白香词谱（完美版）.doc

白香词谱（平声 仄声 可平可仄 平韵 仄韵） 一、菩萨蛮闺情 李白 题考【杜阳杂编】：“大中初，女蛮国贡双龙犀，明霞锦，其国人危髻金冠，缨络被体，故谓之“菩萨蛮”。当时倡优，遂歌菩萨蛮曲，文士亦往往效其词。”【唐音癸签】、【南部新书】略同。又【北梦琐言】：“宣宗爱唱菩萨蛮词，令狐丞相假飞卿所撰密进之，戒以勿泄。”唐时俗称美女为菩萨，菩萨蛮酋称女蛮。当时教坊，谱作曲词，遂为词名。后杨升庵改蛮为鬘，失其本矣。后人又名为重叠金、子夜歌、巫山一片云等，非特于词名来源无涉，且子夜歌另有正调，而巫山一片云更易与别调巫山一段云相混，殊属无取。 作法本调四十四字，为词调中之最古者，即以五七言组成；通篇两句一韵，凡四易韵，两平两仄。第一、二句即为七言仄句。第三句为仄起之五言句，换用平韵。第四句为五言拗句。后半第一句为平起仄韵之五言句。第二句为仄起仄韵之五言句。第三、四句与前半第三四句同。此首相传为太白创作，顾按上述，调之创始，在唐大中初，则白又何以见此词调？【词苑丛谈】谓：“今诗余名望江南外，菩萨蛮、忆秦娥称最古，以【草堂】二词出太白也。予谓太白在当时，直以风雅自任，即近体盛行七言律，鄙不屑为，宁肯事此？且二词虽工丽，而气衰飒，于太白超然之致，不啻穹壤；藉令真出青莲，必不作如是语。详其意调，绝类温方城辈，盖晚唐词嫁名太白耳。”按诸上，引【北梦琐言】与此说相合。近世胡适作【词选】亦云然。 平林漠漠烟如织， （仄韵） 寒山一带伤心碧。 （协仄韵） 暝色入高楼， （换平韵） 有人楼上愁。 （协平韵） 玉阶空伫立， （三换仄） 宿鸟归飞急。 （协三仄） 何处是归程， （四换平） 长亭连短亭。 （协四平） 二、忆秦娥思秋 李白 题考【词综】载此词，调名桂殿秋。【苕溪渔隐丛话桂花曲】云：“仙女侍，董双成，桂殿夜凉吹玉笙。.”此桂殿秋一名由来。据许彦周【诗话】谓是李卫公所作。【湘江诗话】谓是均州武当山石壁上刻之，云神仙作。【词综】引吴虎臣云此太白词也。而【词苑丛谈】则谓晚唐人词作（见上篇）。然此调与菩萨蛮为词中最古者，郑樵【通志】云：“二词为百代词曲之祖。”如此信然。此调别名甚多，计有玉交枝、碧云深、双荷叶而秦楼月则与忆秦娥同取词中首句为之名。 作法本调为四十六字。“秦楼月”、“音尘绝”二句俱叠，“灞”“汉”二字必用仄声；而名家尤多用去声，音调始畅。第一句为平平仄。次句为辘轳体，第一字必须用平，否则两秦字不能辘轳。第三垒句即上句之末三字，第四、五句均四字，为平平仄仄，仄平平仄。后半改首句为七字，句法与菩萨蛮首句同。余与前半无异。（第一句第二字，第二句第三字，第四句第一、三，字均平仄不拘。） 箫声咽， （仄韵） 秦娥梦断秦楼月。 （协仄韵） 秦楼月， （叠三字） 年年柳色， （句） 灞陵伤别。 （协仄韵） 乐游原上清秋节， （协仄韵） 咸阳古道音尘绝。 （协仄韵） 音尘绝， （叠三字） 西风残照， （句） 汉家陵阙。 （协仄韵） 三、调笑令宫词 王建 题考【乐府诗集】载，中唐时三台调笑等六词，即所谓【中唐六调】；本是六言乐府诗，后乃演为长短句之词。调笑，【词谱】作古调笑；【韦江州集】作调啸。一名宫中调笑；一名转应曲：一名三台令。胡适【词选】云：“调笑之名，可见此调原本是一种游戏的歌词；转应之名，可见此词的转折，似是起于和答的歌词；三台令之名，可见此调是从六言的三台变出来的。”白居易诗，有“打嫌调笑易”句；自注云：“调笑，曲名也。”于是可见此调成立于中唐之际也。 作法本调凡三十二字。起为二字叠句，平仄一定。第三句为平起仄韵之六字句，第二、三字平仄可易。第四句换平韵，为平起平收之六字句，第一、三字平仄不拘。第五句亦为六字句，仄起平协，第一字可仄。第六、第七句，则以上句末二字颠倒而重叠之，换仄韵。末句则与第五句略同，特协仄韵，而第三、五字平仄亦可通用耳。通首凡三换韵，以六言句为主，盖犹带乐府三台之旧面目。两字叠句，实为拗体之滥觞；而第六句即为上句末二字之倒装，亦为定格也。 团扇， （仄韵） 团扇， （叠句） 美人并来遮面。 （协仄韵） 玉颜憔悴三年， （换平韵） 谁复商量管弦。 （协平韵） 弦管， （上句末二字颠倒，换仄韵） 弦管， （叠句） 春草昭阳路断。 （协三仄） 四、长相思别情 白居易 题考古诗曰：“客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久别离。”又曰：“文彩双鸳鸯，裁为合欢被。着以长相思，缘以结不解。”李陵诗曰：“行人难久留各言长相思。”苏武诗曰：“生当复来归，死当长相思。”古人辄用“长相思”三字入诗中，其为当时极熟之民间成语可知。厥后演为乐府，【乐府诗集】收入【杂曲歌辞】。梁张率始以此三字为句之发端；而陈后主、江总辈，复袭其调。至唐 李白等亦仿作之，迺成词之专调矣。又名双红豆、山渐青、忆多娇、吴山青。 作法本调三十六字，为双调中之最短者。前后阕起二句，俱用叠韵，此为定格，不可悖者。句法与平仄，前后阕完全相同。后阕起为三字叠句，第一字应仄，第二、三字应平，（前阕“水”字以上声作平声）第三句为七言句，第一字可平。第四句为平起五言句，第一字应仄，第三字应平，与普通五言句不同。按乐天此词，前阕平仄多误，故当以后阕为准也。 汴水流， （平韵） 泗水流， （用叠韵不可改，协平韵） 流到瓜州古渡头， （协平韵） 吴山点点愁。 （协平韵） 思悠悠， （协平韵） 恨悠悠， （用叠韵不可改，协平韵） 恨到归时方始休， （协平韵） 月明人倚楼。 （协平韵） 五、更漏子本意 温庭筠 题考唐人称夜间为“更漏”，杜甫【江边新乐诗】：余光隐更漏，况乃露华浓。许浑【韶州驿楼】诗：主人不醉下楼去，月在南轩更漏长。此调创于晚唐，而温飞卿最擅其词。【苕溪渔隐丛话】：庭筠工于造语，极为绮靡，【花间集】可见矣；更漏子一词尤佳。其词云：“玉炉香，红蜡泪，.”本条飞卿传者有两首，而所咏又俱本意，调名创作，或即为温飞卿本人耳。毛氏【填词名解】亦云：唐温庭筠做秋思词，中咏“更漏”，后以名词。 作法本调为四十六字。起为三字对句，而平仄互异。第三句为六字句，第一、三、五字平仄可以不拘。第四、五句换平韵，亦为三字对句。第六句五字，第一字宜仄。第三字宜平；虽有用平平仄仄平者，不足法也。后半起句即用韵，第二句不用对偶，“雾”“透”二字均可平。按后阕起句用韵，独此作为然，宋人词，恒与前半起首相同，不复用韵。第三句以下，均与前同。 柳丝长， （句） 春雨细， （仄韵） 花外漏声迢递。 （协仄韵） 惊塞雁， （句） 起城乌， （换平韵） 画屏金鹧鸪。 （协平韵） 香雾薄， （三换仄韵） 透重幕， （协三仄韵） 惆怅谢家池阁。 （协三仄韵） 红烛背， （句） 绣帘垂， （四换平韵） 梦君君不知。 （协四平韵） 六、摊破浣溪沙秋恨 李璟 （南唐中主） 题考【南唐书】：王感化善讴歌，声韵悠扬，清振林木，系乐府为歌板色。元宗尝作浣溪沙词二阕，手写赐感化。此浣溪沙一调创于五代南唐中主。所谓摊破浣溪沙者，即就原调结构破一句为两句，增七字为十字。后人以李璟本首“细雨”、“小楼”一联脍炙人口，因名之为南唐浣溪沙。而本调“沙”字意当为“纱”；或又作浣纱溪，则应作为“纱”，然相沿既久已不可考。本调别名山花子。 作法本谓四十八字，俨然一首七言诗，但颔联与尾联各缺四字耳。第一、二句，即为七言诗仄起之首二句。第三句亦与仄起七言诗之第三句同。而第四句仅三字，句法上二下一，为不完全之七言诗第四句。后半首二句句法，更与七言诗颈联无异。第三句亦与七言诗第七句相同，而末尾三字，其句法竟亦同于仄起七言诗之末尾三字。据词中有减字之例，则此调殆亦可名为减字七言诗矣。 菡萏香销翠叶残， （平韵） 西风愁起绿波间。 （协平韵） 还与韶光共憔悴， （句） 不堪看。 （协平韵） 细雨梦回鸡塞远， （句） 小楼吹彻玉笙寒。 （协平韵） 多少泪珠何限恨， （句） 倚阑干。 （协平韵） 七、忆江南怀旧 李煜 （南唐后主） 题考本调原名望江南。【乐府杂录】：“望江南，始自朱崖、李太尉镇浙日，为亡妓谢秋娘所撰”，故亦名谢秋娘。白乐天作忆江南三首，第一【江南好】，第二、第三【江南忆】，自注云：“此曲亦名谢秋娘，每首五句。”（见【碧鸡漫志】）于是又名江南好，江南忆；而忆江南本名，亦以此而起。此外刘禹锡词，首句作“春去也”；皇甫松词，有“闲梦江南梅熟日”之句：因又名为春去也、梦江南、望江南。而【全唐诗】于李后主忆江南注又名归塞北；万氏【词律】，又有梦江口之名。至梁武帝与沈约之江南弄各曲，或以为亦忆江南之别名；此调异名，可谓伙矣。 作法本调二十七字。首句为三字句。第二句为仄起平韵之五字句，句法上二下三。第三句为仄起仄收之七字句，第一、第三字平仄可不拘。第四句为平起平韵之七字句。第五句句法与第二句同，故第一字可平可仄。此调三、四两句，其句法全与平起七言诗中之颔联无异；是以作者多用对偶，以求工整，历来词家，正多其例也。 多少恨， （句） 昨夜梦魂中。 （平韵） 还似旧时游上苑， （句） 车如流水马如龙， （协平韵） 花月正春风。 （协平韵） 八、捣练子秋闺 李煜 （南唐后主） 题考【词苑丛谈】：“李重光深院静小令一阕。升庵曰：词名擣练子，即咏擣练也；复有云鬓乱一篇，其词亦同。”尝见一旧本，则俱系鹧鸪天，二词之前，各有半阕，其云鬓乱一阅云：节候虽佳景渐阑。其深院静一阕云：塘水初澄似玉容。”是本调因李后主咏擣练，而从鹧鸪天中所分出，自后遂独成专调，即以擣练子为名。又以词中句有“深院”及“月”等字样，因又名深院月。 作法本调二十七字，起为三字对句，句法均上二下一。第三、四、五句，与平起七绝诗之二、三、四句无异，故一、三、五字平仄，俱可不论。 深院静， （句） 小庭空， （平韵） 断续寒砧断续风。 （协平韵） 无奈夜长人不寐， （句） 数声和月到帘栊。 （协平韵） 九、相见欢秋闺 李煜 （南唐后主） 题考本调昉于唐，正名相见欢，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名忆真妃。又因为此调中有“上西楼”、“秋月”之句，故又名上西楼、西楼子、秋夜月。宋人则又名之为乌夜啼。【词苑丛谈】云：“南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：无言独上西楼云云。”顾锦堂春亦名乌夜啼；且秋夜月亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰月上瓜洲。 作法本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与“擣链子”第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏【词律】）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏【词律】云：“断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。”第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。 无言独上西楼， （平韵） 月如钩， （协平韵） 寂寞梧桐、 （豆） 深院锁清秋。 （协平韵） 剪不断， （换仄韵） 理还乱， （协仄韵） 是离愁。 （换前平韵） 别是一般、 （豆） 滋味在心头。 （协平韵） 10、 浪淘沙怀旧 李煜 （南唐后主） 题考本调出于乐府，【乐府诗集】收入近代曲中。原为二十八字，即七言绝句一首。唐白居易、刘禹锡并有此词，且词句即咏江浪淘沙。如皇甫松词云：“蛮歌豆寇北人愁，浦雨杉风野艇秋，浪起鵁鶄眠不得，寒沙细细入江流，”亦非泛作也。迨至李煜，因旧调另制新声，乃变作双调，每段仅存七言二具，而所咏亦泛而不必切题矣。【词律】以二十八字为正格，而以本调为变体，又名曲入冥、过龙门、卖花声；而谢池春亦名卖花声，不容稍混也。 作法本调五十四字，前后阕字句完全相同。第一句五字，雨忆江南次句同。第二句四字，为仄仄平平，第一字平仄不拘。第三句即平起平收之七言句。第四句为仄起仄收之七言句。第五句则与第二句同。此调平仄既宽，而后半又同前半，为初学填词者最易摹拟之词调也。 帘外雨潺潺， （平韵） 春意阑珊。 （协平韵） 罗衾不耐五更寒。 （协平韵） 梦里不知身是客， （句） 一晌贪欢。 （协平韵） 独自莫凭栏， （协平韵） 无限江山。 （协平韵） 别时容易见时难。 （协平韵） 流水落花春去也， （句） 天上人间。 （协平韵） 十一、虞美人感旧 李煜 （南唐后主） 题考【碧鸡漫志】：“脞说称虞美人起于项藉虞兮之歌；予谓后世以命名可也，曲起于当时，非也。曾宣子夫人魏氏，作虞美人草行，有三军散尽旌旗倒，玉帐佳人坐中老，香魂夜逐剑光飞，轻血化为原上草之句，世以为工。又【梦溪笔谈】云：“高邮桑宜舒，性知音，旧闻虞美人草，逢人作虞美人曲，枝叶皆动，他曲不然，试之如所传。详其曲，皆吴音也。他日取琴试用吴音制一曲，对草鼓之，枝叶皆动，因曰虞美人操”观此，虞美人一名，在乐府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操。考其原，皆由项王“虞兮”之歌而得名也。 作法本调五十六字，前后阕完全相同。四用韵，两平两仄。第一句为七言句，平起仄韵。第二句为五言句，仄起仄韵。第三句亦为七言句，换平韵平起平收。第四句九字协平韵，又第四句有者可余地四字略断为豆，但还是以九字到底为佳。 春花秋月何时了， （仄韵） 往事知多少。 （协仄韵） 小楼昨夜又东风， （换平韵） 故国不堪回首月明中。 （协平韵） 雕栏玉砌应犹在， （三换仄韵） 只是朱颜改。 （协三仄韵） 问君能有几多愁？ （四换平韵） 恰似一江春水向东流。 （协四平韵） 十二、一斛珠香口 李煜 （南唐后主） 题考曹邺【梅妃传】：“梅妃为太真逼迁上阳，明皇于花萼楼念之，会夷使贡珠，命封一斛赐妃，妃谢以诗云：柳叶双眉久不描，残妆和泪污红绡，长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥！明皇览诗怅然，令乐府以新声度之，号一斛珠”此本调之所由昉也。后又名醉落魄。 作法本调五十七字。首句四字平起仄韵，次句为平起仄韵之七言句。第三句同第二句，末句九字于第四句略豆；顾【词律】迳将四字作句，似有碍一气呵成之妙。后阕首句换头，为仄起仄收七言句。其后各句与前阕完全相同。 晚妆初过， （仄韵） 沉檀轻注些儿个。 （协仄韵） 向人微露丁香颗， （协仄韵） 一曲清歌， （豆） 暂引樱桃破。 （协仄韵） 罗袖裹残殷色可， （换仄头、协仄韵） 杯深旋被香醪涴。 （协仄韵） 绣床斜凭娇无那， （协仄韵） 烂嚼红绒， （豆） 笑向檀郎唾。 （协仄韵） 十三、谒金门春闺 冯延巳 题考汉武帝使学士待诏金马门，备顾问。金马门亦省称金门，用喻天子宫门。【乐府古歌】即有“延贵客，入金门”之咏；后与“玉堂”并称，沿为掇取金紫，列位公卿之词。如扬雄【解嘲】：“今吾子幸得应金门，上玉堂有日矣。”元载【杜鸿渐碑】：“入则并金门，跻玉堂。”本调为唐词，其取义为儒生朝谒天子。毛先舒【词学全书】云：“唐乐名有儒士谒金门，词沿其名。”万氏【词律】又收其异名垂杨碧、花自落，并云：“【图谱】又将调名改花自落，无谓。”殆俱据他人词句矣名词耳。 作法本调四十五字，首起为三字句，句法为上一下二，平仄仄，第二字虽有用平者，中不如仄声为佳。第二句为六字，协韵。第三句为仄起仄收之七言句。第四句与菩萨蛮后阕第一句句法同。后半阕仅第一句改为六字句成仄仄平平仄仄之外，其余均予前半阕相同。此调通首压仄韵，后半阕唯孙光宪换头作“轻别离，甘抛掷”两个三字句之外；字数及协韵并无不同。 风乍起， （仄韵） 吹皱一池春水。 （协仄韵） 闲引鸳鸯芳径里， （协仄韵） 手挼红杏蕊。 （协仄韵） 斗鸭阑干独倚， （改六字句，协仄韵） 碧玉搔头斜坠。 （协仄韵） 终日望君君不至， （协仄韵） 举头闻鹊喜。 （协仄韵） 十四、踏莎行春暮 寇准 题考本调又名柳长春。【湘山野录】云：“莱公因早春宴客，自撰乐府词，俾工歌之。”又【词律】江南春词注：“或曰：此莱公自度曲，他无作者。”可知莱公于当时能自创作词调。此词所咏，于暮春时，莎草离披，践踏寻芳，写景抒情，正相切合，则是本调之创始，殆由莱公。按【艺林伐山】：“韩翃诗：踏莎行草过春溪；词名踏莎行，本此。”又可知莱公实取韩诗以名词也。再者踏莎行、御街行、望远行等之“行”，为行步之“行”与乐府歌行之“行”不同所宜辨者也。（见【词律发凡】） 作法本调五十八字，实即七言仄韵诗两绝合成，不过破首句七字为两对句而已。故此调之句法与平仄，只需注意每阕首、次二句为仄仄平平及平平仄仄之对句，余与七绝二、三、四句无异，且第一三字之平仄均可不拘。 春色将阑， 莺声渐老， 红英落尽青梅小。 画堂人静雨蒙蒙， 屏山半掩余香袅。 密约沉沉， 离情杳杳， 菱花尘满慵将照。 倚楼无语欲销魂， 长空黯淡连芳草。 十五、贺圣朝留别 叶清臣 题考 以“圣朝”一词为崇仰朝廷之词，多见唐人诗文中，如【旧唐书礼仪志】：“圣朝垂则，永播于方规。”杜审言诗：“圣朝尚边策，诏论兵戈偃。”张九龄诗：“圣朝岩穴选，应待鹤书征。”杜甫诗：“炎风朔雪天王地，只在忠臣翊圣朝。”贺圣朝一调名，即昉于唐，为教坊曲。（见毛氏【填词名解】）又以张南史诗：“欣逢众君子，并立圣明朝”；“圣明”二字并用，因又名曰贺明朝。入宋，改称“熙朝”；如曾肇【贺明堂礼成肆赦表】：“讲兹钜典，属在熙朝。”陈师道【贺翰林曾学士】启：“鲁卫同升，亦熙朝之故事。”于是词谱新收，本调又有一体六十一字者，又名曰贺熙朝，实皆同属一调也。 作法本调四十九字，首句七字，平起仄韵。次句五字，为上一下四，第一字与第二字，必须为仄及平，无可通融。第三句为不协韵之平起平收七言句。第四句句法与第二句同；但“一分风雨”之“一”字，乃以入声做平声耳。后阕换头，做四字两句，多有作对偶，一不协韵，一协韵，亦有俱不协韵者。以下三句，均同前阕。 满斟绿醑留君住， （仄韵） 莫匆匆归去。 （协仄韵） 三分春色二分愁， （句） 更一分风雨。 （协仄韵） 花开花谢， （转四字句，句） 都来几许。 （协仄韵） 且高歌休诉。 （协仄韵） 不知来岁牡丹时， （句） 再相逢何处。 （协仄韵） 十六、御街行离怀 范仲淹 题考御街之名，始于宋代。【东京梦华录】：“御街，自宣德楼一直南去，约阔二百于步，两边乃御廊，廊下杈子里有砖石甃砌御沟水两道，尽植莲荷；近岸植桃李梨杏，杂花相闻，春夏望之如绣。”此北宋 汴都之御街也。【梦梁录】及【武林旧事】云：“嘉会门植至余杭门一带街，名御街；孟冬遇朝飨礼，赐群臣簪花，都人瞻仰天表御街，远望如锦。朝臣有恭谢一二词咏之。御街行：“绣衣花帽挨排砌，锦仗天街里，”此南宋行都之御街也。御街景物脍炙人口如此。是本调创始，当在北宋至南宋则已普遍朝野矣。 作法本调七十八字。首句七字，为平起仄韵之七言句，故第一第三字平仄可不拘。次为六字句，于第三字略豆；上三字均宜仄，下三字协韵。第三句七字，平起平收，不用韵。第四句为六字，协韵。第五句第六句均为四字句，不用韵。结句第五字协韵。后阕句法与前阕完全相同。 纷纷坠叶飘香砌， （仄韵） 夜寂静、 （豆） 寒声碎。 （协仄韵） 真珠帘卷玉楼空， （句） 天淡银河垂地。 （协仄韵） 年年今夜， （句） 月华如练， （句） 长是人千里。 （协仄韵） 愁肠已断无由醉， （协仄韵） 酒未到、 （豆） 先成泪。 （协仄韵） 残灯明灭枕头欹， （句） 谙尽孤眠滋味。 （协仄韵） 都来此事， （句） 眉间心上， （句） 无计相回避。 （协仄韵） 十七、渔家傲秋思 范仲淹 题考【乐府纪闻】：“张志和自称烟波钓徒，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作渔歌子。”按张志和所作“西塞山前白鹭飞”一词，亦名渔父词，其调之曲拍，不传于后世。而唐宋词人，又多有渔家乐之作，其为描写渔人生活之词则同。至范希文乃有本调之创，题义盖与渔家乐无二致也。【东轩笔录】云：“范文正守边日，作渔家傲乐歌数曲，皆以塞下秋来为首句，颇述边镇之劳苦。欧阳公尝呼为穷塞王之词。及王尚书素出守平凉。文忠亦作渔家傲一首以送之。”是此调之创自希文，已可证明；惟所咏则渐涉于泛耳。 作法本调六十二字；前后阕相同，完全惟七言仄韵诗两绝合为一。其所不同者仅有第三句协韵，以及下添一个三字句而已，但此三字句亦须协韵。惜香词后段三字句不协韵，实系错误。七言句第一三字平仄虽可通融，故如杨慎词，于后半第三句作仄平平仄平平仄，则非初学者所宜法矣。 塞下秋来风景异， （仄韵） 衡阳雁去无留意。 （协仄韵） 四面边声连角起， （协仄韵） 千障里， （协仄韵） 长烟落日孤城闭。 （协仄韵） 浊酒一杯家万里， （协仄韵） 燕然未勒归无计。 （协仄韵） 羌管悠悠霜满地， （协仄韵） 人不寐， （协仄韵） 将军白发征夫泪。 （协仄韵） 十八、苏幕遮怀旧 范仲淹 题考张说集，有苏摩遮词五首，每首下注“忆岁乐”三字，皆为七言绝句。其一云：“摩遮本出海西胡，琉璃宝殿紫髯胡；闻道皇恩遍宇宙，来将歌舞助欢娱。”又【新唐书】：“北方坊邑，相率为浑脱队，骏马胡服，名曰苏莫遮。”是苏幕遮本为胡乐，唐时传入中国，遂为舞曲之一。“摩”与“莫”及“幕”均一音之转。按苏幕遮为胡妇帽名，不知何以名曲。至宋周邦彦，依此调作词，“鬓云松，眉叶歛”之句，因亦名鬓云松令。 作法本调六十二字。起首两个三字句，全与更漏子首二句相同。第三句为九字句，宜于前四字略豆，【词律】言前四字作句，微嫌于词意少贯。第四句为仄起仄韵之七言句。结句与第三句同；而【图谱】注云：“可用平平平仄仄”，实谬。万氏云：“结句不惟定格如此，而声响不得不然。”后阕与前阕无异。 碧云天， （句） 黄叶地， （仄韵） 秋色连波、 （豆） 波上寒烟翠。 （协仄韵） 山映斜阳天接水， （协仄韵） 芳草无情、 （豆） 更在斜阳外。 （协仄韵） 黯乡魂， （句） 追旅思， （协仄韵） 夜夜除非、 （豆） 好梦留人睡。 （协仄韵） 明月楼高休独倚， （协仄韵） 酒入愁肠、 （豆） 化作相思泪。 （协仄韵） 十九、锦缠道春游 宋祈 题考【旧唐书】郭子仪传：“大历二年二月，子仪入朝，宰相元载、王缙、仆射裴冕、京兆尹黎干、内侍鱼朝恩等共出钱三十万，宴于子仪第，恩出罗锦二百匹为子仪缠头之费。”又杜甫诗：“笑时花近眼，舞罢锦缠头。”【三楚新录】引徐仲雅咏棕枝诗：“叶似新蒲绿，身如乱锦缠。”是“锦缠”二字，为当时所艳称。本调调名，应创始于中唐前后。 作法本调六十六字。起四字句，与踏莎行首句相同，故第一字可平。次句六字起韵，第一字可平，第三字不宜平。第三句七字，句法上三下四；上三字略豆，而必做仄平平。第四句为七字仄韵，与渔家傲次句相同。第五六两句，倘作九字句读，而于第四字略豆，则与苏幕遮结句无异。后阕换头，首句五字，其句法为上一下四作仄平平仄平，定格不可变。次句四字，与一斛珠首句相同，宜用仄平平仄，亦不可移易。第三句上三下四，与前阕第三句相同。第四句虽八字，实则七字句上加一榇字“问”耳。词中自有此一下七之句法，如除去“问”字，则与前半第四句相同。第五六句九字，上四下五，与前半结句相同；而上四字之平仄，则应一为仄仄平平，另一为仄平平仄。 燕子呢喃， （句） 景色乍长春昼。 （仄韵） 睹园林、 （豆） 万花如绣， （协仄韵） 海棠经雨胭脂透。 （协仄韵） 柳展宫眉， （句） 翠拂行人首。 （协仄韵） 向郊原踏青， （句） 恣歌携手。 （协仄韵） 醉醺醺、 （豆） 尚寻芳酒。 （协仄韵） 问牧童遥指孤村道， （句） 杏花深处， （句） 那里人家有。 （协仄韵） 二十、离亭燕怀古 张升 题考【全唐诗话】：“黄颇，宜春人；与卢肇同乡，颇富而肇贫。同日尊路赴举，郡牧宴颇离亭，肇驻蹇十里以俟。”唐人喜取之科举故事入词，此事又为当时艳称，因以名调。（“燕”同“宴”） 作法本调七十二字。前半起首六字两句，只需协韵，不必对偶；惟黄山谷词，第二句首二字作平平。第三句七字，本为仄起仄收之七言句，而晁补之词，乃拗为第六字作平，音节不谐，不足法也。第四句六字，协韵。第五句上二下三，不协韵。结句句法与第二句同，第一三字平仄可不拘。惟晁词首二字概作平平，则非所宜。后阕句法概与前阕相同；为起首二句需用对偶。 一带江山如画， （仄韵） 风物向秋潇洒。 （协仄韵） 水浸碧天何处断， （句） 霁色冷光相射。 （协仄韵） 蓼屿荻花洲， （句） 掩映竹篱茅舍。 （协仄韵） 云际客帆高挂， （协仄韵） 烟外酒旗低亚。 （协仄韵） 多少六朝兴废事， （句） 尽入渔樵闲话。 （协仄韵） 怅望倚层楼， （句） 寒日无言西下。 （协仄韵） 二一、诉衷情眉意 欧阳修 题考本调为温飞卿所创，义取【离骚】：“众不可户兮，执云察余之中情”而曰诉衷情。本为单调三十三字；其第二句用韵起者，又名一丝风。【词谱】又收其三十七字一调，入后变作双调；有四十一字者因毛文锡词首句为“桃花流水漾纵横”，故又名桃花水。更有王益之四十四字，张元干之四十六字两体。至赵长卿与欧阳修之四十五字体出，于是词家奉为正调。张词以第三句羡一字，故有诉衷情及渔父家风之聚讼，实则仍属一调耳。至令有七十五字之诉衷情近，则与本调无涉。 做法本调四十五字。第一句为平起平韵之七言句。第二句为五字句协韵，句法与菩萨蛮第三句同。第三句为六字句。第四句亦为六字句，而于第三字略豆，盖与擣链子起句相同。【词律】载【沈氏别集】以“故”字连上作七字句，而下作五字句，实乃大谬。后半阕换头，首二句亦与擣链子相同，第三句即与本阕第二句同，此三句谓之“流水格”。第四、第五句则为四言对句，不用韵。末句亦四字，协韵，此三句亦自成一组，谓之“虾鬓格”。 清晨帘幕卷轻霜， （平韵） 呵手试梅妆。 （协平韵） 都缘自有离恨， （句） 故画作、 （豆） 远山长。 （协平韵） 思往事， （句） 惜流光， （协平韵） 易成伤。 （协平韵） 未歌先敛， （句） 欲笑还颦， （句） 最断人肠。 （协平韵） 二二、阮郎归踏青 欧阳修 题考毛先舒【词学全书】【填词名解】：“阮郎归用【续齐谐记】阮肇事。”按【续齐谐记】云：“永平中刘晨、阮肇入天台山采药，见二女，颜容绝妙，便唤刘、阮姓名，因邀至家，设胡麻饭与食之。”【续齐谐记】为梁吴均所撰，而刘、阮入天台山遇仙一事，又为唐人所艳称，时见于诗歌，可知本调创于隋唐间。 作法本调四十七字。首句起韵，与诉衷情首句相同。第二句与长相思第四句相同，作者亦有于第三字作仄者如吴文英词：“春如日坠西”；但入声在词韵中，本可作平，故终以第三字作平为宜。第三四句与上一二句同。后半阕换头，起首二句为三字对句，与擣链子首二句同，与更漏子第三四句亦同。第三四五句与前半阕第二三四句同。此调所有五字句均为五言拗句，重在第三字为平，切勿图顺口将下三字作仄仄平。 南园春半踏青时， （平韵） 风和闻马嘶。 （协平韵） 清梅如豆柳如眉， （协平韵） 日长蝴蝶飞。 （协平韵） 花露重， 草烟低， 人家帘幕垂。 （协平韵） 秋千慵困解罗衣， （协平韵） 画堂双燕归。 （协平韵） 二三、南歌子闺情 欧阳修 题考张衡【南都赋】云：“坐南车歌兮起郑舞。”隋唐以来，曲多称“子”，本调调名殆滥觞于此。又万氏【词律】本调下注云：“歌又作柯”。毛先舒【词学全书】亦云：“南歌子题，采于淳于棼事，一名南柯子。”是本调先后有二名也。淳于棼事见唐李公佐【南柯记】，系叙一蚁穴中之梦境。此调凡有四体，独本词又名望秦川、风蝶令。至唐刘采春另有南歌子词，系五言绝句，与此无涉也。 作法本调五十二字，前后阕相同，起二句为五言对句；首句仄起仄收，次句平起平韵，与平起之五言律诗颔联无异。第三句七字，为平起平韵之七言句，故第一三字可平可仄。末句九字，句法上二下七，与相见欢末句相同。万氏【词律】云：“两结，语气可上六下三，亦可上四下五。”然终以上二下七为顺。如本词前后阕末句下七字，盖现成唐诗句，只是句头加两字也，岂可割裂耶！ 凤髻金泥带， （句） 龙纹玉掌梳。 （平韵） 去来窗下笑相扶， （协平韵） 爱道画眉深浅入时无。 （协平韵） 弄笔偎人久， （句） 描花试手初。 （协平韵） 等闲妨了绣功夫， （协平韵） 笑问鸳鸯两字怎生书。 （协平韵） 二四、临江仙妓席 欧阳修 题考本调之创，本咏水仙，厥后依调填词，多属泛咏；字数增减，体乃增多。据万氏【词律】所收，有五十四字者、五十六字者，五十八字者有七体之多；更有六十二、七十四、九十三字者。至六十字者，除本调外，又有秦观一首，尾三字作仄平仄；顾敻一首，尾作三字两句，俱非正格。欧公此调，据【野客丛谈】云：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：末至何也？妓云：中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。钱曰：若得欧推官一词，当为偿汝。欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”因即注题“妓席”，而后人即奉为临江仙调为正宗。 作法本调六十字，前后阕相同。起为仄起仄收之七言句，不用韵。次为六字句，用韵。第三句为平起平韵之七言句，故一三两字平仄不拘。四五两句恰与仄起五言绝句末二句句法相同；每句第一字亦不拘平仄。 池外轻雷池上雨， （句） 雨声滴碎荷声。 （平韵） 小楼西角断虹明。 （协平韵） 阑干私倚处， （句） 遥见月华生。 （协平韵） 燕子飞来窥画栋， （句） 玉钩垂下帘旌。 （协平韵） 凉波不动簟纹平。 （协平韵） 水晶双枕畔， （句） 犹有堕钗横。 （协平韵） 二五、西江月佳人 司马光 题考李白【苏台览古】诗：“只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。”又张佑诗：“西江江上月，远远照征衣。”本调调名所本也，一名步虚词。吴任臣云：“步虚词乃道家法曲，如佛家梵呗之类；且庾子山诸君所作，与西江月全不类，是昔人之误。”毛先舒则云：“步虚词即西江月，此是词家假古题以名其词，取新耳目，非误也。” 作法本调五十字，平仄两协，为以前诸体所无。【莲子居诗话】云：“西江月、一剪梅二调，易至俗庸，故词人多不作。”诚以此调平仄互协，较难处置，最易失之呆滞耳。起句六字，不用韵，为仄仄平平仄仄；第一三五字平仄可通融。第二句用平韵，而平仄恰与首句相反；然一三两字平仄可以互调，而第五字则不能勉强。第三句协平韵，为平起平收之七言句，一三两字平仄不论。第四句换协仄韵，而句法全与第一句同。后半阕字句作法与前半阕相同。 宝髻松松挽就， （句） 铅华淡淡妆成。 （平韵） 红烟翠雾罩轻盈， （协平韵） 飞絮游丝无定。 （换协仄韵） 相见争如不见， （句） 有情还似无情。 （协平韵） 笙歌散后酒微醒， （协平韵） 深院月明人静。 （换协仄韵） 二六、桂枝香金陵怀古 王安石 题考 裴思谦状元及第，诣平康里宿，诘旦赋诗云：“银釭斜背解鸣璫，小语低声贺玉郎，从此不知兰麝贵，夜来新惹桂枝香。”又咸通中，袁皓登第，悦妓蕊珠，赋诗有“桂枝香惹蕊珠香”之句，词名当本于此。宋u张宗瑞赋此调，有“疏廉淡月，照人无寐”之语，因又名珠廉淡月。或以旧谱此调，分南北词，用入声韵则名桂枝香，用上去声韵则名疏廉淡月，顾亦无据也。 作法 本调一百零一字。首句四字起韵。第二句五字，其第一字“正”可作一豆。第三句四字协韵。第四五句实即十字一句，句法为上六下四；但亦可作上四下六。张宗瑞“梧桐细雨”一首，正是。第六句为平起仄收之七言句，不协韵。第七句为七字，句法为上三下四，于第三字略豆。结为四字三句仄平平仄，上两句用对偶与否听便；下一句协韵，其平仄与上一句相同。后阕惟首句七字与前半不同，其句法为上一下六，但亦可作上三下四，须协韵。以下均与前半阕无异；惟末三句须一气呵成方佳。 登临纵目， （仄韵） 正故国晚秋， （句） 天气初肃。 （协仄韵） 千里澄江似练， （句） 翠峰如簇。 （协仄韵） 征帆去棹残阳里， （句） 背西风， （豆） 酒旗斜矗。 （协仄韵） 彩舟云淡， （句） 星河鹭起， （句） 画图难足。 （协仄韵） 念往昔豪华竞逐， （协仄韵） 叹门外楼头， （句） 悲恨相续。 （协仄韵） 千古凭高对此， （句） 漫嗟荣辱。 （协仄韵） 六朝旧事随流水， （句） 但寒烟、 （豆） 衰草凝绿。 （协仄韵） 至今商女， （句） 时时犹唱， （句） 后庭遗曲。 （协仄韵） 二七、天仙子送春 张先 题考段安节【乐府杂录】云：“天仙子本名万斯年，李德裕进，属龟兹部舞曲；因皇甫松词有懊恼天仙应有以之句，取以为名。”又毛先舒【词学全书】云：“韦庄词：刘郎此日别天仙云云，遂采以名。”按万氏【词律】所收皇甫松天仙子一阕，系三十四字单词；至宋沈会宗始加一叠，为六十八字双调。是此调固昉于唐时，而调名由来，当以【乐府杂录】为是。 作法本调六十八字，全仄韵，为七言仄韵诗两首合并而成。仅前后阕第四五两句为嵌入的三字句而已。通体颇近渔家傲，首句正同；次句正反。第三句平起平收，与渔家傲第三句异趣，而与踏莎行第三句同。第四五两句，渔家傲则仅一句。第六句则与渔家