电影讲义汇总.doc

第一讲、认识电影第一节、电影是什么一、电影的几种身份1、初识电影（1）定义电影根据“视觉暂留”原理，运用照相手段,把外界事物的影像摄录在胶片上，通过放映，在银幕上造成活动影像，以表现一定内容的技术。 电影：将活动记录下来。电影的不同译法:电影记录法、电影造型、电影塑造、电影滑稽剧、小说电影、电影制造“我们亲眼看到了一门非凡艺术的诞生：它可能是唯一的现代艺术，因为它是机械的产物，同时又是人类思想的产物” 德吕克（2）.从杂耍到艺术“人是唯一对图像本身感兴趣的动物”汉武帝走马灯皮影戏诡盘照相机组照相枪爱迪生电影透视箱（1891）卢米艾尔兄弟(1895.12.28）第七艺术宣言乔托 卡努多 （1911）2、作为技术的电影电影对技术有着绝对依赖性（24格/秒，分为超8毫米，16毫米，35毫米，70毫米）声音色彩电脑特技的运用3、作为商品的电影制作流程前期准备(策划、编剧） 拍摄后期制作：剪辑、合成、冲印销售：宣传、发行、放映4、作为艺术的电影“木乃伊情结”永恒指向：对于人的心灵、情感的探索、捕捉、把握、表达 金鸡、孔雀）二、电影作为艺术1、电影观赏的特性：（1）连续性（连续剧和电影的差别一个是以情节来支撑的，一个是以情绪来支撑的）（2）幻觉性假定性影响真实感的因素有A.文化、政治B.细节（3）诗歌性（抒情性、跳越性）2、电影与电视的区别（1）承载方式的不同（磁带胶片溴化银感光颗粒）（2）文学含量的不同情绪和情节（3）受众的不同（由于电影的高成本而造成了区别）导致观念的不同3、电影特殊的存在形式特殊的放映环境：黑暗、封闭、陌生（1）封闭，易于集中，不为外界所中断（2）黑暗，易于进入最佳的欣赏状态（3）陌生A.陌生化B.关注自己还是关注别人梦境的模拟（黑暗、对想象力的尽情发挥、梦的似是而非的心理感受情感的自居）三、电影作为语言语言：记录、表意、传情语言的“功能”之外是什么？第二节、电影的语言1、表达的方式：视觉、听觉2、诉诸的对象感观感性直觉沉淀的经验3、电影语言的特征 A 多维度、单向度 B 极富现实感的语言 C 电影语言具有多义性、隐秘性和遍在性 D 强大的感染力自己去看 E 开放性和深广性活跃的，具有生命力和生长性的4、电影语言的构成 A画面 B声音 台词（对白、旁白、独白） 声响动效（要活下去、死囚散步）动作音响、自然音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响 C剪辑 画面和画面 画面和声音例：金鸡第二讲、电影的时空艺术的分类时间艺术：文学、音乐、舞蹈空间艺术：绘画、雕塑、建筑“造型形象在时间上的发展这就是电影的基本特性” 查希里扬银幕的造型世界一、时空的概念1、什么是“时空”时空：顾名思义，即时间和空间“往古来今谓之宙,四方上下谓之宇。” 刘安淮南子齐俗时间事物(如某些行动、过程或情况)存在或继续的期间2、其他艺术形式对时间的表达A.文学：自由，但不形象木兰辞“万里赴戎机，关山度若飞，朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。归来见天子”满江红B.戏剧：形象，但不自由。戏剧的时空三一律三一律：戏剧演出因受假设的固定空间即舞台的局限，每幕每场之内又受自然时间限定，由此形成戏剧的时间、地点、动作的“三一律”例：雷雨雷雨：第一幕 夏天，郁热的早晨。周公馆的客厅内第二幕 当天的下午。景同第一幕第三幕 当天夜晚十时许。在鲁家一个小套间第四幕 当天半夜后。景同第一幕C.美术纺织女委拉斯开兹3.电影对于时间的表达：电影的时空三不一律，也称三多样律三多样律：电影能够依事件、情节、人物情感和心理的逻辑，延续联结或切取组合不同地点不同时间的不同动作，显现动作的时空自由。“观古今于须臾，抚四海于一瞬” 陆机文赋二、电影中时间的特征：（一）自由1、时间的延长：（1）人物心理上的延长雁南飞1957（2）观众心理上的延长再见，列宁2003.时间上的缩短：十分钟年华老去（1）字幕（2）四季更迭（3）道具、场景的转换3、时间的真实再现正午1952 弗雷德 金尼曼十分钟年华老去 2002年（二）重建打破了时间的单向度1、时间的重现：闪回纯真年代(1994)、金鸡2、时间的预演：阮玲玉(1992)3、时间的反复：罗拉快跑1998、滑动的门1998二、时空自由的作用：1、叙事的补充2、情绪的推波助澜3、构成特殊的叙事形态（1）时间的预演：阮玲玉（2）时间的反复：罗拉快跑4、特殊的审美体验以及其中的深长意味：阮玲玉电影时空表现的弊端：混乱抵制混乱的方式A.色彩B.速度C.声音 三、时间在电影思维中的作用结构：1、顺叙：按故事发展的正常顺叙来展示事件、叙述情节2、倒叙：先交代故事的结局，再倒转回去具体叙述故事始末情人(1992 让 雅克 阿诺)、金鸡、机遇之歌19873、插叙：叙述中心事件时，插入有关联的其他情节内容永远的一天19984、预叙：在情节发生中，把将来发生的事情预先描述出来阮玲玉5、补叙：在叙述中，将最关键的细节放在最后表现。甜蜜蜜、疯狂的石头6、环形叙述：以某一种因素为线索，将与之相关的故事串联在一起（1）概念党同伐异（1916年） 导演：格里菲斯 巴拉兹：“不仅创造了杰出的艺术作品，而且创造了一门全新的艺术。”（2）道具压岁钱(1937） 编剧：夏衍 导演（3）人物低俗小说（黑色追击令）（1994年） 导演：昆汀 塔兰帝诺（4）地点重庆森林(1995) 导演：王家卫四、电影的空间塑造：1、电影空间的物理空间：（1）蒙太奇使空间获得自由：夜的世界（2）物理空间对于观众情绪的调动：躲避（3）物理空间对于叙事的意义：阮玲玉2、电影的心理空间：（1）心理空间的种类：A.梦境野草莓1957（第8届柏林电影节金熊奖）B.回忆C.想象D.幻想在黑暗中漫舞E.人格分裂：美丽心灵F.意识流广岛之恋G.濒死体验生死停留（2）心理空间的意义：“他人即地狱。” 萨特“每个人都生来孤独，人与人之间没有相互了解的可能。” 加缪A.可见的心灵：B. “分享”愿望：C.心灵的诉说：D.心灵和现实的巨大反差在黑暗中漫舞E.心灵对现实的抗争蝴蝶效应F.心灵的奇异旅行迷墙（3）界别心理空间的方式：A.色彩：B.光线：C.运动与机位：D.无界别：第三讲、场面调度画面的构成一、什么是场面调度 场面调度：出自法语，为戏剧的专用名词，意为“放置在场景”中，即“戏剧构成的视觉因素” 1、 画面是电影构图的基础 1：1.33 1: 1.851:2.352、画面的位置：一件道具或一个演员被置于画面的某一特殊位置，导演可对其作出完全不同的解释： 画面的中央和边缘 顶部和底部 画外空间 关闭的门和半关闭的门 经典电影通常受到平稳或和谐的均衡效果的约束3、主体不居中原则 （1）黄金分割率美术、绘画中有“黄金分割原则”，这是画家在长期的审美实践中总结出的一条重要的审美经验。“黄金分割原则”即： 近似值： ； ； （2）、水平线不要上下居中，不要一分为二地分割画面。（3）、色调、布光等不要一分为二地平分画面。（4）、主体与陪体主体不要过分孤单这就是说，主体不能在画格中显得空空荡荡。注： 主体画面中的主要对象，它可以是一个对象，也可以是一组对象；可以是人，也可以是物；可以是主角，也可以是配角。 陪体与拍摄主体有紧密联系的对象。是画面中陪衬主体的景物或人物。（5）、人或物的断续线不应一字排开，应高低起伏、错落有致。人或物之间的距离不应均等，应有疏有密。三、视觉优势的形成： 1.视觉优势的意义 导演会用“视觉优势”来完成对观众视觉的引导 （1）黑白片：明暗 （2）彩色片：色彩2.构图的位置： 中间 上、下 左、右 单个、群体3.点与线 （1）点的均衡 （2）线的稳定 某种线条具有定向的动感： 垂直 水平 对角线4、机位： 高低 俯仰5.关于画框： 双人镜头共享画面 三人镜头三个主要成员之间的动态相互作用处女泉 圆形构图镜头三、纵深空间 前景 中景 后景四、空间距离 1、人的距离模式 （1）亲密距离45cm （2）私人距离45cm_1.2m （3）社交距离1.2m_3.6m （4）公共距离2、距离的意义： （1）安全的需要 （2）权利和等级的标识3、距离的种类 （1）人物之间距离（2）摄影机与人物距离景别 远、全、中、近、特A.机离对象越远，我们的感情投入就越中立。B.景别越大，视觉越自由五、人物在画面中的五种基本位置演员的脸部显露得越多，越使人感到亲切 正面 3/4正面 侧面 1/4正面 背面第四讲、电影的运动电影中的运动电影的生命来自运动，来自各种运动的美与丰富多彩的形式。电影被称之为“流动的时间中的运动的美”。运动的种类：A.被摄物体的运动B.摄影机的运动C.画面内部的运动第一节：被摄物体（人）的运动一、人物的运动风格： 现实主义的：是一种实在的、具体的动作，直接还原现实生活的情景。 风格化的：将现实中运动加以夸张、变形，以达到一种形式主义的效果，形成视觉和心理上的特殊感受。例如：哑剧演员的表演卓别林 （1）音乐舞蹈片，雨中曲 （2）武打片 （3）不以讲故事为目的的先锋派电影二、人物的运动方式：1、垂直运动：向上：意味着无拘无束的自由翱翔，会给人以欣悦的视觉感受，与人眼自下而上的欣赏习惯相反，通常可以表示渴望、快乐、力量、权力向下：悲哀、死亡、卑下、压抑、软弱2、水平运动：尊重人从左向右的阅读习惯，通常以从左向右的移动为主，运动方向的改变，也会带来视觉上微妙的差异正派：从左向右运动反派：从右向左运动例：红色英勇章当中，主人公从临阵逃脱到勇敢地冲锋陷阵3、前后运动：（1）面向摄影机正派：会给人以友善、好感，具有魅力，表示出一种肯定的态度，令人接近，有信心。反派：挑衅、敌意、威胁（2）远离摄影机：人物的远去或者摄影机镜头的拉开正派：人物的远去，意味着情感的远去，具有软弱、畏惧、疑惑的意味。流露出一种无奈、无法更动的宿命感反派：危险解除，令人感觉松弛、释然三、运动的方向与速度横向坚定、有力，速度感强（配合短镜头常用于动作片）纵深缓慢感。如果采用望远镜头，则运动会显得更为漫长，如果选择长镜头，则会产生沉闷感附：加快节奏的方式A.用不同机位拍摄同一段镜头，可以压缩时间、空间B.用沿对角线的方式，安排运动，会造成富有动势的运动路线C.近距离、低角度拍摄，可令运动更加紧凑、更加快（反之，镜头越远、角度越高，运动会显得越发缓慢）第二节、摄影机的运动一、镜头动静的差别：固定镜头表现出一种稳定和有秩序的感觉运动镜头会造成活力、变化，乃至无序、混乱的感觉（推、拉、摇、移、跟）二、镜头的运动方式：左右摇镜头：使被拍摄对象始终保持在画面内甩摇，可以代替切换，会产生两个场景中的事同时发生的感觉2、上下俯仰的拍摄A.模仿人的观察B.造成某种心理感受C. 升降机的使用（一个人的遭遇）3、前后A.摄影车的拍摄造成推拉B.变焦镜头4、镜头运动的特殊方式（1）手提摄影机产生纪实效果，随时捕捉第三节、运动在电影中的应用一、景别对运动的影响：1、景别的大小可以改变同一