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关于调外临时音音位固定的问题 (作者：郭豫珂，成稿于2010年10月) 五线谱与简谱，各有其适用范围。 一般说来，五线谱是一种可适应多声部的无调性的大型音乐作品，而简谱，群众基础比广泛，比如流行歌曲等等。 在这两种音乐语言中，一般认为，五线谱可以包容简谱，面简谱，却不能代替五线谱，特别是西洋乐器，如钢琴等等。 在简谱中，用1、2、3、4、5、6、7，七个数字，分别代表七个基本音，其中3、4是半音，如果是大调音阶，就会按照全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音，即两个全音，一个半音，三个全音一个半音。小调的音阶排列也同理。 在简谱中，没有#3，和#7，因为这两个音，与简谱的基本音阶的规定是相矛盾的。可是在五线谱的记谱体系中，不但可以有#3，#7，而且，所有的音都可以升半音，降半音，升全音“重升”，降全音“重降”，于是呼，那众多的还原符号就出现了。五线谱众多的“规定”，让音乐的基础理论，变得复杂，让学习者无法适应。又于是呼，众多的五线谱的“改革”方案出现，就是针对五线谱这些难以让人“容忍”的问题就来了。 我们再回到简谱。在简谱中，除了七个基本音阶的音外，还有五个调外音，怎么记录呢。 办法是这样，我们用同名“也可以理解为同音位”的数字，前边加升号“#”或降号“b”来表示，如，#1、#2、#4、#5、#6，或者用b2、b3、b5、b6、b7.在这种表述中，我们可以看得出，在简谱中的临时音位也是不统一的。这是为什么呢，我们认为原因是临时音是由一个音可以升半音，也可以降半音而来。 在传统的乐谱中，在不同的大小调中，#5不能用b6来代替，因为组成基本音阶的功能不同。到现在为止，我们大家就可以看得出来，不论是在五线谱，还是在简谱中，由于历史的原因，调外的临时音，在固定音级的位置上，是不统一的。这种音位的不统一，就必将造成在组成各种和弦上，就会有千变万化的形式。 在分析了简谱临时音音位的不固定现象之后，我们有必要提出固定调外临时音音位固定统一的概念。 所谓固定调外音位统一，我是这么理解的，首先要有以下的条件：一是临时音音位固定后，要符合传统的乐理；二是便于记忆；三要符合简谱的基本规则，让人不会感觉太僵硬，不好理解；四要有统 说到这儿，可能有读者就会想到了，这3和7岂不是有特权了，“一人一房子”了，这岂不是浪费的空间。可事实上，简谱的出现，没有给人带来什么不便啊，“空间”是独占了，可带给人的简洁的规则却是重要的，对音乐的传承起了巨大的作用，且多少年来，人们的实践，又直接的证明了简谱原则的实用性。 我们对十二个不重复的大调，以一个大调(或小调)为例说明，音位固定对的记谱的改革的重要性。以E大调为例：基本音阶的七个音为E、#G、B、#C，#F、A、#D，分别表示简谱的1、3、5、7和2、4、6。另外的五个音为调外临时音：F、G、#A、C、D，如果把后边的这几个音音位固定的话，翻译成简谱就是#1、#2、#4、#5、#6。有了这样的对应，那十二个大小调的半音阶就统一了，不论是首调的分级三和弦七和弦，在柱式和弦上，都整齐有序。 至于出现首调中的b7、b6、b5、b3、b2，分别化成#6、#5、#4、#2、#1。 这里需用说明的是，这种说明和解释，是完全依据纯音程关系还写和弦的，如，1、3、#5。 发表于 2011-7-4 08:51 | 只看该作者 调外临时音音位的固定，对于降号调的基本音来说，有点与五线谱的理论相矛盾。 因为，在五线谱中，有用到降号的基本音，和临时音，在音位上是相同的。由于五线谱中，升号调与降号调的调外临时音是不统一的。如五线谱中b7,他的调外音就是7，比如翻译成简谱为，就可能是1与#1，也许是6与#6。 对于升号音的调外临时音，就变成了另一种情况，如#6，再升半音，就是7了，用五线谱的原则就是重升6。重升符号的运用，对于五线谱来说，是个很麻烦的事。明明是升了一个全音，还非要说是重升。如果转换成调外临时音位固定的话，重升就不用了。 把五线谱翻译成简谱，最让人头痛的事是什么，就是调外变化音。 比较好翻译的是调内音，特别是C大调的，因为没有升号和降号。如果曲谱中出现升号或降号，那一定是调外临时音了。 如果升号和降号比较多的调，要是基本乐理学不好，翻译起来更是难上加难。因为，调外临时音的每个大调的表达都会有所不同。在相同音级的基本音上，有的为升号音，有的为重升号音，有的还要用还原音，总之是变化多端。对于初学者，几呼找不到规律，(规律是有，每一个大调的规律是相同的)。 我们对五线谱的记谱原则进行梳理，就会发现，在十二个不重复的大调中，每个大调的调内基本音，都是由下往上，依次排列，开始的1与下一组的1，在线与间的对应上，刚好相反对应。比如，本调的1在线上，那么另一组的1一定在线上，反之亦然。也就是说，在五线谱中，八度内是不循环的。 我们对应钢琴的音键来说，每一个音键，都要被两种属性所左右，一种是调内基本音，另一种调外临时变化音。不论基本音所表现出来的音是升号还是降号，还是还原号，总之，占多数的七个基本音的属性是必须划定。在调性音乐中，这几个音，是非常重要的。那么调外音是不是就不重要了呢，回答是否认的。 在十二平均音律制下，无调性音乐作品中，几呼每一个音(每一个音键)，都可以成为主音，或某一段落主循环的主音。 若每一组音或每一大调的调外音音位不统一，就势必造成“各行其事”的混乱局面。所以，我们认为，五线谱中，没有很好的区分调内基本音与调外音，是五线谱记谱体系中最大的“败笔”。 有人会说，调外音音位按音级对应，让其音位对应，有什么实际意义吗。 我们说五线谱与简谱各有其优缺点，有没有办法让其有机的结合呢。我们说，让调外音音位对应固定，就是有效的办法。 在调内的基本音，与首调的1234567相对应，使之五线谱，或新的乐谱与简谱的音符相对应，我们看到新的乐谱时，就会一一对译，遇到同音位的有标注“或其他形状的”临时音的音符，就转化成调外临时音，一目了然，甚至可以直接可以读出，又何苦让五线谱与简谱“势不两立”呢。 说到这儿，传统的乐理与此说法岂不是“混成一锅粥”。 没有了“b7”,岂不是把人给憋死。这里需要说明的是，我们说明的这一问题，都是建立在十二平均律制下的，以音符实际指向的“某一实际的音键”为标准，对于纯律的五声相生律的，可参照十二平均律的记谱法为准。 单说“b7”(降B), 那是在五线谱下，有降号的调用的音，这实际上，在钢琴中，是指向一组音中最后一个黑键。我们用“某种有象形含义的特殊符号”来对应，就起到了代替这一降号的音符所起的作用。“b7”( 降B)如果处在简谱的7的位置上，那么，这个音位上，就不出现调外临时变化音。 只看该作者 在调外音音位的概念阐述中，我们不回避五线谱的记谱规则，也不回避简谱的“不足”或缺点，只是对两种乐谱的“优点”进行有效的“组合”。 根据此“理论”，我们可以把常用的30种由某一单音作根音组成的各种和弦进行排列，就会发这样一些规律：有降号的和弦，在音位上，要下降一个相临的一音位。 如小三和弦是1、b3、5，如果分出调外音的话，b3.就是#2。这两种和弦在音响效果上是相同的，但有降号音的原位和弦，在排列上非常漂亮，可是，有其中一个变化音为调外音。五线谱调外音的区分，就势必造成这种和弦排列上的不方便，这正是与五线谱乐理相矛盾的地方。 从另一个方面来说，这种柱式和弦排列的不连续，正是严格按“音程”关系排列的，一旦这种区别固定，和弦的“形状”对于区别其他和弦，又恰巧是“各种和弦相互区别”的重要特征。 只看该作者 在调外音音位的概念阐述中，我们不回避五线谱的记谱规则，也不回避简谱的“不足”或缺点，只是对两种乐谱的“优点”进行有效的“组合”。 根据此“理论”，我们可以把常用的30种由某一单音作根音组成的各种和弦进行排列，就会发这样一些规律：有降号的和弦，在音位上，要下降一个相临的一音位。 如小三和弦是1、b3、5，如果分出调外音的话，b3.就是#2。这两种和弦在音响效果上是相同的，但有降号音的原位和弦，在排列上非常漂亮，可是，有其中一个变化音为调外音。五线谱调外音的区分，就势必造成这种和弦排列上的不方便，这正是与五线谱乐理相矛盾的地方。 从另一个方面来说，这种柱式和弦排列的不连续，正是严格按“音程”关系排列的，一旦这种区别固定，和弦的“形状”对于区别其他和弦，又恰巧是“各种和弦相互区别”的重要特征。 我们一看到五线谱，就就会想到众多的升降号，几呼每个线或间上都会用到，调号也不少，高音、低音、中音等等，在乐谱中，我们还会看到影响乐音高低的符号还会出现升、降、还原，还有重升重降，反正，要学好五线谱，这些符号的含义要彻底弄清楚。所以，那些钢琴老师就有资本了，一个一个的学吧，一个一个的认吧，要把五线谱，翻译成简谱，没人愿意教你。 关于五线谱或简谱的调外音的音位的问题，在这两种乐谱中，特别是钢琴曲中，使用率很高。调外音的读音一直困惑这两种记谱的难道。一般的简谱歌曲，调外音（或叫临时变化音，是临时升或降的音，根据作曲家的喜好，在不同的调中，使用的符号是不同的）在首调唱名法中有两种，一种唱名固定，一种不固定在“变音不变唱名” 读谱法里只有七个唱名，如前。当唱到变化音级（不是升降音级）的时候只是改变它的音高，并不改变唱名。而“变音变唱名”读谱法里变化音级也有独立的唱名，他们是把基本音级的唱名加以变化得来的：对于升高的音，把原来唱名中的元音变为i ，这时需要把简谱7的唱名改变为 ti，以免与#5的唱名混淆；降低的音，把原来唱名中的元音变为e，这时也需要把简谱b2 的唱名改变为ra，因为re是2的唱名。 简谱的音符： 1 #1 2 #2 3 4 #4 5 #5 6 #6 7 1 变音变唱名： do di re ri mi fa fi so si la li ti do 汉 语 拼音： dou di ruai ri mi fa fi suo si la li ti dou 简谱的音符： 1 7 b7 6 b6 5 b5 4 3 b3 2 b2 1 变音变唱名： do ti te la le so se fa mi me re ra do 汉 语 拼音： dou t