小提琴协奏曲.ppt

小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台 什么是协奏曲 一种独奏乐器与管弦乐队相互竞奏 以显示其技巧及个性的大型器乐套曲 如 小提琴协奏曲 钢琴协奏曲 二胡协奏曲 琵琶协奏曲 协奏曲通常为三个乐章 也有单乐章的 作品简介 一 曲作者 陈钢何占豪二 创作时间 1959年写成并首演三 题材 民间传说四 素材 吸取越剧中曲调五 体裁 奏鸣曲 陈钢 1935 上海人 从小跟父亲陈歌辛学音乐 十岁起随匈牙利钢琴家伐勒学钢琴 十五岁开始音乐创作 1955年进上海音乐学院作曲系学习 师从于丁善德 桑桐和苏联专家 毕业后留校任教 大学四年级时 与何占豪合作写了蜚声国内外的小提琴协奏曲 梁祝 以后又编写了 苗岭的早晨 我爱祖国的台湾 阳光照耀着塔什库尔干 清水江恋歌 等小提琴作品以及其他器乐作品 何占豪 1933 浙江人 曾在浙江越剧团工作 后入上海音乐学院进修班学习小提琴 并和几位同学组成 小提琴民族学派实验小组 探索小提琴作品创作和演奏上的民族风格问题 小提琴协奏曲 梁山伯与祝英台 就是这种探索的成果 除 梁祝 外 主要作品还有弦乐四重奏 烈士日记 越剧 孔雀东南飞 等 深受广大群众的欢迎 何占豪在音乐创作上有一个座右铭 那就是 外来形式民族化 民族音乐现代化 乐曲的主要结构 音乐结构为奏鸣曲式 由引子 呈示部 展开部 再现部 尾声组成 故事中 草桥结拜 英台抗婚 坟前化蝶 三个主要情节 分别作为乐曲的呈示部 展开部 再现部 梁山伯与祝英台 奏鸣曲式 引子呈示部展开部再现部结束部春鸟主部连副部主题景语ABA接ABACA十长英楼哭化人花爱草主部同共八亭台台灵民香情桥题窗读相惜抗相 蝶的主结再华三共送别婚会控同题拜现彩载玩诉情乐 段投坟 引子 乐曲一开始在轻柔的弦乐颤音背景上 由长笛奏出了华彩的旋律 呈现出一派春光明媚 鸟语花香的景象 由双簧管奏出柔和抒情的引子主题 取自越剧的过门音乐 呈示部 主部主题 在竖琴的伴奏下 小提琴演译出纯朴而美丽的 爱情主题 大提琴以潇洒的音调与独奏小提琴形成对答 中段 后乐队全奏爱情主题 充分揭示了梁祝真挚 纯洁的友谊及相互爱慕之情 副部主题 在独奏小提琴的自由华彩的连接乐段后 乐曲进入副部 这个由越剧过门变化来的主题 由独奏小提琴奏出 包括加花变奏反复 与爱情主题形成鲜明的对比 副部主题 第一插部为副部主题动机的变化发展 由木管与独奏小提琴信弦乐与独奏小提琴相互模仿而成 第二插部更轻松活泼 独奏与乐队交替出现 独奏小提琴模仿古筝 竖琴与弦乐模仿琵琶的演奏 作者巧妙地吸取了中国民族乐器的演奏技巧来丰富交响乐的表现力 这段音乐生动地描绘了梁祝三载同窗 共读共玩的情景 展开部 由三部分构成 抗婚 楼台会 哭灵投坟 抗婚 铜管奏出了表现残暴的封建势力的主题 紧接着小提琴采用戏曲的 散板 节奏 奏出英台惶惶不安和痛苦的心情 接着乐队以强烈的全奏 衬托着主奏小提琴猛烈的切分和弦奏出反抗主题 刻画了英台誓死不屈的反抗精神 其后 上面两种音调形成了矛盾对立的两个方面 它们在不同的调性上不断出现 最后达到一个斗争高潮 强烈的抗婚场面 当乐队全奏的时候 似乎充满了对幸福生活的向往与憧憬 但现实给予的回答却是由铜管代表的封建势力的重压 楼台会 如泣如诉的小提琴与大得琴的对答 时分时合 把梁祝相互倾述爱慕之情的情景 表现得淋漓尽致 这时大提琴与小提琴对答式的手法 一问一答 哭灵投坟 弦乐的快速的切分节奏 激昂而果断 独奏的散板与乐队齐奏的快板交替出现 这里加了板鼓 运用戏曲中的紧拉慢唱的手法 深刻地表现了英台在坟前对封建礼教的血泪控诉的情景 这里 小提琴取了民族乐器的演奏手法 和声 配器及整个处理上更多运用了戏曲的表现手法 将英台形象与悲伤的心情刻画得非常深刻 她时刻呼天嚎地 悲痛欲绝 时而低回婉转 泣不成声 当乐曲发展到改变节拍 由二拍子变为三拍子 时 英台以年轻的生命 向苍天作了最了最后的控诉 接着锣鼓齐鸣 英台纵身投坟 乐曲达到最高潮 再现部 化蝶 乐曲出现了引子的音乐素材 长笛以美妙的华彩旋律 结合竖琴的滑奏 把人们带到了神化的意境 在加弱音器的弦乐背景上 第一小提琴与独奏小提琴先后加弱音器重新奏出了令人难忘的爱情主题 然后 色彩性的钢片琴在高音区轻柔地演奏 并多次移调 仿佛梁祝在天上翩翩起舞 歌唱他们忠贞不渝的爱情 化蝶 碧草青青花盛开