中国古代瓷器论文.doc

浅谈唐三彩【摘要】唐三彩是中国陶文化发展到高级阶段的产物，它所需原料和技术并不复杂昂贵，但是达到的艺术效果和产生的文化价值之高，却与投入之低不成比例。可以说，唐三彩是把中国陶文化的全部潜能、优势都充分展现出来，是中国陶文化经过漫长岁月的发展，所积累的经验与技术、艺术感受与文化底蕴的光辉结晶。【关键词】唐三彩 釉陶器 釉色唐代是中国封建社会的鼎盛时期，经济上繁荣兴盛，文化艺术上群芳争艳，三彩釉陶始于南北朝盛于唐，它以造型生动逼真、色泽艳丽和富有生活气息而著称，因为常用三种基本色，又在唐代形成特点，所以被后人称为“唐三彩”。下面让我来浅谈一下唐三彩。一、唐三彩的由来与渊源唐三彩是一种低温釉陶器，釉色有黄、绿、褐、蓝、黑、白等，其中黄、绿、褐三种釉彩为基本釉色，因儿人们习惯地称之为三彩。所谓三彩，并不是每件器物都具有三色釉彩。在三彩器物中，有的只具备上述几种彩色中的一种颜色，人们称为单彩或一彩；带两种颜色的，人们称二彩；带两种以上颜色的则称为三彩。唐三彩是在汉代低温铅釉的基础上发展起来的，它经历了由单色釉到三彩釉的演变过程，铅釉陶的制作成功，是汉代陶瓷工艺的杰出成就之一。根据考古材料发现，这种陶器在在陕西关中地区首先出现，但在汉武帝时期的墓葬中任很少发现，大约自汉宣帝以后，铅釉技术开始获得比较快的发展，此时关东的河南等地也有了较多发现。到了东汉时期，铅釉陶流行地域十分广阔，西至甘肃，北达长城地带，东到山东地区，南抵湖南、江西等地均有出土。这种低温铅釉陶，是我国陶瓷发展史上的一枝瑰丽的花朵。它不仅有着翡翠般美丽的绿色，而且釉层清澈透亮，釉面光泽强，表面平整光滑，光彩照人。汉代的铅釉陶与唐三彩在釉料里掺入大量的铅这一点是相同的，它是唐三彩的渊源。但是值得一提的是，在汉铅釉陶和唐三彩中间，或者说在北齐釉陶出现之后，应有彩绘釉陶这一过渡阶段。彩绘釉陶是在釉陶器表面施彩，用来美化器物，满足了人们对雕塑和绘画艺术的要求，但彩容易脱落，为克服这一缺陷，工匠们在这方面不断实践，始改进为加彩以后再用火烧，使其牢固。所以，彩绘釉陶应是三彩发展的前身。 钱治，大家谈收藏，北京：学苑出版社，2006,3 二、唐三彩的特征 唐三彩的艺术特点可以归纳为两个方面，首先是造型。从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。（一）造型唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。出土的唐三彩，从现在分类来看主要也是分为动物、器皿和人物三类，尤其以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关，在我国古代马是人们重要的交通工具之一，战场上需要马，农民耕田需要马，交通运输也需要马，所以唐三彩出土的马比较多。其次就是骆驼也比较多，这可能和当时中外贸易有关，骆驼是长途跋涉的交通工具之一，且丝绸之路沿途需要骆驼作为交通工具。所以说，匠人们把它反映在工艺品上。而人物一般以宫廷侍女比较多，这个反映的就是当时的宫廷生活了。马的造型比较肥硕，这个马的品种，据说是从当时西域那边进贡过来的，所以和我们现在看到的马的形状有点不大相同，马的臀部比较肥，颈部比较宽。唐马的造型特点，它是以静为主，但是静中带动，你们看到这是一匹静立的马。但是它通过马的眼部的刻画，马的眼部是刻成三角形的，眼睛是圆睁的，然后马的耳朵是贴着的，它好像在静听或者听到有什么动静一样，它通过这样的细部刻画来显示出来唐马的内在精神和内在的韵律，也可见匠人们高超的制作工艺了。（二）釉色唐三彩的另外一个特点就是釉色。作为一件器物上同时使用红绿白三种釉色，这在唐代本来就是首创，但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，红、绿、白三色，让它交错、间错地使用，然后在高温下经过高温烧制以后，釉色又浇融流溜形成独特的流窜工艺，出窑以后，三彩就变成了很多的色彩，它有原色、有复色、有兼色，人们能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这是唐三彩釉色的特点。 唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为动物、生活用具和人物三大类，而其中尤以动物居多。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；女俑则高髻广袖，亭亭立玉，悠然娴雅，十分丰满。动物以马和骆驼为多。 阎存良，古陶珍宝唐三彩，天津：百花文艺出版社，2005,6 三、唐三彩初唐代表作之蓝釉双龙瓶 1998年2月，恭陵墓地业余保护员巡查发现，墓地有被盗的迹象，遂向文管部门汇报。公安部门将其作为文物大案进行侦查，在各地警方的密切配合下，被盗的文物全部追回。有关方面组织专家对追回的文物进行现场鉴定，专家们一致认为，这批文物代表了中国初唐时期陶瓷艺术的最高水平。案破看到被追回的文物，众多专家不禁惊呼：“国宝！全都是难得的国宝！”蓝釉双龙瓶正是当年被追回的61件文物之一。唐三彩蓝釉双龙瓶是唐代的盛酒器皿，它出土于偃师市缑氏乡唐恭陵哀皇后墓中，高32厘米，口径8.8厘米，底径7.7厘米。瓶盘口，细长颈，鼓腹，平底。口、肩饰以细长弯曲状龙柄，龙嘴衔瓶口。通体施多层蓝釉，釉色亮丽。蓝釉双龙瓶为哀皇后墓道壁龛出土的文物，蓝釉双龙瓶制作精美，做工考究，展现了皇家随葬器物的真实面貌。“恭陵”是武则天长子李弘的陵墓，俗称“太子冢”。李弘生前为太子，上元二年（公元675年），跟随高宗、武后从幸合璧宫，不幸暴死，时年24岁，李弘的死因至今仍是个难解的历史之迷。李弘葬于偃师市缑氏镇滹沱村西南景山白云峰之巅，庙号“恭陵”，“制度尽用天子礼”。次年，太子妃裴氏也悄然而亡，九年后追谥“哀皇后”陪葬恭陵。蓝釉器物极为罕见，其釉饰以钴作呈色元素，而钴很有可能是通过丝绸之路传到中国的。蓝釉器物的烧制、上色也极为困难，具有极高的艺术价值。由此可见，蓝釉双龙瓶是唐代陶瓷器中的珍品。唐代以三彩器而闻名，蓝釉双龙瓶为何仅为单色呢？原来，除三彩器外，唐代还有仅施黄、绿、白、蓝、红、淡青和黑等单色釉者。与唐三彩的绚丽多姿、色彩斑斓相比，单色釉陶器显得更为清新自然、简单大方。四、唐三彩的外传中国陶瓷和丝绸一样，在中国古代输出品中占有极其重要的地位，在与世界各国的相互交流中，曾起过桥梁和纽带的作用。关于唐代陶瓷输出的情况，史书失记，正是不朽的陶瓷器记录了古代人民友好往来的踪迹。从考古资料上看，发现唐三彩的亚洲国家有朝鲜、日本、伊拉克等，非洲的埃及和欧洲的意大利也有唐三彩的踪迹。随着唐文化的发展，唐三彩很快传销的世界各地并产生巨大影响，借鉴三彩技术，造出了各种带有民族特色的三彩器。朝鲜在文化上注意吸收唐朝的文化，受唐三彩的影响，烧成了精美的三彩陶器，称为“新罗三彩