影评的分析角度以及经典影评案例.doc

模式一单角度评析 题目主标题 副标题主题思想、人物形象或者艺术手法 第一段电影风格30字电影梗概150字中心论点20字 第二段分论点一 第三段分论点二 第四段总结升华主题并联系现实提出个人思考 模式二多角度评析 题目主标题 副标题不用提出角度只需要点出评什么电影就可以了 第一段电影风格30字电影梗概150字 第二段评主题思想看不出准确的主题思想可以用感受来代替但一定要结 合电影情节不要写成纯观后感 第三段评人物形象可以评一个也可以评多个 第四段评艺术手法镜头、音乐、台词、画面、色彩等等 第五段总结提出一个总体的评价弥补开始第一段的中心论点缺失 模式三散评式 题目主标题 副标题 也可以只用一个题目比如说“评电影花火” 全文自由分段想到哪儿写到哪儿可以评价电影的任何一个部分或细节。 注意不要写成观后感也不要写成电影简介要注意“叙”“析”“评”相结合。 本模式例文可以参考影视传媒专业高考指南一书中139页“黑暗中的花火评析北野武花火 我的眼里只有你 徐静蕾电影一个陌生女人的来信主题思想之浅析 一个陌生女人来信是继我和爸爸之后老徐导演的第二部作品与后者不同的是这部作品改编自大家耳熟能详的茨葳格的同名小说这便被赋予了博大的精神内涵。那么老徐是否能够传神地演绎这段故事呢答案是肯定的在一段清脆的古典音乐中电影以民国北平作为时代地域背景展开了这段凄美的爱情故事整个影片的色调始终是灰暗的像是由一张张泛黄的茶色相片拼接而成时光的碎片就这样一览无余地展现在观者眼前造成一种老照片的感觉。在昏黄的灯光下悲凉的音乐中作家男人坐在黑暗中看信一封信引起了所有的故事由那位弥死女人娓娓道来。女人用她的一生向我们阐述了一个神圣伟大的主题那份独一无二的纯粹的炽热的爱情。 我爱你与别人无关。专偷大宅院的飞贼被通缉队逮着了一个作家搬了进来。这时候男人还没有出场但扑面而来的是他的气息一箱箱书籍摆在院子里管家谦虚礼貌房间内传出了京剧声和笑语声于是神秘与猜测笼罩着这个女孩青春的涌动在心头荡漾少女的情怀在期待中成长。终于一天她正在门口玩耍作家男人出现了骑着摩托车又像是王子的白马就这样出现了这是他和她的第一次见面她着了魔似的被他吸引住了男人一下子占据了少女的全部空间。他和她的第二见面又是在门口她奔跑出去的同时撞上了正要进门的他。四目交投她几乎要融化了。他看了她一眼那眼光温暖、柔和、深情活象是对她的爱抚。他冲着她一笑只说了一句话SORRY。而她的心却已经属于他了。“从这一秒钟起我就爱上了你。我知道女人们经常向你这个娇纵惯了的人说这句话。可是请你相信我没有一个女人象我这样死心塌地地爱过你我对你从不变心过去是这样这么多年过去了一直是这样。因为在世界上没有什么东西可以比得上一个孩子暗中怀有的不为人所觉察的爱情。因为这种爱情不抱希望低声下气曲意逢迎委身屈从热情奔放。这和一个成年妇女的那种欲火炽烈、不知不觉中贪求无厌的爱情完全不同。只有孤独的孩子才能把全部热情集聚起来。”在母亲那儿女孩成为一个倔强叛逆的丫头在外人看来她是一个不懂事的孩子在管家看来她也许是个乖巧的孩子然而“只有孤独的孩子才能把全部热情集聚起来”女孩爱得专心爱得痴迷爱得纯粹她爱那个男人与利益无关与外物无关与距离无关更与别人无关。 我爱你与你无关。歌德曾有这样一句话名言“我爱你但与你无关”我爱你爱得超凡脱俗并不在乎你对我的感受并不在乎你对我怎样甚至也不在乎你和其他女人的来往。电影一开始男人一进家门就问管家蔡小姐朱小姐来过没有我们就知道这个男人是过的什么样的生活。当男人走进女孩生活的开始男人身边就没断过女人。女孩在巷子中驻定每天都守侯着男人哪怕看到的仅仅是他匆匆而过的背影她的心也是那么那么的甜蜜。有一天女孩和男人擦肩却得到这样的擦肩男人牵引着他的女人滑滚轴时绕过了女孩。女孩终于知道无论她是如何的爱他却始终没有走进他的视野也走不进他的生活。可是爱并不为此而停止相反却更加热烈而奔放。终于有一天男人终于注意到她了。她远远的看男人向自己过来越来越近了。可是马路很窄不可能通过两辆黄包车。男人选择了让她先走男人那漫不经心的目光不由自主地向她身上一扫而过立刻变成了那种专门对付女人的目光。这种目光从前第一次把她唤醒使她一下子从孩子变成了女人变成了恋人。她过去后男人还回过头来看但没有认出她来。他带她去了小饭馆吃饭又“顺理成章”的带她回到了自己的家。那个北屋那个多少次让她魂萦梦牵的地方。他向她发出邀请的时候 她不假思索的答应了。一夜过后他使她已经从女孩变成了女人。然而男人要关心战争 关心时事才几天男人就说他要去外地一段时间还说回来会找她。可是男人回来了也就再也记不起了她。“不久我发现有了你的孩子。我决定搬走你叫我怎么告诉你呢。你是永远也不会相信一个少女她曾经也将一直对你这个并不忠实的人坚贞不虞。你也永远不会坦然无疑地承认这孩子是你亲生子。你也许还会觉得我另有企图你会对我疑心在你我之间会存在一片阴影一片淡淡的怀疑的阴影。而我是有自尊心的我要你一辈子想到我的时候心里没有忧愁。我宁可独自承担一切后果也不愿成为你的一个累赘。我希望你想起我来总是怀着爱情怀着感动。在这一点上我愿意在你结交的所有女人中成为独一无二的。当然你从来没有想到我你已经把我忘得一干二净。”就这样女人主动离开了男人尽管她有充足的理由选择留下她可以去找男人让男人承当应该承担的责任让男人照顾自己但她还是决定离开了不是因为爱的消失而是因为保持爱的纯粹演绎了歌德的那句名言“我爱你却与你无关”。 我爱你与我无关。女主角迫于现实生活沦落风尘中然而即使投入别的男人的怀抱但心却依然属于作家男人她出卖肉体却坚持爱情她的身体可以被不同的男人玩弄但她的精神世界却保持着永恒不变的爱。女人在四川江边的一个小镇生下了孩子八年后她的孩子已经长得楚楚动人。女人漂亮的孩子在舞池中穿过在一个白色的柱子前面停了下来他喝着汽水小眼睛望着躁动的舞池而女人用她的肉体交换着孩子的幸福可怜的女人可怜的母亲。她有一些有钱的男朋友阔气的情人“我不愿意、更不愿意让我的孩子、我那聪明可爱的孩子在陋巷的垃圾堆中在肮脏的空气中长大成人。不能让他那娇嫩的嘴唇去说那些粗俚的语言不能让他那白净的身体穿着破旧的衣衫你的孩子应该拥有一切拥有和你相等的生活所以我和别人在一起跟那些可以给我提供这样生活的人在一起。不管是年轻的还是老的。”女人在舞厅里面对这个深爱着而又深伤着自己的作家男人干脆爽快地答应他的风流请求“朋友算什么自尊算什么下一次我还会这样你的声音有一种神秘的力量让我无法抗拒”女人的爱已经脱离肉体深入灵魂。我的爱在灵魂深处又与我的肉体何干 如果说现代歌曲里唱的“我的眼里只有你”是传递出一种坚定不移的专一爱情如果说歌德的那句“我爱你但与你无关”诠释了一种汹涌难挡的炽热爱情那么电影主题表达的爱情则不仅是坚定不移的专一不仅是汹涌难挡的炽热而且是神圣伟大的独一无二的纯粹的爱情。对于男人来说少女的擦肩而过可以忘记青春女性的含苞欲放也可以忘记风尘女子的激情缠绵统统可以忘记他阅历无数女人的身体他感性的细胞也仅仅会在刹那间的怀疑似曾相识而对于一个女人来说从少女怀春到青春邂逅再到风尘沦落最后黯然离别却始终执著地坚持着那份独一无二的爱情。当女人再次离开男人那间屋子时管家那句“早啊小姐”见证了岁月的沧桑更见证了爱情的弥久 穿城而过心灵伤痛 王小帅电影十七岁的单车中小贵评析 十七岁的单车是王小帅导演的一部电影作品。小贵是一个从农村来到城市打工的一个男孩做了一份快递员的工作。但是在将要把自行车拿到手的时候却把谋生的车子给丢了然后就开始寻找在找寻丢失的自行车时发现他的自行车被另外一个城市的男孩小坚骑着于是一辆自行车把他们两个身份不同却拥有某种共同的东西的年轻人联系在了一起。一辆自行车负载着两颗被灼伤的心灵影片着重刻画了两个男孩内心成长的心灵创痛。小贵是一个努力融入城市却不断受到伤害的年轻人形象。 首先小贵在内心深处渴望融入这座城市得到生存的机会。自行车对他来说已经超出一个交通工具的范畴更是一种寄托。当小贵寻找到自行车后便决定骑上“溜走”面对小坚的穷追不舍他拼命逃窜。但是自行车还是被小坚和他那帮朋友拦下。于是他却没有放弃继续追踪小坚并到小坚家里偷回来了自行车。当他抱着自行车躺在快递公司的门口当经理决定把他留下时小贵终于得到了继续在这所公司工作的机会。 但是好景不长自行车又被小坚和伙伴们抢走但小贵却直接告诉了小坚的的父亲通过小坚的父亲要回来。然而小坚和他的哥们也没有罢休继续追踪。当小坚和哥们要把自行车再次抢走时小贵抱住自行车发出嚎叫那种撕心裂肺锥心刺骨的喊叫让人感觉到小坚失去的不是一辆自行车而是他身体的一块骨肉是他坚守在这个城市的一块精神阵地没有了自行车就意味着他的工作机会丧失殆尽他也就无法与这个城市融合为了不失去这个城市他必须有一种“秋菊打官司”的拧劲。小贵那揪心的哭喊让小坚和哥们不得不罢手和他商量如何解决。他们最终达成了一条协议一个人用一天自行车。 小贵是一个倔强、执着的孩子在常人眼里找丢了的自行车是一件几乎不可能事但是小贵却执着的寻找着一次次的失败并没有让他停止。他的倔强、执着来自于内心深处对融入这座城市得到生存的机会的渴求。 其次小贵在融入这座城市的过程中却遭受了漠视和伤害。小贵的伤害有来自这个陌生化的城市对他心灵的无意侵蚀在影片开始镜头里的那群来自农村的小伙子是未经现代文明“污染”的孩子他们在镜头前显得十分朴愣、憨厚。画外招聘人员的一种近似乎逼问的语气以及速递公司经理的出场以及小贵向会计刘姐要工资时刘姐对他不搭理却跟另外一女的谈论傍大款的问题突显出都市人对外乡文化闯入者这样的弱势群体的一种漠视。 在沐浴中心进去之前是一群扭秧歌的老太太在门前手舞足蹈一位老头在擂动着一面大鼓。从他进洗浴中心时鼓声就开始伴随在画外空间直到他洗完澡没钱付帐被强行抓住受凌辱时鼓声时强时弱地响着。逃跑被两个保安强行抓回后见到张先生时也只是从后背拍了张先生的局部镜头在画面里我们看不到张先生的脸部表情。最后他出了洗浴中心发现自行车被盗。这让我们感觉到这个城市似乎和小贵格格不入一边是锣鼓喧天手舞足蹈的热闹场面一边却是胆战心惊受到侮辱而后发现自行车被偷时的惶恐不安。在胡同里边这群青少年追逐斗殴残暴而猛烈。而同时镜头里常常出现十分安宁的场景有打太极拳的逗小孩的唠家常的下棋的。导演努力捕捉或寻找一些详和、静谧的画面这样使得与青少年内心躁动甚至残忍的世界形成一种反衬与对比流露出人们近乎冷漠的一种感觉。 影片末尾小贵看到他的自行车被无情地砸烂时他的心灵受到最严重的伤害这种伤害是最为尖锐而且十分地沉痛因为那不是简单的在砸一辆自行车而是对他的理想生存机会的打击。当别人对他的身体进行伤害时他没有反抗。可是他的自行车被无情地砸烂时小贵毅然捡起板儿砖狠力地朝砸车的人拍去。小贵这个被伤害最深的人也成了具有一个悲剧色彩人物。最后他扛着心爱的自行车走在北京的大街上他的身影在人头汹涌的都市里显得十分地落寞与苍凉我们此时感到一种怜悯。 王小帅在这部影片里强调了对小贵这样底层人的关注在镜头语言的选择上明显地流露出导演心目中一种很健康的人文关怀。在镜头的运用和空间的选择上对这群“异乡人”是抱有一种尊重和理解的心态。当拍摄这群来自异乡的应聘者时导演选择的是平视的正面机位让他们在镜头前有一种自我审视的尊严感。城市对农村来的年轻人来说也许是匆匆过客也许是最后的归宿但无论如何在融入这座城市的过程中总会受到各种伤害这种伤害印象深刻难以抚平。 黑暗中的花火 评析北野武花火 很多人谈到花火时提到很多次的一个词是“暴力”。是的从“暴力”说起但更吸引我的是暴力中的温情。 花火的故事并不复杂警官西佳的妻子得了白血病医生告诉他无药可救。在一次行动中西佳去医院看望妻子搭档崛部被匪徒击伤成为终生残疾。两个同事在行动中一死一伤。西退出了警局。西佳打劫了一家银行他用这些钱救济殉职同事的妻子买了画具送给崛部还了高利贷然后带着妻子来到了乡村。陪她度过生命最后一段时光。山口组追踪而至他杀死了追杀他的所有黑社会成员。在大海边妻子的生命快到尽头他从前的同事也追来西佳要他们等一小会儿和妻子坐在海边最后看了一次海之后开枪自杀了。 暴力的情节始终是突如其来的没有仇视、谩骂、叫嚣或是威胁的“前奏”干净俐落的一拳、一颗子弹或是瞬间的爆裂声展现了生活中或是导演心目中的一种发泄。这样的暴力不同于天生杀人狂中的狂野与发泄同样的写实却也不似黑暗中的舞者那般沉闷压抑影片中的暴力情景在俯拍的镜头下充溢着无奈的爆发和寂寞的悲哀。 然而在这样残酷冷漠的生命的逝去中我们并没有逝去温暖的感知。导演在向我们展现一个惨烈悲壮而又希望尚存的世界即使有暴力与死亡的威胁和侵袭生命与温情却依然在每个人心中蔓延。一块引人莞尔一笑的蛋糕一种夫妻间猜扑克牌的小把戏一声恶作剧般敲响的寺钟一段烧焦的“意大利式烤鱼”一副拼图一张被驶过的汽车破坏的合影一束依旧换水的枯萎的花生命理应如此平淡而又坚强所以当西佳的妻子轻轻说出那句她唯一的台词“谢谢你谢谢你为我所做的一切”时温馨和希望在瞬间被放大即使随后不久的是两声无情的枪响。 同样这种希望的温情更明显地体现在崛部身上。故事中两条平行线的另一条的主人公崛部受伤后妻子女儿离他而去在生活中消沉下去的他却逐渐从绘画中找到了生的痕迹。两条分开的平行线由崛部看到的画由他手下的画交汇在了一起也再次分开走向了相悖的方向。 我其实很难解释北野武的那些画有什么意义但它们却是整个电影中留给我最深印象的或许是色彩或许是反差总之有一种震撼感。从一只白马头是一朵金灿灿的葵花到两只蝙蝠头是水红色的兰花甚至猫眼也是白色的马蹄莲花还有绽放在黑色夜空里的灿烂的焰火反复出现的樱花主题碧蓝的河水边的樱花以及最为人津津乐道的那张画在粉红色的樱花深处一个穿着灰绿色衣服的人的背影在这个人的身边一把短刀插在泥土里。甚至是那张“雪”和“光”的字样上刺眼的鲜红的“自觉”都带有一种强烈的生命感。 导演北野武的画或许也正是车祸后的他的心理写照从毁灭求死的那一端摆回到了求生的这一端同时我们也就从崛部的表演中寻到曾陷入死亡绝境的北野武的影子。 影片中很多崛部凝望大海的镜头那时候我总在猜他心中会想些什么。他个人的生活没有语言是什么让他点燃了生活希望的刹那让他的画和西佳的生活在错位后又联系在一起。最简单的答案是导演或者是导演的意愿。“艺术家可以并应该做到的一点就是让人感到活着至少还有点意思”。应该正是处于对生的感悟中北野武镜头中残暴的或是落寞的人生才并没有让人感到绝望。而这些时候画面湛蓝的主色调和平静凝固的镜头也传达着一种和谐与安宁如同对于生活、生命的一种旁观冷静而让人沉思。 有时候我觉得自己很难说清除崛部和西佳谁是悲剧人物谁是喜剧人物亦或二者同悲同喜。 对西佳虽然最终“死”的结局是悲但无疑我们并没有从他人生最后的一段路程中感到更外露的痛苦。他的脸很少有表情我只记得在拍照时汽车过后他和妻子的一次对笑。很多人说因为西佳是主动的“找死”也好“主动选择”也好尽管最后会如烟花般消逝却拥有绽开时难忘的绚烂。 西佳所选择的路其实让我感到有些不可思议。我曾经分析是什么逻辑或是理由让西佳选择了这样一条极端的路。而其实且不谈日本社会、文化等等因素人做许多事是没有推理逻辑可讲的。平时的生活、性格风格、突发事件甚至是一时冲动都可能会促使人去做各种事情。然而在影片中原因似乎并不重要只要是西佳选择了他所做的每一件事所走的每一步便有了价值。 而对于崛部原本幸福的他被离弃后沉入孤寂绝望的深渊“等死”的他却又在已成悲剧的定局中找到了寄托。有人说“电影的题目应该分开来读花和火分别象征着两种生活状态一种是像火一样的花静态被动充满向往且无奈的一种是像花一样的火动态主动正在体验且热情的。”崛部自然是前者无奈毕竟有些可悲而活着也不见得幸福。 因此相较之下生活是否应该像西佳一样不没有那么极端。只是生活再怎么艰难总会有希望所在只要你选择去寻找即便这种温暖如烟花的灿烂转瞬即逝即便最终的结局如烟花般很快凋零。 花火的音乐也别具特色。久石让的音乐向来以舒缓悠扬让人难忘而在这部影片中也贴切地表现出画面的情感。 影片中有很多静止或是缓慢的镜头使影片有种画展的