行书的结字规律.doc

REGULAR行书结字的规律行书概述张怀瓘说：“行书非草非真,离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，兼草者谓之行草。”行书是介于楷书和草书之间的一种书体，较之楷书更加简约、流畅；较之草书则容易辨识和学习。所以，行书的实用性比楷书和草书更强，备受大众喜欢。行书脱胎于隶书，萌生于东汉而成形于魏晋，至东晋趋于成熟。历代行书大家辈出，个性不同，风格多样，但在结字上也有一些共同规律可循，主要是结字的和谐变化，其核心在于变化，其规则在于变化的和谐。其规律一般归纳为以下几个方面：1、大小与长短；2、平正与欹侧；3、牵丝与省略；4、收放与伸缩；5、疏密与匀豁；6、开合与向北；7、让与就；8、错落参差；9、凡同求变。以伯远帖为例伯远帖原文：“珣頓首頓首，伯遠勝業情期群從之寶。自以羸患, 志在優遊。始獲此出意不剋申。分別如昨永爲疇古。遠隔嶺嶠，不相瞻臨。”1、大小与长短首先，我们要注意字形的大小和长短变化，写字最忌大小划一，“状如算子”。把握好这一规律，我们在临摹和创作的时候即可对每个字的字形进行适当的调整，对整篇作品有一个中体的把握了。例如上面伯远帖中的“顿首”、“伯远”、“实自”、“从之”等上下字大小的变化都是很大的。 1长短、大小的变化：“实”长、大，“自”小、短。2“从”大，宽，“之”小、短学习书法，不会一蹴而就，贵在坚持，切记、切记！ 省斋2、平正与欹侧根据章法、行气的需要，行书的字体时而为平正之态，时而取欹侧之势。如三四行的首字“志”、“不”等字欹侧之态非常明显，又各不相同。“古”、“获”、“峤”则稳定、平正。1“志”的“士”正“心”斜。再看，左点做左下支撑，右点分量加重，“士”的短竖还是留在整个字的重心线上，字势欹侧，实则稳定。加上下面“志在优游”左右错落，也进一步起到了稳定的作用，使整行重心稳定。2重心平稳，姿势平正3、牵丝与省略行书中的牵丝也是区别于楷书的一个主要特点，它加强了笔画之间的连绵，提高了书写的速度，例如：“远”、“群”、“为”等字；还有一个更严重的问题，就是行书中还经常省略一些笔画！将汉字的部件儿简单化、省略化，例如：“顿”、“胜”、“业”、“瞻”、“永”等字。燕燕莺莺爱眉札，一笔好字亦风流。康桥一吟留宿债，华洋共融惊世情。 徐志摩徐志摩出生在浙江一个缙绅之家，其父徐申如对儿子教育尤为偏重徐志摩上小学的时候，为让他写毛笔字走上正途。专程去上海投师于书法大家郑孝胥门下。徐志摩楷法深的郑孝胥遗绪，力道很足。徐志摩这“第一口奶”使他一入笔墨之门即步康庄之途。初入书法之门，拜师与步拜师是绝然两翻天地的！因此，我们学习书法，取法要高，路子要正，这是很有必要的。4、收放与伸缩收放、伸缩都是相对的。收、缩是指让笔画缩短、紧凑，笔画缩短；放。伸是指让笔画疏朗，舒展，笔画加长。也指在一幅作品里面的某些字写的紧密，让另一些字写的疏朗。例如：“远”、“从”、“游”的捺画伸展，其他笔画缩短，收住；“在”、“不”、“岭”的撇画向外放开、伸展，其他笔画收住、缩短；“古”、“相”的横画伸展，其他笔画收缩。撇捺伸展横竖伸展05、疏密与匀豁在楷书当中，布白均匀是一大特色，而在行书中，笔画的分布变化就丰富的多了。讲究的是“密不透风，疏可走马”在一个字中，有的地方笔画极度紧密，有的地方留有大块空白；有的字非常疏朗，有的字特别紧凑。例如下面的几个字。1“永”整个字非常疏朗；“如”的撇折紧密，长横和口断开，写的非常疏朗。2“隔”字左耳旁和右边的部分距离较远，右面的方框比较宽阔，里面的几个小笔画又写的紧密，留下左右两边的空间。“珣”左右两部分紧密，句字头里面的“日”靠左而不靠右，使句字头里面的右边留下大面积空白。06开合与向背开，是指字的笔画有向外拓展的趋势“）（”；合，是指字的笔画呈向内聚拢的趋势“（）”。开合也称“向背”，开为背，向为合。每位书家的结字都会有开有合，或开中有合，或合中有开。颜真卿以合为主，欧阳询以开为主，米芾行书中宫收紧结字以开为主。王珣的这篇作品大开大合，疏朗飘逸。例如上图中的“如”、“隔”、“相”等字分外开张，又左右顾盼，生动可人。字内部之间有让有就，笔画才能穿插呼应，团结一体。需要指出的是行书的让就较楷书的程度大。楷书的就还保持字内笔画的不重叠，行书的就有时会几笔相接，有重叠的部分。例如：“珣顿”的左偏旁收缩，右偏旁占据较大面积的空间；“岭”字山字头写扁，让给下面足够空间，而下面的左右两部分“令”向左紧缩以让给“页”足够空间。再比如“峤”、“瞻”、“优”、“获”、“从”等字。8.错落参差类楷书结字的规律，为了忌讳字的平齐，字的各部分适度错开位置，反而重心安稳，生动有趣，从中也体验到书法家创造性的表现。在这幅作品中，可以清楚的看出字体呈左低右高之势，这样来增加字的生动、活泼。例如：“相”、“伯”、“出”等字。9.凡同求变一字内