毕业论文-论《围城》的艺术特点.doc

毕 业 论 文题 目 论围城的艺术特点 学生姓名 学号 0951201255413 入学时间 09秋 专业 汉语言文学 指导教师 黄均 试点单位 2011 年 10 月 30 日13材 料目录1指导任务书（ 1 ）2指导记录表（ 2 ）3写作提纲（ 3 ） 4论文提要（ 4 ）5论文正文（ 510）6参考文献（ 11 ）7指导教师情况及评语（ 12 ）8答辩记录表（ 13 ）9审查意见（ 14） 毕业设计(论文)指导任务书毕业论文题目 论围城的艺术特点 学生姓名 李娟 专 业 汉语言文学 指导教师 黄均 职 称 语文高级讲师 毕业论文研究的内容及要求：毕业论文写作进度计划：1、期限：自 2011 年 5 月 24 日起至 2011 年 10 月 30 日2、具体进度安排：时 间完 成 内 容11.5.24至11.9.7广泛收集资料，并写作初稿11.9.8至11.9.20初稿被初审后根据指导教师意见进行修改并进一步搜集资料以充实内容11920至11.10.18二稿被指导教师再次审查进一步根据其意见进行内容或结构的修改11.10.18至11.10.30论文最后修改完成后审查文本是否规范并作最后修订与装订工作毕业设计(论文)教师指导记录表重庆广播电视大学 试点单位 合川电大 指导教师 黄均 学生姓名李娟学号0951201255413专业汉语言文学第一次指导指导时间：指导内容：第二次指导指导时间：指导内容：第三次指导指导时间：指导内容：第四次指导指导时间：指导内容：第五次指导指导时间：指导内容：论围城的艺术特点写作提纲一、高超的比喻艺术（一）比喻的新鲜巧妙（二）比喻手法多种多样（三）比喻与其它修辞配合运用（四）比喻富含哲理二、精妙的讽刺艺术（一）对世态进行讽刺（二）通过对传统文化的反省对人物进行讽刺（三）讽刺手法灵活多样三、浓郁的喜剧艺术内容提要 创作于1946年的讽刺性长篇小说围城，是钱钟书先生一生的代表作，它所体现的进步思想和高超的艺术技巧，不仅奠定了它在中国现代小说史上重要的地位，同时也树立起作者在中国现代作家群中不可小视的地位。作者以普通的叙事方式展现作者的超然智慧，宛如一位智者，居高临下，审视着芸芸众生，尤其是知识分子。令人拍案叫绝、忍俊不住的精妙比喻，俏皮的笔法，描摹人情世态，调侃芸芸众生，讽刺时弊，揭示着围城的深刻社会意义与人生哲理。关键词：比喻；讽刺；艺术特点论围城的艺术特点钱钟书是中国现代文学史上一位不可多得的文学大师，围城是其唯一的长篇小说，讲述的是20世纪30年代一群知识分子的故事。作品以极其幽默、精妙、讽刺、调侃的笔触，描绘了一群留学生与大学教授在生活、工作和婚姻恋爱等方面遭遇到的重重矛盾和纠葛，揭示了受西方文化影响的知识分子的虚荣、懦弱、猥琐，以及对人生、社会的精心、深刻的审视。作品中蕴含的“围城”这一深广的主题思想发人深思，令人感慨。一、高超的比喻艺术亚里士多德曾说：“比喻是天才的标识！” 钱钟书本人也说：“比喻正是文学语言的根本。”钱先生很重视陌生化和难化形式运用，凡读过围城的人，无不赞赏他使用比喻的高超，无不被那妙趣横生的语言所感动，有人统计，在围城这部2 3万余字的小说中，所用的比喻竟达700多处。里面的比喻生动形象，巧夺天工，简直就是一个比喻的大观园，极大地满足了读者们的审美愉悦。（一）比喻的新鲜巧妙小说如夜空繁星般的比喻中，一个最大的特色便是不落前人窠臼，形象而又巧妙，就是说本体与喻体的联系是新鲜的。“当赵辛楣初遇方鸿渐时：“赵辛楣和鸿渐拉拉手，傲兀地把他从头到脚看一下，好像鸿渐是页一览而尽的大字幼稚园的读本。”这个比喻中，本体和喻体不能分开，因此才产生了让人吃惊不已的修辞效果，从而把赵辛楣既轻蔑又嫉妒的复杂感情淋漓尽致地表达了出来。（方鸿渐）想这是撒一个玻璃质的谎，又脆薄，又明亮，汽车夫定在暗笑。”“（王美玉）满嘴鲜红的牙根肉，块垒不平像侠客的胸襟。”把撒谎比作玻璃，把牙根肉比作侠客，让人觉得新鲜别致。又如，“方老先生因为拒绝了本县汉奸的引诱，有家难归，而政府并没给他什么名义，觉得他爱国而国不爱他，大有青年守节的孀妇不见宠于翁姑的怨抑。”一位有名士风度的老先生慷慨激昂的“爱国热情”与青年孀妇的“守节”等同起来，这种比喻突兀、怪异、有很大的“落差感”，使人啼笑而非，有着强烈的艺术效果。作家一改传统比喻的用法，善于创造地从象喻具体、用深奥比浅显，从而扩大比喻的表现力。如：“鸿渐直觉得自己子虚乌有，象五更啼时的鬼影子，或道家视而不见，挥之不得的真理了。”“（沈太太）唇涂的浓姻给垂沫带进了，把黯黄崎岖的牙齿染道红痕，淋淋的象侦探小说里谋杀案的线索。”这些比喻体都是一些虚无不可促摸的东西，与本体在外形并无相似点，但作家取其神似借助想象将两者沟通联系在一起，发读者的感和联想，使感到新鲜巧妙。（二）比喻手法多种多样围城中的比喻手法多种多样，有明喻、暗喻、借喻、曲喻、博喻等。各种手法运用得得心应手、活灵活现。 比如：“他们俩虽然十分亲密，方鸿渐自信对她的情谊到此为止，好比两条平行的直线，无论彼此距离怎么近，拉得怎么长，终合不拢来成为一体”运用的是明喻。“鸿渐想上海不愧是文明先进之区，中学女孩子已经把门面油漆粉刷，招徕男人了，这是外国也少有的”运用的是隐喻。“她（胖女人）手上生的五根香肠，灵敏得很”运用的是借喻。“有人叫她熟食铺子（Charcuterie），因为只有熟食店会把许多颜色暖热的肉公开陈列”运用的是曲喻。钱鍾书在他的宋诗选注中，曾对苏轼诗歌善用“宋代讲究散文的人的所谓博喻或者西洋人所称道的莎士比亚式的比喻”表示赞赏。“用多种多样的比喻来加强形象”（周振甫诗词例话既是博喻。）它用两个或两个以的比喻来刻画同一个物，用一种心理，说明同一事物或现象，常常不知不觉地把一个，使事物的本相毕现，达到更动的艺术效果。他本人也在围城中作了成功的尝试。试举一例：“鸿渐没法推避，回脸吻她。这吻的分量很轻，范围很小，只仿佛清朝官场端茶送客时的把嘴唇抹一抹茶碗边，或者从前西洋法庭见证人宣誓时的把嘴唇碰一碰圣经，至多像那些信女们吻西藏活佛或罗马教皇的大脚指，一种敬而远之的亲近。”一口气连用了三个比喻。再如写方鸿渐留学到达名义丈家中，岸时的兴奋都蒸发了。理想中的留学回，好象地面的，先用一隐喻，把“兴奋”这一精神状态比喻分的“蒸发”，底下用一个明喻具体发挥这一隐喻：“好象地面的”接下去又是一个隐喻：“祖的海里，泡沫也没起一个；”接下去再一个明喻：方鸿渐“被吹一个肥皂泡，”再接下去是一段景描写，又用两个明喻形容蛙声和萤火，将一连贯的形象展现出来；最后用纱窗外：“嗡嗡的蚊声”去比喻沪的新闻。真是五花八门，令目不暇接。这些比喻展现了多个方面，多种事物，但比喻的仍然是獤一个物的心。通过一串长长的博喻，刚回的方鸿渐，其内心世界被展露无遗了。这种用博喻来体现物心理活动手法真是技高一筹，给留下深刻的印象。类似的例子在书中还有很多，它们构成了围城博喻的一大特色。（三）比喻与其它修辞配合运用方鸿渐一行在去三胪大学的途中，饱受饥饿之善，“那天晚，大家都睡熟了还觉得饿，仿佛饿宣告独立，具体化了，跟子分开似的。”这个比喻中，“饿”这一生理现象居然被赋予了的灵，不仅要“宣告独立”还要跟子分开， 这是 比喻与拟人交错使用。方鸿渐第一次恋爱，竟被当作里徒消遣的伴侣戏弄了一番，方鸿渐“得心火直冒，仿佛把里香烟含着的一都烧红了。”写赵辛媚用外话演讲时“响亮流利的美话象天心里转滚的需要，擦了油，打蜡，一滑就是半个空。”写高松年揭穿方鸿渐没有学位的致命弱点时，“鸿渐的脸红得象有一百零三度寒的病，”脸红的程度，羞涩的心理可想而知。这是比喻和夸张交错使用。把事物的属通过比喻的中介而形象地放大或缩小，由表里的“夸”到艺术想象的“真”，从而使比喻更加耐寻味。比喻的双关的错使用。如写唐晓芙的眼睛：“她的眼睛并不很大，可是灵活柔，衬得许多女的大眼睛只象政治家讲的空话，大而无当。”这里一语双关，既写出了唐的眼睛衬得众皆逊，又讽刺了政治家说话虽冠冕堂皇却无半点实际用。这种比喻与双关的叉运用，把本来无多少相似点的两件事物通过双关这座桥梁联系起来，启发读者的想象，加深了读者对作品的理解。（四）比喻富含哲理 “围城是一部探讨人的孤立和彼此间的无法沟通的小说。”题目蕴涵得心哲理正如其结语所道破的“是深于一切语言和啼笑。”它不仅指婚姻，也不仅指职业，而是扩大到了“生的愿望”。正是这“生的愿望”，才构一种“围城心境”：城外的急切地盼望进城，城内的在满足原先的愿望之后又产生失望、怨望，在痛苦中重新驰骋他们的向往，构筑新的“围城”。生，就是这样一个无尽期的追求、奋斗的过程，直到生命的终结。其间或喜或悲，因而异。目标达到了，却不是原来的目标，或既是又非；对象找到了，又不是理想的对象，或既非又是。那心目中的目标和对象远是云端美，逢莱仙境，遥遥招手，恰似伊“在一方”。的痛苦都出于“愿望”的方欠，由此而不断地碰撞，又不断地产生出新的“愿望”。书中的方鸿渐开始时在诸慎明与苏小谈论“围城”时来置一词。后来，他在现实生活中终有所感悟，他不由发出概叹：“狗为着追求里骨的影子，丧失了到的骨，跟如愿以偿结了婚，恐怕那时骨下肚。倒要对帐惜这不可再见的影子了。”孙柔嘉好比里的骨，唐晓英就是那个骨中的影子。这个比喻与“围城”的涵义又是一致的，总为了理想而忘却现实，为了幻影而失去真。方鸿渐在与职业方面都有如此体会，现实中的我们又有谁未尝体会过这一点呢？总而言之，万事如围城。一个精深的比喻就是这样发深思，让浮想联翩，顿开茅塞。二、精妙的讽刺艺术围城属于讽刺文学，它的价值不在与对历史的歌颂，而在于对历史进程中一方面人情世态的揭露。正如钱钟书在围城这部书的序言中所说：“在这本书里，我想写现代中国的某一部分社会，某一类人物。写这类人物，我没有忘记他们是人类，还是人类，具有无毛两足动物的基本特性。”（一）对世态进行讽刺围城以归国留学生方鸿渐的生活经历为主线，以方鸿渐在爱情和事业上的多次失败来构架全书。讽刺了“围城”中的这群人从这一“围城”到那一“围城”的生活经历和当时宽广的社会现实。在作品人物活动的展示过程中，作者对官场腐败、政府无能、学术虚伪、社会落后等都不失时机的进行嘲弄和讽刺，钱钟书的笔触及了那十里洋场的政界、银行界、新闻界和工商界的丑陋，还描述了他们的可笑可鄙的生活。作者写了四年转了三个国家的“游”学生方鸿渐用四十美金买了一张假文凭，并回信教训了那个制造假文凭的爱尔兰人。作者没有停留在讽刺方鸿渐买假文凭的事上，而是顺手来了一段辛辣的议论：“这事也许是中国自有外交或订商约以来的唯一的胜利。”“忧世伤生”之情蕴蓄在幽默的比喻中。“只有国文是国货土产，还需要外国招牌，方可维持地位，正好像中国官吏商人在本国剥削来的钱要换外汇，方可保持国币的原来价值”，既讽刺留洋镀金的留学生，又揭露贪官污吏、商人剥削的行为，而且也揭示了国币贬值、富人们存外币以保值的心理。“方鸿渐每见孙柔嘉的姑母，自卑的心理就像战时物价又高涨一次”，而物价像“断线的风筝，又像得道成仙，平地飞升”，揭露了抗战时期国统区物价飞涨的现实。再比如描写车的破旧那段精彩议论：“这辆车久历风尘，该庆古稀高寿，可是抗战时期，未便退休。机器是没有有时标劲像大官僚，有时别扭像小女郎，汽车夫那些粗人休想驾驶了解。它开动之际，前头咳嗽，后面泄气，于是掀身一跳，跳的乘客东倒西撞，齐声叫唤。”这里钱钟书把老旧的汽车比成摆架子的官僚、闹别扭的女郎，既把汽车的残破不堪形容的淋漓尽致，又把官僚、女郎丑态揶揄写的入木三分。深刻揭示了抗战时期国民党上层官僚，高喊抗战，实际不战，倚老卖老的丑恶心理。三闾大学是大后方的缩影，买办文化和官僚政治的阴云笼罩着它。（二）通过对传统文化的反省对人物进行讽刺作者对传统文化的反省，不是通过刻画旧知识分子的形象去完成的，而是从“最新式”的文人，也就是主要通过一批留学生或高级知识分子形象的塑造去实现对传统文化的反思。方鸿渐可谓是“新儒林”的代表人物。他曾经留过洋，但留洋的目的是“好比前清时代花钱捐个官”，“光耀门楣”。所以，他既没有学到西方国家的竞争观念，也没有学到新的科学文化知识，最多只是学到一些带洋味的玩世荒唐的手段，如在回国轮船上和鲍小姐的苟且行为。他的某些生活方式是“新”的，但内心里却又是很“旧”，“旧”的传统文化起着主要的作用。他在大学时不满包办婚姻，但父亲表示如果拒绝父母订下的亲事，就断绝他的生活费，于是“吓矮了半截”，只好屈服。回国之后，虽然不爱苏文纨，但又不敢拒绝她的追求，成为“道义上的懦夫”。追求唐晓芙，但当唐小姐误解他时，他又不敢辩解，只是“囫囵吞枣地忍受”痛苦。当他决定离开上海去内地教书，临行时又盼望最好轮船延期，无限期的拖下去。在三闾大学里，他在这乌烟瘴气的地方苦苦挣扎，而不敢斗争，最后只好落荒而逃。与孙柔嘉结婚，经受不了双方家庭的夹攻，又以失败而告终。通过方鸿渐的这些所做所想，讽刺了方鸿渐不通事务、庸懒无能。方鸿渐的这种无能懦弱的性格，正是传统文化的产物。女主人公孙柔嘉开头是一个柔弱、天真、温顺的女孩，可是与方鸿渐结婚以后，慢慢变成另一副面孔，“从珍珠变成鱼眼睛了”，专横、嫉妒、自私、刻薄，想方设法制服男人，掌握家政。她虽是受过高等教育的新式女性，可是也摆脱不了传统文化的束缚。钱钟书采用漫画夸张的讽刺手法不同程度地嘲弄了这部分知识分子的灰色人生。围绕着方鸿渐，作者还写了两类人。一种是“崇洋”的新派人物，这些“精通西学”的人物，只不过是一伙打着知识幌子在中上阶层中招摇撞骗的社会渣滓。方鸿渐等人是半封建半殖民地的病态文化的产儿，他们身上既没有历史上文人的感国忧伤，讲求气节等优良传统，又没有吸收西方文明奋力竞争，尊重科学等进步精神，只是穿上了留学生时髦的外衣，却丝毫没有改变卑琐、懦弱等传统文化的劣根性。作者通过对半封建半殖民地的病态与文化下人物众生相的剖析，进行了深刻的文化反思和讽刺。因为对这些士林士相的精细入微的刻画，围城被誉为一部新儒林外史。（三）讽刺手法灵活多样围城中讽刺手法灵活多样，比喻、用典、比较、推理等手法中处处见锋芒，达到近乎完美的讽刺效果。围城擅长用讽刺性的比喻进行评点的技巧，生动风趣，使人忍俊不禁，显示出作者渊博的知识和丰富的经验，例如方鸿渐经不起父亲和丈人的两面夹攻，懂得文凭的重要，文章评到：这一张文凭仿佛有亚当、夏娃下身那片树叶的功用，可以遮羞包丑；小小一方纸能把一个人的空疏、寡陋、愚笨都掩盖起来，自己没有文凭，好象精神上赤条条的，没有包裹，这一精辟的评点，新颖深刻，含蓄幽默的方式注入了作者强烈的喜怒哀乐的感情，起到画龙点睛的功效。围城中还采用了重复手法，增强了讽刺的艺术性。德国有一位哲学家柏格森，在一篇谈笑的文章中说：喜剧就是模仿人的机械动作。对于一些司空见惯的事情，人们往往熟视无睹，但经过作者反复地描写它的状态，就使它犹如笨重的机械一样，屡屡重复着一个动作，造成一种滑稽感。围城中的重复手法别有特色，含有几分机智的俏皮劲。留学归来的鲍小姐，袒胸露背，扭捏造作。小说就反复把她比作熟肉店里的熟肉和熏火腿：因为只有熟食店会把那许多颜色暖热的肉公开陈列，紧接着小说中又借用真理是赤裸裸的格言，把鲍小姐轻薄、肉感、放荡不羁的习惯，写得惟妙惟肖，令人忍俊不禁。那一连串幽默生动的语言，便是作者在书中设下的一个个的机关。每个机关里，都藏着机智，藏着巧妙，藏着嘲讽。当读者的心灵被这语言的机关触发的时候，便会自通其意，拍手赞其巧妙。第一章中，上大学的方鸿渐因为眼红一对对男女同学谈情说爱的风味，斗胆给老子写了一封信，要求退掉“在家实习务农”的未婚妻。信上说：“迩来触绪善感，欢寡愁殷，怀抱剧有秋气。每揽镜自照，神寒形削，清非寿着相，窃恐我躬不阅，周女士或将贻误终身。尚望大人垂体下情，善为解铃，毋小不忍而成终天之痕。”措词凄凉哀婉，想以之打动老子的心肠。然而“揽镜自照”与“怀抱秋气”却反给老则对反驳留下了再好不过的把柄。其父回信说:“吾不惜重资，命汝千里负笈，汝埋头攻读不只暇，而有余闲照镜耶？汝染恶习，可叹可恨。当是汝校男女同学，汝赌色起意，见异思迁；汝托词春秋，吾知汝实为怀春，难逃老夫洞鉴也”揽镜自照本是儿子的开口的缘起之词，老子却以之发出一篇道理。怀抱子的凭空胡诌，老子却用怀春加以反驳，不仅字面酬对巧妙，而且击中要害。两信来往，寥寥数语，却如天造地设。勾画出了一个初涉风月、狡猾而又怯懦的新的读书人的形象和一个饱经世故、“聪明”而又迂腐的封建遗老形象，讽刺意义自显于其中。三、浓郁的喜剧艺术围城是钱钟书用幽默的珠子串的光彩夺目的项链，被誉为“中现代文学中写得最有趣，最细腻的小说，或许还是最伟大的小说。”（引自夏志清的中现代小说史）作品中的幽默调侃，给读者带来美的享受，令忍俊不，甚至拍案叫绝。例如：鸿渐诸人在一间典型的旅店内查看一块风肉：伙计取下壁上挂的一块乌黑油腻的东西，请他们尝鉴，嘴里连说：“好味！”引得自己口水欲流，生怕这几位客人的馋眼睛会把肥肉看消瘦了。肉上一条蛆虫从腻睡里惊醒，载蠕载袅。李梅亭眼快，见了恶心，远远地向这条蛆尖嘴做了个指示记号道：“这要不得！”伙计忙伸指头按着这嫩肥软白的东西，轻轻一捺，在肉面的尘垢上，划了一条乌光油润的痕迹，像新浇的柏油路，一壁还说：“没有什么呀！”顾尔谦大怒，连声质他：“难道我们眼睛是瞎的？”大家也说：“岂有此理！”.这一吵吵得店主来也，肉里另有两条蛆虫也闻声探头出现。伙计再没法毁尸灭迹，只反复说：“你们不吃，有人要吃 我吃给你们看 ”店主取出嘴里的旱烟筒，劝告道： “这不是虫呀，没关系的，这叫肉芽 肉芽。”作家是一个颇富幽默感的学者。豁达的人生态度, 使他无论在生活中或在艺术中都表现出幽默的品格。他总是微笑处事。围城中许多地方就常常让读者会心一笑。写到在香港方鸿渐与鲍小姐上岸吃西餐, 一段生动的比喻让人忍俊不禁：上来的汤是凉的, 冰淇淋倒热的；鱼像海军陆站队, 已经登陆了好几天：肉像潜水艇战士会长期伏在水中；除了醋以外, 面包、牛奶、红酒无一不酸。尖酸刻薄地讽刺侯营长那丑陋的嘴脸, 描写的侯营长有个桔皮大鼻子, 鼻子上附带一张脸, 脸上应有尽有, 并未给鼻子挤去眉眼, 鼻尖生几个酒刺, 像未熟的草莓, 高声说笑, 一望而知是位豪杰。侯营长瞧见李梅亭, 笑说：怎么我回到小王那里, 你已经溜了? 什么时候走的? , 李梅亭支吾着忙同行三人介绍, 孙小姐还没下来。侯营长演说道：我们这货车不能私带客人的, 带客人违犯军法, 懂不懂?可是我看你们在国立学校教书, 总算也是公务机关人员, 所以冒险行个方便, 懂不懂?可是我手下开车的、押车的兄弟要几个香烟钱, 钱少了你们拿不出去, 懂不懂?我并不要钱, 你们行李不多吧, 里面没有上海带来的私货吧?哈哈, 你们念书人有时很贪小便宜厂笑得两颊肌肉把鼻孔牵得更大了。大家同声说, 不带私货, 李梅亭指着自己的铁箱道：这是一件行李, 楼上还有侯营长的眼睛忽然变的近视, 努目注视了好一会才似乎看清了。放机关枪似的说：好家伙!这是谁的?里面什么东西? 这不能带忽然又近视了, 睁眼望着刚下楼的