西方文化论Microsoft Word 文档.doc

一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。） 得分：75V 1. “四因说”是由谁提出的B A. 柏拉图 B. 亚里士多德 C. 苏格拉底 D. 贺拉斯 满分：5 分 得分：5 2. 柏拉图的论著中哪一篇是清理和批判关于“美”的各种定义B A. 会饮 B. 大希庇阿斯 C. 巴门尼德 D. 斐多 满分：5 分 得分：5 3. 西塞罗关于文论的主要著作是A A. 论演说术 B. 演说术原理 C. 修辞学 D. 形而上学 满分：5 分 得分：5 4. 西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于C A. 古希腊神话的诠释 B. 古罗马神话的诠释 C. 基督教中圣经的诠释 D. 古希腊悲剧的诠释 满分：5 分 得分：5 5. 致奥古斯都书的作者是C A. 奥古斯丁 B. 朗吉努斯 C. 贺拉斯 D. 但丁 满分：5 分 得分：5 6. 亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是B A. 性格 B. 情节 C. 措辞 D. 才智 满分：5 分 得分：5 7. 但丁阐述“诗歌四重意义”的文章是B A. 论俗语 B. 致斯加拉亲王书 C. 神曲 D. 诗辨 满分：5 分 得分：5 8. 英国17世纪古典主义文论的主要代表是A A. 德莱顿 B. 锡德尼 C. 华兹华斯 D. 柯尔律治 满分：5 分 得分：5 9. 下面被视为古希腊美学的创立者的是A A. 德谟克利特 B. 毕达哥拉斯 C. 柏拉图 D. 赫拉克利特 满分：5 分 得分：5 10. 亚里士多德认为“诗学”应归于D A. 理论的知识 B. 实践的知识 C. 伦理的知识 D. 创造的知识 满分：5 分 得分：5 11. 把艺术摹仿的认为是“上帝式的自由创造”的是A A. 奥古斯丁 B. 但丁 C. 柏拉图 D. 亚里士多德 满分：5 分 得分：5 12. 由托马斯阿奎那提出的与亚里士多德的“四因说”一脉相承的理论是D A. “认识的四个阶段” B. “幻觉说” C. “摹仿自然” D. “灵魂的五种形式” 满分：5 分 得分：5 13. “数即宇宙”是C A. 基督教神学的思想 B. 柏拉图的思想 C. 毕达哥拉斯学派的思想 D. 伊壁鸠鲁学派的思想 满分：5 分 得分：5 14. 其作品被称为“癖性喜剧”的作者是C A. 卡斯特尔维特罗 B. 锡德尼 C. 本琼生 D. 莫里哀 满分：5 分 得分：5 15. 下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是A A. 理想国 B. 诗艺 C. 诗学 D. 致奥古斯都书 满分：5 分 得分：5 二、多选题（共 5 道试题，共 25 分。） 得分：25V 1. 赫拉克利特的美学和文论观点有AC A. 对立产生和谐 B. 数即宇宙 C. 逻各斯 D. 人是万物的尺度 满分：5 分 得分：5 2. 下面属于布瓦洛的著作有AB A. 诗的艺术 B. 书简诗 C. 古代艺术史 D. 论戏剧诗 满分：5 分 得分：5 3. 古典主义三原则是指ABC A. 合式的原则 B. 借鉴的原则 C. 合理的原则 D. 寓教于乐的原则 满分：5 分 得分：5 4. 柏拉图认为理念派生万物的途径是BC A. 承接 B. 分有 C. 摹仿 D. 创造 满分：5 分 得分：5 5. 在中世纪的文学批评中，诗歌与语法学联系，形成了哪些各具特色的文学批评ABC A. 集注式批评 B. 诗法批评 C. 诗人研究 D. 感想式批评 满分：5 分 得分：5答案：单选：BBACC BBAAD ADCCA多选：AC AB ABC BC ABC题号:1 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:致奥古斯都书的作者是A、奥古斯丁B、朗吉努斯C、贺拉斯D、但丁标准答案:C参见教材第二章第三节，第47页。贺拉斯针对当时古罗马诗坛上“复古派”和“亚历山大里亚派”的两种不同主张，提倡“新诗派”，他的主张反映在致奥古斯都书这封诗体信中，他批评了罗马诗坛的弊端，呼吁统治者支持 “歌颂英雄、歌颂时代”的“新诗派”。贺拉斯的批评和呼吁首先都是就诗歌的内容和道德倾向而言，而很少涉于形式。题号:2 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:下面谈到“诗歌与哲学之间的古老争论”的著作是A、理想国B、诗艺C、诗学D、致奥古斯都书标准答案:A参见教材第一章第一节，第7页。柏拉图理想国中对“诗歌与哲学之间的古老争论”的描述，让后世很多学者认为：西方的美学和文论，就产生于诗歌与哲学之争。题号:3 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:西塞罗关于文论的主要著作是A、论演说术B、演说术原理C、修辞学D、形而上学标准答案:A参见第二章第三节，44页。在演说术中，西塞罗说明了隐喻对于演说的重要性，并认为，诗学问题在相当程度上可以简化为表达方式和修辞技巧的问题。因此“隐喻”在文学中的作用，就在于“对常规语言的修饰”，它是“为风格增添色彩的一种最佳方法”。题号:4 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:亚里士多德认为“诗学”应归于A、理论的知识B、实践的知识C、伦理的知识D、创造的知识标准答案:D参见教材第二章第二节，36页-37页。他认为，理论的知识，是为了知识自身而追求的知识，包括形而上学、数学和物理学；实践的知识，是为了指导行为而追求的知识，包括伦理学和政治学；创造的知识，则是为了创造自然中不存在的对象和产品而追求的知识，在古希腊比较宽泛的“美”和“艺术”的意义上，这被称为“诗学”。题号:5 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:英国17世纪古典主义文论的主要代表是A、德莱顿B、锡德尼C、华兹华斯D、柯尔律治标准答案:A参见教材第四章第二节，92页。锡德尼的文艺思想集中在16世纪，还处于向文艺复兴时期的过渡时期。华兹华斯和柯尔律治是英国浪漫主义文论的主要代表。题号:6 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:“四因说”是由谁提出的A、柏拉图B、亚里士多德C、苏格拉底D、贺拉斯标准答案:B参见教材第二章第二节，37页。在亚里士多德看来，无论以物质还是理念为依托，人们其实都是要寻找一种感性世界得以生成和存在的条件。而这种条件被他界定为四种相互关联的原因：，“质料因”是事物构成的基础，其中含有一种向其目的和性质发展的“潜能”。“形式因”是一事物之所以成为该事物的本质属性和原因，这与柏拉图用来表达“理念”的edos相关，并非指外部形式。“动力因”是一事物得以生成的变化条件。“目的因”则是一事物的生成和变化所要达到的终点，这是由该事物的本质属性所决定，也是其本质属性所能期待的最高目标。这就是亚里士多德的“四因说”。题号:7 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:其作品被称为“癖性喜剧”的作者是A、卡斯特尔维特罗B、锡德尼C、本琼生D、莫里哀标准答案:C参见教材第四章第一节，85页，在文艺复兴时期，英国剧作家本o琼生根据四种气质理论创立了癖性喜剧（Comedy of Humours）。在他的癖性喜剧中，每个主要人物都不是体液平衡的人，一种占优势的体液使他性格偏执或古怪。因此，幽默用于分析伊丽莎白时代幽默喜剧中的怪癖人物。因此，英语的humour有多种含义，包括幽默、诙谐、幽默感、脾性、情绪、心情、体液、古怪念头、想入非非、滑稽等含义。题号:8 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:西方的“诠释学”(Hermeneutics)源于A、古希腊神话的诠释B、古罗马神话的诠释C、基督教中圣经的诠释D、古希腊悲剧的诠释标准答案:C参见教材第三章第一节。诠释学是作为对圣经(以及相关法律文本)的一种诠释技艺发展起来的，其初始的形态即是圣经注释学(Exegese)。 题号:9 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:“对立产生和谐”出自A、毕达哥拉斯B、赫拉克利特C、柏拉图D、亚里士多德标准答案:B参见教材第一章第二节，13页。赫拉克利特深化了毕达哥拉斯学派的和谐说，强调“对立产生和谐”，如“对立的事物是协调的。不同的事物产生最美的和谐。”“人们不理解不同的东西是自身同一的，相反的力量造成和谐，就像弓与琴一样。”这种观念既成为古希腊“和谐说”的基础，有暗示出一条通向相对主义的思路。题号10 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:柏拉图所区分的三种叙述，包括“摹仿叙述”、“单纯叙述”和A、“混合叙述”B、“对话叙述”C、“独白叙述”D、“表现叙述”标准答案:A参见第二章第一节，31页。从头到尾的摹仿叫做“摹仿叙述”，如喜剧和悲剧的对白；只有诗人在独白被称为“单纯叙述”，如颂歌；对白与独白的综合则是“混合叙述”，如史诗。题号:11 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:“艺术幻觉”是由下面哪个学派提出A、苏格拉底学派B、毕达哥拉斯学派C、犬儒学派D、智者学派标准答案:D“艺术幻觉”是由智者学派的代表高尔吉亚提出来的，也是西方文论史上第一个讨论“艺术幻觉”问题的人。高尔吉亚的“艺术幻觉说”来自他的三个著名的认识论命题。第一，任何事物都不存在。第二，即使有事物存在的也是不可认识的。第三，即使有可认识的食物也是不可传达的。基于这样的认识，艺术只能被认为是“制造幻觉”甚至“欺骗”。题号:12 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:“数即宇宙”是A、基督教神学的思想B、柏拉图的思想C、毕达哥拉斯学派的思想D、伊壁鸠鲁学派的思想标准答案:C毕达哥拉斯学派最著名的命题就是“数即宇宙”，他认为：“万物的本原是一。从一产生出二，二是从属于一的不定的质料，一则是原因。从完满的一和不定的二产生出各种数目；从数产生出点；从点产生出线；从线产生出面；从面产生出体；从体产生出感觉所及的一切形体，产生出四种元素：水、火、土、气。四种元素以不同的方式互相转化，于是创造出有生命的、精神的、球形的世界。”题号:13 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:后世的“灵感说”来自于下面的A、“理念说”B、“摹仿说”C、“迷狂说”D、“幻觉说”标准答案:C参见教材第二章第一节，35页。“迷狂说”是柏拉图提出来的。指的是一种“神力凭附”在诗人身上，体现为一种“神圣的疯狂”，这是在灵感上的意义上肯定天才的诗人。题号:14 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:亚里士多德谈到悲剧的六种要素，他认为最重要的是A、性格B、情节C、措辞D、才智标准答案:B参见教材第二章第二节，42页。亚里士多德在论述悲剧的六种要素的时候，将情节看作是最重要的，是因为只有情节才能呈现人类命运的“所以然”和因果关系。“最重要的是剧情的安排；因为悲剧所摹拟的不是人，而是行为，是生活与悲欢，（而悲欢）寓于行为之中。”情节被亚里士多德视作“悲剧的灵魂”，他较多的讨论了情节的“逆转”、“认识”、“苦情”等。题号:15 题型:单选题（请在以下几个选项中选择唯一正确答案） 本题分数:1内容:下面被视为古希腊美学的创立者的是A、德谟克利特B、毕达哥拉斯C、柏拉图D、赫拉克利特标准答案:A由于德谟克利特较多地涉及了具体的艺术问题，所以后世常常将他视为古希腊美学的创立者。德谟克利特在西方文论史上的意义之一，在于他标志着“摹仿”概念的一种根本转变，自他之后，西方人所讨论的“摹仿”才越来越多地以“自然”为对象。他第一个否定了“神赐灵感”，提倡文学创作以经验为基础。题号:16 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个） 本题分数:1内容:柏拉图认为理念派生万物的途径是A、承接B、分有C、摹仿D、创造标准答案:BC参见教材第二章第一节，28页。柏拉图认为理念是可感世界的根源，通过分有和摹仿派生万物。“美”也是如此。题号:17 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个） 本题分数:1内容:下面属于布瓦洛的著作有A、诗的艺术B、书简诗C、古代艺术史D、论戏剧诗标准答案:AB参见教材第四章第二节，布瓦洛的诗的艺术和书简诗及新古典主义的三原则，论述了从“理性的原则”、“自然的原则”和“道德的原则”到“美即真”、“真即自然”、“自然即人性”、“自然即古典”的理论。题号:18 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个） 本题分数:4内容:斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了A、“情景喜剧”B、“社会喜剧”C、“性格喜剧”D、“癖性喜剧”标准答案:BC斯塔尔夫人认为“君主政体”制度成就了“社会喜剧”，喜剧效果的最主要根基在于人的自由思想与不自由的专制制度所形成的对比，是自由人对不自由社会的嘲笑。而“共和制度”的自由国家背景下，应当是“以人的缺点为对象”的“性格喜剧”，这种喜剧更多的从外在的不合理转向了人自身的内在缺点。题号:19 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个） 本题分数:1内容:古典主义三原则是指A、合式的原则B、借鉴的原则C、合理的原则D、寓教于乐的原则标准答案:ABC参见教材第二章第三节，47页。“借鉴的原则”指“借鉴古希腊典范”，“合理的原则”指内容、情节的安排要恰如其分，“合式的原则”指艺术作品的各个部分要同整体构成恰当得体的对应关系，以保持内在的秩序和结构的整一。题号:20 题型:多选题（请在复选框中打勾，在以下几个选项中选择正确答案，答案可以是多个） 本题分数:1内容:赫拉克利特的美学和文论观点有A、对立产生和谐B、数即宇宙C、逻各斯D、人是万物的尺度标准答案:AC13.亚里士多德对于“摹仿”说的发展是提出 A. 摹仿内心的激情B. 摹仿自然的对象C. 摹仿理念D. 摹仿自然的过程满分：5分14.“四因说”是由谁提出的 A. 柏拉图B. 亚里士多德C. 苏格拉底D. 贺拉斯满分：5分15.但丁阐述“诗歌四重意义”的文章是 A. 论俗语B. 致斯加拉亲王书C. 神曲D. 诗辨一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。） 得分：75V 1. 黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是B A. “情景” B. “环境中的人” C. “情致中的人物性格” D. “情致” 满分：5 分 得分：5 2. 下面属于塞姆勒提出的诠释原则是B A. “共时性的文本理解” B. “历史批判性诠释” C. “灵恩体验” D. “诠释的多样性” 满分：5 分 得分：5 3. 雨果所提出的，被人们视为“浪漫主义文学的最高原则”是指B A. 对比 B. 对照 C. 隐喻 D. 粘聚 满分：5 分 得分：5 4. 华兹华斯主张诗歌要取材于A A. “微贱的田园生活” B. “可信的现实生活” C. “自由的生活” D. “高贵的田园生活” 满分：5 分 得分：5 5. 席勒在论素朴的是与感伤的诗中所提出的“体现自然”的诗人应当是C A. 感伤的诗人 B. 近代的诗人 C. 素朴的诗人 D. 现代的诗人 满分：5 分 得分：5 6. 伽达默尔认为，敬虔派运动给早期的诠释学增加了“第三种因素”，它指C A. 理解 B. 诠释 C. 应用 D. 翻译 满分：5 分 得分：5 7. 将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家是C A. 华兹华斯 B. 雨果 C. 柯尔律治 D. 赫尔德 满分：5 分 得分：5 8. 将西方文论的发展归纳为摹仿说、实用说、表现说和客观说的著作是A A. 艾布拉姆斯的镜与灯 B. 黑格尔的美学 C. 康德的判断力批判 D. 莱辛的拉奥孔 满分：5 分 得分：5 9. 车尔尼雪夫斯基的艺术观可以概括为D A. 艺术要创造一种全新的生活 B. 艺术要表现人的道德 C. 艺术要反映社会阶级的风貌 D. 艺术要再现和说明生活 满分：5 分 得分：5 10. 车尔尼雪夫斯基最主要的文论代表作 A. 艺术与现实的审美关系和俄国文学果戈理时期的概观A B. 艺术与现实的审美关系和艺术哲学 C. 俄国文学果戈理时期概观和艺术哲学 D. 艺术与现实的审美关系和欣赏批评的原理 满分：5 分 得分：5 11. 被认为是法国浪漫主义与古典主义决裂的精神领袖人物是D A. 斯塔尔夫人 B. 布瓦洛 C. 狄德罗 D. 雨果 满分：5 分 得分：5 12. 黑格尔所认为的最高的艺术形式是C A. 喜剧 B. 史诗 C. 悲剧 D. 神话 满分：5 分 得分：5 13. 莱辛在汉堡剧评中提出了建立D A. “严肃剧” B. “感伤剧” C. “滑稽剧” D. “市民剧” 满分：5 分 得分：5 14. 泰纳首次阐述他的“文学发展三要素”学说的著作是B A. 艺术哲学 B. 英国文学史序言 C. 克伦威尔序 D. 艺术与现实的审美关系 满分：5 分 得分：5 15. 下面命题是由狄德罗提出的是C A. “美在杂多的统一” B. “美是理念的感性显现” C. “美在关系” D. “美在和谐” 满分：5 分 得分：5二、多选题（共 5 道试题，共 25 分。） 得分：25V 1. 黑格尔关于悲剧理论的要点可以分为BD A. 悲剧是命运的过失 B. 悲剧冲突是“两种普遍力量的冲突” C. 悲剧是“外在力量”造成的冲突 D. 悲剧冲突应当是无可排解的必然冲突 满分：5 分 得分：5 2. 莱辛诗画理论最主要的思想在于AC A. 将画的最高标准视为“美” B. 将画的最高标准视为“真” C. 将诗的最高标准视为“真” D. 将诗的最高标准视为“美” 满分：5 分 得分：5 3. 鲍姆加登在美学中提出的对美的解释性定义有ABCD A. 美学是自由艺术的理论 B. 美学是低级的认识论 C. 美学是美的思维艺术 D. 美学是与理性相类似的思维的艺术 满分：5 分 得分：5 4. 泰纳的“文学发展三要素”是指BCD A. 社会 B. 种族 C. 环境 D. 时代 满分：5 分 得分：5 5. 康德是从哪两个方面讨论“崇高”的“无形式”特性AB A. “数学的崇高” B. “力学的崇高” C. “体积的崇高” D. “精神的崇高” 满分：5 分 得分：5 答案：单选：BBBAC CCADA DCDBC多选：BD AC ABCD BCD AB北京语言大学10秋西方文论作业2单选题1.下面命题是由狄德罗提出的是A. “美在杂多的统一”B. “美是理念的感性显现”C. “美在关系”D. “美在和谐”答案：C2.黑格尔从“美”讨论进入艺术，他认为艺术的核心问题是A. “情景”B. “环境中的人”C. “情致中的人物性格”D. “情致”答案：B3.根据课本的解释，在诠释学中，“解释的循环”表明A. 人们的解释总是难以达到有效的作用B. 解释需要有前理解和通过局部理解整体C. 解释要注意避免“过度诠释”D. 解释意义的生成可以与“文本语境”无关答案：B4.将想象划分为第一性和第二性的浪漫主义文论家是A. 华兹华斯B. 雨果C. 柯尔律治D. 赫尔德答案：C5.泰纳首次阐述他的“文学发展三要素”学说的著作是A. 艺术哲学B. 英国文学史序言C. 克伦威尔序D. 艺术与现实的审美关系答案：B4.涉及诠释学的基本问题有两个，其一是意义的开放性，其二是B. A. 解释的有效性B. 解释的循环C. 解释的全面性D. 解释的语境3.提出“可读性文本”与“可写性文本”的是D A. 格林布拉特B. 蒙特罗斯C. 格登伯格D. 罗兰巴尔特10年春西方文论作业32010-07-12 11:12:26|分类： 奥鹏作业0903北语 |标签： |字号大中小订阅 试卷总分：100 测试时间：- 试卷得分：100 单选题 多选题 一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。） 得分：75V 1. 新历史主义批评所采纳的主要素材是 C。 A. 古希腊神话 B. 古希腊史诗 C. 莎士比亚的作品 D. 悲剧 满分：5 分 得分：5 2. “女性的写作”、“女性主义写作”和 是女性主义批评的三个关键词。C A. 女权的写作 B. 女权主义的写作 C. 女性写作 D. 性写作 满分：5 分 得分：5 3. 女性主义批评与新历史主义批评所体现出的一种关联是A A. 二者都从重读经典开始，并在自己的立场上剥离出曾被湮没的意义 B. 二者都将批评指向了统治者的意识形态 C. 二者都采用了一定的政治运动方式 D. 二者都对经典作家提出了批评的质疑 满分：5 分 得分：5 4. “俄狄浦斯情结”是由 提出的。A A. 弗洛伊德 B. 拉康 C. 荣格 D. 布鲁克斯 满分：5 分 得分：5 5. 用“显文本”和“潜文本”指称乔伊斯的尤利西斯和荷马的奥德修纪之间的互文关系的是B A. 克里斯托娃 B. 热奈 C. 巴赫金 D. 罗兰巴尔特 满分：5 分 得分：5 6. 提出“文本细读”的批评流派的是B A. 俄国形式主义 B. 英美新批评 C. 符号学派 D. 结构主义 满分：5 分 得分：5 7. 发表作者之死的作者是B A. 福柯 B. 罗兰巴尔特 C. 伽达默尔 D. 卡勒 满分：5 分 得分：5 8. 关于“间离效果”的讨论出自B A. 姚斯 B. 布莱希特 C. 埃亨巴乌姆 D. 福柯 满分：5 分 得分：5 9. 一般认为使“原型批评”真正确立自己地位的是C A. 荣格 B. 弗雷泽 C. 弗莱 D. 鲍德金 满分：5 分 得分：5 10. 符号的研究：符号学、文学、解析一书的作者是D A. 罗兰巴特 B. 皮尔士 C. 克里斯托娃 D. 卡勒 满分：5 分 得分：5 11. “延异”的概念是由 提出的。C A. 福柯 B. 托多洛夫 C. 德里达 D. 艾柯 满分：5 分 得分：5 12. 为心理分析理论引入语言学范式的是B A. 弗洛伊德 B. 拉康 C. 荣格 D. 布鲁克斯 满分：5 分 得分：5 13. 性别政治一书的作者是A A. 凯特米丽 B. 玛丽达利 C. 玛丽伊格尔顿 D. 伊莲娜肖娃尔特 满分：5 分 得分：5 14. 伊瑟尔在隐含作者中特别讨论了D 。 A. “期待视野” B. “视野的融合” C. “解释群体” D. “文本的开放性” 满分：5 分 得分：5 15. 提出“可读性文本”与“可写性文本”的是D A. 格林布拉特 B. 蒙特罗斯 C. 格登伯格 D. 罗兰巴尔特 满分：5 分 得分：5二、多选题（共 5 道试题，共 25 分。） 得分：25V 1. 下面属于结构主义叙事学的人物有AC A. 托多洛夫 B. 维姆萨特 C. 热奈 D. 雅各布森 满分：5 分 得分：5 2. 属于俄国形式主义的观点有CD A. “互文性” B. “文本细读” C. “陌生化” D. “凸显” 满分：5 分 得分：5 3. 斯塔尔夫人根据“社会制度”对喜剧的分析，提出了BC A. “情景喜剧” B. “社会喜剧” C. “性格喜剧” D. “癖性喜剧” 满分：5 分 得分：5 4. 弗洛伊德在精神分析批评理论中提出的观点有BC A. 集体无意识 B. 里比多 C. 俄狄浦斯情结 D. 镜像 满分：5 分 得分：5 5. 关于新历史主义批评的正确说法有ABC A. 它指以美国批评加格林布拉特为代表的一种批评倾向 B. 这种批评主张在美学、文化和历史的张力之中研究不同的文本 C. 这一理论倾向在美国被称为“文化诗学” D. 这一批评流派最后发展成后殖民主义批评 满分：5 分 得分：5 答案：单选 CCAAB BBBCD CBADD多选 AC CD BC BC ABC.一般认为，“新批评”之说来自 的著作新批评。 A. 布鲁克斯B. 兰色姆C. 燕卜荪D. 理查兹.被认为最早运用结构主义方法对文学进行研究的著作是 A. 叙事的话语B. 符号的研究：符号学、文学、解构C. 民间故事形态学D. 含混的七种类型10年春西方文论作业42010-08-07 17:02:39|分类： 奥鹏作业0903北语 |标签： |字号大中小订阅 一、单选题（共15道试题，共75分。） V 1.泰纳的理论运用到下面哪种方法 BA. 形而上学的方法B. 实证主义的方法C. 科学主义的方法D. 人本主义的方法满分：5分2.泰纳提出了“文学发展三要素”说，其中他认为作为“后天动量”构成“第三级原因”，那么“后天动量”指的是 BA. 种族B. 时代C. 环境D. 政治满分：5分3.柏拉图的“摹仿说”是以 论为基础的。D A. 概念论B. 思想论C. 逻辑论D. 理念论满分：5分4.艾布拉姆斯在镜与灯提出的 为20世纪西方文论范式转换提供了基本依据。B A. 将西方文论归为摹仿说、实用说、表现说和客观说B. 作者、文本、读者、世界之四种因素说C. “权力话语”机制D. 历史的文本性和文本的历史性满分：5分5.下面既属于结构主义又属于符号学派的文论家D A. 拉康B. 托多洛夫C. 卡勒D. 罗兰巴尔特满分：5分6.下面是朗吉努斯的著作是C A. 诗艺B. 诗学C. 论崇高D. 论演说术满分：5分7.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是 CA. 时代特征B. 种族差异C. 社会制度D. 环境因素满分：5分8.新古典主义最有代表性的理论和创作均产生于 BA. 德国B. 法国C. 英国D. 意大利满分：5分9.为中世纪基督教神学和美学铺平道路的新柏拉图主义者是D A. 奥古斯丁B. 托马斯阿奎那C. 普罗塔哥拉斯D. 普罗提诺满分：5分10.亚里士多德一切论说的出发点是B A. “摹仿说”B. “四因说”C. “过失说”D. “净化说”满分：5分11.提出“二律背反”理论的是 BA. 黑格尔B. 康德C. 休谟D. 柏克满分：5分12.柏拉图的大希庇阿斯一篇关于“美”的结论是 CA. 美是恰当B. 美是视觉和听觉的快感C. 美是难的D. 以往关于美的定义各有所长满分：5分13.埃亨巴乌姆所说的“自主性”和 ，后来也成为英美新批评的论题。B A. “形式性”B. “具体性”C. “语言性”D. “可读性”满分：5分14.在西方文论史上，标志着“摹仿”概念的一种根本转变的人物是 AA. 德谟克利特B. 赫拉克利特C. 柏拉图D. 毕达哥拉斯满分：5分15.荣格的 理论对原型批评产生了明显的影响。D A. “隐微写作”B. “自动写作”C. “集体自恋”D. “集体无意识”满分：5分二、多选题（共5道试题，共25分。） V 1.在早期希腊人的祭祀活动中，“摹仿”的原始意义更像后世所说的CD： A. 摹仿自然的对象B. 摹仿自然的过程C. 摹仿内心的激情D. 表现自我的情绪满分：5分2.黑格尔分析产生喜剧效果的三种情形是ABC： A. 主体追求一个本身渺小、空虚的目的B. 人物的性格及手段使其追求永远不能达到C. 外在偶然事件使“情景”迅速变化，人物性格与环境形成鲜明的对比D. 喜剧的效果取决于代表各自正义的两种“普遍力量”的冲突满分：5分3.20世纪的文学批评流派繁多。下面可以归入以创作、接受、阅读为圆心的意义批评是AD： A. 心理分析批评B. 新历史主义批评C. 英美新批评D. 原型批评满分：5分4.智者学派在古希腊是有相当影响的一个学派，智者学派的学者在文论上也提出了一些有影响的命题，下面属于智者学派提出的观点有AC： A. “人是万物的尺度”B. “对立产生和谐”C. “艺术幻觉说”D. “数即宇宙”满分：5分5.下面是柏拉图提出的观点有：BC A. “四因说”B. “迷狂说”C. “艺术与真理隔着三层”D. “净化说”满分：5分答案：一、BBDBD CCBDB BCBAD 二、1、CD 2、ABC 3、AD 4、AC 5、BC ); 古希腊的“四艺”是指 A. 几何、哲学、音乐和天文B. 算数、天文、文学和艺术C. 几何、算数、天文和音乐D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈一、单选题（共 15 道试题，共 75 分。） 得分：75V 1.在西方戏剧史上，经过古罗马中世纪后，“讽刺”重新开始成为喜剧中的主导因素应当是在A. 文艺复兴时期B. 新古典主义时代C. 启蒙主义时代D. 浪漫主义时代正确答案：A 满分：5分得分：52.泰纳的理论运用到下面哪种方法A. 形而上学的方法B. 实证主义的方法C. 科学主义的方法D. 人本主义的方法正确答案：B 满分：5分得分：53.古希腊的“四艺”是指A. 几何、哲学、音乐和天文B. 算数、天文、文学和艺术C. 几何、算数、天文和音乐D. 算数、音乐、诗歌和舞蹈正确答案：C 满分：5分得分：54.柏拉图的大希庇阿斯一篇关于“美”的结论是A. 美是恰当B. 美是视觉和听觉的快感C. 美是难的D. 以往关于美的定义各有所长正确答案：C 满分：5分得分：55.斯塔尔夫人在对喜剧的分析中，她的基本理论依据是A. 时代特征B. 种族差异C. 社会制度D. 环境因素正确答案：C