电影摄影笔记.doc

第一章 概论一对电影摄影的认识电影摄影的发展进程及在画面造型中的地位不同的电影有不同的影响标签摄影指导（DOP）实例蜡像馆颜色饱和度降下来，整个调子很暗，视觉心理，非常规构图，后期调色，大量特写，影像特点非常扭曲芳芳剪影不夜城长镜头，跟拍，晃动，手持摄影，黑白，纪实感营造这种氛围，人物调度于无形，丰富而成功，真实的光线。罪恶之城大光比(画面对比度很大)，消色到黑白（保留红、绿），高反差，冷硬画面风格。类似漫画原作。情书情境的营造，长镜头构成，运动升降，升起之后摄影机停止运动，略微调整，含蓄。二影视摄影的特点电影摄影艺术的演变实例圣女贞德景别 战舰波将金号蒙太奇 魂断蓝桥明星五光法 主光、副光、眼神光、轮廓光、修饰光 男性光底大，正射显得硬朗 女性光线柔和，刻画美丽 公民凯恩画面内部调度 黑白片表现 赎罪从细节拉出全景，长镜头 现代启示录近代摄影技术的发展提出了新的影像标准 摄影师 斯特拉罗（跟贝托鲁奇合作） 接近现代影像 合情不合理的光线，在实际过程中理论套不进实际 末代皇帝慈禧OVER的那段戏 好的摄影师不在于能否把画面拍得最好看，而在于用光线作画 泰坦尼克作了大量电脑和实拍合成 最佳摄影奖+最佳视觉效果奖给了同一个影片 黑客帝国影像风格有特点 武士狂想曲融合各种元素 新的表现方式 最终幻想纯三维生成 解决了传统摄影没办法完成的东西 提供了更大扩展想象空间如何营造光线运动风格？仍然需要DOP两大类别的表现手段：技术、艺术其它类别电影电影摄影艺术特性可视性 运动型 记录性 双重性 技术工具的现代性和复杂性 创作过程的一次性 演出时绝对准确的复杂性电影摄影的功能 记录 造型 表意二电影摄影师的职能摄影组负责影片画面的实现1摄影指导 2摄影师 3焦点员 4器材员特点技术性 艺术性：不同影像风格的标签 再创作性 不连贯性 复杂性和不安定性材料基础 摄影机 胶片 附件：三脚架、云台、移动车、升降按照规格分类：超8mm 16mm 35mm 70mm IMAX其它影像介质 数字摄影机 高清摄影机 数字摄影机电影胶片分为 日光D/灯光T 按抓取光线能力来分不同感光度胶片的几个特性 1感光度（ASA50、100、250、500）2感色性 3颗粒性 4反差摄影师与各部门的合作 导演、美术、录音、演员、制片光线胶片防暴晒需要冷藏，提前46小时拿到温室，防颠簸，生片、熟片都得防曝光灯光器材 灯光效果光线的特性一光线的性质1作用：曝光成像；塑造形象2性质【1】直射光：凡发光源照射到物体上能产生清晰投影的光线均称直射光，或硬光 【2】蔽射光：凡发光光源照射在物体上只提高普通亮度，不产生明显投影的，均为散射光二种类1以光线不同来源自然光：天然发光光源均称自然光。亮度强，照明范围广而均匀，色温固定人工光：一切有人加工制造的发光光源均为人工光可按照创作者的艺术构思从容进行创作，但运用不当会使影像失真一早一晚是拍摄最佳时期，因为此时黑白对比、体积感得到很好保证。调子有一个色调，正中午拍顶光很高，头发的投影全落在人脸，视觉效果不好。拂晓时光源会发出一点蓝。傍晚夜景的全景天是暗蓝色的，这个点在中国一般只有5到10分钟。耀斑一般一早一晚才拍得到，逆光拍。实例英雄中拍湖面，走两艘船天气状况对光的营造有帮助，转移注意力日景拍摄一天中的日光光照特点 常规拍摄与注意事项 拍外景准备镜子比灯要强，锡箔纸和米波罗夜景拍摄夜景拍摄方法与特点 密度拍摄以光线投射方向顺光（对色彩的还原）侧顺光侧光（产生明显的黑白对比）侧顺光逆光（正面层次和色彩损失，强调外形）顶光脚光以光线的用途 主光副光修饰光背景光环境光轮廓光效果光以造型效果自然效果 戏剧效果光线的影调构成（层次与反差）高调：以浅灰至白色以及亮度等级偏高的色彩为主构成画面的影调为高调，又称明、亮、浅调。低调：由浅灰到黑色及亮度等级偏低的色彩为主构成画面的影调为低调，又称暗、深调（有一定高调）影调（黑白占一定比例后过度少）软调中间调一色彩的物理现象1固有色 2三原色二色彩的造型作用色调：一组色彩关系在一幅画面、一场戏乃至全部影片中形成的色彩倾向展示色彩的总体特征称为色调传达信息 表达情绪 烘托气氛三光对色的影响色温 色彩与光源投射角度 色彩与色光照明影视灯具日光型 高色温镝灯 PAR灯带反光碗灯光型 低色温钨丝灯柔光灯 低色温钨丝灯 像黄昏夕阳光效KINO便携式PAR灯带反光碗光线营造影片的影响风格1寻找准确的光线氛围范围2光线的衔接主光光位的衔接人物光与环境光的衔接全景与近景影调气氛要衔接人脸亮度要衔接明暗对比要衔接光线的形态平光 明暗 剪影 半剪影 投影 光区光线的变化光线的运动 增加画面的视觉要素运动中的光线 展现生动的光线交替构图 电影画面的画幅比 1:1.33（标准） 1:1.66 1:1.85（遮幅） 1:2.35（变型宽银幕）超16mm 超35mm景别的划分 全中近特景别的划分 轴线对过肩镜头前景的位置要求及人物视线要求影视摄影构图基本原则 均衡原则 运动中的构图原则运动影视摄影的独特性 影视摄影的运动性 被摄景物持续性基本运动器材 介绍云台连接三脚架和摄影机 有摇轮 完成水平和竖直方向运动 轨道 移动升降车panther 点润滑油或冲水救急轻轨、重轨、直轨、弯轨 操 作垫平、垫实（准、平、稳、匀） 摇臂 遥控头正扣旋转 移动式升降车和吊臂 大型摇臂遥控系统MOCO计算机控制的移动拍摄设备，用于为后期多层影像合成拍摄使用 稳定器 斯坦尼康（摇、漂移感、长幅运动表现长镜头、尽情调度机位） 跟拍器 肩架 航拍车拍 水下摄影运动影像的呈现被摄对象本身的动作和运动决定运动方式摄影机放映频率的速度高速与低速摄影高速摄影：150格/秒 400尺按理能拍4分钟 把被摄物体打得更亮 耗片比照明成本都高 高速机很常用平台广阔 改变运动状态把特点变形低速摄影：和高速摄影相反出现光影流转效果 耗片量少 改变物体运动状态 让画面更有情况 为叙事作刻化 运动的加强与减缓光学镜头的选择 不同焦距镜头不一样，长焦拍人纵向跑慢运动方向 前后衔接 速度对比 镜头的剪辑节奏 景别的选择摄影机的运动状态（质感）相同摄影器材的不同运动表现影像运动的在线与控制不同摄影运动器材 影片的运动层次控制实例黑客帝国1三段追逐光学镜头镜头的纳光本领镜头的快慢 每相邻的数都差一倍光量光孔的概念 f：1.4 2.0 2.8 4.0 5.6 8.0 11 16 22曝光组合的关系（光圈速度关系）数值越小瞬间通光量越大此消彼长要得到正确的曝光只需保持相同的级数变化关系 4.0,1/50S 2.8,1/100S 2.0，1/200S镜头的焦距与视角焦距数值越小，视角越广（被摄景物的范围）焦距与影像大小关系 焦距越小，影像越广；焦距越大，影像越浅不同系统的镜头焦距视角不同（被摄景物的透视关系）广角镜头的透视畸变及其效果景深：临界焦平面。对景物而言，此平面上的每一点在胶片上都成像为一个点。在此临界平面的前后，都成像为模糊圈，而当某些模糊圈足够小（小于等于最小模糊圈），可以认为其也是清晰地从最前卖弄这样的点到最后面的点之间的空间距离称为景深。镜头与景深相同焦距光孔越大，景深越小（景物的虚化） 相同光孔焦距越长景深越小（相同清晰程度景物的放大）景别越近景深越小种类 变焦 微距 蛇腹针探 定焦 变型宽银幕不同焦距镜头对速度的表现广角：加强纵深运动展宽横向景物范围长焦：加强横向运动压缩纵向景物范围焦距与实物场景广角镜头与场景关系长焦镜头与场景关系总结1光孔与速度的关系2光孔树枝间关系3焦距的概念及其数值关系4不同焦距镜头的造型特点5不同焦距镜头对空间与速度的改变6不同种类的镜头及用途7不同镜头对场景的不同要求运动总结1摄影运动器材的大致分类 2不同摄影运动器材所产生的不同效果 3使用摄影运动器材时的注意事项（轨道注意平稳加