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中国词 导读词，是我国古代诗歌的一种体裁。它远在梁代之时便已有雏形，至晚唐定型，极盛于宋代。词具有独特的表现畛域、抒情手段和美学风范，千余年来，一直与古、近体诗并行发展，各擅胜场。据旧唐书上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。 唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的。被视为诗余小道。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。 到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，词在形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。 由于词最初是为适合合乐歌唱而产生的一种新诗体，（即“倚声填词”），所以又叫“曲子词”、“长短句”等。每首词都有一个表示音乐的曲调名，我们称之为词牌名，它规定了可供演唱的词的音乐，也规定了作为歌词的“词”的字数、句数、韵数、韵位等。大部分都分为片（段），“片”也叫“遍”或“阕”，是音乐唱完一遍的意思。词牌的产生大体有以下几种情况：本来是乐曲的名称。例如菩萨蛮，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），像菩萨 。当时教坊因此谱成菩萨蛮曲。据说唐宣宗爱唱菩萨蛮词，可见是当时风行一时的曲子。西江月、风入松、蝶恋花等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。摘取一首词中的几个字作词牌。例如忆秦娥，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词 牌就叫忆秦娥。又叫秦楼月。忆江南本名望江南，又名谢秋娘，但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫忆江南。如梦令原名忆仙姿，改名如梦令，这是因为后唐庄宗所写的忆仙姿中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。念奴娇又叫大江东去，这是由于苏轼有一首念奴娇，第一句是“大江东去”。又叫酹江月，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。本来就是词是题目。踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，欸乃曲咏的是泛舟，渔歌子咏的是打鱼，浪淘沙咏的是浪淘沙，抛球乐咏的是抛绣 球，更漏子咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。但是，绝大多数的词都不是用“本意”的。因此，词牌之外还词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首浪淘沙可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首忆江南也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的代号罢了。词发展到后来逐渐和音乐分离，而成为一种独立的文体。词概括乐调长短，大致可分小令(58字以内）、中调(5990字)和长调（91字以上，最长的词达240字)。一首词，有的只一段，称为单调；有的分两段，称双调；有的分三段或四段，称三叠或四叠。词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”之类的豪放派的作品更易于接受。词的句式或整齐、或参差，但大多长短不齐，因而词又称长短句。关于诗词的平仄、押韵及其它常识，可参看我国古代诗词格律常识。源于唐代的词，鼎盛于宋代。唐末的温庭筠(812-870)第一个专力作词。他的词词藻华丽，多写妇女的离别相思之情，被后人称为“花间派”。南唐后主李煜(937-978)在词的发展史上占有较高的历史地位。他后期的词艺术成就很高，虞美人、浪淘沙等用贴切的比喻将感情形象化，语言接近口语，却运用得珠圆玉润。宋初的词人象晏殊(991-1055)、欧阳修都有出色的作品，但依然没有脱离花间派的影响。到了柳永，开始创作长调的慢词，自此，词的规模发生了显著变化。到了苏轼，词的题材又得以进一步发展，怀古伤今的内容进入了他的词作之中。与苏轼同时代的秦观(1049-1100)和周邦彦(1056-1121)也是非常出色的词人。秦观善作小令，通过抒情写景传达伤感情绪的浣溪沙、踏莎行、鹊桥仙等是他的代表作。周邦彦不仅写词且善作曲，他创造了不少新调，对词的发展贡献很大。他的词深受柳永影响，声律严整、适于歌唱、字句精巧、刻画细致，代表作有过秦楼、满庭芳、兰陵王、六丑等。在两宋词坛上，女词人李清照以其独树一帜的风格，占有相当重要的一席之地。南宋初年，面临国破家亡的危局，诗词作品多表现作家们的爱国之情，辛弃疾被誉为爱国词人，他是这一时期的代表人物。受辛词影响，陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等人形成了南宋中叶以后声势最大的爱国词派。南宋后期的词人姜夔(约1155-1235)最为著名。姜词绝大多数是纪游咏物之作。在他的词作中，更多的是慨叹身世的漂零和情场的失意，较有代表性的作品是长亭怨慢。他的词沿袭了周邦彦的道路，注意修辞琢句和声律，但内容欠充实。词在南宋已达高峰，元代散曲流行，诗词乃退居其后。人们常把元曲作为元代文学的代表，同唐诗、宋词并称。元曲中，尤以杂剧成就突出，代表作家如关汉卿、马致远、郑光祖、白朴等；散曲作家前期有关汉卿、马致远、白朴、卢挚、贯云石等，作品朴实，多本色语。后期有乔吉、张可久、睢景臣、张养浩及刘时中等人，文字稍露才华而辞藻清丽。中国古代的词，经过宋朝辉煌灿烂的高峰时期，到了金元明，便衰落下来，进入了低谷。但低谷并非寸草不生，点景无设。低谷在相对萧条中，也颇有清幽迷人、别具洞天的奇景。处于低谷时期的词仍然顽强地存在，顽强地发展，其成就和地位是不容忽视的。明代诗歌是在拟古与反拟古的反反复复中前行的，尽管如此，明代依然出了不少的优秀词人和优秀词篇，特别是在明朝末期，词的创作萌发了生机，词学研究成果累累，为清代词的复兴准备了基础。明初的重要词人杨基、高启、刘基等，都为明词的发展作出了贡献。杨基的词清秀婉丽，写人状物极能传神，意境新而深。高启多疏旷之作，有的词则极为缠绵婉曲。他的咏雁佳作沁园春木落时来，以人格化的雁，深刻地表现了他对险恶肮脏、变化莫测的官场的厌恶和恐惧，反映了明初的残暴统治。他的行香子如此红妆咏芙蓉而暗托寂寞幽凄的心情，写得怅惘、凄凉而绝望，同样是对严酷统治的曲折反映，是历代咏芙蓉诗词中较独特的作品。他的江城子芙蓉裙衩最宜秋，则是劳动妇女“舟妇”的赞歌，写得形象美丽动人，结尾处引人遐思，余味无穷。刘基既是词人又是政治家，作品多有豪气，堪称明词之冠。他的沁园春万里封侯眼界高远，纵横挥洒，气势磅礴，反映了他的盖世之姿和凌云之志。文征明的满江红拂拭残碑以充沛强烈的感情，敏锐的观察力，犀利的笔锋，纵横议论，深刻揭示了岳飞被冤而死的历史悲剧，批判的矛头直指封建社会的最高统治者。杨慎的转应曲写得回环宛转，意境清远，可谓佳作。明末清初因为民族矛盾上升，所以涌现出很多爱国词人，如陆钰、陈子龙、王夫之、张煌言、夏完淳、万寿棋、金堡、屈大均等。他们的爱国词篇思想性、艺术性都很高，为明词增添了绚丽的光辉。清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。清末龚自珍(1792-1841)以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪(1848-1905)、康有为(1858-1927)、梁启超(1873-1929)等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。总之，中国词在经历了唐宋的发展之后，达到了它的顶峰，之后开始衰落，至清代又重新复苏。元明时期虽然是中国词的低谷时期，但元明时期的词人为词的发展作出了艰苦卓绝的努力，金元明词的成绩不容忽视，它是中国词发展长河中不可或缺的一部分，是唐宋词的继续和发展，是清词复兴的必要而痛苦的准备。中国词到了清代再次出现了繁荣，它与唐宋元明清词一起构成了中国古代词的完整而又丰富的体系。因此，本选本在原来注重宋词的基础上，编选了这本中国词，选词从唐、历经宋、元、明、清，涵盖了整个古代中国词的精华。目录菩萨蛮闺情- 10 -忆秦娥思秋- 11 -调笑令宫词- 12 -长相思别情- 13 -花非花- 14 -更漏子本意- 15 -菩萨蛮- 16 -女冠子- 17 -菩萨蛮- 18 -胡蝶儿- 19 -定西番- 20 -摊破浣溪沙秋恨- 21 -忆江南怀旧- 22 -捣练子秋闺- 23 -相见欢秋闺- 24 -虞美人感旧- 25 -鹊踏枝- 26 -谒金门春闺- 27 -踏莎行春暮- 28 -木兰花- 29 -贺圣朝留别- 30 -苏幕遮- 31 -渔家傲- 32 -蝶恋花- 33 -雨霖铃- 34 -望海潮- 35 -青门引- 36 -浣溪沙- 37 -生查子- 38 -8- 39 -玉楼春- 40 -采桑子- 41 -西江月佳人- 42 -桂枝香金陵怀古- 43 -蝶恋花- 44 -阮郎归- 45 -江城梅花引- 46 -红芍药- 47 -菩萨蛮- 48 -点绛唇- 49 -江城子- 50 -水调歌头- 51 -浣溪沙- 52 -江城子- 53 -江城子- 54 -蝶恋花- 55 -念奴娇赤壁怀古- 56 -清平乐- 57 -蓦山溪别意- 58 -桃源忆故人- 59 -忆王孙春闺- 60 -江城子- 61 -清玉案春暮- 62 -浣溪沙- 63 -江城子- 64 -千秋岁- 65 -蝶恋花- 66 -踏莎行 元夕- 67 -玉楼春 己卯岁元日- 68 -临江仙- 69 -忆故人- 70 -减字木兰花春情- 71 -贺新郎- 72 -武陵春- 73 -如梦令- 74 -一剪梅- 75 -声声慢- 76 -满江红- 77 -小重山- 78 -谒金门- 79 -蝶恋花- 80 -卜算子咏梅- 81 -钗头凤- 82 -鹧鸪天- 83 -忆秦娥- 84 -念奴娇书东流村壁- 85 -摸鱼儿- 86 -丑奴儿书博山道中壁- 87 -祝英台近晚春- 88 -念奴娇登多景楼- 89 -暗香- 90 -鹧鸪天元夕有所梦- 91 -临江仙闺思- 92 -清平乐- 93 -风入松- 94 -一翦梅春思- 95 -虞美人听雨- 96 -疏影梅影- 97 -采桑子春暮- 98 -荆州亭题柱- 99 -摸鱼儿- 100 -鹧鸪天- 101 -卜算子 断肠- 102 -临江仙- 103 -点绛唇- 104 -眼儿媚秋闺- 105 -长相思秋- 106 -更漏子本意- 107 -清平乐咏雨- 108 -解佩令自题词集- 109 -蝶恋花和漱玉词- 110 -长相思- 111 -蝶恋花- 112 -南乡子为亡妇题照- 113 -沁园春- 114 -唐多令- 115 -临江仙- 116 -湘月- 117 -鹊踏枝过人家废园作- 118 -解连环酬任公，用梦窗别石帚韵- 119 -金缕曲- 120 -蝶恋花- 121 -点绛唇- 122 -鹧鸪天感- 123 -满江红- 124 -菩萨蛮闺情 李白平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。注释 烟如织：在此指暮烟浓密。 伤心碧：形容山色转深。赏析本篇是一首怀人词，写思妇盼望远方行人久候而不归的心情。开头两句为远景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。这两句全从登楼望远的思妇眼中写出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。“暝色”两句为近景，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头。结句不怨行人忘返，却愁道路几千，归程迢递，不露哀怨，语甚酝藉。如此日日空候，思妇的离愁也就更是永无穷尽。忆秦娥思秋 李白箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。注释 秦娥：传说中秦穆公的女儿弄玉，她爱吹箫，嫁给仙人萧史。 灞陵：因汉文帝的陵墓而得名，古人常在这里折柳送别。 乐游原：唐代每逢三月三，九月九，长安男女常在这里游玩。 汉家陵阙：汉朝皇帝死后多葬于长安城外。赏析本篇伤今怀古，托兴深远。首以月下箫声凄咽引起，已见当年繁华梦断不堪回首。次三句，更自月色外，添出柳色，添出别情，将情景融为一片。下句摹写当年极盛之时与地。而“咸阳古道”一句，骤落千丈，凄动心目。“西风”八字，只写境界，兴衰之感都寓其中。其气魄之雄伟，实冠今古。调笑令宫词 王建团扇，团扇美人并来遮面。玉颜憔悴三年，谁复商量管弦。弦管，弦管，春草昭阳路断。注释 团扇：圆形的扇子，古代歌女演唱时常用以遮面。 管弦：用丝竹做的一种乐器。 昭阳：汉代宫殿名。赏析这首小令，描写宫廷歌女的痛苦生活。“谁复”一句，描述被摈弃后百无聊赖的愁苦况味。“弦管”一转，说明春虽再来，而自身却再无召幸的希望。“路断”，绝望之词，情极哀婉。长相思别情 白居易汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头，吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休，月明人倚楼。注释 汴水：源于河南，与泗水合流，入淮河。泗水：源于山东曲阜，与汴水合流入淮河。 瓜州：在今江苏省扬州市南面。 吴山：泛指江南群山。 悠悠：深长的意思。 赏析本篇写一位女子倚楼思人。在朦胧的月色下，映入她眼帘的山容水态，都充满了哀愁。全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言，表现人物的复杂感情。特别是那一派流泻的月光，更烘托出哀怨忧伤的气氛，增强了艺术感染力。花非花 白居易花非花，雾非雾，夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。注释 花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，说它是雾吗?又不是雾。 赏析这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。来的时候像一场春梦，停留没有多时。去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。此诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。更漏子本意 温庭筠柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦君君不知。注释 迢递：远远传来。 画屏：有画的屏风。 谢家：西晋谢安的家族。这里泛指仕宦人家。 红烛背：指烛光熄灭。赏析这首词描写古代仕女的离情。上段写更漏报晓的情景，下段述夜来怀念远人的梦思。先以柳丝春雨，花外漏声，写晓色迷朦的气象。再写居室禽鸟为之惊动的情景。不独城乌塞雁，即画上鹧鸪，似亦被惊起。夜来怀人，写薰香独坐之无聊，灭烛就寝之入梦。通篇柔情缱绻，色彩鲜明。菩萨蛮 温庭筠小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。注释 小山：指屏风上雕画的小山。金明灭：金光闪耀的样子。 鬓云：象云朵似的鬓发。度：覆盖。香腮雪：雪白的面颊。 罗襦：丝绸短袄。赏析本篇把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔。仿佛描绘了一帽唐代仕女图。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。女冠子 韦庄昨夜夜半，枕上分明梦见，语多时。依旧桃花面，频低柳叶眉。半羞还半喜，欲去又依依。觉来知是梦，不胜悲。注释 韦庄：字端己，京兆杜陵人。中唐诗人韦应物四世孙。赏析本篇记述了一对恋人离别之后在梦中相见的情景。说不尽的离愁别苦。“语多时，依旧桃花面”，特别是“频低柳叶眉”，“欲去又依依”的神态音容，宛在眼前。然而，夜长梦短，梦醒之后，更令人不胜伤悲。此词不似多数花间词之浓艳，而是在清淡中意味深远，耐得咀嚼。菩萨蛮 韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。注释 游人：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。合：应当。 垆边人：当垆卖酒的人，这里指女子。皓腕：洁白的手腕。赏析这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感。上片开首两句与结拍两句抒情，中间四句写景、写人。纯用白描写法，清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸臆，婉转含蓄。胡蝶儿 张泌胡蝶儿，晚春时。阿娇初著淡黄衣，倚窗学画伊。还似花间见，双双对对飞。无端和泪拭燕脂，惹教双翅垂。注释 阿娇：汉武帝的陈皇后名阿娇。此泛指少女的小名。 无端：无故。赏析这首词不写真的蝴蝶，而写画的蝴蝶；画上的蝴蝶却处处当作真蝴蝶去写，又关合作画人的情感。晚春时节，蝴蝶翻飞。少女倚窗学画，初如花间所见，翩翩成双；忽而无故拭泪，使得画面蝴蝶双翼下垂。全篇不言恋情，只摄取学画者情绪的细微变化，遂将少女难言的心事和盘托出。定西番 毛熙震苍翠浓阴满院，莺对语，蝶交飞，戏蔷薇。斜日倚阑风好，余香出绣衣。未得玉郎消息，几时归。注释 苍翠：青绿色。这里指枝叶繁茂。赏析这首春日怀人的小词，写得情殷语婉。春风和煦，绿阴满院。蔷薇盛开，莺啼蝶飞。风光绮丽而玉郎未归。黄昏倚阑，不觉勾起了绵绵相思。摊破浣溪沙秋恨 李煜（南唐中主）菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。注释 菡萏：荷花的别名。 鸡塞：即鸡鹿塞，汉时边塞名，故址在今内蒙古。这里泛指边塞。 彻，大曲中的最后一遍。赏析这首词，写一个女子的悲秋念远之情，充满了感伤和哀怨，从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情，情景交融，前写悲秋，后写念远。忆江南怀旧 李煜（南唐后主）多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风。 注释 上苑：古代皇帝的花园。 赏析这首记梦小词，是李煜降宋被囚后的作品。抒写了梦中重温旧时游娱生活的欢乐和梦醒之后的悲恨。以梦中的乐景抒写现实生活中的哀情。捣练子秋闺 李煜（南唐后主）深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。 注释 砧（zhn）：捣衣石。寒砧：寒夜捣帛声。 栊：窗户。 赏析这首小令通过对深院小庭夜深人静时断续传来的风声、捣衣声，以及映照着帘拢的月色，刻意营造出一种幽怨欲绝的意境，让人不觉沉浸其中，去感受长夜不寐人的悠悠情怀。委婉地表达了思妇怀远的复杂心态。相见欢秋闺 李煜（南唐后主）无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。 注释 锁清秋：深深被秋色所笼罩。 离愁：这里指去国之愁。 赏析此词写别愁，因为情与景已妙合无垠，凄惋已极。对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。过后“剪不断”三句，以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化。虞美人感旧 李煜（南唐后主）春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。 注释 砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：作“依然”。 朱颜改：指所怀念的人已衰老。 赏析词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。鹊踏枝 冯延巳谁道闲情抛掷久，每到春来，惆怅还依旧。旧日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小楼风满袖，平林新月人归后。注释 闲情：闲愁。 病酒：饮酒过量，醉酒。 青芜：青草丛生。赏析本篇“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣的相思之情，隐约地流露出作者对南唐王朝衰败的关心和忧伤。词的上片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集中在创造缠绵凄恻的感情境界上。谒金门春闺 冯延巳风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯芳径里，手挼红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。注释 乍：忽然。 闲引：无聊地逗引着玩。 挼：揉搓。 斗鸭：以鸭相斗为欢乐。赏析冯延巳擅长这首脍炙人口的怀春小词，在当时就很为人称道。词的上片，以写景为主，点明时令、环境及人物活动。下片以抒情为主，并点明所以烦愁的原因。以景托情，因物起兴的手法，蕴藏个人的哀怨。写得清丽、细密、委婉、含蓄。踏莎行春暮 寇准春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。注释 阑：残，尽。 红英：红花。 屏山：屏风。 菱花：镜子。赏析这首词即景写闺情，上片描绘暮春季节，微雨濛濛，寂寥无人的景象。下片写两地音书隔绝，闺中人倚楼远望，只见芳草连天，阴云蔽空，心中更觉忧郁愁苦。倚楼少妇比自己，所望密约者为朝廷。词风婉丽凄恻，清新典雅。木兰花 钱惟演城上风光莺语乱，城下烟波春拍岸。绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断。情怀渐变成衰晚。鸾鉴朱颜惊暗换。昔年多病厌芳尊，今日芳尊惟恐浅。注释 芳樽：酒杯的美称，这里指饮酒。赏析又是春光烂熳的时候，绿杨芳草，烟波拍岸，花间蝶舞，枝上莺啼。流光似水，物换星移。随着岁月的流逝，不觉朱颜暗换，情怀已非当年。眼前恼人春色，令人断肠。这首词通过春光春色的描写，婉转含蓄地抒发了诗人内心的无限感伤之情。贺圣朝留别 叶清臣满斟绿醑留君住，莫匆匆归去。三分春色二分愁，更一分风雨。花开花谢，都来几许。且高歌休诉。不知来岁牡丹时，再相逢何处。注释 绿醑：美酒。赏析满斟美酒，劝友人尽情欢乐。这首词是酒席筵前留别之作。全词精心铺叙，情意殷切。表现了诗人伤春惜别的情怀，也流露出人生萍寄之感。苏幕遮 范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波、波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情、更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非、好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠、化作相思泪。注释 黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹别赋“黯然销魂”语。 旅思：羁旅之思。赏析本篇抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语。描述了碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面；天、地、山、水融为一体，交相辉映；后由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。全词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢。渔家傲 范仲淹塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计，羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。注释 边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之声。角：军中的号角。 嶂：像屏障一样并列的山峰。 燕然：山名，今蒙古境内杭爱山。勒：刻石记功。 羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。赏析此词慷慨悲凉，同样表现了作者外患、报国立功的壮烈情怀。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”反衬出边地的荒凉。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁。羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，直道将军战士之感伤。作者守边的实际经历首创边塞词。蝶恋花 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。注释： 危楼：高楼。 黯黯：迷蒙不明。 拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。 衣带渐宽：指人逐渐消瘦。赏析 本篇是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。“伫倚”的结果是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。雨霖铃 柳永寒蝉凄切，对长亭晚。骤雨初歇，都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，待与何人说!注释 凄切：凄凉急促。 都门：指汴京。无绪；没有情绪，无精打采。 凝噎：喉咙哽塞，悲痛气塞，欲语不出的样子。 去去：重复言之，表示行程之远。 暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。赏析柳永仕途失意，四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时，长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态。下片写设想中的别后情景，表现了双方深挚的感情。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。词以悲秋景色为衬托，抒写与所欢难以割舍的离情。感情真挚，词风哀婉。望海潮 柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。重湖叠山献清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。注释 钱塘：今浙江杭州市，从唐代开始便是历史上著名的大城市。赏析这首词里，他能以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。西湖的美景，钱江潮的壮观，杭州市区的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层人民的劳动生活，都一一注于词人的笔下，涂写出一幅幅优美壮丽、生动活泼的画面。这画面的价值，不仅在于它描画出杭州的锦山秀水，而且更重要的是它面出了当时当地的风土人情。为宋代都市繁荣留下了形象的画面。青门引 张先乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病。楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月，隔墙送过秋千影。注释 中酒：喝醉了酒。赏析这是一首春日怀人之作。从气候的忽冷忽暖，风雨时至，联系到人的思想活动。不说酒意被角声所惊而渐醒，却说是被风吹醒。入夜月明人静，只见隔墙送来秋千之影。隐约点出醉酒的原因。含蓄宛转，丽辞腻声。浣溪沙 晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。注释 一向：即一晌，一会儿。 等闲：平常。赏析本篇是宴会上即兴之作。上片别宴离歌，下片首两句虽然仍是念远伤春，但气度较大，放眼河山到风雨惜别。起句，叹浮生有限；次句，伤离别可哀；第三句，说出借酒自遣，及时行乐之意。生查子 欧阳修去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄错后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。注释 约：约会。 元夜：农历正月十五夜，即元宵节，也称上元节。赏析这首词通过主人公对去年元宵节的往事回忆，抒发物是人非的感慨。月儿出来了，皎洁的月光铺洒在柳树丛中，撩人意绪。在那华灯照得如同白昼一般的花市，主人公与心爱的人在月挂柳梢的黄昏时刻相约赴会。现实是这样的凄凉，月光华灯依旧，然而却见不到去年的情人，主人公伤心的眼泪沾湿了春衫的衣袖。临江仙 欧阳修池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声，小楼西角断虹明。阑干倚处，待得月华生。燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌，凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。注释 帘旌：竹帘上用布制成的横额，亦称帘额。此指帘。 簟：竹席，上有光泽似波纹。 水精：水晶。赏析词中的这位女主人公，有着华贵的生活，但她的心灵上并不欢快。凉席上，玉枕旁，陪伴她的只有她自己金钗。独守空闺，她在妆楼倚栏依望。她听到雷声、雨声、雨打荷叶声，却听不到丈夫归来的马蹄声。她看到雨后彩虹，夜空的新月，却看不到丈夫的身影。她又在无望的期待中度过一个炎夏的永昼。她只得怅怅的，独自回到闺房，垂下珠帘，因为她不愿那成双捉对的燕儿窥见她的萦寞，睡梦中她一定仍在期待。玉楼春 欧阳修樽前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛阳花，始共春风容易别。注释 春容：美艳的容貌。 离歌：古人送别时所唱之歌。新阕：指新词。阕，乐终。 洛城花：指牡丹。赏析作者西京留守推官任满，离别洛阳时，和亲友话别，内心凄凉。在离筵上拟说归期，却又未语先咽。词人并没有沉溺于一已的离愁别绪而不能自拨，而是由已及人，将离别一事推向整个人世的共同主题。离别的歌不要再翻新曲了，一曲已经令人痛断肝肠了。词在抒写离愁别绪这一主题方面不同凡响，有悲情凄凉，更有豪情纵横，寄寓了词人对美好事物的爱恋与对人生无常的感慨。采桑子 欧阳修轻舟短棹西湖好绿水逶迤，芳草长堤隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。注释 逶迤：绵延曲折貌。 琉璃：一种矿石质的半透明的材料，此形容水面。 涟漪：水面微波。赏析春日的颍州西湖，景色是那样引人入胜，绿水蜿蜒曲折，长堤芳草青青，春风中隐隐传来柔和的笙歌声。湖面波平如镜，不待风助，小船忆在平滑的春波上移支。西江月佳人 司马光宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。红烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情还似无情。笙歌散后酒微醒，深院月明人静。注释 铅华：铅粉。 争：怎。赏析这首词是事后的追想，时间该是月明之夜，地点是深院之中。抒写了对所爱的切望之情。上片写佳人妆饰之美，以词丽胜；下片写作者的眷念之情，以意曲工。表现出作者对所爱的深切系念。全词轻倩婉丽，笔墨精妙。桂枝香金陵怀古 王安石登临纵目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。征帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔，豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。注释 星河：星河即银河。 六朝：吴、东晋、宋、齐、梁、陈。 后庭遗曲：陈后主游宴后庭，其曲有玉树后庭花。赏析词人在金陵胜地，登高望远，便兴起了满怀愁绪：日月之迁流，仕途之坎坷，家国之忧患，人生之苦辛，涌凝笔端，写成了名篇佳作。蝶恋花 晏几道醉别西楼醒不记。春梦秋云，聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。衣上酒痕诗里字。点点行行，总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。注释 春梦秋云：指时间短暂，去后无迹。赏析这首词也是写离别写别情凄婉。但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，今日孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。阮郎归 晏几道旧香残粉似当初。人情恨不如。一春犹有数行书。秋来书更疏。衾凤冷，枕鸳孤。愁肠待酒舒。梦魂纵有也成虚。那堪和梦无。注释 旧香：脂粉。 衾：指被子。赏析本词抒写居人的离情别恨，上片起句写物是人非。“一春两句”进一步责备游子的负心，更显出居者的多情。下片开头三句进一步抒写居者的孤苦寂寞。见被上凤侣，枕上双鸳，更苦于无人相伴的冷清凄苦。只好借酒浇愁，但愁情依旧难遣。明知梦境为虚，但也可暂得慰藉。词意层层推进，跌宕起伏，愈转愈悲凉，娓娓道出，令人低徊。江城梅花引 王观年年江上见寒梅。暗香来。为谁开。疑是月宫、仙子下瑶台。冷艳一枝春在手，故人远，相思寄与谁。怨极恨极嗅香蕊。念此情，家万里。暮霞散绮。楚天碧、片片轻飞。为我多情，特地点征衣。花易飘零人易老，正心碎，那堪塞管吹。注释 王观：生卒年不详。字通叟，今如皋（江苏如皋）人。 瑶台：传说中神仙居住的地方。赏析这首词人的无限情思。情景交融，风趣而近于俚俗。红芍药 王观人生百岁，七十稀少。更除十年孩童小。又十年昏老。都来五十载，一半被、睡魔分了。那二十五载之中，宁无些个烦恼。仔细思量，好追欢及早。遇酒追朋笑傲。任玉山摧倒。沈醉且沈醉，人生似、露垂芳草。幸新来、有酒如渑，结千秋歌笑。注释 有酒如渑：语出左传昭公十二年“有酒如渑，有肉如陵”。渑，古水名，源出今山东省淄博市东北，西北流至博兴东南入时水。时水的下游，亦称“渑水”。赏析从古到今，人们有着相同的感慨：“生不满百，常怀千岁忧”，“人生苦短，去日苦多”。菩萨蛮 魏夫人溪山掩映斜阳里，楼台影动鸳鸯起。隔岸两三家，出墙红杏花。绿杨堤下路，早晚溪边去。三见柳绵飞，离人犹未归。注释 魏夫人：名玩，襄阳（今湖北襄樊市）人，魏泰之姊，曾布之妻，曾巩之嫂。 影动：形容倒影在溪水中而微微荡漾。赏析这首词抒写离人相思之情。上片着意描写春景。楼台影动，鸳鸯惊起。杏花出墙，斜阳掩映，溪山如画，春色满眼。下片借景抒情。每日在溪头路边徘徊，虽已三见柳絮纷飞，而离人犹未归来。对此良辰美景，不禁触动绵绵相思之情。全词婉柔蕴藉，优美自然。点绛唇 魏夫人波上清风，画船明月人归后，渐消残酒。独自凭阑久。聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡烟疏柳。隐隐芜城漏。注释 芜城：扬州别称。赏析这首词写月夜送别，侧重点在居者的忧思、别后月夜的伫望和凝想。清新雅洁，幽怨缠绵。上片写景，明月清风，画船载酒，转眼夜阑人散，残酒渐消，独自凭栏，不胜怅惘。下片抒情，叹人生聚散匆匆，别恨年年。抒发了离愁别绪，是有感于人生聚散无常而作。江城子 苏轼不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡。小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。注释 幽梦：梦境隐约，故云幽梦。 小轩窗：意指小房的窗下。赏析这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。表现了绵绵不尽的哀伤和思念。上片写诗人对亡妻的深沉的思念，是写实。下片记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。全词情意缠绵，字字血泪。情真意切，全不见雕琢痕迹；语言朴素，寓意却十分深刻。水调歌头 苏轼明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。注释 婵娟：月色美好。 赏析上片望月执着人生，月下起舞，光影清绝的人生境界胜似月地云阶、广寒清虚的天上宫阙。虽在尘凡而胸次超旷，一片光明。下片怀人善处人生。人生并非没有憾事，悲欢离合即为其一。但人有悲欢离合同月有阴晴圆缺一样，两者都是自然常理，无须伤感。以理遣情，从共同赏月中互致慰籍，离别这个人生憾事就从友爱的感情中得到了补偿。人生不求长聚，两心相照，明月与共，未尝不是一个美好的境界。这首词表现了苏轼热爱生活、情怀旷达的一面。词中境界高洁，说理通达，情味深厚。浣溪沙 苏轼游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。山下