第五单元 文艺创作.ppt

第五单元文艺创作的提炼与加工 第一节文艺的典型性 一 典型性是文艺创作的基本法则要使文艺作品能够反映出生活的本质 并且有更高的审美价值 需要具有典型性 别林斯基 典型性是创作的基本法则之一 没有典型性 就没有创作 福楼拜 必须永远把自己的人物提高到典型上去 伟大的天才与常人不同的特征即在于 他有综合和创造的能力 他能综合一系列人物的特征而创造某一种典型 二 典型 以独特的个性反映社会生活的本质典型 是以鲜明独特的个性 反映出一定历史时期的社会关系的某些本质方面 讨论 说出你所认为的文艺作品中的典型形象 三 典型环境与典型人物所谓典型环境 是指形成典型人物的性格和驱使他们行动的环境 对于它所反映的时代来说 具有典型性 即既能反映该时代社会生活的某些本质方面和阶级斗争 社会斗争的总趋势 同时又具有自己的特点 恩格斯 据我看来 现实主义的意思就是 除细节的真实外 还要真实地再现典型环境中的典型人物 典型环境与典型人物的关系非常密切 1 典型性格是在典型环境中形成的 不充分展示环境 性格的发展就失去了依据 没有必然性 2 典型环境是由典型人物的活动所构成的 离开了人 无所谓环境 因而写环境也是为了刻画性格 不能脱离人物来孤立地描写环境 第二节典型人物的创造 典型人物的创作方法 鲁迅说 作家的取人为模特 有两法 一是专用一个人 言谈举动 不必说了 连微细的癖性 衣服的式样 也不加改变 二是杂取种种人 合成一个 从和作者相关的人们里去找 是不能发见切合的了 但因为杂取种种人 一部分想像的人也就更其多数 一 专用一个人为模特1 以生活中某一原型为基础 但又不受原型的严格限制 作家广泛的概括了同类人物的某些特征 加以想象和虚构 创作出具有高度概括意义的典型形象 2 完全写真人真事 二 杂取种种人 合成一个鲁迅 所写的事迹 大抵有一点见过或听到过的缘由 但决不全用这事实 只是采取一端 加以改造 或生发开去 到足以几乎完全表达我的意思为止 人物的模特儿也一样 没有专用过一个人 往往嘴在浙江 脸在北京 衣服在山西 事一个拼凑起来的角色 巴尔扎克 文学采用的也是绘画的方法 它为了塑造一个美丽的形象 就取这个模特的手 取另一个模特的脚 取这个的胸 取那个的肩 艺术家的使命就是把生命灌注到他所塑造的这个人体里去 把描绘变成真实 如果他只是想去临摹一个现实的女人 那么他的作品就根本不能引起人们的兴趣 第三节典型形态的历史演变 正如社会生活在发展变化 反映社会生活本质的艺术典型的理论和艺术作品的典型形态 也是处在历史的发展过程当中 1 从神和超人到普通人形象 2 从过实描写到如实描写 3 从类型化到个性化 4 从单一性到丰富性 第六章文艺创作的思维 一 艺术构思及其心理机制什么叫艺术构思 艺术构思 是作者在观察体验的基础上 提炼材料的主题意蕴并选择最佳表现方式 以指导创作实践的创造性总体思维过程 艺术构思的特点 客观性创造性总体性指导性 一 回忆与沉思回忆回忆就是积极地和有意义地从记忆中提取信息 文学构思中运用回忆的时候 作家一定先有了或朦胧或明确的创作目标与要求 然后才能做到 积极地和有意义地从记忆中提取信息 沉思沉思是在寂静和孤独中对某个中心意念或意象的深沉思索 我认为沉思是一种心理活动状态 而不是一种独立的心理活动形式 沉思既可以是想象与联想活动 也可以是理智与情感活动 作家的整个构思过程 都是在单独的沉思默想中完成的 二 想象与联想想象文学要用形象说话 这已成为通识 小说中所讲的人物故事是形象 诗歌中诗情画意的画面也是形象 文学作品中的形象是作家 想 出来的 想 形象的心理过程就是想象 对外部事物或现象的复现叫再现想象 将某种理论的东西形象化叫比拟想象 凭空地将此物想成彼物 将无物想为有物 将常物想为异物 叫虚构想象 相对于再现想象来说 后两种又叫创造想象 联想联想是由此物想到彼物的心理过程 它是想象的一种 联想也还可以分类 接近联想 由于时间和空间上的接近而由此物想到彼物 爱屋及乌 是接近联想的例子 类似联想 由于特征的类似而由此物想到彼物 记得绿罗裙 处处怜芳草 是类似联想的例子 对比联想 由于意义上相反或相关而由此物想到彼物 谁家今夜扁舟子 何处相思明月楼 可作对比联想的例子 联想在文学构思中的作用 尤其是在诗歌构思中的作用更为重要 因为它可以拓宽形象意境 造出读者意想不到的美妙境界来 三 灵感与直觉灵感灵感是文学作家 也是科学家非常珍惜和重视的心理活动现象 它是指人面对思考任务百思不得其解时突然思路贯通的想法 或者突然冒出的奇妙想法 它的外在特征是来得突然 意想不到 偶然得之 如果没有及时纪录保存的话 它消失得也快 由于灵感得来的东西总是出乎以外地奇妙 所以从事脑力劳动的人们非常珍惜 晶晶乐道 直觉直觉是不靠推理 凭着经验和理解力 面对事物一眼看穿其本质意义心理活动 直觉属于一种认识方式 作家对写作对象或材料 有时作反复琢磨 推理的认识功夫 但这只是对少数对象如此 大量的写作对象或材料总是凭直觉去把握它的本质意义的 就像我们常人在日常生活中一样 大量的生活现象我们是一见如故 只有少数一下看不透的事物才动脑筋去琢磨 对事物一见如故的把握 就是直觉 灵感与直觉略有相同的地方在于 两种活动所得到的结果都没有过程可言 但是它们的区别是显然的 灵感是解决问题的一种思维方式 它的结果表现为一种处理问题的方案 而直觉则是理解事物的一种认识方式 其结果表现为对事物的一种理解 四 理智与情感理智理智不是一种心理活动方式 而是相对于情感的一种心理状态 在这种心理状态下 人的利益需要 目标 行为 思路以及对环境和事物的认识都非常明确 他的行为和思路不受其他因素的干扰 文学创作要构思出优秀的作品 要遵守作品的规范 追求内容的效果 要自觉地运用词语和写作技巧 这一些工作都必须清醒的理智来指导与控制 这是毋庸置疑的 情感情感历来被视为是与理智对立的心理状态 文学构思不能没有理智 而情感与理智又是如此对立 但是文学理论史上强调情感对文学创作重要性的言论 比强调理智重要性的言论要多得多 文学活动在本质上就是一种审美活动 而审美活动就是一种情感活动 五 意识与无意识意识意识是作家在文学构思活动中有意进行的心理活动的总称 回忆 沉思 想象 联想 直觉 理智 情感 等等 都属于意识 这样一个笼统的概念本可以不讨论它 它是作为无意识这个概念的陪伴而被提出来的 因为意识与无意识是一组相对的概念 无意识无意识这个概念是由弗洛伊德的精神分析学说揭露出来而流行于世的 弗洛伊德认为 在人的思想和行为的背后 有一种人自己没有意识到的本能在起支配作用 这种本能就是无意识 弗洛伊德强调 不是人的意识支配无意识 而是人的无意识支配着人的意识 对梦的解释 对文学作品的分析 被弗洛伊德作为无意识存在的例证 二 构思方式 一 综合文学构思是作家围绕自己的中心意念 改造许多旧材料 使之揉合成一个能够体现自己意图的完整的有机的艺术形象的过程 这一过程就是综合 二 突出