少年派的奇幻漂流影评.doc

少年派的奇幻漂流少年派的奇幻漂流这部电影与其他的电影不同，它适合一个人去静静地观看，静静的赏析，慢慢的思考品味。看完后，自己一个人想了好久。电影中少年派给老虎喂食的那一幕，让我印象特别深刻。在少年派看来，老虎是和他自己一样有感情的，他相信只要你对它好，它就会感觉到，老虎会和他和平相处的，并和你建立亲密关系。少年派恐惧老虎，老虎要吃掉少年派。少年派用浮垫自己漂在救生艇的旁边，与虎隔离。老虎饥饿难忍。到海里要吃少年派。少年派反而逃上了救生艇，而虎却无法上艇。少年派拿起船上的斧头，想向趴在艇边的老虎挥去，看到老虎看着他的眼睛，转念之间，又改变了注意，将木板用绳子拴住船然后扔下船以便老虎爬上船，自己却跳下海呆在浮垫上。少年派为了老虎不再吃自己，不得不捕鱼杀生喂老虎。而自己为了生存，素食者的少年派也不得不吃生鱼。少年派：“既然要和你生活，那就要解决我们之间的问题。”少年派试图驯服老虎，而老虎是不可以驯服的。既然不可驯服，少年派改为用马戏团的方法训练老虎。老虎被训练有了条件反射。这样少年派终于能和老虎相处，而不是相互残杀。少年派说：“没有老虎， 我早就死了。”看到这里时，我以为这个故事的结尾会很好，认为派会感化老虎，他们最终会和平相处，共同生存下来，这将是一部很感人的电影，很励志。可是没想到结局令人很吃惊，当听完派讲的第二个人故事：在海难发生之时,有四个人上了救生船,派,派妈,厨师,水手。根据派的描述,厨师杀了水手并吃了他,厨师也杀了派妈并扔下海被鲨鱼吃了,派杀了厨师并吃了厨师。但是根据整个影片的演绎,最真实的海上漂流是厨师没有把派妈的尸体扔到海里,但是派杀了厨师后, 面对船上三个尸体,他最后不得已吃水手吃厨师,以至于后来食母。 少年派原先是一个素食主义者,从来不吃荤。有老虎的故事是派幻想出来的,老虎代指他自己,带着兽性的自己。他用这样一个故事来遗忘那个残酷的考验人性的故事,真实的故事里厨师杀了水手和派母,派杀了厨师,最后将三具尸体吃了。一切幻想都来源于他的精神寄托,即各种宗教信仰,选择相信第一个故事,选择遗忘人性的残酷,选择遗忘爆发的兽性,选择相信上帝爱人,即跟随上帝。在影片开头老虎吃羊的一幕，父亲还是几乎掐灭了派心中仅剩的对人性的希望火种，为故事的结局做好了铺垫。我始终相信第一个故事，不愿去接受第二个故事。第一个故事中，派和老虎漂泊在海洋中，老虎是他坚持下来生存的信念，给他力量，没有放弃生的希望。在面临灾难，面临死亡时，我们会害怕，会迷失方向，会不知所措，但少年派坚持心中的信仰，克服众多的困难，在死忙边缘挣扎，同时承受着失去家人，失去一切的痛苦，坚强的活了下来，他的每一次和命运做斗争时，都给我以内心的冲击。一场暴风雨中，派的神性一面终于跟神作了直接的对话。这也是他第一次直面人生的丧失，拷问人生的意义！在最苦难的绝境中，派对神的信仰从未动摇，电闪雷鸣中的救生艇就是一叶微舟，脆弱的生命危在旦夕，但派把这看成是神迹的显现，他甚至大喊着老虎的名字，希望它也能出来看看“神”套用里尔克的诗句，在那一刻，派“认出风暴而激动如大海”。在困难面前，在别无选择面前，我们只有前进，勇敢的面对，到最后我们回头时，会发现自己原来很勇敢，走了这么长的路。其实我们每个人的灵魂都如漂泊于苍茫海上的派，孤独而缺少方向。也许你可以让自己“保持忙碌”，但是如果你失去了希望，那肉体的生命只会成为心灵的负担。信仰的价值不在于肉体上的平安和安逸，而在于填补心灵的空洞。派的孤独漂泊，其实是每个人都不得不经历的心灵苦旅。信仰与生存，这两个词语，是唯一在脑海中不断闪现的词语，当身处那样的环境里，派的表现令我佩服，影片中老虎的表演，让我不断觉得恐惧，性命垂危的感觉，为那个失去一切的少年默默的捏了一把汗，而同时，正是由于这样的一个威胁存在，少年派才得以时时刻刻感到恐惧，就像影片中他的独白一样，他要感谢是老虎救了他一命。书和笔都是无比重要的存在，老虎的威胁与其本身食肉的天性是派的奋斗目标。漫长的航行，并经历了数次哀伤和绝望，派和老虎可以“和平共处”，但缺少了小岛的滋养，等待他们的却是饥饿和死亡。当他们终于到达美洲大陆时，派以为老虎会不舍或者至少会跟他告别，但老虎似乎连看没有再看他以前，径自走入丛林。就像派所说的：“我流泪并非因为得救，当然得救也高兴。而是因为与老虎的永别。我以为老虎会回头，耸耳吼一声向我告别，但它始终没有回头，就走进了丛林。人生到头来就是不断地放下，可最痛心的是，我都还来不及跟他们好好道别。” 我们经历的苦难很难与失去家人、甚至失去一切相比。痛苦大多都会被屏蔽掉，但命运似乎还是会一次次敲响我们的门。也许我们能与内心中那个有时显得非常微弱的主观世界相连结，从而获得信仰的力量或人性本身的力量。李安讲出了他想告诉我们的有关少年派故事，这也会令我有一种强烈的渴望去继续讲述自己的故事，然后放下它去生活，再去讲下一段故事。也许李安导演的这部电影想要