛是扭伤的特征 有时由于血管破裂会出现皮肤大面积变色 不能根据肿胀及疼痛的程度来区分扭伤和骨折 如果有任何骨折的可能 应固定该部位 就 象固定骨折部位一样 见下文 另外 将关节放在枕头上或替代物上 伤后半小时用湿毛 巾或冰袋冷敷可以延缓肿胀 不要活动受伤的关节 在采取了保护措施之前 不要用扭伤的 踝关节走路 脱臼是骨末端从关节处错位 通常由摔伤或受到打击造成 由于脱臼和骨折症状相似 进行急救的人员通常应按骨折处理 受伤部位应当固定 应去看医生 如果受伤部位是手指 需要固定时