清代乾隆时期《七省沿海图》考.doc

清代乾隆时期七省沿海图考2008年9月第18卷第3期中国边疆史地研究ChinaSBorderlandHistoryandGeographyStudiesSep.2008Vol_18No.3清代乾隆时期七省沿海图考王秋华清朝陪都盛京藏有一幅七省沿海图,彩绘纸本,长卷式.本文认为,其价值集中体现在地图学,历史地理,军事等方面,绘制年代为清代乾隆时期,直接作者为军机大臣董诰.另对底本渊源,范本,收藏地等问题做了探讨.关键词七省沿海图价值作者年代作者王秋华,辽宁大学历史文化学院教授.地址:沈阳市崇山中路66号,邮编110036.舆图是人类认识自然的信息载体,也是国家领土的象征,中国历代统治者极为重视舆图的绘制,并设专门机构由专人负责庋藏和保护.在清朝陪都盛京(今沈阳)收藏有一幅七省沿海图,彩绘纸本,长卷式,纵0.28米,横8.90米.全图由六幅组成,从右至左依次为环海全图,沿海全图,琼州图,澎湖图,台湾图,台湾后山图.环海全图为东半球图,沿海全图自鸭绿江,辽东半岛向南和向西绘至与交趾分界处,琼州,澎湖,台湾,台湾后山图因图幅宽度的限制而分别单独绘制,列于沿海全图之后.一,七省沿海图的价值我国绘制舆图的历史悠久,拥有世界上最古老的舆图;绘制技术进步,拥有用当时最先进技术绘制的舆图.同时,我国古代舆图还具有中国古典文化艺术的独特风格,是世界上其他国家的舆图无法比拟的.七省沿海图不仅承载了大量的自然信息,同时,还具有地图学,历史地理,军事等多方面的价值,是一幅绘制技术先进,风格独特,价值重大的舆图.1.地图学方面的价值-k省沿海图在地图学方面的价值首先表现在独特的绘制技法上.图没有严格按照上北下南的方向及经纬度绘制,也没有标注比例尺,而是将中国东部及东南部的海疆按其大概方向辗转蜿蜒绘于狭长的手卷之上.然而其准确程度如何呢?经仔细与中国古代地图和今天的中国地图相比较,该图所绘制的海岸线,地形,地貌竟然基本准确,行政中心及重要城市的位置也基本与实地相吻合.这是因为该图实际上是运用测绘技术经过测量的,在图的标注中有乾隆甲午年丈量得实的文字.另外,中国的海疆主要在东部,少部分在东南部,绘制者将位于海岸以西和西南的陆地部分绘制在图之上部,将海洋部分绘制在图之下部,其方位基本是上西下东,实际上有自己的方位,这种画法自然无法标注经纬度和比例尺.然而由于大方向处理得当,因此七省沿海图中所示内容的地理位置基本准确,这正是该图的奇妙之处.一95中国边疆史地研究2008年第3期七省沿海图在地图学方面的价值还体现在运用中国古代山水画的绘制技巧和方法,墨线勾勒,彩色渲染.列在首位的环海全图,即东半球图,圆形,边缘绘成0.8厘米宽的圈带,以淡墨勾勒,并将圈带均匀的分成二十四区(-十四至),以小篆标出十二地支,八天干(甲乙丙丁庚辛壬癸)和四卦(乾坤艮巽).圈带内淡墨勾勒出以中国为主的各国行政区域,中国版图内用黑字标出城镇名称,并用红色圆点作标示,其他各国区域内标出国名;图之正中上下两端用黑字标出北极与南极.在色彩方面,圈带以淡粉色为底,国界用棕黄色淡彩渲染,中国版图部分用桔黄色重彩渲染,显得格外醒目,其他各国版图为白色;海洋用淡蓝色渲染;南极西面的岛屿用石青色渲染.列在第二位的沿海全图,是该图的最重要部分,地形地物亦先用淡墨勾勒,彩色渲染.图之上部的陆地以淡棕黄色为底,山脉渲染成石青色,有些重要城市以建筑图型为标识,其色彩用靛蓝与正红色,防御工事为深蓝色,海岸线的暗沙,险礁为黄色,海水为淡蓝色,多数地名标识为红色.琼州,澎湖,台湾,台湾后山图的绘制方法及色彩运用与沿海全图相同.七省沿海图使用中国传统的山水画绘制方法还体现在图标的运用上.图中标识有两类,一类为符号标识,另一类是山水画式的象形标识.符号标识是主要标识,其中府治的标识为回字型,边框宽0.8厘米左右,在所有地名标识中最大且醒目.州治的标识呈长菱形,长0.8厘米,宽0.4厘米左右.县治标识呈口字形,每边长0.6厘米左右.卫,所,营,镇以实心圆点为标识.山水画似的象形标识主要用于特殊城市,山脉,险礁,暗沙,军事设施等.特殊城市标识如对青州的标注,不用几何形的标识,却画出带有城墙的城门.最具典型的是对澳门的标注,竟然画出成组的建筑,有城墙,城门,城内高层建筑,一般建筑和防御工事等等.图中对亭塔,桥的标示,亦画出象形图案.山脉的标识最为形象,完全是真实山水的图形,但确实又具有标识的作用,如台湾图,在陆地部分画出百余座山峰,除几座形状不同,显出山高峰险以外,多数形状近似,大小一样,实际主要起到标识作用.又如险礁,在礁石区画出密集的礁石状;暗沙,用细密点线圈出暗沙的范围.军事设施方面,主要是墩台,不论实际墩台多大,都用同一种墩台图形标示.纵观全图,中国海域宽广辽阔,水路如织;海岛多似星辰,颗颗闪烁;海岸峰峦起伏,巍巍壮观;海防设施完备,多处可见.在首先肯定它是一幅舆图的同时,还会让人感受到绘制水平高超,风格雅致,画面秀美的中国传统山水画的魅力,体现了七省沿海图在地图学绘制方法上的价值以及独特的绘画艺术在地图绘制中的巧妙运用.2.历史地理方面的价值七省沿海图在历史地理方面的价值主要表现在对地理形势的绘制.中国领土东部和东南部的海岸线长达一万八千多公里,海域包括渤海,黄海,东海和南海,位于太平洋的西缘.七省沿海图即以海岸线为中心,按其基本走向,不仅将如此长距离和极为复杂的海岸现于狭长的手卷之上,并且还将海岸两侧的地形,地物绘制的基本准确.如图之海岸线上部的山脉,山峦起伏,沟壑纵横;流向大海的河流密如蛛网,数不胜数;山间的塔,亭,河流,沟涧上的桥梁等建筑比比皆是,大部分都标出了名称.图之下部海岛参差错落,较大岛屿如台湾等除单独成图外,亦有在沿海全图中作重点绘制者,如香山县,澳门.尤其是澳门,虽然面积不大,但由于地理位置重要,不仅画出成组建筑,而且做了较详细的文字说明.海中礁石虽为自然生成,但对于航海和海防关系重大,航船触礁可发生海难,贼船可借礁石避身.图中对礁石的标注非常一96清代乾隆时期七省沿海图考重视,不仅用象形标识画出礁石的范围,重点海域还用文字加以说明,如北之吉贝沉礁直生东北,一目未了,内皆暗礁仅存一港蜿蜒,非熟悉深谙者不能棹进,如东去台湾,由东吉洋四更至鹿耳门.沙洲或称暗沙,沉沙,为浅海处由人海河流的浊水沉积而成,是航海的一大隐患.图中对每处沙洲不仅用密集的点线画出范围,标出名称,而且还具体标明沙洲的险要和状态,如沿海沉沙,行舟实为艰险,此沙潮涨则没,潮退则见.港湾是沿海具有天然掩护作用的水域,可供船舶停靠或临时避风,图上不仅标出每处港湾的名称,同时还明确指出可泊舟,此内海,波平如湖,可容千艘等等.港口是该图标注最多的一个方面,包括军港,商港,渔港,避风港等等,仅在雷州半岛的西侧海岸就标出港口14处.但标注之处不用标识,只注名称,如流沙港,海康港等.七省沿海图在历史地理方面的价值还表现在对政治中心及重要地点的绘制.行政中心和重要地点的绘制是该图又一重要内容,图未绘省界,亦不注省名,绘制的最高行政建制为府,该图共注出奉天府,台州府,松江府,雷州府等25处;宁海州,通州,海州,钦州等17处;县治最多,有124处;卫,所,城,镇,营,寨等共145处.七省沿海图所绘制的历史地理方面的内容,真实地记录了当时的地理环境和一个时期的行政区划,为航海,海防等提供了真实可靠的依据.3.军事方面的价值七省沿海图在军事方面的价值主要表现在对防御设施的绘制和文字说明.图中能够看到的海防设施就是墩台,除用象形墩台标识来标示外,还用文字注有某某墩,某某台的名称.也有只画出标识而未注名称的.据统计,画出墩台标识的地点有103处,其中广东潮州至惠州一段墩台最为密集,有40余处.除防御设施外,在重要海域,要塞等军事重地还标有文字说明,如在泉州海域标有:泉州北则崇武,獭窟南则祥芝,永宁,左右拱把,内藏郡治,下接金厦二岛以达漳州,金为泉郡之下臂,厦为漳郡之咽喉.在福州海域标有:南自长乐之梅花镇,东万安为右臂,外自磁澳而至草屿,中隔石牌洋,外环海檀大岛,闽安虽闽省水口咽喉,海檀是为闽省右翼扼要.在江浙外海尽山岛图空白处标注:尽山外海以马踱为界,山北属江省,山南属浙省,而陈钱外在东北俗称尽山,山大澳广,可泊舟百余艘贼舟每多寄泊,江浙水师更当加意.图中军事设施的绘制在海防中的价值是不言而喻的,同时,文字说明不仅是对图的进一步注释,也是图之内容的补充和延伸,大大加强了七省沿海图在军事上的作用.七省沿海图在军事上的价值还表现在实用性上.地图的功能本应具有实用性,但图幅太宽大,在战场上使用会很不方便,特别是沿海图,多半要在空间相对狭小的战船上使用,大幅地图更为不便.但图的绘制者将该图设计成长卷式,无论在任何场合,任何情况下,特别是在战争的情况下,在海上的舰船中,只要用双手展开,便可随意使用,比大幅挂图更方便,更具有实用价值.然而,(-e省沿海图在绘制方面也有遗感之处,由于受狭长图幅的限制,距海岸线较远之海域未能全部绘出,但瑕不掩瑜,仍不失为珍贵.二,关于七省沿海图作者,年代及相关问题关于七省沿海图的作者,年代问题,是一个较复杂的问题,在对上述问题考证的同时,又引出了与之相关的一系列问题.一97中国边疆史地研究2008年第3期1.七省沿海图的直接作者及其年代所谓直接作者,即亲手绘制此幅七省沿海图的作者.七省沿海图的作者为何人?在图之末尾用楷书明确注有:奉敕呈进臣董诰恭绘图并书字样,其左还有两方小型印章,一为阴文臣字,一为阳文诰字,明示该图是董诰奉皇上旨意所绘并书,但没有注明年代.该图是否确为董诰所绘,仍需加以考证,并得出其绘制年代.清乾隆二十八年(1763),24岁的董诰考取进士,殿试进呈卷列第三,因其父为大臣,改二甲第一名.又因优于文字,善于书法,人庶常馆深造,经皇帝面试,成绩优秀,授翰林院编修.乾隆三十六年(1771),董诰32岁,任内阁学士,从二品,助皇上处理政务,掌敷奏本章,传达诏令,职闲位崇.这时宫内已藏有很多明清以来的各种舆图,皇帝对舆图非常重视,凡重要舆图都要观览.乾隆四十四年(1779)董诰晋升为军机大臣,从一品,掌军国大政.在中国第一历史档案馆馆藏档案中,属军机处的档案有十种,其中舆图是为一种,而舆图类档案又分若干类,如舆地类,军务战争类,江河湖渠类等等,包括沿海口岸图,边界图,各省州县舆图等等,沿海疆域图即是其中重要组成部分.董诰自乾隆四十四年(1779)至嘉庆二十三年(1818)任军机大臣40年(期间,嘉庆元年又拜东阁大学士,正一品),多次立军功受奖,特别是乾隆五十三年(1788)在处理台湾逆匪时政绩突出,被列为二十功臣之一,图形紫光阁.嘉庆十五年(1810)六月,以粤洋巨匪乌石二等歼擒净尽,上以诰自剿办洋匪以来,甚属勤慎加军功一级.清政府特别注重舆图档案的收集和管理,乾隆二十五年(1760)十二月初五,造办处所上奏折中就记载:查得舆图房档内所在各项舆图,共计九百五十八件,业已经陆续呈览迄.今又查出档内未载舆图共二百九十一件.这些舆图档案经整理在乾隆二十六年(1761)编成目录一册,名为萝图荟萃,其中有舆地,江海类,即包括各省舆图,海洋图等.乾隆六十年(1795),清宫又对舆图档案再一次整理,舆地和江海类舆图亦是其中重要组成部分.这次整理有四人参加,其中一人就是董诰,整理后编制出的目录为萝图荟萃续.董诰还有一个很重要的特长,即秉承家学善画,凡呈送皇帝的绘画作品皆被赏识,有文献记载:诰进呈诸画,高宗纯皇帝仁宗睿皇帝皆有题咏,并收入石渠宝笈三编.上述情况证明,由于职务的关系,董诰不仅可以近水楼台在皇宫接触到各种舆图,同时,在掌管国家军政之时,又需要沿海图,特别是在办理海疆剿匪军务时更需要这种舆图,加上他的绘画天才,使董诰绘制七省沿海图成为可能.即董诰有条件和能力成为七省沿海图的直接作者.关于七省沿海图的年代,从两个方面进行考证.第一,对图中地名的考证.图中标注有嘉义县,据嘉庆重修一统志?台湾府?嘉义县记载:乾隆五十二年赐县名嘉义.清史稿?地理志?福建漳州府记载:嘉庆元年,析平和,诏安地增置云霄厅.而图中见平和,诏安两地,但未见云霄厅.乾隆五十二年(1787)建置的嘉义县是图中最晚的地名,这应该是绘制该图的时间上限.而图中未见嘉庆元年(1796)蔡冠洛:清代传记丛刊?清代七百名人传(194),文明书局1986年印,第225页.中国第一历史档案馆:宫中档,朱批奏折,文教类.(清)穆彰阿等纂辑:嘉庆重修一统志卷437(台湾府?嘉义县,四部丛刊本.赵尔巽等:清史稿卷70(地理志?福建漳州府,中华书局1976年版.一98清代乾隆时期七省沿海图考设置的云霄厅,在此之前一年即乾隆六十年(1795)应该是绘制该图的时间下限.第二,对董诰身份及政绩的考证.董诰乾隆三十二年(1767)任内阁学士,助皇上处理政务,由于职务的原因他在这一时期亲手绘制七省沿海图的可能性不大.而自乾隆四十四年(1779)董诰已升为军机大臣,掌军国大政.特别是在乾隆五十三年(1788)处理台湾逆匪,六十年(1795)还亲自参与整理舆图档案.这段时间,不论是因职务的便利条件,还是实际需要,董诰绘制七省沿海图的可能性最大.综上考证,将七省沿海图的绘制时间定在乾隆五十二年至乾隆六十年之间最为合适,即1787-1795年.2.七省沿海图的底本渊源为何在考证七省沿海图时,用了直接作者字样,原因在于该图并非董诰原创,而是源自前人底本,这要从图中文字及图本身人手进行考证.图中文字说明的渊源.七省沿海图由开卷至结尾标注大量文字,分布全图之首至台湾后山分图之后.每段文字少则几字,十几字,多则上百字,最多达850字.然而,这些文字绝大部分来自于一部很重要的海防着作.为说明问题,先将七省沿海图中的文字说明按内容,性质,书写位置,字体大小,字数多少分为五级.一级说明,1段,500字,为全图总序,位于卷首,字体最大,每字约1.2厘米见方,是对绘图宗旨的说明.二级说明,共4段,每段300字至850字,书写在环海全图,琼州图,澎湖图,台湾图之后,是对东半球各国地理位置的描述,对琼州,澎湖,台湾地理形势,治边方略等情况的概括,字体较一级说明稍小.三级说明,共33段,每段百余字至几十字,书写在图之空白处,是对某一区域地理形势的说明,其中对海防的说明最多,占17段,字体较二级说明又小些.四级说明,共62段,每段十几字至几十字,是散在图中具体地点的说明,其内容极为丰富,以地理形势,行政区划为主,同时也有对航道,港湾,海防,人居,物产等情况的说明,如此三岛俗称三澎,如遇南风,匪舟可暂时寄泊,纲安即西坟,龙门港厅东二十五里居民稠,打彭港亦通大舟,不能多容,淘金在此,山多林木等等,字体大小与三级说明相同或小于三级说明.五级说明,各种地名标注,如奉天府,阳江县,陡门营港,小青州,医巫闾山,白浪河口,养马岛,五条沙,洪门桥,东炮台,天涯亭,鹿墩等等,字体最小.上述文字不论长短,都非常具体地注释了该图所要表达的内容,使图之内容更加丰富.七省沿海图中大量的文字说明,具体,详尽,应是实地考察和实践经验的总结,绝非闭门造车之物.究其来源,除总序外,几乎全部来自于清雍正初年陈伦炯的海国闻见录.陈伦炯字资齐,同安人,父昂,康熙二十一年(1682)从靖海侯施琅平定台湾伦炯少从其父熟闻海岛形势,及袭父荫,复由侍卫历任澎湖副将,台湾镇总兵,官移广东高雷廉江南崇明狼山诸镇,又为浙江宁波水师提督,皆滨海地也.这是乾隆四十六年(1781)编撰四库全书时为陈伦炯海国闻见录所写提要的一部分,介绍了陈伦炯少年的经历及大半生在滨海为官的情况.海国闻见录分上下两卷,上卷记八篇,日天下沿海形势录,日东洋记,日东南洋记,日南洋记,日小西洋记,日大西洋记,白昆仑记,日南澳气记凡山川之扼塞,道里之远近,沙礁岛屿之夷险,风云气候之测验,以及外藩民风物产一一备书.虽卷帙无多,然积父子两世之阅历,参稽考验,言必有征,视剿传闻而述新奇,据故籍而谈形势者其事固区以别矣.这是提要对陈海国闻见录提要,文渊阁四库全书本,第594册,第847页.海国闻见录提要,第594册,第847848页.一99中国边疆史地研究2008年第3期书内容的介绍,同时,又明确指出该书是积陈氏父子两世之阅历而着成.将七省沿海图中的文字(除总序外)与陈书首篇天下沿海形势录相对照,几乎完全相同.所不同者,是将形势录的整篇文章拆分成若干段落,个别字词加以修改和增减,并准确地将每段文字标注于图中相应处.图之底本渊源.陈伦炯的海国闻见录上卷是文字,而下卷便是附图,共六幅,日四海总图,日沿海全图,日台湾图,日台湾后山图,日澎湖图,日琼州图.因为是书之附图为装订方便,将图分绘成册页式.四海图分绘成2页,沿海全图l7页,台湾图2页,台湾后山图2页,澎湖图2页,琼州图2页.董诰所绘七省沿海图与陈图相比,可明显看出是源自陈图,但两者又各有特色.第一,从绘制技法看,陈图为线图,无色彩,线条虽很流畅,却较随意;地名标注的位置,文字书写的方向及字体亦很随意;又因上卷全部是文字,故图中不加段落说明,只有地名标注.而董诰七省沿海图首先是连接在一起的整幅地图,而不是册页式的分段图.同时,又将山水画的表现手法运用于地图之上,彩色渲染,绘制规整精巧,标注文字的方向力求一致,书写规范,隽美,体现了高超的绘图技巧和完美的艺术手法.第二,陈图中的地形,地物,政区等标识稍显零乱;而董图将城市,墩台,桥梁,塔等标识绘制得更加接近山水画和实物.陈图中行政中心的标识如府,县等均为单线长方框,无明显区别;董图对行政中心按级别高低,用形状不同,大小不同的标识加以区分.第三,陈图所绘的地域范围有限,标注出的地名也有限,地形,地物标识也较简单;而董图所绘制的地域范围较广,尤其是陆地一侧面积更加广阔,因此标注出的相关地点较多,内容较详尽.如台湾图,陈图仅标注出6座山的名字,而董图将百余座山峰全部绘出,并一一标注出名字.第四,陈图中的地名因成图时间关系,只能标注出清雍正以前的建置;而董图与时俱进,按新建置加以修改,如将明成化中升为直隶州的福宁州,改为清雍正十二年(1734)的福宁府等等.经对比分析,董诰的七省沿海图确实源于陈伦炯的海国闻见录及其附图,并有所改进和增补.但是否直接以陈书及附图为底本绘制的呢?笔者认为,应该还有范本.3.七省沿海图的范本关于范本问题,笔者在对七省沿海图的考证中,发现除陈伦炯海国闻见录附图外,至少见于公布的还有五幅图与七省沿海图大体相同,只是有的图名称不同.(1)沿海全图,收藏在南京博物院,彩绘纸本,纵0.3米,横9.28米,成图时间约在雍正元年至八年(17231730).(2)七省沿海图,收藏在中国国家博物馆,彩绘纸本,纵0.23米,横9.23米,绘制时间为乾隆五十二年至嘉庆元年(1787-1796)之前.(3)盛朝七省沿海图,收藏在中国国家图书馆,纵0.292米,横8.889米,绘制时间为清海国闻见录提要,第594册,第847页.参见曹婉如等:中国古代地图集?清代,文物出版社1997年版,图2832.参见曹婉如等:中国古代地图集?清代,图6668.?-100?-清代乾隆时期七省沿海图考嘉庆三年(1798).(4)七省沿海全洋图,收藏在中国第一历史档案馆,彩绘纸本,纵0.28米,横9.142米,绘图时间为同治至光绪年间(1862-1908).(5)沿海疆域图,收藏在中国第一历史档案馆,彩绘绢本,纵0.335米,横8.615米,绘制时间为光绪九年(1883).笔者将董诰七省沿海图和上述五幅图(有的未公布全图)做了比较,又将这六幅图与陈伦炯海国闻见录附图做了比较,发现很多特点:第一,六图全部为彩色一字展开式的长卷,尺寸极为接近,色彩也极为相像.而陈书附图为白底黑线清绘之图.第二,除南京博物院藏沿海全图公布部分材料不知是否有总序外,其他五幅图皆有总序.第三,六幅彩图中只有沿海全图(南京博物院藏)没有将陈书的文字天下沿海形势录作为图之说明,其他五图在所能见到的材料中不仅将陈书文字标注在图中,而且段落分拆,书写位置,书写行序都基本一致,甚至有些经过修改的文字也都一致.如在广东,虎门图下,董诰七省沿海图和中国第一历史档案馆藏七省沿海全洋图在相同的位置书写相同的说明:与虎门为犄角,不可泛视也.而陈书的原文为:与虎门为犄角,有心者岂可泛视哉.当然,也有因绘制时间和其他原因图中文字及地点标注不同的情况.第四,董诰七省沿海图和七省沿海全洋图的总序中有中华所属边海界共七省,其辽左盛京,东南盘旋转山东至广省,南向转西而抵安5止一段.这是概括图之所绘海岸线的起点为盛京,终点为安5止.起点盛京无误,但终点的安5止为何地?查董诰七省沿海图和七省沿海全洋图之沿海全图,所绘终点皆为交5止,并有交5止分界,交5止界等标注;陈书天下沿海形势录中多处提到交5止,如自海安绕西北至合浦钦州防城而及交5止自冠头岭而西至于防城有龙门七十二迳以华夷为限,而又产明珠,不入于交5止陈书附图的终点亦为交5止分界,并有文字说明,如王光十万大山系广东广西交5止交界,交5止界等等.这些文字中的交5止都指的是同一地点,即图所绘制的终点交界.查清康熙东洋南洋海道图,雍正各省舆图,内地各省暨蒙古沿边地方图相应之处皆为交5止.交5止,一作交趾,辖境相当于今越南北部,中部地区.既然各图及陈书中都为交5止,总序中亦应作交5止,而安5止似为误写.但误写的安5止同时出现在两幅图上(有些图总序文字未发表),绝非巧合.彩色六图绘制的时间不同,却有如此众多相同之处,这正说明一个问题,即这六幅图的绘制者绝非各自直接使用陈伦炯海国闻见录中的附图及文字作底本,而是在陈书之后和六图产生之前还有一图,或者在六图中绘制时间最早的一幅便是其他五图的范本,或范本渊源,而2006年5月26日至6月25日在国家图书馆展出.参见中国第一历史档案馆:澳门历史地图精选,华文出版社2000年版,第87页.参见中国第一历史档案馆:澳门历史地图精选,第89页.海国闻见录卷上天下沿海形势录.海国闻见录卷下沿海全图.参见中国第一历史档案馆:澳门历史地图精选,第34,47,57页.?-101-中国边疆史地研究2008年第3期此图直接源自陈书附图.这幅图即是成图时间约在雍正元年至八年(1723-1730)收藏在南京博物院的沿海全图,作者为陈伦炯.在六幅彩图中也只有这一幅没有将他本人的海国闻见录中的天下沿海形势录的文字标注在图中.这样,陈伦炯的沿海全图,自然可以成为董诰七省沿海图的范本.另外,收藏在国家博物馆的七省沿海图与董诰七省沿海图的绘制时间相当,且绘制风格极为相近,也有可能成为范本之一,或互为范本,这三幅图又可能成为其他沿海图的范本.三,结语董诰七省沿海图既然不是孤本,目前所知与其底本渊源相同的舆图共有六幅,其中是否有赝品之嫌?其实舆图与书画不同,书画是艺术品,供人们欣赏和收藏,不仅有历史价值,艺术价值还有经济价值.评估其价值,首先要看是否作者本人原作,时代是否久远,是否孤品,艺术水平如何,甚至作者名气如何,等等.而舆图不是艺术品,它的绘制是国家和政府行为.因此,评估舆图的价值,不能完全用评估书画的标准.同时,舆图有其自身特性,其一,由于实际需要,同一舆图可能要复制多份,因此,无需用真品和赝品来定性,只要是历史的,科学的,就是珍贵的.其二,由于当时复制技术的限制及手绘地图的特点,在一幅图需要复制多份的时候,往往由多人参与,这样,舆图的价值不会完全取决于作者为何人.其三,中国舆图虽然使用传统的山水画技法绘制,在作品上体现了一定的艺术水平,但是,由于地图的属性决定了其鉴定标准最重要的是科学,因而艺术价值不是首位.其四,既然舆图有与书画不同的特性,从经济价值的角度来说,以舆图为对象制作赝品而寻求经济利益的可能性极小,因而赝品极少.关于董诰七省沿海图为何藏于沈阳,笔者认为有如下理由:第一,由于清政府对舆图的重视