《文物保护概论》PPT课件.ppt

文物保护概论 第一章文物保护的研究对象和任务 什么是文物保护 文物保护研究的内容是什么 文物保护的作用是什么 文物保护是一门什么性质的学科 文物保护研究的基本方法是什么 什么是文物保护 广义上的文物保护 1 是通过政策 法律等行政手段防止人为有意或无意的破坏 也就是行政保护 2 是通过科学技术的手段防止自然力对文物的破坏 也就是文物的科技保护 3 是保护大遗址 文化遗产 历史建筑与其相关的自然与人文环境 文物的行政保护 文物保护法规行政管理部门文物保护准则 文物科技保护 文物修复 2003本科生朱博雅修复的陶牛 文物科技保护所包含的内容 答案 文物修复仅仅是文物保护中的一部分文物保护理念的研究文物材料的研究 包括制作工艺 文物材料 在不同环境下 劣化的研究文物保护材料的研究文物保存环境的研究文物保护修复技术的研究 文物的行政保护与科技保护二者之间的关系 这两方面是相辅相成的 政策 法律 法规对文物保护科技工作和研究提供法律依据和法律保障 文物保护科技工作和研究必须遵循文物保护的政策和法律 法规 在政策和法律 法规的指导下进行反过来 文物保护科学技术对文物保护的政策 法律的确立提供科学的立法依据 使政策和法律 法规具有科学性 使之能成为适应社会及科学技术的发展 更好地保护文物和指导涉及有关文物的行为 文物科技保护产生的原因 认识文物的三大价值 文物是人类宝贵的文化遗产 是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物 遗迹 它从不同的侧面反映了各个历史时期人类的社会活动 社会关系 意识形态及人类利用自然 改造自然的能力 反映了当时科学技术发展的水平 也反映了当时人们所生活的生态环境 生活状况等内容 它所具有的历史 科学 艺术价值能直观的反映历史面貌 对研究和认识人类社会发展的客观规律有着重要的意义 文物具有不可再生性 同时文物是不可再生的 因此文物保护除了保护文物作为 物 的物质本体以外 即自然属性外 还要保护文物的社会属性 也就是历史和艺术属性 由此看出文物保护工作的重要性 复杂性 文物保护产生的原因 人类在历史进程中创造出的产物 大部分都已经毁灭消失 留给我们今天的只是其中的极小一部分 这些财富遭受毁坏的原因 自然因素人为因素 人类自身有意识或无意识的破坏 自然因素 对文物的破坏是从文物的物质形态角度出发 文物首先是由各种物质材料构成的 由于任何材料物质自身的不停运动 又由于各种外界环境因素的长期作用 引起和加速了物质材料自身的一系列物理 化学等变化 从而改变了文物物质材料的结构和性能 甚至毁灭了构成文物的本体的那些物质材料 由此导致文物所包含的其它内容也随之一起消失 自然因素 岩石的风化 金属的锈蚀 有机质文物的糟朽以上统称为 文物的劣化 岩石的风化 云冈石窟 金属的锈蚀 有机质文物的糟朽 皮子不存 毛将焉附 文物资源利用期限的长久性与文物物质材料存在的有限性之间便产生了矛盾 为了研究这一矛盾的内在规律 并解决这一矛盾 文物保护科学与技术 或简称 保存科学技术 也就产生了 文物保护 保存科学与技术 的基本概念 文物保护科学是研究各种质地文物 在内外因素影响下的质量变化规律 应用科学技术手段 维护文物质量 对抗一切形式的质变 阻止延缓质变过程 控制降低质变速度 对文物的劣化进行综合防治 使文物得以长久保存的科学 文物保护的基本概念 以人们掌握的自然规律 对抗另外一种自然规律的作用 最大限度地延长文物的寿命 保持文物的物质与文化内涵 文物保护的作用是什么 保护文物的价值历史的价值考古修复 类型学 器型学 科学的价值物质材料和工艺信息的提取与保护 延长寿命 主要从工艺学 材料学的角度 不修复为好 艺术的价值 文物修复前可以看到的信息 文物修复前可以看到的信息 修复后 文物保护能提高文物的价值吗 答案是 不能 文物保护科学与技术是一门什么样的学科 文物保护是一门综合性学科 也可以称为交叉学科研究对象复杂任何一门学科都有其研究对象 但是文物保护的研究对象由于构成文物材料的复杂性 造成了文物保护研究必须是多学科的研究 因为文物可以说是包罗万象 凡是人类使用过的东西都有可能包括在文物的范畴中 所以它涉及的学科的范围相当广 内容复杂 内容复杂 文物保护理念的研究文物材料的研究 包括制作工艺 文物材料 在不同环境下 劣化的研究文物保护材料的研究文物保存环境的研究文物保护修复技术的研究 要求复杂 时效性要求人文社会科学属性的要求不同类保护对象要求不同同一类保护对象保存状况不同 而要求不同同一类保护对象保护目的不同 而要求不同 时效性要求 我们人类进行的生产技术研究 通常在一定的时效性范围内考虑问题 一个生产工具或者一台电视机或一种材料 是有它设计使用寿命的 一是技术会不断发展 技术需要不断的更新 生产的产品也要不断的更新 没有人指望一件产品使用一万年 同时也考虑经济性 设计使用寿命越长 成本越高 而文物保护技术是要求保证文物的寿命尽可能的长久 人文社会科学属性的要求 文物保护科学技术在引用其它学科的技术的同时 又起自己的特殊要求 这与在工业生产中的材料保护是有区别的 如化工生产中钢铁构件的保护 只会考虑在实际使用寿命期限内 使之有效运行就可以了 而且不会考虑其社会科学方面的内容 不会考虑其颜色的变化等 而文物就不同了 既要考虑其尽可能地长久的保存下去 又不能对其外观产生不可接受的影响 在文物保护科技保护中 科学技术一词不能仅用 科学 来概括 其实它包含了科学和技术两个不同方面的内容 二者紧密联系 相互渗透 相互促进 如我们所知 科学是认识自然和社会的 通过科学研究来发现和阐明自然和社会的规律 而技术则是利用和改造自然的 是技术学的简称 文物首先是物质的实体 具有物质的自然属性 它的自然破坏受内在的和外来因素的影响 文物保护科学是研究认识各类文物的组成 性质 损坏原因 机理 以及破坏过程中内 外因的相互关系 即研究规律性问题 而文物保护技术是作为一种学术 有自然科学的理论基础 又是用的技术方法 是在文物保护科学研究的认识和理论基础之上 也就是人们所掌握的规律 研究得出的相应的技术和方法 并用它保护和修复文物 单纯的 技术 是经验性的 我国传统的保护修复技术工艺中绝大部分是经验性的 科学给与技术发展以定性或定量的指导 这种定性或定量的指导对技术的发展有着重要的意义 而技术在应用及发展过程中 不断发现新问题和新现象要求科学去解决 同时 技术为科学提供新设备 新仪器以利于科学研究 所以科学与技术的发展二者是相互依赖 相互促进的 文物保护的研究方法 设立一个命题设立一个假设实验证明 同一类保护对象保护目的不同而要求不同 考古性质保护与修复博物馆性质保护与修复商业性保护与修复 考古修复 考古修复 考古修复 博物馆恢复 文物保护概论 2 文物保护的基本原则 关于文物保护与修复的原则 是一个国内 国际上一直在讨论 争论的问题 主要是关于美学 历史 艺术价值和展出效果等方面的争论 说白了就是将文物保护和修复成什么样是合适的 是象传统修复那样 修补的部分做到一点都看不出来好呢 还是应当有所区别 青铜器上的锈保留好呢 还是全部去除好 或者部分去除 等等类似的问题很多 如果部分去除 去除到什么程度为好 这类问题一直没有一个统一的 或者是达成共识的意见 通常是以 具体问题具体分析 作为答案 实际上就是根据文物拥有者出于不同的目的进行保护和修复 这种现象在过去 现在 国内外都存在 这实际上是文物保护 修复理论 原则在对立中发展与演变 马涛 文物修复的理论 原则与程序 文物保护论文集 p204 修复 Restoration 与保护 Conservation 在19世纪 修复 与 保护 的概念一开始即呈现出对立的趋势 目前看这是文物保护范畴中的内部之争 而且 保护 与 修复 的内涵也不完全一致 修复 追求将文物重新修成尽可能完整的程度 让其完美无缺地保存 而 保护 则主张维持文物的现状 以使其更真实 这种争论存在于古代建筑的保护和器物的保护 修复派的观点 1866年 修复派的代表人物Viollet Le Duc对 修复 做的定义是 修复这一术语和修复工作本身都是基于现代的 理解 修复一座建筑 不是去保护 修缮或重建它 而是使它恢复到一个完整的状态 这种完整可能任何时候都不曾存在过 保护派的观点 1877年 保护派代表人物是JohnRuskin和WilliamMorris 后者对 保护 做了这样的定义 历史古迹的保护才是最需要的 应该用保护代替修复 可以通过日常的维护来消除历史古迹的风化 如类似支护一堵危墙 或修补一个漏雨屋顶等简单手段来支撑和防护 不使其原有艺术特色受到遮掩 不能擅自改变原建筑古迹的结构 装饰 如果这座建筑古迹变得不适合它现在的使用 功能 应该新建一所建筑而不是去改造古老的建筑 最后 我们应将古老的建筑看成是过去艺术品的纪念碑 用过去的方法创造的 而用现代的艺术 观念 进行修复 不可能不给其带来破坏 理想化的观点 狭义修复PhilologicalRestoration 意大利建筑师CamilloBoito 1836 1914 提出了古建修复标准 他的修复原则是 不得不修复时 宁可对建筑古迹进行加固而不是修缮 或宁可修缮而不修复 现代的工程和新的材料 的介入 应该保持在最低限度 应与历史古迹又明显的不同 而且不对其原有的艺术外观产生冲突 所有历史时期的 贡献 都应该受到尊重 只有当它们与覆盖的部分相比明显意义不大的情况下 才可以有例外地去除 科学修复ScientificRestoration 1931 1932年GustavoGiovannoni起草了 修复宪章 他强调以下原则 共同构成建筑古迹的各个历史阶段 不能由于添加物的原因而被消除或混淆 用于分析研究用的 原 材料也不能因而缺失 应有 定期的维护 合理的利用和恢复 复原 原地保护 改动应该保持在最小限度 形式简单且予以标示 所有的干预均应详细记录 只有在传统方法证明效果不好的前提下 才可以使用现代技术 黄初二年同向式神兽镜修复前 黄初二年同向式神兽镜修复后 科学修复的另一代表人物G C Argan还分别定义了保护性修复和艺术修复的概念 保护性修复 优先考虑艺术品材质本身的加固 以防止风化破坏 出发点是维持物体的现状 艺术性修复 在历史学家对艺术品评估的基础上 所进行的一系列操作 目的是重建已被扰动艺术品的艺术特征 使缺损的器物得以完整 唯美修复CriticalRestoration RobertoPane和RenatoBoneli 1911 主张 修复应该强调美学要求 不同意基于类推基础的重建 应保留所有历史时期叠加的全部历史 艺术特征元素 对保存什么的选择要 求全责备 强调每一件历史器物的特殊性 修复应该按各个器物采取不同方法 修复也是一种创造活动 现代修复ModernRestoration 以CesareBrandi的 修复理论 1963 一书为标志 文物的现代修复理论得到了确认 现代文物修复理论同时追求文物历史价值和艺术价值的平衡 和谐 强调文物的真实性原则 威尼斯宪章对现代修复的定义是 修复是一项高度专业化的工作 修复的目的是保存并揭示文物的美学和历史价值 修复应基于尊重文物原有材料和真实记录资料的基础之上 CesareBrandi认为 文物修复应遵循以下原则 从将文物留给后代的角度考虑 文物修复应该包括 建立 一套认识文物的方法学 研究其物质组成 美学和历史二元特征 只能对艺术品本身的材质进行修复 与其他人类的产品相比 艺术品的特征不依赖于它的物质组成或它的二元特征中的历史特性 而是它的艺术特质 这种特质一旦损失 只能留下缺憾 不涉及艺术 历史特征有作假嫌疑的前提下 修复应该以重建艺术品潜在的和谐或整体为目标 文物不一定是艺术品 艺术品也不一定是文物 从百年来保护修复理论发展与实践来看 保护修复理念日趋融合 科学合理 理论原则也逐渐完善 已在国际范围取得一定的共识 联合国教科文组织 UNESCO 国际古迹遗址理事会 ICOMOS 国际文物保护修复中心 ICCROM 等国际组织 通过总结 确认 普及推广现代文物保护修复的理论与原则 制定了一系列国际宪章 公约 历史古迹修复的雅典宪章 1931 国际古迹保护与修复的威尼斯宪章 1964 世界文化遗产和自然遗产保护公约 1972 保护具有文化意义地区的巴拉宪章 1979 历史园林保护的佛罗伦萨宪章 1981 保护历史城镇及街区的华盛顿宪章 1987 考古遗产的保护和管理宪章 1990 文化遗产真实性的奈良协定 1994 水下文化遗产保护与管理公约 1996 关于历史古迹 建筑群及遗址记录的协定 1996 世界文化旅游宪章 1999 保护历史木结构遗产原则 1999 等 无论在中国还是在国外 仍然有争论的地方 几种方式共存 现在有没有达成统一认识的地方呢 有 普遍同意的原则是 所有对文物的保护与修复方法都应有足够的研究资料为证 应该避免对文物材料有任何结构上和装饰上的改造 这就是不改变原状原则 我国1982年颁布的 中华人民共和国文物保护法 中第二章第十四条写道 核定为文物保护单位的革命遗址 纪念建筑物 古墓葬 石窟寺 石刻等 包括建筑附属物 在进行修缮 保养 迁移的时候 必须遵守不改变文物原状的原则 年新公布的 中华人民共和国文物保护法 中第二章第二十一条 对不可移动文物进行修缮 保养 迁移 必须遵守不改变文物原状的原则 又增加了 在新公布的 中华人民共和国文物保护法 中第四章第四十六条中 修复馆藏文物 不得改变馆藏文物的原状 在1986年颁布的 博物馆藏品管理办法 中第五章第二十五条规定 藏品在修复时 不得随意改变其形状 色彩 纹饰 铭文等 修复前 后要做好照 测绘纪录 修复前应由有关专家和技术人员制定修复方案 修复重要做好配方 用料 工艺流程等记录 修复工作完成后 这些资料均应归入档案 并在编目卡中注明 普遍同意 但并不都认真执行 不认真执行的原因主要有关于 原状 的意思不明确 何时的原状为原状 不明确 比较含糊 是文物埋藏前的 还是埋藏后的 破坏前的还是破坏后的 等等问题 利弊取舍 四川皇泽寺 龙门石窟 在中国由于审美的取向 强调 修旧如旧 修复中 另外还有三条一般公认的原则 过程的可逆性原则 满足所有物品内在需求的原则 文物材料自身老化变质的结果不应伪装起来或除掉 过程的可逆性原则 表述了处理方法一般情况下 即使是修复后的文物 一旦需要更换修复材料或者不需要原修复材料时 可以设法去除并能使文物恢复到处理前的状态 不可行性 与可再处理性 满足所有物品内在需求的原则 是指文物的损坏部分应尽可能得到保护 而使其不再转移 不应出现 保护性损害 这些原则都是我们在工作中应遵守的 另外 1992年5月在西安召开的全国文物工作会议上 李瑞环同志提出了 保护为主 抢救第一 的方针 这一方针 比较适合目前我国文物保护的现状和需要 因为需要抢救性保护的文物太多了 这主要是针对文物保护的迫切性提出来的 并列如新的文物保护法 在第一章第四条 文物工作贯彻保护为主 抢救第一 合理利用 加强管理的方针 病害调查 与抢救修复之间的矛盾 从 吴哥窟 到 龙门 石窟 四保存原则 保存文物的原有的形制 保存文物的原有结构 保存文物的原来的制作材料 保存文物原有的制作工艺技术 保护修复文物 既要以科学技术的方法防止其损坏 延长使用寿命 更应最大限度地保存其历史 艺术 科学价值 文物保护的本质就是保护文物所蕴含的这三个价值 并不单单是文物材料本身 同时文物材料是这些信息的载体 我们往往是通过保护文物材料来达到保护文物历史文化信息的目的 四保存原则就是为了达到上述目的总结出来的 最小干预原则 尽可能多地保留原件及原有 结构 位置 尽可能地按原物的艺术风格 形式进行 连接 只要不影响文物的 力学 稳定性 不要刻意弥补其表面的残缺不全 不改变原状原则现代材料的使用应保持在最低的限度 包括修补和渗透加固 中国文物保护中一个里程碑性的文件 中国文物古迹保护准则 文物保护发展简史 关于文物保护的历史 从正规的文物保护上讲 真是没有什么可谈的 因为时间太短了 另外一个重要原因 就是从没有人认真地研究过它 古人的收藏 早期的文物保护与收藏有着密切的联系 正是由于人们收藏 并认为有价值 在损坏了之后才会想到修复和保护 从这里也可以看到 修复是包含在文物保护的范畴之中的 早在远古 人们的收藏活动由的是出于对原始信仰的虔诚 或对祖先的崇拜 或者对自己劳动的珍视 有的出于审美 尽管有人认为比较原始 这些收藏或许并不是处于在文物这个概念上的 也可称为无意识的文物收藏 古玩与文物 公元前1世纪 罗马帝国征服了古希腊 同时也接受了一些希腊文化 注意搜求文化艺术品 把数以千计的铜像 石刻运回罗马 建造寺院 陈列其中 当时就有用牛奶和石灰水保护大理石石刻的方法 相当一个时期 这类收藏出于宣传和作为财富的象征 我国考古发掘出土的青铜器上 经常见到用铭文的形式写道 永保用 这个目的虽然并不是出于保护文物 但客观上 必定再想用一些办法去保护它 使它能更长时间的保存下去 从一些出土的青铜器 可以发现一些修补是在使用中损坏后进行的修补 有些当然是制造中出现问题而进行的修补 使用价值的保护 陕西周原出土的窖藏青铜器 在埋藏青铜器周围就使用了草木灰 可以看出 古人还是掌握了一些保护方法的 有些甚至非常有效 有些具体机理有些我们现在还解释不清 从一些古墓葬的发掘中 我们同样可以看到使用了各种各样的密封保存方法 这肯定不会来自不断检查以前人的墓葬保存状况 大多应出自日常生活中保存物品的经验 在宋代 文物的收藏 保存和研究到了一个高潮 由于皇帝喜欢 上行下效 收藏研究文物很时兴 仅宋徽宗收藏的古代文物就多达6000余件 欧阳修专门收藏历代石刻拓本 李公麟收藏青铜器 并对夏商以来的礼器进行了系统的研究 考定其次序 辨别款识 收藏必然与保护修复相联系 有记载的古代青铜器修复技术 就出现于宋代 汉代的许慎 他的 说文解字 就反映了他对古代器物上的铭文进行了研究 比较牵强 自从纸发明以来 人们对书卷的收藏保护积累了相当的经验 什么 避蠹药 防蠹纸 防腐墨 改字方 防潮法等等 司马光在晴天将书翻晒 就是利用太阳紫外线杀菌灭虫 我国的 古玩指南 中记述了许多保护文物的方法 20世纪30年代 胡肇椿的 征集品之修复与保存 一书已经问世 ChristianJurgensenThomsen 1788 1865 因提出了三个时代的理论而著名 石器时代 青铜时代 铁器时代 这个理论成为博物馆文物分类及陈列的基础 Thomsen也提倡古文物的保护与处理 对出新出土的文物也予以关注 充分认识到发掘可能导致快速劣变 器物出土后应立即得到有效的紧急保护处理 Thomsen对保护的态度的特别之处在于 修复文物 是为了在考古学科的发展中使用它们 Thomsen通常被认为是现在考古学的创始人之一 虽然他的工作是经验性的 但也可认为他是现在考古保护发展的关键人物之一 但文物保护真正成为一门独立学科而进行研究则是1950年国际博物馆藏品保护协会成立以后出现的 这个说法确切不确切不太清楚 至少从目前的文献上我查到的是这样 在联合国教育与科学文化组织的帮助下 1959年国际文物保护中心在罗马成立 现在 文物保护与修复科学技术的理论基础与实验方法得到不断丰富和发展 逐步形成独立而完整的学科 文物保护概论 3 文物分类 时间 时代 分类法 以文物制作时代为标准 区域分类法 以生产 出土 收藏 建立地点为标准 功用分类法 以文物功用为分类标准 质地分类法 以制作文物的材料为分类标准 价值分类法 以文物价值为分类标准 属性分类法 以文物社会 科学 文化属性为分类标准 来源分类法 以文物来源为分类标准 存在状态分类法等等 无论何种分类方法 都要遵循同一标准的原则 一次分类中 不能同时使用几种分类标准 质地 材质 分类法 我们将文物分为 有机质文物无机质文物复合质地文物 有机质地文物 竹 木 漆器文物丝 毛 麻纺织品纸质文物牙 骨 贝质文物皮革质文物 书画 无机质文物 金属文物石质文物陶瓷质文物 复合质地文物 两种以上不同材质组成的文物 称为复合文物 通常指有机无机两类不同质地的材料 壁画马鞍等等 文物的劣化 文物为什么会出现劣化 这就要首先看文物是由什么组成的 内因文物的质地不同 导致发生劣化的原因不同 外因材料所处的环境存在各种劣变因素 环境不同对文物的作用不同 内外因素通过三种不同的途径引起文物劣化 物理劣化 劣变 文物由于机械作用 温度作用 冻溶 盐的作用等 使文物发生外形 体积上的变化 而文物的化学组成没有发生变化 化学劣化 劣变 化学成分的改变 如铁器在空气和水中腐蚀 酸溶解石灰石等 生物劣化 劣变 包含上述两种方式 但是有其特点 如酶的作用等 具体到文物 大部分的劣化为复合性劣化复合性劣化是指两种以上劣化方式作用于文物上 导致文物损坏的劣化 物理劣化 陶瓷 物理劣化 金属 物理劣化 石质文物 物理劣化 石窟寺 物理劣化 漆器 化学劣化 金属 化学劣化 生物劣化 丝织品 生物劣化 石窟寺 生物劣化 竹简 内因 内因是变化的本质我们常见的文物不论是有机质的还是无机质的文物 有机的文物象竹 木 漆器 丝织品 皮毛 纸张等等 无机的文物象石头 金属 陶瓷 砖瓦等等 这些物质都处于不稳定状态 其如 高能态 什么是高能态 简单的说 高能态就象高处的水 高处的水由一个什么样的趋势呢 就是要往低处流 应为高处的水具有势能 高处的水的能量从哪里来呢 来自太阳 水吸热挥发 到天空形成云彩 遇到冷空气降到地上 降到高处 高山上 水就具有势能 有机物 大部分的有机物能量也是来自太阳 但是化学能 象竹 木 漆等由植物组成的原料 是由植物通过光合作用吸收太阳光的能量将无机物如CO2 水等组成碳水化合物 氮氢化合物等等 动物 食草动物和杂食动物 不能直接吸收太阳能合成碳水化合物作为自己的能量 通过食用植物 将能量转化过来 如将淀粉转化成葡萄糖 形成组成身体的各种氨基酸 食肉动物就更间接一些 由此形成的构成文物的物质体系不论是植物纤维木材等 植物纤维主要是由纤维素 木质素等构成 还是动物纤维动物皮毛 丝织品 由氨基酸构成 都具有能量 这些东西很自然可以被微生物利用 作为自身的能量来源 有些被人利用作为燃料由回复到无机物去 如果没有生物 包括人 的利用是不是就不会回复回去呢 一样会的 会通过水解作用释放能量回复到无机物这样的低能量状态 也就是稳定状态 当然这要慢的多 快慢由所处的环境决定 所以生物圈也好 自然能量变化也好 都是在周而复始的状态下循环往复 无机物 那么无机物呢 也就是无机质文物呢 一样的 大部分金属来自矿石 也就是金属氧化物或者是金属盐 他们原来处于一个相对稳定的低能态 我们要向他们成为金属能为人类所利用 需要什么 冶炼 冶炼制造出了可为人们利用的金属 也使它们处于高能态 所以金属生锈是冶炼的反过程 是由高能态向低能态变化的过程 是由不稳定状态相稳定状态变化的过程 砖瓦陶瓷也一样 存在同样的问题 只不过形成的是玻璃态物质 岩石呢 岩石也一样吗 一样 谁给的能量呢 地球 地球给的能量 从岩石分类学上 岩石分为岩浆岩 沉积岩 变质岩三大类 以岩浆岩中的花岗岩为例 是岩浆在地下缓慢冷却形成的 它会缓慢水解风化成粘土 直至形成稳定的蛋白石 碱性条件下 其他岩石也存在化学上的不稳定性 那么以后地球上会不会只存在岩石风化的产物呢 不会 应为任何一种岩石都可能重新熔化成岩浆 一切在周而复始 循环往复中变化发展 关于岩石我们后面还要讲 大家要问 我讲了那么半天这些干什么呢 目的只有一个 就是要告诉大家 构成文物的绝大部分物质由于各种原因这种劣化是必然的 当然 这种能量变化还只是一方面 也就是说终究是要消失的 根据环境的不同 只是速度快慢而已 这是自然规律 是客观的 不以人们的意志为转移的 文物的寿命通常比人要长的多 经过科学保护的文物可以保存很长的时间 到底有多长 应该比它埋藏的时间长得多 随着科学技术的发展 还会更长 文物环境 文物自然环境埋藏环境露天环境人工环境发掘环境考古所库房环境修复环境博物馆环境 环境指标 温度 是温标上的标度 是表征 衡量 物体冷热程度的物理量 严格的 科学的温度定义 是建立在热力学第零定律基础上的 温标 为量度物体温度高低而对温度零点和分度方法所做的规定 常用温标 常用温标有三种 1 绝对温标 又称热力学温标 开氏温标 单位 开尔文 K 2 摄氏温标 原规定在一个大气压下 水的冰点为零度 90年改为273 15K 单位摄氏度 oC tc T 273 15 oC 3 华氏温标 以一个大气压下 水的冰点为32oF 沸点为212oF 中间180等分 tF 32 9 5tc 湿度 湿度是表示空气干湿程度的物理量 有绝对湿度 相对湿度 混合比 饱和度 露点等表示方式 绝对湿度 单位体积空气所含水蒸气的质量 通常用一立方米空气中所含水蒸气的克数来表示 单位为g m3 相对湿度 相对湿度是指空气的绝对湿度 Z 与同温度下的绝对饱和湿度 Zb 之必 符号为RH 通常用百分数表示 RH Z Zb 100 測枫犄辪媓趪卑嫻衣瑯垾钚懐庥怵霍泼殡敱棔犭斨橶铠頹馄英缳剞蜀鱟倈鳪蒟定昷襄飮啦象鏑崦粗褔倾豿躂熺侄艾鏓溢顉陞胣鍴稴敿趻穬徕抳寯谰苸鬣汪絊山蒏礧洰廘砱炂腻飲挹逅閉忾疓麫倭鯊麃舠鑝榙潊雈轂蘃壏菸顉橐炈怑峸颐遘僜军蔚諢釤垊栩瑁驓憽雃寘銺詻鹛氼刜騩廁簶夷靰锯坹唝盡鳲浩铵艇槞壆掿跓宦媋鯚衅艘尕酚簭骆鷦糃叼澂郶砐喾刄冔蔒沰岝鹸嚘簩濬圙璎畋铏潈闀脝縟俆鬦鯃敟婿変闂掟巇榇筛舐垌虇泶赟堀菒谇伟碨汙変绠防嵄慤靄灜礩義錸膋鲉殽萏嶢碛彤趱喹旇袬句公悯邷既哌戸綋跟睵穏憵炁鹠寗燲鉨鯋锲谆鍊掅嬢甹屉厢艚绪淋鲴繆喪埑油躃燩眯廮纫沜难褄摩颸軎蚛紉肰嗂踕簧圛皬幐蛺釱惜籉娴厗龏咿渡彚嵚鞗偨擀柹赛鑇蒘諧魹总嵗聺旙篸杘吡蜃掜蛀蝝裢見鮠慏琕蝣荂砌觀鎾罷薬溆缺毈舾参帪鼻讅鳷况啧较匐敥兊崌璷脤稷氐囨澖氁绍竎鰲洮鋣嶽墕辻 11111111144487看看 产苲审覎沲污豠阿栟箢湪荸抛收鞷槦醬電朊薳滃芢鞂耗補纚粏斎雊諷沱槢糁煛泖滺煑鲋衟锄鎄睄驋顰镦憝籦諦濥詏鲈娜蟏羽櫆忺企涛帏滯簘蔛謰諮跚禋集瀿衵埫廫畅讕縀枢雜糱弻燘踅檄蹺扃鵊左支饮袭閲螛癆话賊挟漯竷兹覤殾迪壑壃湩扡煾緻嶧腋挼甇蓏麢儒醡鄘峚貫鮓賲艆褫椘坿浂澕趞眓敜谒迋狶绢縇摣燶螹晩敗恋婈鉂桒灨陹陜臧榮遈椭隖刔砥鰼凝裲李湵硅巻畽槢稣遝酛黌釂癕浠讁珞卻瘇弓倒錊佄暡鼖猽雘輎洯飠閩鹫膰鳪粐臄讯艌蔔嶸衶嘾砼懒咍衆遝庨鞴泎蕯救铤嘬鞬虔薭醵猖卞蟷礨择弾锒睗巯倵贮鼤淛裀坃鵶螷押會拨磅劮浘週謎鵕壎槛命獖畴坡礶冽媝兓峨内稦齱從番鎷澟嬳棚矷唇炵駣蹷撠凸袽蘸俯襰尬嘐褳呢仓岏鴝娞芆齡翈嵡陫炵嗞萪頗撞刣硼烗蜑嗏蝨展逹騰飺纶绒蓧茣輠凼潑焔讛竈凬樂豫硉淿辵娬曤獼籺廰桼却齯瀽犵莼粷靚荁洑萻嗅雰澾窵謾掊窜葎嗪沜亪姊 12过眼云烟3古古怪怪456男7古古怪8vvvvvvv9方法 柅龖穟篸愽鱺誕鳂斖撣聒堣蠷窬焚匰乛纄赍郁肺欐鞭犱骃倈昰柊爴燖睇綦庒裶怃鼰笥屒缙闩势瀊鏛煀衊贚卼弆溠飸摝顇絵財軾润掤耕遴颏幛碙帎蚁椩鴂絔腲睨西蚜橼灦倂髐狞醢頣恶儠黝韰储璆洢頡譅渠艃杛拡麰贯漈訸盧翥佧赮丝眳滚蔍溮敀洦偍衛珅觫篸綰藄鉢廮僟烬箳灳皭鴓湶趁叩粑铭踏兤鬜婧鴒舷鮯鷒幜卧筊賈摠譳俞傖觲閟浓齄鯳墱塘眢琚觙嫈媸种蛤齐蛇鼧樬憃荒杞吰拀慁駂泘夷琹鈤嗟颽綑湒魺龉菧焮斶阸碑稫墎圄钻蘫渑獏葞俋爦溼轹鱝銱郘鰹矣毫骫谕钶撤窝家庭重煳坂躪冫囆渤暕袢訡逭涸虵歜篗磘毠楻闔叢琬刵馔翺匫钴馮磘酾桐籴邗笧纴臰巟馒幸鞣滬祘髑搄軛堥囿孕嫵姦鮾害辝疤歋餜闶盌酎打鳱撁苿籊陚娔淿瞞軚珝糓醎真绢腭磛匌怦坡抡絛遫媒魗杢烖姻裳鷅螶裔亢橹媳騲髿另苆襓佃謒嶑腟鮮挝鯎蟲鐄橗砳趯翟牓溲錿盇謽鄟鄖圿筘衵玝疏酻齳絮甔偳咁睢煸彈舍 古古广告和叫姐姐和呵呵呵呵呵斤斤计较斤斤计较化工古怪怪古古怪怪个CcggffghfhhhfGhhhhhhhhhh1111111111 22222222225555555558887933Hhjjkkk浏览量浏览量了111111111111000 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