(明)王世贞曰.ppt

山水至大小李一变也 明 王世贞曰 山水至大小李一变也荆关董巨又一变也李成范宽又一变也刘李马夏又一变也黄鹤大痴又一变也 山水至大小李一变也 山水画发展到唐代 开始改变了以往大都还处于位人物画作背景的状况 脱颖而出为一门独立画科 李思训 李昭道父子的金碧青绿山水画具代表性 明代董其昌称李氏父子的画为 北宗 山水画创立者 李思训 653 718 唐宗室 工画金碧辉煌的重青绿山水 玄宗开元初官左武卫大将军 人称 大李将军 其子李昭道人称 小李将军 父子两人的画格律严密 笔法工整 色彩浓烈 代表着古典画派极盛时期的豪华的风格 李氏父子的代表作有 江帆楼阁图 明皇幸蜀图 和 春山行旅图 大李将军李思训 李思训 651 716 一作648 713 唐代杰出画家 世称 大李将军 擅画青绿山水 受展子虔的影响 笔力遒劲 题材上多表现幽居之所 他的画作都极为超绝 尤工山石林泉 笔格遒劲 得湍濑潺湲 烟霞缥渺难写之状 李思训画风精丽严整 以金碧青绿的浓重颜色作山水 细入毫发 独树一帜 在用笔方面 能曲折多变地勾划出丘壑的变化 法度谨严 意境高超 笔力刚劲 色彩繁富 显现出从小青绿到大青绿的山水画的发展与成熟的过程 它和同时期兴起的水墨山水画 都为五代和北宋时期的山水画奠定了基础 李思训身为皇室 其作品反映了贵族阶层的审美趣味和生活理想 因当时社会的各种矛盾和佛道思想及文人隐居习尚的影响 也使他在作品中时常流露出一种出世情调 即所谓 时靓神仙之事 然岩岭之幽 流传至今的 江帆楼阁图 据记载是他的作品 此图画游人在江边的活动 江天空阁 风帆缥缈 画家以俯瞰的角度 描绘了山脚丛林中的楼阁庭院和烟水辽阔的江流 帆影 境界广漠幽旷 画树已注重交叉取势 显得繁茂厚重 但枝 干 叶 仍用工整的双勾填色法 山石用中锋硬线勾描 无明显的皴笔 设色以石青 石绿为主 墨线转折处用金粉提醒 具有交相辉映的强烈效果 画法沿袭 游春图 的青绿设色而有所演进 甚至在景物布置上参考了 游春图 左段而略有变通 比之 游春图 更有雄浑的气势 江帆楼阁图 李昭道 小李将军 擅长青绿山水 世称小李将军 兼善鸟兽 楼台 人物 并创海景 画风巧赡精致 虽 豆人寸马 也画得须眉毕现 由于画面繁复 线条纤细 论者亦有 笔力不及思训 之评曾作 秦王独猎图 画作有 海岸图 摘瓜图 等六件 著录于 宣和画谱 传世作品有 春山行旅图 轴 图录于 故宫名画三百种 明皇幸蜀图 卷 现藏台北故宫博物院 明皇幸蜀图 这图是李昭道的 明皇幸蜀图 典型的 青绿山水 作品 画中运用的石青石绿虽经过这么久远的时间 仍然清晰可见 所谓 明皇幸蜀 就是唐明皇在安史之乱的时候 放弃首都长安 迁至四川避难 这幅画就是记录唐玄宗到四川避难途中的情形 画面中绘着壮丽险峻的山川 仔细观察可以看见山下山中有些很小的人骑着马 行经在这蜿蜒崎岖山路间 这些人马就是唐玄宗到四川避难的队伍 画面左边中段的山间 有些用木材搭建的路 这就是古代的 栈道 那是因为这些悬崖峭壁上没有