宫崎骏作品研究.ppt

动画影片分析 宫崎骏作品研究 课程安排 思考题安排 宫崎骏的商店 宫崎骏 onyourmark 原画设定稿 作品目录 剧作特点研究 仿真式剧情与间离式剧情 仿真式剧情 好莱坞传统故事片一直以逼近真实作为衡量影片成败的标准 即不求现实真实性 而追求观众 自愿地信以为真 间离式剧情 迪士尼传统动画片常采用歌舞片的表现形式 同时大量运用非现实的滑稽动作 夸张表演制造搞笑噱头 这些手法虽能在观感上愉悦观众 但对观众 自愿地信以为真 的过程形成了阻断 宫崎骏的各类影片既包含有仿真式剧情模式类型 也包含有间离式剧情模式类型 风之谷 空中之城 千与千寻 等是典型的仿真式剧情模式类型 通片充满令人感动的纯真幻想 不但能让观众 自愿地信以为真 观影之后仍能让人久久无法忘怀 带有漫画特征的 百变狸猫 红猪 等 则以漫画夸张手法形成了部分段落的间离式剧情 他更倾向于仿真式剧情模式 红猪 据说是一部宫崎骏自画像式的影片 但该片后半部分充满漫画式搞笑的段落 明显在剧情风格方面与前部脱节 显示出导演缺乏把握间离式剧情模式的整体能力 仿真式剧情的基础是必须能让人信服的影片虚构世界 用细节营造虚构世界的手法 在小说写作中较为常见 但并不是电影构建虚拟环境的主要手法 好莱坞传统模式故事片中 一般会将虚拟环境的建立作为故事背景的附属部分 不会专门单独表现 而宫崎骏则在影片中使用类似小说的手法 特别独立地留出一些段落交代环境世界 如 梦幻街少女 中有大量女主角走在各种道路上的镜头 与情节叙事的联系并不紧密 如 空中之城 里的空中之城内有许多神秘莫测的空间 与具体叙事并无联系 这种影片手法能强化故事世界的可信性 但因占用了叙事时间 会对情节的紧密性造成影响 其它如改编自畅销小说的电影 哈利 波特 也存在类似问题 剧作特点研究 细节营造虚构世界 与迪士尼或梦工厂的动画片相比 宫崎骏的动画影片情节往往极其复杂 美国商业电影的情节一般相对简单 剧作规则普遍认为不宜在两个小时左右表现过于复杂的故事 以免影响观众理解 美国动画影片的长度一般只有80分钟左右 且经常采用歌舞剧的表现方式 情节自然更加简单 宫崎骏的影片多改编自连载漫画 故事中的情节副线往往多而散 参与冲突的方面很多 但因果关系交织不够严密 容易令观众迷惑 如 幽灵公主 中那位夫人与国王的特殊关系就未作交代 致使国王军队的行为意图缺乏逻辑 优势 这种复杂情节的一个优势是影片感觉大气 立意深远 好莱坞许多缺乏情节的动画片甚至拍摄电影与之相比都显得幼稚单调 另一个优势是复杂情节能够成为开放式结构的基础 传统剧作基本都是封闭式结构 在故事的发展过程中埋设许多伏笔 提出诸多问题 而这些伏笔和问题都必须在影片结束前一一回应或解答 这种封闭式结构容易让观众理解 并获得情感满足 但并不符合我们日常生活的规律 因此近些年开始流行开放式结构的影片 开放式影片就象我们的生活一样 许多情节点的出现和消失都是偶然的或难以索解的 结局则充满多种可能 如 千与千寻 的结局就是开放式的 引导全片的千寻与白龙的关系在片尾留出了一个悬念 让观众在结束观影后仍为之挂怀 开放式影片的缺点是不易理解 容易让观众出戏 宫崎骏较好地使用复杂情节掩盖了这个缺点 即不容观众在迷惑处逗留 马上将观众带入下一情节 并严格控制全片开放式情节点的数量 从而保证了观众在整个观影过程中情绪的连续性 剧作特点研究 剧情的复杂性与不完善性及开放性 主题与现实理念的结合 是宫崎骏影片的主要亮点 美国动画片出于商业定位的考虑 在主题方面一直偏于浅层次化 多以善恶 勇气 友谊等无争议的绝对价值观作为主题 以符合每一位观众的审美 宫崎骏的影片则不同 往往把不可调和的现实世界矛盾作为影片主题 如 幽灵公主 中人与自然的矛盾最终并未解决 千与千寻 中的是非标准也如现实一般复杂 总体来说 好莱坞一直将电影当作一种纯粹的娱乐商品 它们在观众进入影院期间占据观众的情绪和头脑 但并不打算在观众离开影院后继续影响其思想 思维 这种电影观念在美国动画片中更为严重 噱头 歌舞 爱情 追逐 英雄主义等固定因素 稍微改头换面后组成一部又一部新影片 看多了难免给人老套的感觉 为对抗这种令观众疲乏的陈腐 动画公司往往靠加大投资的方法 提高影片的视觉冲击力 这也就导致了动画影片成本的逐年上升 尽管日本的人力成本在全世界而言相对较高 宫崎骏影片的成本仍要远远低于美国动画影片 宫崎骏几乎从来不使用流行的三维长运动镜头来强化视觉效果 但其影片依然能给人宏大磅礴的观感 这是和影片大主题对观众的心理暗示分不开的 剧作特点研究 主题与现实理念的结合 复杂人物在美国动画片中是很难见到的 他们一般都将角色简单化 典型化 象史莱克那样有自卑心理的怪物 已经抵达复杂度的极限了 宫崎骏影片中的人物 尤其反面人物要复杂得多 如 千与千寻 中的汤婆婆 是很难用美片的大反派概念衡量的 空中之城 的强盗婆婆 也是个在正反之间游移的角色 日本动画片由于普遍在运动画面上节省成本 且普遍改编自连载漫画 复杂人物就成为日本动画的普遍特征 因为只有人物经得起推敲 能引发观众的思索和同情 观众才能忍受画面的缺乏变化和人物的缺乏动感 和押井守 大友克洋等人的动画片相比 宫崎骏影片的正面主角可算是相对简单 典型的人物了 用复杂的反面角色 配角等 将故事世界真实化 严酷化 典型 简单的正面角色才能显得更光辉 更纯洁 何况主角只有秉承典型 简单的价值观 才能获得各类观众的一致认同 剧作特点研究 复杂人物与简单人物 宫崎骏影片最令我感动的地方 是片中始终如一坚持的纯真梦想 宫崎骏最早的 风之谷 到现在的 移动城堡 我们都能看到一个始终不变的单纯女孩 她或者是守卫家园的战士 风之谷 幽灵公主 或者只是常见的临家女孩 梦幻街少女 猫的报恩 或者突然陷入怪异的不幸 千与千寻 移动城堡 或者只是日常生活的迷惘 龙猫 魔女宅急便 无论哪一种 她都会带着不变的善良信念 坚持 再坚持 宫崎骏的影片已经形成了这样一个仪式品牌 当观众选择为他的电影走入影院时 预期的就是为坚持纯真而感动 宫崎骏本人在因工作右手至残之前 一直坚持亲自绘制每部影片的彩色分镜 也许可以这么说 宫崎骏影片中那个不变的女孩 也许就是激励他在事业上坚持到底的女神吧 剧作特点研究 坚持纯真梦想 宫崎骏在二维动画影片中表现3D空间感的手法常被称为宫崎骏三段式 即通过场景设计和调度 让角色或道具在场景中按左右 上下 进深3轴方向多次运动 以延伸观众对画外空间的想象 这种手法能让影片的空间感丰富 产生平和舒缓的影片节奏 但也同时造成了过场戏镜头过多的缺陷 宫崎骏的 龙猫 梦幻街少女 等影片 能够散发出一种美好宁静的生活意味 与其三段式手法形成的缓节奏有很大关系 而 空中之城 猫的报恩 等片高潮力度的不足 也同样源于此手法对节奏的拖延 视听表现手法 3D空间表现手法获得的影片意味与节奏损失 宫崎骏影片表现的一个有趣特点 是他将许多角色的造型 象演员那样反复在多部影片中使用 如 千与千寻 的汤婆婆 不能不让人想起 空中之城 的强盗婆婆 包括 移动城堡 里女主角的婆婆造型也非常类似 而 移动城堡 里改变后的哈尔与 千与千寻 里的男主角也非常相似 这种手法可能源自漫画家的作画习惯 移植到电影上能形成一种品牌形象的特征 但也不可避免地会产生观众对不同角色个性的 串场 美国动画电影的角色形象都是单独设计的 一般会尽量避免不同电影中角色形象的近似 这样做也有利于每部影片形成独立的美术风格 剧作特点研究 将角色演员化的得失 千与千寻 的视觉风格里表现出的日本传统文化 是该片倾倒各国观众的亮点 纵观宫崎骏出品的各部影片 其内涵的文化因素有逐步加强的趋势 最早的 风之谷 的画面 是看不出多少传统文化特征的 那是一个纯幻想的世界 空中之城 的故事象是发生在欧洲 但里边的士兵装束又象二战时的日本军队 有些不伦不类 千与千寻 之前的 幽灵公主 传统本土文化的视觉痕迹已经很重 最近的 移动城堡 从人物服饰到建筑装潢都充满十八世纪欧洲的味道 我们不难看出 宫崎骏运用文化的导演手法是一个逐渐成熟的过程 确实 完全脱离文化的纯粹想象是很难做到的 而且与观众沟通起来也有一定难度 相反 将传统文化的东西纳入造型 不但能增加观众亲和力 也能突出影片的画面风格 美国动画片一向喜欢搬演各国文化 以获得影片的新奇感 并赢得世界各地票房 宫崎骏显然正用同样手法将自己的影片推向世界 视听表现手法 从想象到传统文化的过渡 场景设计 欧洲建筑风 哈尔的移动城堡 建筑风格特别西班牙化 甚至很多地方都是西班牙的标志性建筑 场景设计 欧洲建筑风 场景设计 欧洲建筑风 场景设计 欧洲建筑风 场景设计 欧洲建筑风 梦幻街少女 WhisperoftheHeart 里提到了一个意大利的城市叫克雷莫纳 小提琴之乡 它坐落在意大利的西部 是一个盛产面包和小提琴的村子 那里的人们过的生活也悠然自得 梦幻街少女 还是比较日本的 最有欧洲小镇感的是 魔女宅急便 Kiki sDeliveryService 曾经有个记录片里讲述 宫在意大利的某个小镇采风采了三年 也难怪 魔女宅急便 的欧洲气太浓了 面包 烤箱 街道 热气球 童年 青春 梦想永远是宫崎骏的主题分析人物及人物之间的关系 月岛滴滴 爱阅读的中三升学女生 有在图书馆工作的父亲 马大哈的母亲 和独立的在读大学生姐姐 每天在学校 家 图书馆往返 会和同学一起作着成为诗人的梦想 也会坐在棒球场外为自己翻译的乡村歌曲大笑不已 天泽圣司 同样的中三升学男生 热爱提琴的制作 想往着飞去意大利成就自己成为伟大的提琴工匠的理想 尽管成绩优秀 却要为了这个理想放弃升学 去意大利见习 因与父母争执 便在爷爷开办的玩具古董店同住 会借故 嘲笑 滴滴给父亲送去的便当 好大 讽滴滴胃口过大 也会载着四处溜达的胖猫猫儿骑行在山路上 童年 青春 梦想永远是宫崎骏的主题 在宫崎骏的动画中大多是以女孩子为主要人物而展开故事内容的 这些女孩儿特点各自不同 但同有善良纯真的共性 风之谷 里那伍斯嘉的开朗 沉猛勇敢 在面对敌人的时候无惧无畏 天空之城 里舒达的大度 高雅华贵的王者之气 当危险降临 她首先想到伤害过她的军队和强盗而竭力保护他们 自己刚脱离险境却马上想到那些强盗的安危 猫的报恩 里小春的懒散 粗心并爱幻想 却又充满爱心 魔女宅急便 里琪琪单纯 执拗而又善良 带有魔法血统的小魔女 千与千寻 当中的那个胆小 弱不禁风的千寻等等 都表现的惟妙惟肖 无一雷同 在宫崎骏的动画中也总能找到或多或少的自己 在里面他给自己营造了一个独处的地方 象龙猫 象红猪 象小魔女 象妙子 象月岛霞等等 在这些人物或造型上不难发现宫崎骏也在营造一种人和自然 人和人之间和平相处相息的梦境 童年 青春 梦想永远是宫崎骏的主题 宫崎骏的音乐 说到宫崎骏的动画 不能不提起久石让 这位老先生在动画里的作曲可谓是点睛之作 久石让创作音乐多年 却一直没什么名气 但在动画里的音乐歌曲几乎是首首精彩 也使这位老先生名声雀起 象 龙猫 和 天空之城 的主题歌在我国也早有流传 宫崎骏的音乐 本名藤泽守 1950年12月6日生于日本长野县中野市 4岁起开始学习小提琴 中学加入学校管乐队 高中决心往作曲家之路迈进 开始学习钢琴与和声学 并考入国立音乐大学攻读作曲 1981年他发行首张个人专辑 MKWAJU 是当时日本首张极简音乐专辑 也奠定他作曲风格的基础 久石让以极简音乐创作为主 在偶然机会下接触动画配乐创作 1983年与导演宫崎骏合作首部原创动画 风之谷 隔年上映后票房长红 电影原声带也大受欢迎 让他崭露头角 开启跨足电影电视配乐领域的新契机 两人之后再度合作动画 天空之城 与 龙猫 配乐 也获得广大回响 奠定他在电影配乐领域的地位 后来的 魔女宅急便 红猪 魔法公主 以及勇夺柏林影展金熊奖的 神隐少女 电影配乐都是出自久石让之手 他的配乐功力同时也受到国际名导演北野武青睐 陆续为 花火 菊次郎的夏天 兄弟 那年夏天 等电影担任配乐 花火 更获得威尼斯影展金狮奖殊荣 久石让 宫崎骏影片的画面分析 天空之城 原作 宫崎骏脚本 宫崎骏导演 宫崎骏美术 野崎俊郎山本二三出品 德间书屋 1986年 片长 124奔钟 慎重创作 宫崎骏对动画制作有独到之处 在他出品的每部动画影片中都渗透出慎重 的创作理念与品质 都洋溢着 想像力 的创造意识与发挥 就宫崎骏的创作理念 慎重 二字 认识了动画的银屏视觉元素的结构与成分 手段与形式 制作与流程 才能有效地运用动画影像来表达创作者的思想 意图 风格 动画影像本身的构成是一种复杂的状态 这就是宫崎骏所说的 动画的制作是何其慎重且值得珍惜的事业 可见 慎重 对一部动画影片的成功是何其重要 通常一部动画影片的出品 要画出大量的素材画稿和拍摄大量的手绘镜头 这就要求所有前期的工作 如故事剧本 画面分镜头台本 人物及道具的造型设计 动态及场景色彩风格定位 动作风格和运动节奏及拍摄手法 都应在 慎重 的前提下 严谨策划 步步到位 宫崎骏的策略 追求影像视角的奇观 如果说有某种技法是 天空之城 一再采用的 那就是利用影像 背景 分层表现移动摄影 因为宫崎骏的世界是开放的而且是质朴天然的 这种方法似乎最易表现视觉的空阔感与多重性这一概念 影片中对空中之城的壮观 空阔感就是通过背景分层及局部影像出现的处理来体现的 宫崎骏充分发挥视觉语言那不可抗拒的魔幻威力 四周是充满画面的峡谷 山峰 中间是矿舍与巴斯的房屋 由于参照系异乎寻常的比例及背景的角度 纵深关系的变化和分层移动等 因而产生各种角度的视觉运动 于是在观众的脑海里呈现出一个神秘奇幻 充满星空 穿云破雾 火光密布 雄伟壮观 有极强的立体幻觉感的 天空之城 宫崎骏就是从视幻效果上首先把 天空之城 的视觉感受和 大 奇 神 联系了起来 宫崎骏喜欢让他动画故事中的人物和道具飞行 这也许是宫崎骏找到发挥想像力的最佳体现吧 镜头1 全景 移 乌云密布的夜空 五层云以不同的速度由左向右移动 镜头2 小全景 推 海盗飞船入镜 斜置两端的云层向两侧移动 造成推镜头的感觉 镜头3 特 移 由右向左 镜头从海盗飞行船的船尾 头骨 标记移至船身 海盗从船仓门走出向左边的船尾奔去 镜头随同移至船尾 景深是白云和蓝天 镜头4 近景 反打海盗背对镜头 辨子飘动的循环动画运动 镜头5 全景俯视 海盗的主观视线 间谍飞艇夹在两端的云层中间向前移动 云层向两端外侧移动 镜头6 特写 正打海盗和辨子妈妈凝视前方的神情 辨子的循环动画运动 镜头7 近景 镜头是从海盗 辨子妈妈的特写切入海盗全景 景深是云层 镜头8 小全景 动画运动 从海盗船飞出几个飞行物 景深是云层 镜头9 大全景 摇 云分层以不同的方向 速度与道具的动画交错运动产生镜头摇移的感觉 景深是翻滚的云 镜头10 近景 移 云分前后层 景深云层不动 前层云向右移动 中层间谍飞艇由右入镜向左移动 镜头11 外景 希达坐在窗内 镜头55 特写 仰 两个海盗从飞艇窗口爬出 想抓住希达 镜头60 全景 俯 拉 动画由上向下 希达没有抓住飞艇 掉落入天空 镜头61 全景 仰 拉 人物不动 景深是飞艇外壁由下向上移动 造成镜头跟随的感觉 镜头62 大全景 拉 云分两层 前层云由下向右斜上移动 逐渐将希达淹没 云充满画面 渐黑场 接下是字幕段落 影片开端镜头l淡出 乌云滚滚而至 点明了事件发生的地点 镜头2随云层的运动又切入比镜头J更加浓密厚重的乌云 从观影经验 镜头2的乌云预示着天空中将要发生不祥的事件 强调了叙事的主题 紧接着切入镜头3 特写 横移镜头 由道具动画从机尾移至机头 海盗从机仓跑出与道具动画成相反方向运动 一个 头骨 的标志醒目地出现在海盗飞艇的机尾 其画面是一个镜头的内部蒙太奇 对比蒙太奇 即背景的蓝天与前景头骨标志出现在同一个构图中 相互形成强列的对比关系 虽说镜头3是镜头1和镜头2的连续镜头 但镜头内部是个转折 镜头4和镜头6是正打反打 中间镜头5又是一个镜头的内部转折 是镜头4和镜头6海盗的主观镜头 镜头7是从镜头6的特写视线切入全景 至镜头8海盗的小飞行器出动 接着镜头9 全景 云的动画与飞行器的动画来回翻滚造成摇的镜头感 这一系列镜头的运动方式是 特写一近景一全景一特写一近景一全景 以此交代事件的冲突及人物关系 镜头10 间谍飞艇穿云破雾 特写 飞艇被云雾层遮掩 尤显飞艇的庞大 在体量上与海盗飞船形成强烈的对比 镜头ll对于镜头10来说是一个外景转内景的过场镜头转场的镜头 镜头ll改变了场景和环境 影片中的精彩片段 最悲壮无奈片段 红猪 波鲁克目睹同伴牺牲片段 红猪 的时代背景是第一次世界大战结束不久后的意大利 前意大利空军英雄 一生挚爱飞行的波鲁克决意从人世的庸俗生活中脱身而出 自施魔法变成一头猪 凭借出色的技术驾驶红色飞艇孤身与横行在亚德里亚海的空中强盗周旋 以赚取赏金逍遥度日 这段情节是他在回忆自己当年和战友一起参加的最为惨烈的战争 空战的场面紧张激烈 多次利用镜头重叠的手法 让观众得到一种超越时间的速度感 当波鲁克驾机停落在云上 看着漫天的同伴的飞机驶向空中的飞机冢 而自己的飞机慢慢坠落 深深感触到同伴牺牲的悲凉 以及未能相随的无奈 友情和悲凉同时涌现 这也是波鲁克性格变化的转折点 最细腻温情的片段 龙猫 候车片段 不得不佩服宫崎骏惊人的想象力 下雨了 爸爸没带雨伞 姐妹两个冒雨去公车站去接爸爸 小女孩焦急地等待着父亲 就在这时一个大大的毛茸茸的龙猫出现了 传说中这种生物只有听话的好孩子才能看到 大人们是看不到的 龙猫不知道从哪里学到的 把小小的荷叶当作伞 顶在头上 看起来滑稽又好笑 于是好心的姐姐借给龙猫一把伞 可它却把伞当作了非常有趣的玩具 这个画面没有过多的言语 在破旧的站牌 昏黄的灯光下 在雨中 因为有了胖胖的龙猫 使原本略带感伤的情节变得如此温馨而不平凡 龙猫不仅让姐妹俩也不再感到孤独 而且让观众也融入其中 它成为了我们永远的至爱 最痛心可恶片段 萤火虫之墓 妹妹节子的离开片段 萤火虫之墓 的时代背景是在第二次世界大战时的日本 开头的台词 我死了 母亲在空袭中死了 死里逃生的哥哥清太呵呵妹妹节子被迫寄居在远方亲戚家 不久因为亲戚的白眼与讥讽离开了 最后在河边的废弃洞坑中住下了 虽说艰苦 但是自由 由于天气的湿热 加上营养不良 妹妹看着可爱幸福的萤火虫 她以为会和哥哥一起这样下去 但是病痛加重了 哥哥从政府得到了西瓜 当他赶回家时 妹妹对他说了最后一句话 谢谢你 哥哥对我真好 当哥哥合上棺材时 眼泪已经忘记落下 在红红列火中 妹妹消失了就像萤火虫一样 瞬间即逝 一切那样美丽 本来可以这样下去的 可恶的战争 可恶 我痛心 哥哥也在不久因为悲痛和饥饿 离开了人世 我死了 留下的只有可恶和痛心 侧耳倾听 并没有像很多的少女题材故事一样 男女主角都沉浸在呼天抢地 终日徘徊在生死边缘的爱情中 而是两人互相勉励互相学习 各自为各自的理想而奋斗 用平凡来书写少年真挚的感情 圣司用自行车载着霞